152 matches
-
machiaj și coafură, închiriere truse machiaj (box rentals) 2.12-05 Consumabile machiaj și coafura, Consumabile machiaj special 2.12-06 Închiriere, achiziție, confecționare peruci și elemente prostetică, lentile de contact, sânge fals, etc 2.13 LOCAȚII, STUDIOURI ȘI ORGANIZARE BAZA FILMARE 2.13-01 Cheltuieli cu prospecțiile (deplasare, cazare, masa, diurne, combustibil auto, autorizații și taxe, etc.) 2.13-02 închiriere studiouri - platouri de filmare, construcții existente în studio (existing studio sets) și backlot (teren pentru construcție seturi), inclusiv spații deservire filmare: cameră machiaj, cameră costume, cameră echipamente, cameră
ANEXE din 29 iulie 2024 () [Corola-llms4eu/Law/286893]
-
extinctoare, etc.) 2.13-17 Poliția, Pompieri, Paza și securitate 2.13-18 Diverse alte cheltuieli legate de locații și organizarea bazei de filmare 2.13-19 Închiriere studio virtual, echipamente și echipă specifice 2.13-20 Alte costuri 2.14 TRANSPORTURI 2.14-01 Auto pre-producție și producție 2.14-02 Auto prospecții 2.14-03 Mașini transport echipa cu șofer, mașini / dube / camioane scenografie, mașini / dube / camioane costume, mașini / dube / camioane organizare producție si organizare bază filmare (base camp), mașini servire masă filmare și bucătarie mobilă, mașini transporturi speciale ( animale, materiale pirotehnice, arme, cisternă
ANEXE din 29 iulie 2024 () [Corola-llms4eu/Law/286893]
-
machiaj și coafură, închiriere truse machiaj (box rentals) 2.12-05 Consumabile machiaj și coafura, Consumabile machiaj special 2.12-06 Închiriere, achiziție, confecționare peruci și elemente prostetică, lentile de contact, sânge fals, etc 2.13 LOCAȚII, STUDIOURI SI ORGANIZARE BAZA FILMARE 2.13-01 Cheltuieli cu prospecțiile (deplasare, cazare, masa, diurne, combustibil auto, autorizații și taxe, etc.) 2.13-02 Închiriere studiouri - platouri de filmare, construcții existente în studio (existing studio sets) și backlot (teren pentru construcție seturi), inclusiv spații deservire filmare: cameră machiaj, cameră costume, cameră echipamente, cameră
ANEXE din 29 iulie 2024 () [Corola-llms4eu/Law/286893]
-
extinctoare, etc.) 2.13-17 Poliția, Pompieri, Paza și securitate 2.13-18 Diverse alte cheltuieli legate de locații și organizarea bazei de filmare 2.13-19 închiriere studio virtual, echipamente și echipă specifice 2.13-20 Alte costuri 2.14 TRANSPORTURI 2.14-01 Auto pre-producție și producție 2.14-02 Auto prospecții 2.14-03 Mașini transport echipa cu șofer, mașini / dube / camioane scenografie, mașini / dube / camioane costume, mașini / dube / camioane organizare producție si organizare bază filmare (base camp), mașini servire masă filmare și bucătărie mobilă, mașini transporturi speciale ( animale, materiale pirotehnice, arme, cisternă
ANEXE din 29 iulie 2024 () [Corola-llms4eu/Law/286893]
-
sădita de simpul fapt de a fi copilărit printre oameni de prim rang din teatrul și cinematografia română.Simțul aventurii creației unui film s-a-ntipărit de-a pururi în mine, fie că este vorba de lucrul pe platou, deplasarea într-o prospecție, discuțiile cu actorii sau colaboratorii, ori pur și simplu actul de a sta de vorbă cu propria mea imaginație.Iar de aici până la a îndrăzni să întind pasul spre Los Angeles n-a mai fost decât distanță dintre obsesie și
FILMMAKERUL DE ORIGINE ROMÂNĂ, ALEX ROTARU, A CUCERIT FORTĂREAŢA NUMITĂ HOLLYWOOD de VIOREL VINTILĂ în ediţia nr. 1653 din 11 iulie 2015 [Corola-blog/BlogPost/377347_a_378676]
-
lui soție (și model permanent), în acel atelier care nouă, ăstora de azi, ni se pare de o vetustețe de iatac, deși, iată, din acest interior bătrînicios a pornit juna modernitate. Evident, cochetul Matiz e doar o glumiță pe lîngă prospecțiile ce se conturează în prezent, ca fiind determinante în civilizația post-industrială ce ne-așteaptă. Fiți, rogu-vă, atenți cum sună avertismentele de Casandră ale celor ce întrevăd clar orizontul postmodernității tehnico-științifice: anularea contacului interuman direct prin excesul de viteză comunicațională
by al Gheorghiu [Corola-publishinghouse/Science/1091_a_2599]
-
evocare a unui eveniment sau a mai multor evenimente care vor avea loc după momentul "prezent" (sau momentul cînd relatarea cronologică a unei secvențe de evenimente este întreruptă pentru a face loc prolepsei); o ANTICIPARE, o PROIECȚIE ÎN VIITOR, o PROSPECȚIE. "Ion s-a înfuriat. Peste cîteva zile avea să-și regrete ieșirea, dar acum nu se gîndi la consecințe și începu să țipe". Prolepsele au o anumită ÎNTINDERE sau AMPLITUDINE (acoperă o anumită cantitate de TIMP AL ISTORIEI), ca și
Dicţionar de naratologie by Gerald Prince [Corola-publishinghouse/Science/1400_a_2642]
-
În "Păsările cîntau fără contenire. Clopotele sunau fără încetare. Ion s-a sculat brusc și a intrat în dormitor", primele două propoziții sînt coordonate. ¶Labov, Waletzky 1967 [1981]. Vezi și PROPOZIȚIE INDEPENDENTĂ, PROPOZIȚIE NARATIVĂ, PROPOZIȚIE RESTRÎNSĂ. prosceniu. Vezi PRIM-PLAN. prospecție [prospection]. O ANTICIPARE, o PROIECȚIE ÎN VIITOR, o PROLEPSĂ. ¶Todorov 1981. Vezi și ANACRONIE, ORDINE. protagonist [protagonist]. PERSONAJUL principal; personajul care constituie punctul de interes principal. O narațiune articulată în termenii unui CONFLICT interpersonal presupune două personaje principale cu scopuri
Dicţionar de naratologie by Gerald Prince [Corola-publishinghouse/Science/1400_a_2642]
-
și Dreptul la Kiev și Iași (Colesnic, Sfatul Țării, p. 87). Trebuie amintit însă faptul că demersul de restabilire a traseului urmat de foarte mulți înaintași basarabeni din perioada interbelică se află abia la început de drum, în ciuda unor recente prospecții ale fondurilor de arhivă. Astfel, nu avem încă la dispoziție materiale suficiente privind perioada „românească“ a vieții liderilor din Sfatului Țării, mai ales după instaurarea regimului comunist. În acest sens elocvent este cazul lui Ion Buzdugan, născut în 1887 în
[Corola-publishinghouse/Science/1525_a_2823]
-
eclerorul? Cercetașul? Trimisul Galeriei, arcă până la refuz de amintiri? Porumbelul ei singuratic și îndrăzneț, ce măsoară întinderea vastă, netedă în aparență, a conștiinței, ascunzând însă dedesubt atâtea prăpăstii și piscuri?...”), pentru a se vărsa în finalul ce aduce, laolaltă cu prospecțiile în „viitorul luminos” din anii ’60, sugestia factice a izbăvirii: „Pe urmă, praful, murdăria se duseră. Totul redeveni curat. Totul lucea iarăși, ca după potop, când lumea trage dedesubt o linie și începe o viață nouă”. În arca lui Chiril
ŢOIU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290210_a_291539]
-
de analiză cronologică, adică pe analiza valorilor numerice, cumulate În timp și prezentate cronologic. Ca exemple de metode prospective bazate pe extrapolare sunt: analiza clasică a seriilor de timp; estimarea tendinței liniare și analiza seriilor de timp non-liniare. Metodele de prospecție teoretică Îi ajută pe analiști să facă predicții privind viitorul societății, pe baza presupozițiilor sau ipotezelor teoretice și a datelor actuale și istorice. În contrast cu prospectiva bazată pe extrapolare, care folosește presupoziții despre repetiția istoriei pentru a face predicții, metodele teoretice
Politica de securitate națională. Concepte, instituții, procese by Luciana Alexandra Ghica, Marian Zulean () [Corola-publishinghouse/Science/2345_a_3670]
-
țintă mișcătoare pentru care nu există o proiecție „corectă” ce poate fi dedusă din experiențele trecute. Scenariile sunt importante și din alt punct de vedere: ele reprezintă un cadru sintetic În care pot fi integrate celelalte metode și abordări. Extrapolarea, prospecția teoretică și cea bazată pe judecată se Întâlnesc, toate, sub umbrela generală a metodei scenariilor. Iată de ce analistului și decidentului Îi sunt absolut necesare o anumită flexibilitate și capacitate de a opera cu diferite metode simultan și mai ales de
Politica de securitate națională. Concepte, instituții, procese by Luciana Alexandra Ghica, Marian Zulean () [Corola-publishinghouse/Science/2345_a_3670]
-
Nicăieri nu există o a doua ocazie, cu excepția remușcării. Julián Carax și cu mine ne-am cunoscut În toamna anului 1933. Pe atunci lucram pentru editorul Josep Cabestany. Domnul Cabestany Îl descoperise În 1927, În timpul uneia dintre călătoriile sale „de prospecție editorială“ la Paris. Julián Își cîștiga existența cîntînd după-amiaza la pian Într-o casă de toleranță și scria pe timp de noapte. Proprietara localului, o femeie pe nume Irène Marceau, avea contacte cu majoritatea editorilor din Paris și, mulțumită rugăminților
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2276_a_3601]
-
a prins primul șoricel. Îl înțeleg: a durat cam mult acomodarea, dar, ca orice motan serios, a trebuit să se documenteze mai întâi, să prospecteze toată casa, cu oameni, cu șoareci și cu șobolani, cu tot ce conținea ea. Fără prospecție nu poți face nimic în lumea asta. Trebuie să știi la ce să te aștepți. Nu poți întocmi niciun PROIECT serios dacă nu știi ce primejdii te pasc, chiar și în locuința unui prim monstru, dacă n-ai descoperit tu
Ticuță Reporterul by Eugenia Grosu Popescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91767_a_107350]
-
întreprindere / 59 Orientări / 70 Încleștări ideologice / 73 Problematici evolutive / 73 Etnicizarea întreprinderii și culturalizarea pieței / 81 Interogații în fața mondializării / 92 Capitolul 3. Industrializare, dezindustrializare (L. Bazin) / 101 (Dez)Învestiri etnologice / 102 Alterizare și folclorizare / 104 O scenă știintifică incertă / 111 Prospecții / 118 Munca și cartierele: conjugarea și disjuncția lor / 118 Întreprindere, muncă și comercializare / 123 O reconstrucție imaginară a dominației / 129 Economie și politică: metamorfoze / 137 Capitolul 4. Economie și colonizare Congo, 1961 (G. Althabe) / 143 Regiunea nord-congoleză / 143 Densitatea populației
Motive economice în antropologie by LAURENT BAZIN, MONIQUE SELIM [Corola-publishinghouse/Science/1015_a_2523]
-
disciplina însăși pare să fi fost folclorizată. Este vorba desigur înainte de toate de o miză științifică internă. Aceasta îi privește însă în egală măsură pe toți actorii care sunt implicați în spațiile sau în instituțiile pe care le studiază etnologii. Prospecții Munca și cartierele: conjugarea și disjuncția lor Să luăm ca exemplu multiplele spații culturale care apar în bazinul minier din nordul Franței, chiar pe teritoriul, am putea spune, al activismului minier dispărut și ale cărui obiective sunt de a întreține
Motive economice în antropologie by LAURENT BAZIN, MONIQUE SELIM [Corola-publishinghouse/Science/1015_a_2523]
-
deschise, că au lăsat deci destul loc în care să mă pot înscrie și eu pentru a-mi prezenta micul meu exercițiu. Însă tot în această etapă se mai întîmplă și altceva. Simt tot mai mult nevoia de a face prospecții în zonele spiritului, ale minților tinere; simt nevoia să regăsesc flacăra vieții într-un ceas când începe extincțiunea. Poate îmi caut astfel, indirect, posteritatea? Nu știu, dar tentația prospecțiunilor, înclinația de a găsi zăcăminte spirituale, se trezește periodic în mine
Despre limită. Jurnalul de la Păltiniș. Ușa interzisă by Gabriel Liiceanu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295599_a_296928]
-
tehnic" cu regizorii cu care lucrez; în cazul lui Alexa mi-a luat ceva timp să mă obișnuiesc cu modul lui de a lucra. Săptămânal, vreme de trei luni, în perioada de pregătire a filmului ne întâlneam pentru a face prospecții sau pentru a discuta despre film. Deși veneam pregătit cu notițe la fiecare întâlnire, foarte des tema discuțiilor noastre era alta decât filmul pe care-l pregăteam. Aproape tot timpul îmi povestea lucruri legate de viața sa, de amintirile sale
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
acordarea sensibilității noastre cu vibrația operei. Cum filmul pe care urma să-l facem era o mărturie a vieții sale, noi necunoscându-ne personal până atunci, el a încercat să mă ajute să-l cunosc mai bine, mai profund. Făceam prospecții pe lacul Snagov, băteam ulițele prăfuite ale satului Gruiu, iar la finalul zilei ascultam și mă împărtășeam din problematica shakespeariană. Chiar și echipa filmului era alcătuită după principiul decalajului dintre generații: a pus sălucreze împreună tineri și bătrâni, în ideea
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
colegi doreau acest film. Veroiu mi-a spus: "Bătrâne, ăsta e un film pe care trebuie să-l faci...E filmul tău." Bun, au venit evenimentele din decembrie și în ′90 am intrat în producție cu Ziditorul, am făcut și prospecții. Am intrat în producție deci, dar s-a furat trenul... S-a furat întreg trenul în care erau și vagoanele cu scânduri pentru schela zidirii, pentru decorul ce urma să fie construit de Cristian Niculescu. Nu mai erau bani, deci
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Are numeroase colaborări cu televiziunea belgiană și departamentul de presă al Comisiei Europene (Bruxelles). Este corespondent la Bruxelles pentru România Liberă și Westdeutsche Allgemeine Zeitung. Colaborează și la cotidianul croat Jutarnji List, din Zagreb. În toată această perioadă efectuează îndelungate prospecții și filmări în Balcani, (Kosovo, Macedonia, Bosnia), Caucaz (Cecenia, Georgia, Azerbaidjan), Asia Centrală, Afganistan și Pakistan. Filmografie • Ghazavat Islamul Cecen (Franța, 1992), documentar despre obținerea independenței de către Cecenia • Ik ben een soefi/Sunt un Sufi (împreună cu Dirk Dumont Belgia, 1993), despre
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
intri într-o comunitate. Câteodată apar oameni invidioși și zic: De ce nu faci un film despre mine? Pe Costică, personajul din ultimul film, l-am cunoscut cu doi ani înainte. De atunci, am fost de trei sau patru ori în prospecție, stând între două și patru săptămâni, și l-am întâlnit de fiecare dată. Despre unii oameni ai sentimentul că poți să lucrezi cu ei, cum s-a și adeverit în acest caz. Cu alții se întâmplă să nu meargă și
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
dar, în acest caz, cum îl prezentăm? Atunci când nu știe că aparatul îl înregistrează și este autentic sau atunci când simte că este filmat și se crispează, nemaifiind el? O altă chestiune: cum alegi personajul? În primul rând trebuie făcută o prospecție lungă, costisitoare, iar pentru unii creatori enervantă, pentru a cunoaște personajele, așa cum a făcut, de exemplu, Thomas Ciulei în Podul de flori, unde s-a oprit la o familie cu mama plecată în Italia, ca să lucreze, și cu tatăl care
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
a spus, bine, încercați. A ieșit un film de 30 minute, care a fost prezentat în repetate rânduri. Este unul din filmele mele preferate. Norocul meu era că redactorul șef, de care depindeau multe, avea pasiunea de a veni în prospecție, deseori pentru două-trei zile. Astfel a înțeles, de exemplu, că nu poți filma în Rusia bazându-te pe parcul de mașini de acolo și astfel ne-a permis să mergem cu mașinile noastre, ceea ce atârna destul de greu în devizul filmului
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
și concretă. Într-adevăr, un producător independent are mai mult timp la dispoziție, nu este încorsetat de alte sarcini de serviciu, nu este încorsetat de termenele de difuzare săptămânală ale emisiunii. Se poate pregăti mult mai bine, cu mai multă prospecție, cu mai multă documentare, cu mai multă gândire. Poate utiliza mijloace tehnice atipice, iar atunci există mai multe șanse ca produsul să fie mai bun. Dar viața a demonstrat că nu se întâmplă întotdeauna astfel. Cum vă alegeți temele, subiectele
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]