148 matches
-
fortissimo" în re-major, mai degrabă decât deschiderea în re minor. Introducerea angajează, de asemenea, utilizarea de mediant a relației tonice care denaturează continuarea tastei tonice până când aceasta este în final cântată de un fagot în cel mai mic posibil registru. Scherzo: Molto vivace - Presto. Durata ap. 12 min. A doua parte este un scherzo și trio în re minor. Uneori, în timpul piesei, ritmul este pesimist la fiecare trei timpi. Un model asemănător acestui scherzo mai este și sonata lui Beethoven pentru
Simfonia nr. 9 (Beethoven) () [Corola-website/Science/309257_a_310586]
-
asemenea, utilizarea de mediant a relației tonice care denaturează continuarea tastei tonice până când aceasta este în final cântată de un fagot în cel mai mic posibil registru. Scherzo: Molto vivace - Presto. Durata ap. 12 min. A doua parte este un scherzo și trio în re minor. Uneori, în timpul piesei, ritmul este pesimist la fiecare trei timpi. Un model asemănător acestui scherzo mai este și sonata lui Beethoven pentru pian, Hammerklavier. Probabil din cauza rapidității foarte mari a piesei. Mișcarea are o direcție
Simfonia nr. 9 (Beethoven) () [Corola-website/Science/309257_a_310586]
-
fagot în cel mai mic posibil registru. Scherzo: Molto vivace - Presto. Durata ap. 12 min. A doua parte este un scherzo și trio în re minor. Uneori, în timpul piesei, ritmul este pesimist la fiecare trei timpi. Un model asemănător acestui scherzo mai este și sonata lui Beethoven pentru pian, Hammerklavier. Probabil din cauza rapidității foarte mari a piesei. Mișcarea are o direcție - Ritmo di Tre batutte (ritm de trei timpi - 3/4) și la fiecare patru timpi reiese direcția - Ritmo di Quattro
Simfonia nr. 9 (Beethoven) () [Corola-website/Science/309257_a_310586]
-
timpi - 3/4) și la fiecare patru timpi reiese direcția - Ritmo di Quattro batutte (ritm de patru timpi - 4/4). Beethoven a fost criticat pentru faptul ca a aderat înainte la formularul compozițiilor sale. El a folosit această mișcare (acest scherzo) pentru a răspunde criticilor sale. În mod normal, scherzi au măsură de trei pătrimi. Beethoven a scris această mișcare în trei timpi, dar atunci când este cuplată cu viteza de metru, parcă este o măsură de patru timpi. În timp ce aderarea la
Simfonia nr. 9 (Beethoven) () [Corola-website/Science/309257_a_310586]
-
pătrimi. Beethoven a scris această mișcare în trei timpi, dar atunci când este cuplată cu viteza de metru, parcă este o măsură de patru timpi. În timp ce aderarea la proiectarea ternar standard a unei mișcări de dans/vals (Scherzo-trio-Scherzo, sau menuet-trio-Menuet), secțiunea Scherzo are o structură internă elaborată, aceasta este o formă de sonată completă. În această formă de sonată, primul grup de expunere începe cu o fugă înainte de modulare a lui do major pentru cea de a doua parte a expoziției. Expoziția
Simfonia nr. 9 (Beethoven) () [Corola-website/Science/309257_a_310586]
-
pentru cea de a doua parte a expoziției. Expoziția se repetă înainte de o secțiune de dezvoltare pe termen scurt. Recapitularea dezvoltă în continuare expoziția, care conține, de asemenea, timpani solo. O nouă secțiune de dezvoltare este cântată înainte de recapitulare, iar Scherzo se încheie cu o scurtă codă. Contrastul secțiunii trio este în re minor și are timp dublu (2/4). Trio-ul este prima dată, când tromboanele cântă în mișcare. A doua apariție a trio-ului în Scherzo, este ca prima
Simfonia nr. 9 (Beethoven) () [Corola-website/Science/309257_a_310586]
-
înainte de recapitulare, iar Scherzo se încheie cu o scurtă codă. Contrastul secțiunii trio este în re minor și are timp dublu (2/4). Trio-ul este prima dată, când tromboanele cântă în mișcare. A doua apariție a trio-ului în Scherzo, este ca prima dar fără nicio repetiție. După care apare o mică repetare a trio-ului și apoi totul se încheie cu o codă abruptă. Adagio molto e cantabile - Andante Moderato - Tempo Primo - Andante Moderato - Adagio - Lo Stesso Tempo. Durata
Simfonia nr. 9 (Beethoven) () [Corola-website/Science/309257_a_310586]
-
acest lucru a fost subliniat de Brahms, el are reputația de a replicat "Orice prost poate vedea asta!" În notele de deschidere a celei de-a treia deplasări a simfoniei sale nr. 9 ("New World"), Antonín Dvořák aduce un omagiu scherzo-ului acestei simfonii. De asemenea, Béla Bartók împrumută motivul deschiderii scherzo-ului din simfonia a IX-a de Beethoven. Una dintre legende este că Compact Disc a fost în mod deliberat conceput pentru a avea un timp de 74 de
Simfonia nr. 9 (Beethoven) () [Corola-website/Science/309257_a_310586]
-
a replicat "Orice prost poate vedea asta!" În notele de deschidere a celei de-a treia deplasări a simfoniei sale nr. 9 ("New World"), Antonín Dvořák aduce un omagiu scherzo-ului acestei simfonii. De asemenea, Béla Bartók împrumută motivul deschiderii scherzo-ului din simfonia a IX-a de Beethoven. Una dintre legende este că Compact Disc a fost în mod deliberat conceput pentru a avea un timp de 74 de minute de cântec, în scopul de a adapta lungimea simfoniei a
Simfonia nr. 9 (Beethoven) () [Corola-website/Science/309257_a_310586]
-
răspândită. "Oda bucuriei" a fost dirijată de mulți dirijori celebri, dintre care austriacul Herbert von Karajan și americanul Leonard Bernstein. "Oda Bucuriei" - orchestră "Symphony No. 9 for piano - Cipryen Katsaris" Manuscrisele lui Beethoven "Allegro Ma Non Troppo un Poco Maestoso" "Scherzo:Molto Vivace" "Adagio Molto e Cantabile" "Presto - Choral Fantasia" Partituri, manuscrise și versuri Analiză Audio Video Alte Materiale
Simfonia nr. 9 (Beethoven) () [Corola-website/Science/309257_a_310586]
-
este cea mai antrenantă. Secțiunea finală este o codă extinsă, care prelucrează material muzical din deschiderea Simfoniei. Atât prima, cât și cea de-a treia temă generează dezvoltări motivice în părțile următoare ale Simfoniei. Partea centrală a Simfoniei este un scherzo plin de viață, "Allegro molto", căruia îi este asociată o secțiune ceva mai liniștită, "Andantino quasi allegretto". În scherzo, ideile muzicale sunt derivate din materialul sonor auzit în partea precedentă. Sfârșitul linșitit al primei părți contrastează cu începutul celei de-
Simfonia a treia (Aaron Copland) () [Corola-website/Science/335520_a_336849]
-
cât și cea de-a treia temă generează dezvoltări motivice în părțile următoare ale Simfoniei. Partea centrală a Simfoniei este un scherzo plin de viață, "Allegro molto", căruia îi este asociată o secțiune ceva mai liniștită, "Andantino quasi allegretto". În scherzo, ideile muzicale sunt derivate din materialul sonor auzit în partea precedentă. Sfârșitul linșitit al primei părți contrastează cu începutul celei de-a doua, unde lovitura de timpani stabilește cu tărie vitalitatea scherzoului. Forma acestei părți urmează construcția obișnuită de simfonie
Simfonia a treia (Aaron Copland) () [Corola-website/Science/335520_a_336849]
-
secțiune ceva mai liniștită, "Andantino quasi allegretto". În scherzo, ideile muzicale sunt derivate din materialul sonor auzit în partea precedentă. Sfârșitul linșitit al primei părți contrastează cu începutul celei de-a doua, unde lovitura de timpani stabilește cu tărie vitalitatea scherzoului. Forma acestei părți urmează construcția obișnuită de simfonie: scherzo, trio, scherzo. O introducere a instrumentelor de suflat din alamă conduce către tema principală, care este declamată de trei ori în prima secțiune. Prima dată este auzită la corni și viole
Simfonia a treia (Aaron Copland) () [Corola-website/Science/335520_a_336849]
-
ideile muzicale sunt derivate din materialul sonor auzit în partea precedentă. Sfârșitul linșitit al primei părți contrastează cu începutul celei de-a doua, unde lovitura de timpani stabilește cu tărie vitalitatea scherzoului. Forma acestei părți urmează construcția obișnuită de simfonie: scherzo, trio, scherzo. O introducere a instrumentelor de suflat din alamă conduce către tema principală, care este declamată de trei ori în prima secțiune. Prima dată este auzită la corni și viole și continuă cu clarinetul, a doua oară în unison
Simfonia a treia (Aaron Copland) () [Corola-website/Science/335520_a_336849]
-
sunt derivate din materialul sonor auzit în partea precedentă. Sfârșitul linșitit al primei părți contrastează cu începutul celei de-a doua, unde lovitura de timpani stabilește cu tărie vitalitatea scherzoului. Forma acestei părți urmează construcția obișnuită de simfonie: scherzo, trio, scherzo. O introducere a instrumentelor de suflat din alamă conduce către tema principală, care este declamată de trei ori în prima secțiune. Prima dată este auzită la corni și viole și continuă cu clarinetul, a doua oară în unison de coarde
Simfonia a treia (Aaron Copland) () [Corola-website/Science/335520_a_336849]
-
scriitură de canon. Ea este preluată de coarde, care adaugă prin aceasta o nouă secțiune. În mijlocul trioului, Copland a introdus o temă de vals, care „și-ar fi găsit locul chiar și în "Rodeo"” . Recapitularea primei secțiuni implică tema de scherzo, care se distinge de data aceasta prin implicarea pianului solo și care conduce printr-un material episodic la o recapitulare în tutti. Acest nou moment de climax este urmat de o reluare a temei din trio, interpretată de această dată
Simfonia a treia (Aaron Copland) () [Corola-website/Science/335520_a_336849]
-
printre altele, 7 părți din lucrarea lui Teodor Nicolau “17 Miniaturi pentru muzicieni tineri” op. 8, pentru cvartet de corzi. Părțile de pe CD: nr.7,9,10,11,12,15 și17. Conținutul complet al CD-ului "QUARANTA”: -PENTTI RAITIO - Quaranta & Scherzo - UUNO KLAMI - Sonatina pentru orchestră de corzi -SEPPO PAAKKUNAINEN - ”En voi sua unhoittaa poies” (finlandeză) -GABRIEL PIERNÉ - Chanson d'autrefois -LEO BROUWER - Cuban Landscape with Rain -ILMARI HANNIKAINEN - Valse sentimentale -ESA HELASVUO - Hirmulisko & Leffamusa -ADAM CARSE - Rondino -TEODOR NICOLAU - "Chambers
Teodor Nicolau () [Corola-website/Science/325845_a_327174]
-
lentă este contrastantă cu cele două părți părți adiacente. Din punct de vedere structural, aceasta este una dintre cele mai simple părți din opera lui Mahler. Este o amintire a momentelor fericite din viața decedatului. A treia parte este un scherzo în Do minor. Se deschide cu două lovituri scurte și puternice de timpane. Este urmată de două lovituri mai ușoare, urmată de lovituri și mai ușoare care oferă tempoul părții care include referințe din muzica folclorică evreiască. Mahler a numit
Simfonia nr. 2 (Mahler) () [Corola-website/Science/332898_a_334227]
-
reconsiderarea lucrării. Ceaikovski a prezentat manuscrisul lui Rubinstein și Zaremba în timpul vacanței de Crăciun. Chiar și cu modificările lor insistente, tot nu au fost de acord cu simfonia ca întreg; totuși, de această dată, au considerat că adagio-ul și scherzo-ul ar fi "potrivite pentru interpretare". Aceste două părți au fost interpretate la un concert al SMR în Sankt Petersburg pe 23 februarie 1867, însă fără niciun succes. Ceaikovski, care vedea Sankt Petersburg ca fiind principala locație muzicală a Rusiei
Simfonia nr. 1 (Ceaikovski) () [Corola-website/Science/323988_a_325317]
-
compus. Ceaikovski a lăsat introducerea cerută de Zaremba. Înapoi în Moscova, fratele lui Anton, Nikolai, era hotărât să interpreteze simfonia; doar insistențele compozitorului pentru o interpretare la Sankt Petersburg l-au facut să ezite. Ceaikovski i-a permis să interpreteze scherzo-ul în cadrul unui concert la Moscova al SMR pe 22 decembrie. Deși scherzo-ul a fost primit cu puțin succes, Rubinstein tot era pregătit să interpreteze toată lucrarea. Premiera a avut loc în cele din urmă pe 15 februarie, 1868
Simfonia nr. 1 (Ceaikovski) () [Corola-website/Science/323988_a_325317]
-
Anton, Nikolai, era hotărât să interpreteze simfonia; doar insistențele compozitorului pentru o interpretare la Sankt Petersburg l-au facut să ezite. Ceaikovski i-a permis să interpreteze scherzo-ul în cadrul unui concert la Moscova al SMR pe 22 decembrie. Deși scherzo-ul a fost primit cu puțin succes, Rubinstein tot era pregătit să interpreteze toată lucrarea. Premiera a avut loc în cele din urmă pe 15 februarie, 1868, având un succes masiv. Totuși, surprinzător, următoarea intepretare a simfoniei va avea loc
Simfonia nr. 1 (Ceaikovski) () [Corola-website/Science/323988_a_325317]
-
a interpretat atunci pentru ploieștenii care, ca iubitorii de muzică din toate orașele și târgurile țării, se îmbulzeau să-l asculte, Sonata în mi minor de Veracini, Simfonia spaniolă de Lalo, la Preghiera de Martini-Kreisler, Moment muzical de Schubert-Kreisler, un Scherzo tot de Kreisler, pentru a sfârși cu Poloneză de Wieniawski. Atunci am simțit pătrunzându-mi în suflet fiorul nedeslușit al muzicii și cred că tot atunci în inima părinților mei a încolțit hotărârea de a ma îndemna să pășesc pe
PAUL CONSTANTINESCU, CONSTANTIN SILVESTRI ?i GEORGE ENESCU. CONEXIUNI BIOGRAFICE ?i MUZICALE by Sanda H?rlav Maistorovici () [Corola-journal/Science/83180_a_84505]
-
Ave Regina Caelorum per coro, organo ed orchestră Ricreazione ... Sconcertante Tânți auguri a te (Happy Birthday to you) Omaggio Blitz I,ÎI,III Corto mă breve Lemma (By Andrea ed ) Partenope Musica per le sirene di Napoli A L.P. 1928 Scherzo per violino e pianoforte Passaggio Flash (2 Canzoncine) Ombra di lontana presenza per violă, archi e nastro magnetico Îl sogno di un uomo ridicolo 3 duetti per violino , violă e voce Quattro anacoluti per AV Musica per un fine per
Ennio Morricone () [Corola-website/Science/305773_a_307102]
-
cântecul însuși dă finalul celei de-a Patra simfonii (1900), iar melodia este centrul întregii compoziții. Pentru a doua Simfonie, compusă între anii 1888 și 1894, Mahler a lucrat simultan la piesa "Wunderhorn", "Des Antonius von Padua Fischpredigt", și la Scherzo, pe baza căruia se va scrie a treia parte a Simfoniei. În perioadele de mijloc și cea târzie, relația dintre cântec și simfonie este mai puțin pregnantă. Totuși, musicologul Donald Mitchell nota relațiile specifice dintre cântecele din perioada de mijloc
Gustav Mahler () [Corola-website/Science/304936_a_306265]
-
populară se termină abrupt într-un marș funerar solemn. Aria banală își schimbă caracterul, trecând la un cor brucknerian pe care Mahler îl folosește pentru a da semnificație speranței de soluționare a conflictelor. Mahler însuși recunoștea eclectismul lucrărilor sale, numind Scherzoul din a Treia Simfonie „cea mai ridicolă și în același timp, cea mai tragică compoziție care a existat vreodată ... Este ca și cum toată natura s-ar strâmba și și-ar scoate limba.” După cum menționa Cooke, gama stărilor muzicale ale lui Mahler
Gustav Mahler () [Corola-website/Science/304936_a_306265]