74 matches
-
care o considera ca o formă superioară de eliberare. Epistolele Irinei Lecca, ce se publică acum întâia oară, sunt trimise istoricului literar și cărturarului Ioan Bianu (1856-1935), unul dintre intelectualii veritabili ai culturii române. În toate aceste misive ce aparțin paraliteraturii, Irina Lecca se destăinuie cu dezinvoltură, surprinzându-ne prin franche- țea și sinceritatea mărturisirii. Aflăm date și informații despre viața monahală și, firește, despre rolul călugă- rițelor în comunitate și în viața spirituală a României. Slutica, piesa de teatru care
Însemnări despre prozatoarea Irina Lecca by Nicolae Scurtu () [Corola-journal/Memoirs/3465_a_4790]
-
să vorbească, ironic, părând doar puțin amețită, deși ar trebui să fie ca și moartă, cu fractură de bază a craniului? Într-un singur fel: dacă filmul e scris și regizat de Quentin Tarantino. Iată câteva din replicile care transformă paraliteratura și paracinemaul în artă: Oswaldo Mobray (arătând foarte british): „E necesar să fie luate precauții, din cauză că viața e prea dulce ca să fie pierdută”. Generalul Smithers: „Nu-l știu pe negrul ăsta. Da` știu că e un negru. Și asta-i
The Hateful Eight – Optarul de inimă neagră sau The Force Afakens () [Corola-blog/BlogPost/339015_a_340344]
-
domeniu care i-a surprins pe mulți: scrierile science-fiction. Lucrarea Literatura SF s-a impus, în ciuda prejudecăților, ca o cercetare exhaustivă a unui gen literar. Cu o informație de excepție, istoricul acestei literaturi, pe care unii o plasează în sfera paraliteraturii, își clarifică întâi noțiunile cu care operează, definind genul abordat cu un termen din geometrie: „Literatura SF este o progresie silogistică minus sau plus, cu baza într-o secvență de tip realist, care a luat forma unei narațiuni capabile să
MANOLESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287991_a_289320]
-
Cordoș: Dacă vreți, putem pleca de la o observație foarte simplă: mare parte din literatură nu s-a supus, nu a „transpus În viață” ideologia oficială. În perimetrul acesta intră literatură de toată mâna, intră, cum spunea Doru mai Înainte, inclusiv paraliteratura. Nu cred că scriitorul a fost o elită În sens Înalt. În accepțiunea aceasta (deocamdată) globală, În care sub titlul de literatură rezistentă introducem toate cărțile care au vehiculat alte valori decât cele ale ideologiei oficiale, literatura a reușit să
Concepte și metode în cercetarea imaginarului. Dezbaterile Phantasma by Corin Braga () [Corola-publishinghouse/Science/1910_a_3235]
-
Monica Lovinescu, Conferința scriitorilor din România, 10/1972), ca și ravagiile cenzurii și ale autocenzurii, care „i-a făcut pe unii nu numai să nu exprime ce gândeau, ci chiar să nu gândească ce gândeau” (Paul Goma, Cenzura, autocenzura și paraliteratura). Revista militează pentru rezistența scriitorului român ca singura șansă de a duce literatura contemporană „pe poziții cu adevărat fără întoarcere” (Monica Lovinescu, Evazionismul: o falsă problemă). Tabloul deteriorării vieții literare sub presiunea politicului este completat de documente precum Memoriul scriitorului
LIMITE. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287817_a_289146]
-
fi citit peste o sută de ani, ci cu dorința de a fi în mintea și inima oamenilor pentru o zi.” P. a publicat și o antologie SF, Imperiul oglinzilor strâmbe (1993), însoțită de o amplă prefață teoretică (SF ca paraliteratură). Pe lângă seria de autori anglo-saxoni selectați, volumul conține texte de Ov. S. Crohmălniceanu, Camil Baciu, Vladimir Colin, Sergiu Fărcășan și I. D. Sârbu. SCRIERI: Planetarium, pref. Voicu Bugariu, București, 1987; Vremea Mânzului Sec, București, 1991; Copiii fiarei, București, 1997; Timp mort
POPESCU-6. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288927_a_290256]
-
Ion Caraion, 1-2/1996, Tristan Tzara, 4-5/1996, Constantin Brâncuși, 1-2/1997, Marin Preda, 8-10/1997, Tudor Vianu, 11-12/1997, Eminescu, 5-8/1998, Sergiu Al-George, 4-8/2000, Petre Pandrea, 7-12/2001) ori unor chestiuni istorice sau teoretice, forme literare etc. (Paraliteratura, 1/1991, Romanul polițist, 2/1991, Exil și literatură, 1-2/1993, Literatura română din Basarabia, 1-3/1994, Literatura română postbelică, 11-12/1996, Destinul iugoslav, 10-12/1999, Literatura română în regimul libertății: perioada 1990-2000, 2-3/2000, Fenomenul nouăzecist, 9-12/2000). Cercul
CAIETE CRITICE-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286004_a_287333]
-
diacronic, un imaginar fabulos, în continuă expansiune. Și tocmai această mobilitate originară a benzii desenate, ce se situează, prin chiar natura ei, la intersecția dintre vizual și narativ, îi oferă șansa de a țese punți peste domeniile culturii populare și paraliteraturii. Există, între coperțile lui Pif, o miraculoasă capacitate de a mobiliza repertorii tematice tradițional separate. Coexistă, sub ochii atenți ai cititorilor, apelul la gag-ul originar al filmului mut cu panorama călătoriilor stelare. Misterul se întâlnește cu nedomolitul Vest sălbatic
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
sau cavalcadele la capătul cărora se află, invariabil, sfârșitul personajelor negative. Pif este parte a momentului în care westernul este apropriat de cultura populară europeană. Tradiția de la care se revendică aventurile de bandă desenată este ilustră și orice arheologie a paraliteraturii americane (în formă narativă clasică sau în formă grafică) revelă postura de mit fondator a „frontierei” și oamenilor ei. Odată cu John Ford sau Fred Zinnemann, westernul încetează a mai fi un gen delectabil, urcând către regimul capodoperei. Vestul american este
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
același mod spectaculos în care Orson Welles o va face adaptând pentru radio textul lui Wells. Familiaritatea cu noi forme de viață nu este neapărat liniștitoare, iar din această ambiguitate antropologică se hrănește suspansul planetar pe care îl vor exploata paraliteratura și proza grafică. Este ca și cum argonauții ar fi continuați de acești trimiși ai speciei umane, navigând, temerar, pe o mare dominată de cețuri și primejdii. Pe acest drum ce duce de la Flash Gordon la proza grafică belgo-franceză, un text devine
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
înghițită de pământul enigmatic și tenace al continentului. Proza grafică a lui Micheluzzi este convocarea acestor spectre neliniștite și evocarea unei lumi care a fost. You only live twice (Bob Morane) Imaginarul postbelic occidental este marcat de fascinația aventurii. În paraliteratură, în cinematografie, în serialul de televiziune, suspansul și tenebrele atrag, irezistibil, un public cu experiența istorică a tensiunii războiului rece. Agentul secret și echipa din jurul său sunt reperele ce dau consistență și echilibru unui univers tulburat și imprevizibil. Realitatea secundă
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
așază imaginea benzii desenate. Vitalitatea acestui ciclu, care se întinde peste decenii și cuprinde zeci de volume, este explicabilă în contextul occidental al creșterii impresionante a unui tip de ficțiune ce rivalizează cu mediul cinematografic prin inventivitate și abilitate tehnică. Paraliteratura din care se desprinde și ciclul Bob Morane devine instrumentul ce captează și exprimă obsesiile mo derne, în aceeași manieră în care, în secolul XIX, romanul de mistere comunica cu un nivel al reformelor sociale și al temperamentului revoluționar. Urmând
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
patru ori În capitolul al doilea. La fel Încep și capitolul al treilea și al șaptelea. Altă propoziție repetată, scrisă de două ori, este răspunsul „Nu-i telefon! Vizit!” (sic!), de la paginile 35 și 49. Râd și curcile de această paraliteratură a lui Paul Goma. Memorial evocator al unui erou anticomunist Făgăduisem, În articolul „Providențial medic uman”, apărut În publicațiile „Cuvântul Românesc” din Hamilton Canada și „Memento” din Timișoara că de ne-ar permite sănătatea precară, vom prezenta cartea memorialistică a
Zborul unui Înger Înapoi, la cer by Mihai Stere Derdena () [Corola-publishinghouse/Imaginative/865_a_1495]
-
trebuie subliniat deocamdată este, în primul rând, faptul că perioada actuală, mai mult poate decât oricare alta din trecut, a contribuit decisiv la „renegocierea și redesenarea unei serii de frontiere”241 (nu în ultimul rând ale acelora dintre literatură și paraliteratură, dintre „înalt” și „jos”, comic și tragic etc.). 3. Încercare de cartografiere a teritoriului poeziei (meta)tranzitive. câteva reperetc "3. ~ncercare de cartografiere a teritoriului poeziei (meta)tranzitive. câteva repere" 3.1 Încercare de definire a poeziei metatranzitivetc "3.1
Pragul și Neantul. Încercări De Circumscriere A Morții [Corola-publishinghouse/Science/2135_a_3460]
-
poezia, indiferent de subiectul ei, de o extraordinară literatură de programe. Prefețele, explicațiile, dedicațiile se țin lanț: nici o broșură nu apare fără un cuvînt către cititor sau o dedicație lungă și o curtenitoare către un protector. Ia naștere, astfel, o paraliteratură ce stă În antecamera literaturii sale și Încearcă s-o justifice. Retorica ei este apropiată de retorica amoroasă: același gen de curtoazie, aceeași vervă ironică, aceeași acrobație Între laudă și contestație, același spirit moralist tăios și perfid. Hristoitia Începe cu
Dimineața poeților. Eseu despre începuturile poeziei române by Eugen Simion () [Corola-publishinghouse/Science/1935_a_3260]
-
periferiei bucureștene. O eho-vorbire și contestația autorității paterne. Motivul Dalilei. Iarăși pățitul Anton Pann și adiatele lui. 24. O șezătoare la țară. Povestea vorbei și, din nou. portretul femeii Îndrăcite. Figura conjugalității periclitate. Femeia bună, În fine. 25. O paranteză: paraliteratura lui Anton Pann (dedicațiile Înștiințările de plată, precuvîntările...). Estetica și spiritul comercial. Folosul irmoaselor. Nedesăvîrșirea Începutului. Poezia ca trecere și petrecere... Stilul luminat și scrisul gorgonat. Cuviința și retorica. Un spectacol verbal În jurul unei teme morale. „Pritocirea” În minte și
Dimineața poeților. Eseu despre începuturile poeziei române by Eugen Simion () [Corola-publishinghouse/Science/1935_a_3260]
-
este considerat, În structura sa materială, ca având o valoare intrinsecă, fiind o finalitate”24). Cu toate acestea, textul literar nu se poate constitui În afara unui cadru al emoționalității. Experimentele avangardiste, dicteul automat, rescrierile, parodia și celelalte Încercări din domeniul paraliteraturii trec și ele prin același purgatoriu al pre-literaturii. Oricât ar părea de depășită (ba chiar reacționară!) teza funcției emoțional-cognitive a ficțiunii, ea rămâne, dincolo de metode și de mode, un element cert de identificare a literarității. Auto-suficiența, adică expresivitatea care se
[Corola-publishinghouse/Science/1893_a_3218]
-
o cultură a rezistenței relevabilă printr-o manifestare proteiformă declanșată și reprodusă la nivelul mentalului colectiv subzistent, neideologizat. Altfel spus, o rezistență informală care s-a localizat la nivelul comunicării, psihologiei și mentalităților colective s-a manifestat prin folclorul anticomunist, paraliteratură, prin umorul și deriziunea față de ideologia și liderii comuniști 9, prin lucrări de literatură cultă ale unor scriitori mai mult sau mai puțin disidenți, În piese de teatru cu o semantică eufemist anticomunistă. În cazul de față este vorba despre
Comunism și represiune în România. Istoria tematică a unui fratricid național by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
procedee de înnobilare", iată tot atâtea capete de acuzare cu care se deschide capitolul " Momentul Călinescu"). Este cazul, ne spune profesorul Negrici, să privim adevărul în față, cu bune și cu rele, începând cu linia firavă a tradiției invadate de paraliteratură și literatură nebeletristică și terminând cu cazurile literaturii din perioada comunistă, dominată de factorul ideologic și propagandă (ce a inclus însă și perioda de liberalizare diversionistă, 1964 - 1971, cu recuperarea frenetică a literaturii interbelice). Așa se face că autorul formulează
Fără menajamente : critici, istorici literari şi eseişti români by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1441_a_2683]
-
și d. Zaharia Trahanache vor merge mînă în mînă!... Și adică de ce nu??" Un secol mai tîrziu, Florin Manolescu (Caragiale și Caragiale jocuri cu mai multe strategii) adaugă noi argumente pentru modernitatea expresiei lui Caragiale: atragerea în perimetrul artisticului a paraliteraturii prin procedeul de reciclare a stilurilor, oferta de participare multiplă a lectorului la operația de decodificare a textului, cultivarea structurilor de apel pentru a manipula aderența la lectură, regia locurilor goale și a neputinței verbale, cultivarea textului cu dublă competență
[Corola-publishinghouse/Science/1499_a_2797]
-
manuale cu care intrau în contact copiii, atât prin texte cât și prin (deloc de neglijat) ilustrații, sunt expuse mituri oficiale, ca cel al învățătoarei materne, al părintelui ca educator politic, al eroului popular educat în tipar comunist, constituind o "paraliteratură politică", ruptă de legile pieței, în care "basme ideologice" maniheiste (respectând momentele fixe ale narațiunii: încercarea, iscodirea, confruntarea, soluția, demascarea sau transfigurarea) le prezintă copiilor în mod repetitiv imaginea Edenului "multilateral dezvoltat" (Patria), administrat în mod ideal de Îngerul Salvator
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
era, obligatoriu, și un bărbat frumos, esență a vigorii naționale (aviz domnițelor din casele nobiliare europene?). Aceleași mesaje, tehnici și teme sunt promovate prin urmare prin toate canalele mass-media sau artistice, într-o descurajantă monotonie cavernoasă. Ion Manolescu analizează această "paraliteratură scriptică și vizuală" (romanul de aventuri, cărțile detectivistice, banda desenată, filmul polițist, desenele animate, seriile de capă și spadă mai ales în Epoca Ceaușescu), care integrează segmente de ideologie oficială în cultura de consum, dar și atenuează discursul cultural politizat
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
acestea au avut ca efect doar un triplu eșec, constată autorul: în predare-învățare abrutizează prin ideologie și descurajează prin coerciție, în divertisment ocupă timpul mai mult decât îl eliberează, iar profesional deresponsabilizează individul. ibidem, p. 233. 884 Idem, Abecedarele o paraliteratură politică, în idem, Explorări în comunismul românesc I, p. 216. Principalii distribuitori ai ideologiei "umanismului socialist" erau profesorul comunist, metodistul de Partid și activistul cultural, mai ales în varianta megalomaniacă a identității național-ceaușiste Patria = Poporul = Partidul = Ceaușescu. ibidem, p. 217
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
dacă în 1977, obișnuita poză a lui Ceaușescu apărea pe toate publicațiile din semiprofil, vizibil întinerit, din 1986 ea este plasată exclusiv "din față", ca reacție la glumele comune cu "tovarășul care este într-o ureche". Ion Manolescu, Abecedarele o paraliteratură politică, în idem, Explorări în comunismul românesc I, p. 218. 891 Ion Manolescu, Cutezătorii în idem, Explorări în comunismul românesc II, p. 237. În seriile de aventură nu lipsesc discursurile pilduitoare, iar produsele autohtone le surclasează invariabil pe cel străine
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
câmpurile culturale (descoperind chiar că Shakespeare avea sânge rus și poate chiar sovietic, căci roșu era cu siguranță). 905 Ion Manolescu, Comunismul "la pachet". Aventură și propagandă în filmele polițiste, în Idem, Explorări în comunismul românesc I, p. 282. "Marea paraliteratură de imagine", cum o numește autorul (Cenaclul Flacăra, cu amestecul său de mitologie rurală, mesianism civic, ecologie politică, activism sportiv, mitomanie lirică și eros național, concursurile ca Floarea din Grădină sau filmele lui Sergiu Nicolaescu), a influențat într-o măsură
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]