647 matches
-
Soțul și fiul Alexandru. DECESE Irimia Alexandra, o lună l Ardelean Gheorghe, 79 ani l Stefănesa Simion, 75 ani l Avram Dumitru, 50 ani l Tecar Gavrilă, 74 anil Baldovin Ștefan, 37 ani l Mocan Elena, 83 ani l Grigore Ofelia, 72 ani l Szikora Tiberiu, 67 ani l Grimacovschi Florica, 56 ani l Horobeț Maria, 77 anil Cosma Viorel, 66 ani l Marcu Florica-Dorina, 52 ani l Ochea Maria, 82 ani l Marta Silvius, 80 ani l Ursu Ana, 81
Agenda2004-21-04-publicitate () [Corola-journal/Journalistic/282455_a_283784]
-
19. Teatrul Național: Neguțătorul din Veneția de W. Shakespeare, regia, Sabin Popescu, 27. 01, ora 19 (premieră), și 29. 01, ora 19; Sinucigașul de de Nikolai Erdman, regia, Claudiu Goga, 28. 01, ora 19. Club 30 (Piața Victoriei): Ich bin Ofelia de G. Fussenegger, regia, Sorin Militaru (Coca Bloss), 26. 01, ora 20,30. Teatrul German de Stat: Fierarii de Miloš Nikolić, regia, S. Andreas, E. Bencző, 21. 01, ora 19 și 23. 01, ora 18; Regele Cymbelin de W. Shakespeare
Agenda2005-04-05-timpul liber () [Corola-journal/Journalistic/283319_a_284648]
-
de lei, gondolă - 301 000 de lei, Victoria - 504 600 de lei, fata cu șareta - 235 200 de lei, balerină - 235 200-141 200 de lei, violonist - 195 300 de lei, cărăuș - 185 600 de lei, cal - 158 100 de lei, Ofelia - 141 900 de lei, Arabela - 101 700 de lei, Eliza - 114 000 de lei, bătrân cu geantă - 140 300 de lei, pahare de sticlă, diferite modele și dimensiuni - 10 000-19 000 de lei) și altele. ( C. B.) pentru protecția consumatorilor
Agenda2004-30-04-comert () [Corola-journal/Journalistic/282678_a_284007]
-
e al povestitorului, nu e al ei. Iar privirile lui, care o bîntuie fără odihnă, sînt acelea care o aduc la nebunie. Fata pe care o plăsmuiește Borges se numește Julia. Dar cred c-ar putea s-o cheme și Ofelia. Fiindcă mie ea îmi pare a fi un avatar - mai complex, totuși, pentru că ea acoperă oglinzile - al aceleia care înnebunește reflectîndu-și chipul - ca și pe al iubitului său echivoc (chip ce nu o mai părăsește din momentul în care el
Chipul, moartea si oglinda by Mariana Neț () [Corola-journal/Journalistic/17186_a_18511]
-
chipul - ca și pe al iubitului său echivoc (chip ce nu o mai părăsește din momentul în care el a părăsit-o). Le reflectă în adîncul unei ape, care, în cele din urmă, narcisistic, o atrage și o cuprinde. Moartea Ofeliei - ambiguă pînă la capăt - e, totuși, o izbăvire de fantasme. Ale sinelui și ale Celuilalt. Ale lui Hamlet. Care poate că de-abia acum, la rîndul său, înnebunește. 5. Dincolo de oglindă. Sau, poate, dincoace Într-un capitol care (nu întîmplător
Chipul, moartea si oglinda by Mariana Neț () [Corola-journal/Journalistic/17186_a_18511]
-
și apoi Istoria Artei și Istoria Culturii la Universitatea din orașul Ostrava. Începând din 1999, când avea numai 18 ani, a participat cu succes la diverse concursuri de poezie la care a primit numeroase premii. În 2004, volumul Peisaj cu Ofelia i-a fost recompensat cu prestigiosul Premiu Literar Jirí Orten, destinat autorilor în vârstă de până la 30 de ani și pe care, de-a lungul timpului, l-au mai primit nume mari ale literaturii cehe, precum romancierii Michal Viewegh și
Poeți cehi în românește by Mircea Dan Duță () [Corola-journal/Journalistic/2511_a_3836]
-
locuiește în Praga și participă la numeroase lecturi de autor și festivaluri literare pe teritoriul Cehiei (în special la Ostrava și la Brno), dar și în străinătate. În afară de poezie, se dedică și confecționării de bijuterii. Volume Nuduri (2006) Peisaj cu Ofelia (2003) Ipocriților primăvaratici (1999) Ursitoarea mea avea ochii înspumați și gâtul lung. Se iubise cu un cerb în aceeași noapte în care m-am nascut eu și a întârziat era grăbită și înfierbântată Simt în degete lungimea gâtului ei și
Poeți cehi în românește by Mircea Dan Duță () [Corola-journal/Journalistic/2511_a_3836]
-
încercînd astfel să-și sporească prestigiul de rîmător etic și oferind lumii și o nouă nearistotelică definiție: Porcul este animalul politic". Trase dintr-un arc bleg, săgețile anticritice ale lui D.R. Popescu nu-și ating ținta. Dumitru Radu Popescu: Complexul Ofeliei, Ed. Viitorul românesc, 1998, 240 pag., prețul 18.500 lei.
O legendă spulberată by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/16764_a_18089]
-
Alex. Ștefănescu Un autor îndrăgostit de literatură Luni, 10 iulie 2000, la ora 14, la sediul Uniunii Scriitorilor, în aristocratica "sală a oglinzilor", a avut loc lansarea volumului De ce a ucis-o Shakespeare pe Ofelia? Autorul, Eugen Șerbănescu, consul general al României la New York, prezent la lansare, s-a bucurat de o primire "americănească": ziariști, blitz-uri, camere de luat vederi, femei frumoase înarmate cu microfoane care îi solicitau interviuri. în sală s-a aflat
LITERATURĂ ȘI SPECTACOL by Alex. Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/16924_a_18249]
-
1997 - îl prezintă ca pe un autor - cum inspirat spunea Dan Cristea - "îndrăgostit de literatură". Teatrul absurdului ca teatru satiric Volumul recent apărut cuprinde o piesă de teatru, Cruciada fermoarelor, și un scenariu cinematografic, De ce a ucis-o Shakespeare pe Ofelia? Preocupat de o anumită marginalizare de care are parte azi literatura în întreaga lume, în concurență (neloială) cu televiziunea, Eugen șerbănescu se alătură celor care vor să o "salveze" vizualizând-o, transformând-o în spectacol. El ia literatura pe Arca
LITERATURĂ ȘI SPECTACOL by Alex. Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/16924_a_18249]
-
o schițeze) și mai ales cu sarabanda schimburilor de replici, care evocă "marea trăncăneală" (pentru a folosi sugestiva sintagmă inventată de Mircea Iorgulescu) din timpul comunismului. Comunismul pe înțelesul celor din Occident Scenariul cinematografic De ce a ucis-o Shakespeare pe Ofelia? este inspirat din romanul Dincolo de Groenlanda. Romanul cuprinde povestea unei iubiri imposibile, ca aceea dintre Luceafăr și Cătălina. Protagoniștii sunt o profesoară elevată, Milena, și un muncitor de pe un șantier, Manu. Prin atmosferă, romanul aduce aminte de Steaua fără nume
LITERATURĂ ȘI SPECTACOL by Alex. Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/16924_a_18249]
-
dar îi și va speria - pe spectatorii americani. Ei îl vor începe prin a-l urmări surâzători, mâncând floricele de porumb, pentru ca dintr-odată să se trezească la o amețitoare altitudine estetică. Eugen Șerbănescu, De ce a ucis-o Shakespeare pe Ofelia?, București, Ed. Cartea Românească, 2000. 256 pag.
LITERATURĂ ȘI SPECTACOL by Alex. Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/16924_a_18249]
-
trebuie să o facă el însuși. Nu există determinări sociale, economice sau politice ale păcatului, sau, dacă există, ele sînt colaterale; răul este alături: crima are chipul unchiului, trădarea pe cel al mamei, ipocrizia se plimbă sub înfățișarea prietenilor, iubirea Ofeliei implică adaptarea la insuportabil. Poate fi imaginat Hamlet în vizită la socrul său Polonius, ciocnind un pahar cu cumnatul Laertes? Acest Hamlet om, prinț din vocație și nu de meserie, chestionînd permanent condiția umană, asemănător celorlalți și, totuși, atît de
Forma și limitele vremii by Magdalena Boiangiu () [Corola-journal/Journalistic/16932_a_18257]
-
Ciulei * Decorul: arh. Octavian Neculai * Costumele: Nina Brumușilă * Muzica: Ildiko Fogarassy * Distribuția: Marcel Iureș (Hamlet), Victor Rebenciug, Dan Aștilean (Claudius), Ion Cocieru (Fantoma tatălui lui Hamlet, Actorul principal), Valeria Seciu (Gertrude), Ion Pavlescu (Polonius), Stefan Bănică jr. (Laertes), Adriana Titieni (Ofelia), Andrei Aradits( Horatio), Răzvan Vasilescu ( Rosenkranz), Cornel Scripcaru (Guildenstern), Fortinbras (Vlad Zamfirescu), Valentin Popescu (Voltimand), Mihai Cibu (Cornelius), Șerban Pavlu ( Marcellus), Gheorghe Ifrim ( Bernardo), Costel Cașcaval ( Francesco), Petre Lupu (Osric), Răzvan Săvescu ( Reinaldo), Irina Petrescu (Actrița principală), Mihai Constantin (Groparul
Forma și limitele vremii by Magdalena Boiangiu () [Corola-journal/Journalistic/16932_a_18257]
-
a trăi răzbate cu greu prin straturile de proză a vieții. Dar... răzbate. Iat-o pe Simona Tache sau, mai exact formulat, iat-o pe femeia-fetiță din poezia sa prăjind chiftele și încercând să se ridice, tragicomic, la condiția de Ofelia et comp.: "Mă rumenesc/ Cu fiecare boț de carne tocată,/ Așezat în uleiul încins/.../ Tresar erotic la fiecare sfârâit/... Mă rotunjesc./ Cresc./ Simt cum ies din tablou./.../ Mă impregnez/ Miros a femeie// Trăiesc ultimativ și ritualic,/ Până la capăt,/ Gestul simplu de
Descentralizarea vieții literare by Alex. Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/17069_a_18394]
-
Tresar erotic la fiecare sfârâit/... Mă rotunjesc./ Cresc./ Simt cum ies din tablou./.../ Mă impregnez/ Miros a femeie// Trăiesc ultimativ și ritualic,/ Până la capăt,/ Gestul simplu de gospodină./ Mângâi apoi cu privirea mormanul de carne prăjită/ Și mă simt simultan Ofelia, Isolda, Desdemona și,/ Nu în ultimul rând,/ Madame Bovary./.../ Sunt fericită." (Ars domestica) Teribilistă cu grație și sinceră cu artă, Simona Tache atentează la statu quo-ul instaurat de "optzeciști" în spațiul liricii românești. Ea deschide în poezia actuală o fereastră
Descentralizarea vieții literare by Alex. Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/17069_a_18394]
-
vipere decît viperele" (Aceste ore atingînd aerul). Oboseala erosului apare consemnată într-un limbaj deopotrivă lilial și sarcastic, cu valența unei demonizări: Am obosit,/ pur și simplu am obosit s-o iau mereu de la capăt./ Îmi plutește, la fel ca Ofelia, setea de viață, pe ape./ Mie însumi, dacă vreți să mă credeți, îmi apar travestit/ într-un înger: un înger ce trece, prin lume, în somn,/ și pe care tot ce vede îl face să se creadă/ în bezna - luminată
Un univers erotizat by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/16205_a_17530]
-
mare, chiar dacă protagoniștii erau tineri, acei actori cu care plecase din București spre o aventură adevărată și teribilă în niște vremuri gri, o parte semnificativă a absolvenților "generației de aur". Așadar, un Cozorici excepțional în rolul titular, Silvia Popovici în Ofelia, Rauțchi în Actor, Amza Pellea în Horatio. La scurt timp după asta, au început represaliile comuniste, anchetele lungi la Securitate a celor din trupă, calomniile, o presiune născută din denunțuri și delațiuni. Nucleul lui Vlad Mugur era viu și se
Hamlet sau despre moarte by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16037_a_17362]
-
și care creează acțiunea, spectacolul fără adiere de romantism, de efecte ieftine și nesusținute, exterioare ideii. Atmosfera este pe muchie de cuțit, la limita nebuniei și normalității, o atmosferă foarte aproape de timpul nostru alienat. Fiecare personaj pare "ciupit". Mai puțin Ofelia (ciudat, nu?), o tînără ancorată clar în tentațiile terestre ale existenței, dedată la gustul plăcerii. De aceea este și mai spectaculoasă evoluția ei spre patologic, cauza înnebunirii ei fiind în ceilalți. Pentru fiecare situație, relație, încrengătură de raporturi, regizorul găsește
Hamlet sau despre moarte by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16037_a_17362]
-
unul dintre actorii trupei sosite la castel. Ei repetă o piesă, dar cînd protagonistul trebuie să rostească celebra replică, amuțește, o uită (teama viscerală a actorilor). Ceilalți îi suflă parcă, aproape șoptit, textul, ca un cor antic, închegat ad-hoc. Groapa Ofeliei, de exemplu, este asimilată vizual unui cimitir "desenat" la vedere de cei doi gropari. Crucile răsar pe scenă, una după alta, teribil. Sunetul morții, al morților celor ce sînt și al celor ce vor veni, se aude. În final, scena
Hamlet sau despre moarte by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16037_a_17362]
-
petrece să zicem, în sală. Parcă și-ar vedea imaginile dedublate și proiectate într-un film. Din cînd în cînd se aude un "atins!" Încet, încet, morții sînt aliniați pe masa, acum comună, deposedată de semne regale. În momentul nebuniei Ofeliei, pe scenă zboară bulgări de pămînt. Ei se rostogolesc precipitat sau cad greu. Costumele Liei Manțoc merg pe această linie, în acest spirit, cu o cromatică unitară, alb, negru, griuri, costume care participă cu personajele la tot ce se petrece
Hamlet sau despre moarte by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16037_a_17362]
-
-ți poți lua ochii de la el. Fiecare gest, fiecare expresie înseamnă tot atîtea nuanțe, idei care conving și emoționează. N-am simțit nici o secundă efectul, presiunea mizei acestui rol la douăzeci și ceva de ani, la începutul unui drum lung. Ofelia - Luiza Cocora; este una dintre cele mai pertinente interpretări pe care le-am văzut. Elena Ivanca în Gertrude (care m-a impresionat anul trecut la preselecția pentru Gala Tînărului actor) - o tînără, mare actriță, de care vom auzi, sper, din ce în ce mai
Hamlet sau despre moarte by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16037_a_17362]
-
grație poruncilor de pe scenă și episodul workshop a fost unul dintre cele mai reușite. Scena "Ofelia, du-te la mănăstire" a fost descifrată în cheie psihanalitică, solicitând ajutorul publicului: unii se leagănă cu mâinile ridicate, alții strigă ceva din subconștientul Ofeliei, cei de pe ultimele rânduri descifrează zgomotos supraeul colectiv. E comic și vocea lui Cornișteanu le copleșea pe toate celelalte. în rest, s-a dovedit că nu e nevoie de un efort deosebit pentru a spune că "nici Shakespeare ăsta nu
În absența specialiștilor by Magdalena Boiangiu () [Corola-journal/Journalistic/16054_a_17379]
-
biblici călare pe iepuri șchiopi, câini uzi în ploaie, lupi îmblânziți și puhavi ca niște șobolani imenși. Lume de coșmar care te face să te gândești la Caprichos, la Bosch, la Munch. O veritabilă obsesie shakespeariană se purifică liric. Hamlet, Ofelia și ceilalți, care intră la început în scenă, sfârșesc, printr-un proces de absorbție lirică, într-o simbolistică greu de descifrat. Danemarca devine „regatul meu vesel”, iar Hamlet devine, pur și simplu, Prințul, care nu e altul decât poetul însuși
„Călare pe un iepure șchiop” by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/2792_a_4117]
-
azi gravitează nu o dată în jurul unor personaje de ieri: „la 60 de ani/ încă mai scot femeia din mânecă/ fiindcă acum știu ce e viața mea:/ 70 la sută apă/ și 30 la sută/ nevoia de a sufla în urechea Ofeliei/ o vorbă de duh” (p. 13). În urmă cu trei decenii și jumătate, aceeași fiică a lui Polonius apărea într-o ipostază diferită (dar apărea, întrunul din poemele de început, În apărarea pâinii): „N-am tras-o pe Ofelia de
Dereglarea simțurilor by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/2669_a_3994]