76 matches
-
că întoarcere la imemorialul trecut al poporului de la Dunăre, locul l-a ajutat pe Brâncuși să-și urmeze Calea. Amintindu-și de la el de acasă, că sub arborii mari nu crește nici iarbă, avea să-i spună mai tarziu lui Rodin în frază rămasă celebra : Nimic nu se înalță la umbră măreților arbori ”. Ajuns la Școala de meserii din Craiova a găsit profesori deosebiți care aparțineau unei Frații a meșteșugarilor care aveau legături cu cei din Viena , Praga și indirect cu
CONSTANTIN BRANCUŞI – INIŢIAT ŞI SCULPTOR AL GÂNDULUI ŞI SUFLETULUI de ELENA ARMENESCU în ediţia nr. 557 din 10 iulie 2012 [Corola-blog/BlogPost/351425_a_352754]
-
și drac de fată pentru sărutat”. Se constată în continuarie același exces de pudibonderie, îndrăgostitul repudiindu-și chiar și o privire indiscretă: „Ți-am sugerat / ...să te dezbraci / să-ți pui veșmântul / la uscat;/ să te privesc / ca pe-un Rodin în dăltuire; / o fi un sacrilegiu, / un mare și de neiertat păcat?”(În parc). Poetul apare, așadar, ca un romantic incurabil, „un cupidon arhaic / demodat”, timid, dar exuberant, vesel și copilăros, un îndrăgostit delicios în felul în care își urmărește
RECENZIE. CELLA NEGOIESCU. VOL. ARC DE CURCUBEU , AUTOR VASILE POPOVICI de VALENTINA BECART în ediţia nr. 710 din 10 decembrie 2012 [Corola-blog/BlogPost/351689_a_353018]
-
mulți ani; Slova Creștină! Felicitări redactorilor și colaboratorilor! Mulțumiri și prețuire, părinte Radu Botiș! În dar, la niversare.... în fiecare 31 ( de ziua limbii române) lângă prispa aprinsă de un alt răsărit iedera îngemănată cu zorii cântă azi plec în rodin la cuvântul Dor născut în mijloc de ianuarie la mine, peste deal leg în băsmăluță albă frunzele de plop în tremurul din prima tinerețe o albăstrea cu parfum de azi ca semn de carte un fir de busuioc după ceaiul
SLOVA CREŞTINĂ, AUGUST 2008, AUGUST 2014! de RADU BOTIŞ în ediţia nr. 1341 din 02 septembrie 2014 [Corola-blog/BlogPost/353809_a_355138]
-
CONFLUENȚE LITERARE ISSN 2359-7593 AFIȘARE MOBIL CATALOG DE AUTORI CĂUTARE ARTICOLE ARHIVĂ EDIȚII ARHIVĂ CLASAMENTE CLASAMENTE DE PROZĂ SELECTEAZĂ LUNAR TRIMESTRIAL SEMESTRIAL ANUAL JUBILIAR RETROSPECTIVA DE PROZĂ A SĂPTĂMÂNII RETROSPECTIVADE PROZĂA SĂPTĂMÂNII Acasa > Literatura > Fragmente > GETTA BERGHOFF - SECRETUL LUI RODIN Autor: Getta Berghoff Publicat în: Ediția nr. 1909 din 23 martie 2016 Toate Articolele Autorului Mulți ani au trecut de când n-am mai vizitat „Casa Lorzilor” de la Maale Hahamisha, clădirea aceea veche de piatră ierusalmiteană, cu amprenta intemperiilor, și cu
SECRETUL LUI RODIN de GETTA BERGHOFF în ediţia nr. 1909 din 23 martie 2016 [Corola-blog/BlogPost/348618_a_349947]
-
repetând semnele negației. - Nu pot să-ți spun, i-am răspuns totuși, ca să mă lase singură cu himerele mele. ------------------------------------ *Iosef Haim Brener, n. Ucraina, 1881-1932, scriitor și traducător ebraic emigrează în Palestina în 1909 Referință Bibliografică: Getta BERGHOFF - SECRETUL LUI RODIN / Getta Berghoff : Confluențe Literare, ISSN 2359-7593, Ediția nr. 1909, Anul VI, 23 martie 2016. Drepturi de Autor: Copyright © 2016 Getta Berghoff : Toate Drepturile Rezervate. Utilizarea integrală sau parțială a articolului publicat este permisă numai cu acordul autorului. Abonare la articolele
SECRETUL LUI RODIN de GETTA BERGHOFF în ediţia nr. 1909 din 23 martie 2016 [Corola-blog/BlogPost/348618_a_349947]
-
te speria... Am tresărit. Sângele îmi înghețase în vene. Mi-am întors capul și, surprins, am văzut un bărbat cu barbă, înalt de acoperise cu umbră să soarele. - Dar cine ești dumneata? De unde ai apărut ?! - Cum, nu ma cunoști? Sunt Rodin și vin din paginile „Jurnalului de istorie a Artei” de G. Oprescu. - Hai, nu ma aburi! Cum poți ieși din paginile unei cărți? - Foarte bine. Dumneata, tinere, ai violentat, prin teleportare, timpul. Nu știu din ce secol vii, dar ai
DESPRINDEREA DIN STÂNCĂ de AL FLORIN ŢENE în ediţia nr. 314 din 10 noiembrie 2011 [Corola-blog/BlogPost/348466_a_349795]
-
244, 332 Rigaud, Jacques 311 Rimbaud, Arthur 388 Rivera, Diego 198 Rivero, Jean 310, 315 nota 1, 349 nota 2 Roberty 293 Robespierre, Maximilien de 282 Rocha, Glauber 197 Roche, Daniel 171, 172, 175 nota 2 Rockefeller, John Davison 103 Rodin, Auguste 79, 92 Roederer, Pierre Louis 348 Roosevelt, Franklin Delano 84 Rosmer, Pierre 271 Rosset, Clément 326 Rousseau, Jean-Jacques 154, 170, 171, 172, 182, 190, 269, 372, 397 Roussel, Raymond 68 Rubens, Petrus Paulus 152 Ruffié, Jacques 238 Ruppel, Aloys
Curs de mediologie generală by Régis Debray () [Corola-publishinghouse/Science/1031_a_2539]
-
Streinul (Balada spunerii de moarte), Petre Boldur, Barbu Brezianu, Ilariu Dobridor ș.a. Proză apare sporadic (Al. Sahia, Ouăle și patriarhul). Sunt inserate interviuri substanțiale, precum cele cu Marcel Iancu și Camil Petrescu. Eseuri și articole incitante publică Emil Cioran (Auguste Rodin, Reflexiuni asupra mizeriei, Individ și cultură), Eugen Ionescu (Tudor Arghezi. Preludiu sau pamflet, unde sunt trecute în revistă, în cheie sarcastică, popasurile receptării critice a poetului), Ovidiu Papadima (Bacovia). Aceste studii și articole se constituie în teren de dezbatere, remarcându
FLOAREA DE FOC. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287022_a_288351]
-
Semnificațiile spațiului în pictură (1973), Auguste Rodin (1976) - și traducerile din Omar Khayyam, Rabindranath Tagore, Rainer Maria Rilke ș.a. întregesc profilul unui scriitor definit de tentația spre totalitate. SCRIERI: Laudă formei, București, 1969; Semnificațiile spațiului în pictură, București, 1973; Auguste Rodin, București, 1976; Constelația Hyperion, Iași, 1978; Spațiul poetic eminescian, Iași, 1982; Orfeu și Euridice, Iași, 1986; Prezentul etern eminescian, Iași, 1989; Istoria culturii și a civilizațiilor. Un compendiu al spiritualității universale, Iași, 1997; Însemnările unui oaspete al luminii, Iași, 1998
POPA-7. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288909_a_290238]
-
Jertfa lirică, Iași, 2000, Lebăda, Iași, 2001, Figurina. Coșul cu fructe, Iași, 2003; Hafiz, Divanul, Iași, 1997; A.K. Coomaraswamy, Hinduism și budism, Iași, 1997; Rainer Maria Rilke, Elegiile duineze. Sonete către Orfeu, Iași, 2000. Repere bibliografice: Aurel Leon, „Auguste Rodin”, CL, 1977, 9; Liviu Leonte, Lirism și interpretare, CRC, 1979, 19; Zaharia Sângeorzan, „Constelația Hyperion”, RL, 1979, 40; Dimitrie Costea, Poezia emoției intelectuale, CRC, 1980, 4; Mihai Drăgan, O carte nouă despre Eminescu, CRC, 1983, 20; Constantin Ciopraga, Eminescu și
POPA-7. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288909_a_290238]
-
o grație neîntrecută.) Cum stătea așa, arăta tot ca o statuie, însă în altă poziție. ― Ce-i cu dumneata? Am impresia că mă studiezi... ― Iartă-mă, fără să vreau... Regret că nu sânt sculptor. De pildă un Canova sau un Rodin... ― De ce? ― Pentru că te-aș fi imortalizat în marmură. Statuia vie zâmbi imperceptibil în loc să râdă cu poftă. ― Știi că ai intuiții? Am primit două oferte de acest gen pe care, bineînțeles, le-am refuzat numaidecât... ― Rău ai făcut, rău, domnișoară Cecilia
Invitație la vals by Mihail Drumeș [Corola-publishinghouse/Imaginative/295579_a_296908]
-
toate felurile, de toate categoriile; numele unor unelte sau obiecte (de gospodărie) sau ale unor părți ale lor, care se asemănă, ca formă și ca întrebuințare, cu mâna sau care se apucă, se manevrează cu mâna. - mână curentă, balustradă. A. Rodin - liniile palmare ASCUND mesaje numerice: După Pitagora, totul este aranjat după număr și cele zece degete reprezintă baza de numărare de azi, cu toate că sistemul calculatorului este binar. Numărul a oferit o bază de interpretare a analizelor simbolice ale corpului, exprimă
CETIRE ÎN PALMĂ by Noemi BOMHER () [Corola-publishinghouse/Science/100963_a_102255]
-
elev mediocru fericit să scape de o materie plictisitoare, și ieși În soarele cald al Californiei, eliberată de Desert Rose și de Charlie, În sfârșit singură, În mijlocul unei peluze verzi, perfect tunse, pe care erau așezate douăzeci de sculpturi de Rodin din bronz masiv. Se uită În jurul ei, la somptuoasa clădire crem, la restaurantul luxos În aer liber, la faimoasa Cantor Garden cu colecția ei impresionantă de capodopere de mari dimensiuni, șocată să vadă atâta opulență Într-o universitate. Când era
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2288_a_3613]
-
simplitate de mijloace tot atât de neașteptate. În 1918, i-a făcut o vizită lui Renoir. Deși amândoi erau pictori de nuduri, între arta unuia și a celuilalt nu exista nicio apropiere. Senzualitatea lui Modigliani era mult mai spirituală, mai lirică. Auguste Rodin (1840-1917), cel mai proeminent sculptor francez, expresie a împlinirii romantismului și debutului artei moderne, a făcut legătura între epoci, fiind influențat de antici și de Michelangelo. Uneori, punctele de vedere ale marilor artiști pot fi diametral opuse. C. Brâncuși, considera
Despre muncă şi alte eseuri by Mihai Pricop [Corola-publishinghouse/Science/1398_a_2640]
-
Porțile iadului" au necesitat aproape douăzeci de ani, s-au inspirat din "Infernul" dantesc, o parte dintre personaje devenind, ulterior, lucrări independente ("Fugit amor", "Danae", "Torsul Adelei", "Femeie ghemuită"). Corpul uman, în special cel feminin, a fost un templu pentru Rodin, care a învăluit femeia într-o privire plină de voluptate și admirație, a avut un cult pentru expresivitatea corporalității sale. Senzualitatea suprafețelor, în particular a celor în bronz, rezultă din jocul de lumini și umbre inserate într-o "lichefiere anatomică
Despre muncă şi alte eseuri by Mihai Pricop [Corola-publishinghouse/Science/1398_a_2640]
-
J. Loughlin și C. Olivesi, "The Status of Overseas France and Corsica", în J. Loughlin și S. Mazey (editori), The End of the French Unitary State? Ten Years of Regionalization in France (London: Frank Cass Ltd., 1995). 41 Vezi Jacques Rodin, Le sacre des notables, Fayard, 1985. Vezi de asemenea Yves Mény, "La décentralization", în Administration 82 (Institutul Internațional de Administrație Publică), Paris, 1983, pp. 13-57 și de același autor, "Decentralization in socialist France", West European Politics, vol. 7. nr. 1
Regiunile și guvernul subnațional: experiența franceză by John Loughlin () [Corola-publishinghouse/Science/1032_a_2540]
-
desenelor preparatorii în 1897, dar și a detașării și individualizării ca lucrări separate a unor părți ale ansamblului, printre care și acest Gânditorul, intitulat inițial Poetul. În opinia Ioanei Vlasiu, ar fi vorba de "un alt tip de conciliere cu Rodin" în afara unei influențe directe pe baza unei "meditații constante asupra sculpturii celebrului său contemporan, precum și a unei asimilări lente a principiilor sale structurale"270. Dezinteresul arătat dimensiunii documentare, istorice, cu privire la individualitatea fizi(onomi)că a poetului, cu alte cuvinte, ruperea
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
infernale, a "plutonicului" (Ion Negoițescu), un geniu damnat, bântuit de himere, în corpul căruia se zbat înlănțuite trupurile damnaților eterni, pe care criticul îi aseamănă lui Ugolino din Divina Commedia, sortit unei cumplite pedepse. Pe de altă parte, referința la Rodin, ca și la Michelangelo, ne plasează în aceași dualitate fondatoare, între cei doi poli ai sculpturii, unul ținând de Renaștere, celălalt de modernitate, cu o rezultantă simbolisto-decadentă. Dând curs fanteziei, ce-i drept una la confiniile cu delirul și coșmarul
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
își asumă această sensibilitate artistică. Un element definitoriu prin care această generație se recomandă îl constituie afinitatea pe care sculptorii ei reprezentativi o au cu sculptura lui Rodin, indiferent dacă au avut sau nu tangență cu ea. Marea expoziție personală Rodin de la Paris din 1900 din Place de l'Alma marca recunoașterea unanimă a contribuției sculptorului la arta modernă, transformându-l într-un model exemplar (nu numai pentru sculptorii români). Atras de arta rodiniană, Brâncuși a știut să se disocieze la
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
unei tensiuni constitutive care se instalează între operele lor. În termenii unei rivalități creatoare, dar și a internalizării experienței rodiniene, sunt alăturați și opuși totodată Dimitrie Paciurea și Constantin Brâncuși: Această dualitate reprezintă, față de cealaltă, spiritul francez izvorât din marele Rodin"325. La fel Frederic Storck și Oscar Sapethe alcătuiesc un alt cuplu de forțe creatoare care integrează experiența Secession-ului german. Acești patru sculptori sunt socotiți ca fondatori ai sculpturii moderne, cu ei vin "noile forme ale apusului francez și
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
convulsionată a lui Rodin" care, în formularea inspirată a lui Anatole France, "colaborează prea mult cu dezastrul, cu catastrofa"330. În articolul, "Expoziția Societății "Arta Română"", din 1919, Francisc Șirato sesiza prin similitudine cu arta lui Brâncuși influența exercitată de Rodin atât la nivelul tematic și tehnic, cât mai ales la nivelul sensibilității simboliste înregistrate sub semnul unui vizionarism cu tendință spre esențializare, fapt care va deveni definitoriu pentru Brâncuși. "Pe d-l Paciurea îl frământă problema imaterialului (...). Acesta e coșmarul
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Salon des Indépendants. În 1890 are loc scindarea Societății Artiștilor Francezi, iar în 1891 apare un alt salon al cărui nume revendică secesiunea, Salon de refusés. În 1900 este constituită Société Nouvelle, condusă de Gabriel Mourney și după el de Rodin, personaj emblematic pentru arta simbolistă și pentru înnoirea limbajului sculpturii, artist frecventat un timp și de Constantin Brâncuși. La începutul secolului au loc unele din cele mai importante expoziții colective: Van Gogh (1901), Lautrec (1902), Seurat, Van Gogh, Manet (1905
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
spiritualizat de factură gauguiniană. Tudor Arghezi remarca chiar prolificitatea temei: Se petrece, de câțiva ani încoace, în pictura noastră, un fel de dezrobire, și a țigăncilor"516. În vara anului 1904, Cecilia Cuțescu-Storck are ocazia să vadă câteva desene de Rodin, cu siluetele dansatoarelor cambodgiene. Înainte de pictura de inspirație tahitiană a lui Gauguin, aceasta este principala sursă a atracției pictoriței către universul enigmatic al lumii orientale, în care ea deslușește un sens superior, descifrabil la nivelul liniei cu care Rodin prinde
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
de Rodin, cu siluetele dansatoarelor cambodgiene. Înainte de pictura de inspirație tahitiană a lui Gauguin, aceasta este principala sursă a atracției pictoriței către universul enigmatic al lumii orientale, în care ea deslușește un sens superior, descifrabil la nivelul liniei cu care Rodin prinde mișcarea. Da, cunoșteam și eu Baletul Regelui Siamului, adus la Paris pe timpul Expoziției Universale din anul 1900, și știam toată admirația ce el deșteptase în publicul amator. Nu puteam uita apariția exotică și impunătoare a cortegiului, înaintând încet parcă
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
originea într-o poziție tipic swedenborgiană 108, care încurajează obiectivarea intuițiilor personale că viziuni sau că dialoguri spirituale (Thompson, 1993, p. 134). Credință în factualitatea viziunilor blakeene este subliniată și de Arthur Symons, care, într-o mărturisire făcută lui Auguste Rodin, spune că artistul "obișnuia să vadă aceste figuri la modul literal; ele nu sunt doar invenții" (1973, p. 139). Symons merge chiar până la a susține că procesul blakean de creație artistică este spontan și că artistul nu-și revizuiește niciodată
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]