132 matches
-
Artă Argeș, Pitești „Culoare vibrând de dorința de a transmite mesajul, desen atingând subtilitățile sugestiei, tematica generoasă - toate acestea vor împlini personalitatea creației sale în peisaj, în portret, în miniatura religioasă, adesea mizând pe forța semi-figurativului, dacă nu chiar a nonfigurativului, și a semnului încărcat de tradiția simbolului”.(Ada D. Cruceanu) „Este minunat să fii capabil să transmiți mesaje prin culoare, mesaje încărcate de simbol, mesaje deosebit de frumoase, de sensibile, de pure...ca sufletul Elenei. Este minunat să fii capabil să
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
vorbindu-se de apariția unor veritabile „stiluri”. Reprezentările feminine sunt prezente în siturile de la Mezin și Mezirich, în cel de la Eliseevici sau în cele de la Cosăuți și Molodova V. Pentru așezările de la Mezin și Mezirich, mărturiile artistice sunt numeroase, dar nonfigurative, abstracte sau geometrice. Se constată deci, o ruptură cu tradițiile gravettiene. Statuetele feminine sunt prezente într-o formă schematică, acoperite cu motive geometrice gravate (fig. 11). Cele mai caracteristice sunt statuetele de la Mezin: partea superioară dreaptă și îngustă, iar cea
Arta antropomorfă feminină în preistoria spațiului carpato-nistrean by Monica Mărgărit () [Corola-publishinghouse/Science/303_a_647]
-
în parte, deosebind tradiția trecutului de permanentele tendințe novatoare ale perioadelor ce au urmat. Cunoaștem, desigur, faptul că până în preajma deceniului șase al secolului trecut s-au afirmat o multitudine de curente, stiluri și orientări artistice îndreptate în speță spre nonfigurativ, care au determinat o perioadă extrem de activă în plan creator. Acest interval de timp a marcat un moment de maximă importanță, deschizând noi căi de afirmare, printr-o atitudine specială, caracterizată de opoziția față de tendințele artistice ale trecutului și impunerea
by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]
-
altele acesta a devenit un simplu semn grafic sau o simplă structură vizuală. Alături de aceste aspecte, mai remarcăm, totodată, o serie de tendințe actuale, încurajate în special de manifestările artistice (moderniste) ale secolului trecut. Una dintre acestea constă în promovarea nonfigurativului în rândul artei de inspirație sacră și religioasă, paradigmă artistică ce se opune la propriu modelului expus de icoana bizantină, consacrată în creștinism de însăși posibilitatea figurării vizuale a persoanei divino-umane a lui Iisus Hrisos. În același timp însă, la
by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]
-
caz, în contextul de față, important este faptul că realizarea acestor noi opere de artă nu a pornit de la respingerea celor anterioare. Dimpotrivă, lucrările noi pot fi considerate o dezvoltare a celor anterioare. Tot așa, mobilele lui Calder (sculpturi cinetice nonfigurative, acționate de vânt) se bazează pe lucrările sale precedente, și ele fiind create ca rezultat al contactului autorului cu lucrările altora. Procese similare se observă în activitatea lui Edison, când a dezvoltat sistemul de iluminare electrică, pentru a face din
[Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
prin punerea în mișcare a întregului mecanism fiziologic uman. La fel se întâmplă la privirea unei pânze. Acesta este mesajul ascuns al artelor non-verbale. Obiectele pictate au fost în arta lumii reprezentări fidele ale realității, dar au existat și desene nonfigurative, clasificate în general ca arte decorative. Ele sugerează obiecte reale, declanșând dezvoltarea unui limbaj simbolic de redare verbală a acestora, asocierea fiind un proces secundar funcției de percepție vizuală. Îmbinarea de culori și forme este percepută ca atare, decodarea și
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
perfecționare și stilizare formală a versului care poate atinge, în cazul lui Heredia, dar și al lui Macedonski, sublimul. Fără să utilizeze în mod excesiv arta decorativă, deși nu lipsesc din poeziile lor motivele decorative figurative sau uneori chiar structurile nonfigurative, poeții parnasieni ajung să creeze mai degrabă o poetizare a decorativului decât o poezie decorativă. Reinterpretate sau combinate cu alte elemente, precum cele aparținând literarului sau poeticului, poeziile parnasienilor rețin atenția prin efectele lor expresive deosebite. La Macedonski, prin cultivarea
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea, opţiune sau necesitate? by Dorina Apetrei, Mihaela Butnaru, Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Science/426_a_1250]
-
literar prin Alciat (a cărui lucrare a fost adesea editată din 1531). Aceste cărți realizează uniunea imaginii cu un text epigramatic; ele furnizează modele diverselor arte decorative, de la mobilier pînă la orfevrărie. Posteritatea acestor culegeri se extinde chiar în domeniul nonfigurativ al devizelor, gen care a avut atîta succes în secolele al XVI-lea și al XVII-lea, și chiar și în cel al fabulelor (ilustrări ale unei morale). Se dezvoltă stampa originală; ea este căutată și colecționată; astfel, mulți artiști
by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
respectivei mărci de parfum. Orice decodare a imaginii unei reclame ar trebui să înceapă cu problema iconicității, si anume a depistării sistemului semiotic al participanților reprezentați. Grupul µ asociază semnele iconice cu înțelesul vizual figurativ, iar semnele plastice cu înțelesul nonfigurativ, acesta referindu-se la culoare, forma și textura. Spre deosebire de Roland Barthes (1964), pentru care culoarea aparține semnului plastic, Grupul µ (1992: 135) menționează trei sisteme bazate pe parametrii vizuali, si anume cromemele, texturemele și formemele. Acestea coincid cu acronimul SRP25
by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
o sursă de inspirație pentru scriitori, pictori, muzicieni; • să ordoneze alfabetic denumiri de flori; 75 • să creeze mici texte despre florile de primăvară. Educație plastică • să obțină pete de culoare uniforme prin amestecul culorilor primare și binare; • să realizeze compoziții nonfigurative (floria folosind pată de culoare în tehnică picturii pe sticlă. Abilitatăți practice • să realizeze compoziții simple (floria utilizând diferite sortimente de hârtie și tehnicile de lucru învățtate (decupare, lipire, asamblarea; • să aplice ideile personale în asamblare, ornare. Educație muzicală • să
CREATIVITATEA ÎN CONTEXTUL EDUCAŢIEI ESTETICE / Metode și tehnici de dezvoltare by Marieana Lucianu/Adriana Munteanu () [Corola-publishinghouse/Science/756_a_1051]
-
postmoderne, de pildă, stabilesc în mod clar această direcție. Pentru a înțelege un text e necesar un anumit tip de conexiune logică. Analiza prezentată pe baza acestei teze poate fi probată și în sfera criticii vizuale, chiar dacă lucrările abstracte sau nonfigurative par să nu aibă o prea mare legătură cu narațiunea. Sculptura lui Mary Longman Co-dependents (1996) îi evocă cititorului forma unor oase. Însă acest schelet susține în mod plauzibil "scheletul" analizei pe care acest capitol încearcă să o aplice fabulei
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
School of Painting) în primul deceniu ale Războiului Rece (vezi COLD WAR), expresie (abstractă, și nu reprezentațională!) a spiritului iconoclast, a spontaneității creatoare, a spiritului individualist și a libertății de exprimare asociate cu Lumea Nouă. Numele său arată combinația dimensiunii nonfigurative cu trăsături moștenite din expresionismul german de sorginte modernistă de la începutul secolului XX. Pictura renunță la reprezentarea figurativă, este văzută ca acțiune (un alt nume al expresionismului abstract este Action Painting), un gest semnificativ îl arată pe Jackson Pollock (Jack
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
acestei noi școli artistice la Chicago și ca o formă de răspuns polemic la foarte americana Pop Art. Dacă aceasta din urmă este figurativă, reciclând și recontextualizând obiecte promovate de societatea de consum contemporană, Op Art (optical art) este eminamente nonfigurativă, precum contemporanul ei artistic pentru o vreme, expresionismul abstract, și se bazează pe efecte de trompe l'oeil, creând iluzia mișcării, transformării dinamice într-un spațiu altminteri imobil. P PAC În cultura politică americană, este evident că inițialele de mai
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
cenzura la autocenzură pînă la conformismul social, unicul mesaj al artei, noroc de tren, ceremonia sens urmează etape atipice, grasul s-a resemnat să ațipească, fesul pe cap, mîinile pe burtă, recules, te las pe tine să întîmpini în spațiul nonfigurativ, cîine abstract al democrației, ce-mi ești! lumea s-a dus purtînd numirile vechi, Sascut, Adjud, pînzele de becuri ale marii parcări între pierderi, lumina a impus naturii, acum naturii asumate de călătorie, vă interpelez din hol, ca mamă, și
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
de reflexii în apa Moldovei, pantalonii mei noi! face farsor Hitler după atentat, de fapt, pentru cele cîteva luni, a rămas surd de o ureche, instituția financiară, cel puțin, nu stă deoparte de efectul ei, idolatria omul cu intermediar, viteza nonfigurativ, chinuitor de abstract, inexistența expresiei vizuale din statica permanentei variații a deplasării, transport înecat în accelerație, nocivă orice decelerație, Galbeni oprit în aparență, a și pornit, calculează viteza în suprimarea ei, cerc închis, stările de spirit cedează și ele inițiativa
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
muzical titlu: „Canta che ti passa” („Cântă, că-ți trece”) Eugène Ionesco Limbaj pictural „Duhul seriozității este plictisitor...” „O, glasul meu prea mic, / la voi cum să-l ridic?” (Eugène Ionesco) Pentru Ionesco, desenul este precum un joc. Un joc nonfigurativ, iar ceea ce i se cere privitorului, așa cum - de altfel - recomanda și regizorului care (în anul 1952) urma să monteze piesa Scaunele, ar fi să te lași „modelat” imaginii, să te „supui” vizualului, pentru „a nu-i micșora efectele”. în viziunea
În braţele lecturii by Livia Ciupercă () [Corola-publishinghouse/Science/1219_a_2214]
-
naturală și capete de animale în marmură au, desigur, o semnificație religioasă. Anumite sigilii de tip Gawra reprezintă diferite scene de cult (personaje în jurul unui altar împodobit cu bucranuri, dansuri rituale, animale emblematice etc.). Figurile omenești sunt puternic schematizate. Tendința nonfigurativă caracterizează, de altfel, întreaga cultură de la Obeid. Sanctuarele desenate pe amulete nu sunt copia unor edificii particulare, ci reprezintă un fel de imagine exemplară a templului. Statuete umane în piatră de var înfățișează probabil preoți, într-adevăr, noutatea cea mai
[Corola-publishinghouse/Science/85022_a_85808]
-
lut ars al unui sanctuar. Macheta reprezintă un complex arhitectonic destul de impresionant: patru temple situate pe un piedestal înalt 47. În Peninsula Balcanică au fost găsite mai multe modele de temple. Adăugate la nenumărate alte documente (figurine, măști, diverse simboluri nonfigurative etc.), ele indică bogăția și complexitatea unei religii al cărei conținut rămâne încă inaccesibil 48. Ar fi de prisos să enumerăm toate documentele neolitice susceptibile de o interpretare religioasă. Vom face uneori referiri la ele evocând preistoria religioasă a anumitor
[Corola-publishinghouse/Science/85022_a_85808]
-
mișcări de aer, schimbări de temperatură, atmosferă, freamăt, sunete ori impresii misterios semantizate, „tălmăcite” parțial, multă interpretare (presupuneri, aluzii etc.) subiectivă, pentru o cantitate de epic firavă, minimă. Rezultă o proză opacă, misterioasă, vagă, extrem de densă conotativ. O proză cumva nonfigurativă, care încântă în sine, prin savoarea frazelor și complicația construcției, fără să impună ori să strecoare vreun mesaj sau „sens adânc” explicitabil, parafrazabil, rezumabil. Cititorului îi sunt prezentate tablouri stranii și trăiri bogat-înghețate, fascinante ori tulburătoare, uneori ca niște pânze
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288011_a_289340]
-
imaginea de sanghinar, de „tiran sângeros” care i s-a făcut lui Ceaușescu În mass-media occidentală și care persistă până azi! - nu Ceaușescu, ci Dej, Pauker, Drăghici, Teohari Georgescu, Luca și ceilalți „tovarăși” au fost cu adevărat călăii, În accepție nonfigurativă, directă, fizică, a suprastructurii românești; În această suprastructură În afara financiarului, politicianului, omului de cultură, izolați, alungați, Închiși sau exterminați, se afla și Țăranul mijlocaș, numit și „chiabur”, insul cu autoritate al satului românesc și rezistent contra spolierii și dezrădăcinării agricultorului
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2232_a_3557]
-
școli de interpretare sau simple idei, totuși, în mod curios, materialul literar propriu-zis rămâne constant "în urma" evoluțiilor recente ale poeziei și prozei. Se vorbește de modalitățile narațiunii, dar exemplele nu depășesc literatura interbelică, deși romanul "noului val", cu epicul său "nonfigurativ", ar fi putut aduce dezvoltări importante ale teoriei. Chiar scriitori ca Faulkner sau Kafka, fără a mai vorbi de Camus și Sartre, ori "teatrul absurd", sunt mult prea puțin utilizați față de ponderea lor reală în peisajul literar actual. Același lucru
[Corola-publishinghouse/Science/85132_a_85919]
-
deopotrivă, într-un rezumat sever, coordonatele majore ale unui program estetic și înalta vocație a libertății pe care o presupune actul creator, dacă privim lucrurile într-o perspectivă morală. Schițele, desenele, pictura, indiferent dacă sînt realizate în cheie figurativă sau nonfigurativă, dacă înfățișează peisaje italiene, arhitecturi sacre, instrumentele muzicale sau, pur și simplu, construcții plastice în sine, autonome și abstracte, constituie, în același timp, o mărturie a refugiului din fața unei iconografii aberante și dovada unei căutări febrile a echilibrului, a tihnei
Țipoia și Tzipoďa by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/10813_a_12138]
-
către o realizare scrupuloasă. La acestea se adaugă constatarea că pentru artiștii tineri arta este un lucru fără nici un fel de transcendență. Exemplele sînt extrase din cele mai variate arte: de la muzica lui Debussy, la dramaturgia lui Pirandello, de la pictura nonfigurativă, la lirica lui Rimbaud sau Mallarmé. În privința poeziei moderniste ar merita semnalat faptul că există numeroase consonanțe cu teoria expusă mai tîrziu de Hugo Friedrich în Structura liricii moderne; și teoreticianul german avea să constate, că prin Baudelaire, Rimbaud sau
Ortega y Gasset și estetica modernității by Catrinel Popa () [Corola-journal/Journalistic/16275_a_17600]
-
fapt regimul abstract al acestor poeme e numai aparent. Petre Stoica adnotează liric, cum singur o spune, o serie de covoare ale artistului vizual {erbana Drăgoescu. Covoare ilustrând, abia ele, arta abstractă. Să nu confundăm natura cu maniera. Referentul fiind nonfigurativ, poezia rămâne cât se poate de figurativă. E ușor să ne imaginăm, citind-o, cum vor fi arătat respectivele țesături. Iată, de pildă: „O bucurie fără nume/ într-un chenar de aur alb/ nu privi prea mult/ s-ar putea
Încă 11 elegii by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/2764_a_4089]
-
banală în spațiul public, de la cea motivată individual și pînă la aceea animată de o necesitate colectivă, capătă prestanța și atributele unui ceremonial și ale unei forme noi de expresie. Pentru că asimilarea tridimensionalului într-un orizont cultural și spiritual esențialmente nonfigurativ a însemnat o repunere în discuție a unui întreg program mental și precizarea unui nou set de opțiuni. Prin sculptură - artă fundamental urbană -, dar și prin mișcarea teatrală și prin viața muzicală, valorile occidentale devin bunuri publice și sugerează o
Monumentul public între artă, magie și propagandă by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/6893_a_8218]