94 matches
-
timp limitat. Înaintea unei călătorii, bunăoară, cartea se cumpără la chioșcul din gara de plecare și se aruncă după consum în gara de destinație. Sigur, în multitudinea de tipărituri apar și valori autentice. Însă vârtejul reluat la nesfârșit: producție-distribuție-consum împiedică stop-cadrul necesar pentru a reconstrui ierarhii și reputații. Însă, pentru a nu fi acuzat că de dragul unei demonstrații înadins descurajantă mă pretez la exagerări, mă grăbesc să nuanțez. În culturile normale ale Europei, procesul acesta de convertire a cărții în produs
Cartea și computerul by Vladimir SIMON () [Corola-journal/Journalistic/6968_a_8293]
-
jucători a concepției tactice, dar și în cadrul lecțiilor de educație fizică. Se recomandă a fi folosită înaintea execuției unei scheme noi; * banda video, aparat de înregistrare video cu camera de luat vederi, monitor sau televizor adaptabil; telecomandă cu posibilități de stop-cadru, viteza reglabilă, retroproiecție, cronometru încorporat în imagine. Vizionarea poate fi făcută imediat după execuție, astfel că permite compararea cu impresiile elevului și ale profesorului. Ajută în mare măsură la obiectivizarea procesului pedagogic, la formarea corectă simțurilor și a impresiilor despre
Concepte moderne privind utilizarea tehnologiilor informaţionale în procesul de predare-învăţare-evaluare la disciplina "Bazele generale ale fotbalului" by Gheorghe Balint () [Corola-publishinghouse/Science/661_a_1278]
-
nu s-a putut abține să transcrie întregul tablou fără a opera obișnuitele decupaje și utilele rearanjări ale evenimentelor. The Long Goodbye are nu doar lentoarea, ci și precizia unui film documentar. Romancierul își permite luxul de a face oricâte stop-cadre consideră de cuviință, ocolind presiunea cât se poate de logică, de altfel, a povestirii. La fel de important ca și rezolvarea cazului ce se construiește sub ochii săi e creionarea mediului în care trăiește detectivul: În anul acela locuiam pe Yucca Boulevard
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
mutări și apoi remiză -, o finală în care forța irezistibilă se confruntă cu obiectul nemișcat, o bătălie fără armuri, un război fără sânge și o risipă de inteligență umană la fel de complicată cum poți găsi oriunde, în afara unei agenții publicitare. Frecventele stop-cadre joacă, în The Long Goodbye, un rol paradoxal. Ne-am aștepta, poate, ca niște paranteze de acest tip să dilueze dramatismul întâmplărilor, să devieze tensiunea în spații adiacente. În realitate, pe lângă funcția de a adăuga noi tușe la portretul în
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
prim-planul ei subînțeles al celei ieșene, nu viza doar limba, hainele și obiceiurile, ci "până și numele: nu mai sîntem moldoveni, ci români"23. Cât despre capitala țării, supusă aceluiași proces înnoitor, imaginea surprinsă de el într-un veritabil "stop-cadru" din anul 1840 este la fel de sugestivă: "Iașii însuși spune Alecu Russo este un monstruos amestec de clădiri masive ori elegante, de palate și de magherniți împrejmuite de ogrăzi nemăsurate; pe ulițele lui furnică lucruri de la țară, lux îmbelșugat, echipagii repezi
[Corola-publishinghouse/Science/1576_a_2874]
-
al învățării, față de reușita socială sau față de eșecul social? În termenii procesualității, învățarea școlară nu poate fi ușor de urmărit pe toată întinderea, complexitatea și profunzimea ei. Este necesară o atitudine examinatoare flexibilă, dar cu o mișcare adesea încetinită până la stop-cadru, favorizantă identificării de indici/caracteristici și calități. Ipostaza procesual-generală are semnificația unui lanț de evenimente, procese, acțiuni și stări interne sau externe aflate într-o relație semnificativă cu personalitatea celui ce învață. Reducând setul variabilelor prezente în procesul învățării de
Învăţarea şcolară by Burlacu Gabriela Rodica () [Corola-publishinghouse/Science/1242_a_1884]
-
Dacă tehnica narativă a majorității optzeciștilor rămâne predominant acustică (transmisia directă, înregistrarea pe bandă ș.a.m.d.) el este un autor la care vizualitatea triumfă. În Caravana cinematografică și în Trenul de noapte mijloacele predilecte sunt prim-planul și, respectiv, stop-cadrul, decupate expert și prelucrate cu minuție. O artă remarcabilă a montajului reține în schimb atenția în O sută de ani de zile la porțile Orientului - în mod neașteptat, un roman. O supratemă a memoriei epice adună și împletește abil firele
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287369_a_288698]
-
volumului întâi și aceasta și datorită consecvenței cu care scriitorul încearcă să urmărească, dincolo de firul istoric, povestea personală a preotului despărțit de soție și de fiu. Peste ani și peste vremuri, iubirea nu pălește. Cititorul obosit de multiplele și amplele stop-cadre de la Târgoviște, de la Bagdad ș.a care trimit mai degrabă la studii istorice sau social-politice decât la o operă literară, pierde adeseori firul interesant al relației umane pe care talentul lui Slavici a ignorat să-l pună în valoare de
by Steliana Brădescu [Corola-publishinghouse/Science/1060_a_2568]
-
lume depreciata și rea se adâncește în imagini pătimașe, violente, nevrotice. Romanul-manuscris Neputința, tradus în franceză cu titlul S’îl est défendu de pleurer (1988), este un pamflet-invectivă, fără o deosebită valoare estetică. M. figurează cu o suită de poeme (Stop-cadru) în volumul colectiv Unsprezece poeți (1981). SCRIERI: Intrare liberă, București, 1985; S’îl est défendu de pleurer, tr. Alain Păruit, Paris, 1988; Cailles en sarcophage, Soisy-sur-Seine, 1997; Sainte Perpétuité, Paris, 1998; Trans-Sylvania, Paris, 1998; Klothe, Paris, 1999; La Grace de
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287957_a_289286]
-
Perpétuité, Paris, 1998; Trans-Sylvania, Paris, 1998; Klothe, Paris, 1999; La Grace de l’ennemi, Paris, 1999; Quitte-moi, Paris, 2001; Avânt de mourir en paix, Paris, 2001. Repere bibliografice: Ion Horea, Tineri poeți din Târgu Mureș, RL, 1981, 29; Cristian Livescu, „Stop-cadru”, CRC, 1982, 20; Dumitru Mureșan, Poezia debutanților, VTRA, 1983, 9; Gabriel Dimisianu, Proza scurtă, RL, 1986, 7; George Eliade, „Intrare liberă”, VTRA, 1986, 2; Ștefan Borbély, „Intrare liberă”, F, 1986, 5; Cornel Ungureanu, „Intrare liberă”, O, 1986, 37; Cornel Ungureanu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287957_a_289286]
-
pentru a prelua și menține inițiativa, capacitate ce necesită o agresivitate subtilă. Tactică se schimbă pe parcurs, evoluând între răceală și tandrețe disimulata. În toate scenele în care apare, Pariziana înscrie un spectacol inedit. Aceste scene au deseori efectul unui "stop-cadru" întreținut pentru a insista asupra perceperii trăsăturilor sale esențiale, legate de multiple elemente artistice. Densitatea semnelor fiind prea mare, decodarea este încetinita și oprește atenția cititorului. Originalitatea ei este în contrast, în ruptură cu banalitatea, cu cotidianul. Pariziana este femeia
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
de specialitate) un romancier, un istoriograf cultural (câteva cărți valoroase), deci o fire activă și întreprinzătoare, dă la iveală o monografie consacrată satului natal: „GIURGIOANABacău, Sat Biserică Oameni”. Alcătuită într un timp scurt, cartea, de 169 de pagini, este un stop-cadru al vieții unui sat, poate, ineluctabil alunecând spre veșnicie. Atestat la 1531, cu biserică veche în 1809, și aceasta sărbătorită acum, Sf. Voievozi, la cei 150 de ani, cu enoriași harnici dar din ce în ce mai puțini, în acest noiembrie, deci, un document
Giurgiuoana : sat, biserică, oameni by Dumitru V. Marin () [Corola-publishinghouse/Science/1193_a_1929]
-
reevaluarea pământului bun pentru agricultură să redevenim măcar ce-am fost... O placă memorială, o carte „GIURGIOANABACĂU, Sat Biserică Oameni”, o aniversare mai deosebită poate pot alimenta dragostea (și considerația, prețuirea) pentru CE A FOST. Am vrut cartea ca un stop-cadru pe actualitatea localității, sprijinită de devenirea istorică și biserică, adică ortodoxismul declarat sat de 500 de ani, biserică nouă de 150 de ani, azi cu oameni cu sufletul cât „aroma” florilor. N-am știut atât de multe lucruri, dar am
Giurgiuoana : sat, biserică, oameni by Dumitru V. Marin () [Corola-publishinghouse/Science/1193_a_1929]
-
Domnul Profesor Dr. Dumitru Marin pentru neuitarea satului unde a văzut lumina zilei, binecuvântată să-i fie opera, iar rodul ostenelilor sale să folosească multora. +Ioachim Băcăuanul Episcop-vicar al Arhiepiscopiei Romanului și Bacăului REZUMAT O monografie a unui sat, cu stop-cadru asupra realității dar cu incursiuni în istoria acestuia încă de pe timpul lui Ștefan cel Mare, o lucrare deopotrivă științifică și de popularizare și mai ales un DOCUMENT VIU cu numeroase ilustrări ale trecutului și prezentului. Nu lipsește de loc încrederea
Giurgiuoana : sat, biserică, oameni by Dumitru V. Marin () [Corola-publishinghouse/Science/1193_a_1929]
-
nesfârșește textul, deschizându-l spre acustica nesfârșitului seman tic care se oferă, totuși, într-o formă finită (ibidem, 17). Forma, inteligibilă, nu se fixează o dată pentru totdeauna, de fapt, ea apare ca stare de formă în mijlocul unui proces infinit, un stop-cadru. Pentru a scrie istoria repetării (titlul artico lului semnat de Anne Tomiche), trebuie precizat faptul că modernitatea stă sub semnul funcției lui reși că secolul XX pare a fi secolul repetării (ibidem, 21). După ce trece conceptul prin sistemele filosofice ale
[Corola-publishinghouse/Science/1575_a_2873]
-
acelorași teme (iubire, alcool, prieteni) și linii stilistice (metaforizare onirică, discursivitate, tehnică de elasticitate controlată a textului), asumate de ucenicul devotat. În Drumul până la ospiciu și reîntoarcerea pe jumătate, lungimea titlurilor o concurează pe cea a textului propriu-zis, care face stop-cadru pe secvențe din viața „fratelui sardele” aflat în cârdășie cu „sora morfină” și în compania „prietenului vermut șpriț”. Elementul (auto)biografic alunecă de la cotidianul derizoriu la metafizicul corupt ori la aleatoriul prefabricat. Formula se reia în Eclipsa (1999) și în
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290577_a_291906]
-
de vedere istoric, lucrul acesta a cerut 2000 de ani de cercetări. În trei etape. Monoteismul egiptean, cel al lui Amenhotep, figurare umană a lui Dumnezeu după toate aparențele, Soarele este destul de plictisitor. E o imagine uimitoare, dar supraexpusă, un stop-cadru care durează cît o veșnicie. Dumnezeu îmi trimite lumina, dar nu se reflectă. Nici nu mă face să reflectez în același timp. Nu are nimic să-mi spună, și nici nu se înfățișează pe el însuși: cosmologia egipteană nu dă
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1031_a_2539]
-
era ca o formă de pantomimă sacră (ce corespundea În teatrul elisabetan cu celebrele dumb-shows, unde narativul Își schimba direcția, pentru a trezi În spectator un șoc prin acțiunea tăcerii În mișcarea fără cuvinte). Parcă suspendată În eternitate, ca un stop-cadru al istoriei, dilatând timpul real, moartea stilizată a lui Cezar invita la reflecție, depășea subiectivul, se voia o emoție impersonală pură. Astăzi, soluția nu ar părea poate deloc șocantă, dar În 1968, abia ieșiți din realismul troglodit socialist, aceste momente
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
focarele de istorie, cu oameni, locuri, date și evenimente, pe de o parte, și mecanismele ficționale care le-au conservat și le-au conferit o posteritate, de cealaltă. Atenția va rămâne concentrată pe ilustrații, romane și filme de referință, căci stop-cadrul vizual și epicul literar-cinematografic sunt cele mai bune sinteze ale datelor imaginare specifice unui fenomen istoric, în Occident și aiurea. Cu imaginarul marin al pirateriei s-a petrecut ceea ce s-a petrecut cu oricare alt decupaj faptic al trecutului uman
PIRAŢI ȘI CORĂBII Incursiune într‑un posibil imaginar al mării by Adrian G. Romila () [Corola-publishinghouse/Memoirs/850_a_1578]
-
sintactic al textului abundă de repetiții, ce afectează atât numirea prin substantiv a lumii, cât și descrierea ei prin adjective și animarea prin reluarea verbelor. Repetarea imediată a substantivului în versul „Pusei mâna, mâna-n zare” așază în centrul acestui stop-cadru efortul de a distinge imaginea apărută în pofida luminozității orbitoare. Aceeași putere strălucitoare este realizată prin reluarea atributului cromatic al calului: „Pe un călușel gălbior./ Da’ nu-i gălbior de fel/ Și-i gălbior de flori”. Intensitatea culorii (cu variante textuale
Președinți cu nume terminat în ”escu” ai României by Nicolae Mavrodin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91585_a_92806]
-
plictisesc astăzi. Au îmbătrânit urât, cu riduri și cu pierderi importante de substanță. Nu e numai cazul filmului. Foarte multe produse artistice ale anilor 50-60 considerate atunci revoluționare, fundamentale sau măcar schimbătoare de paradigmă plictisesc astăzi. Alex. Leo Șerban : Stop-cadru : dacă tot am stabilit că plictiseala e in the eye of the beholder, dă-mi voie să-ți spun că pe mine acele filme nu mă plictisesc ! întotdeauna când aud aceste remarci, mă întreb : suntem noi oare mai buni acum
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
în cultura lumii, e preferabil, zic eu, să cunoști ceea ce s-a făcut ; altfel, cum să alegi ? ! Or, aici, pare-mi se, cercul vicios invocat mai sus încremenește într-un viciu care nu mai vine din perpetuum mobile, ci din stop-cadru : tinerii cinefili, cum este cel citat mai sus, au dat cu nasul măcar prin ceea ce înseamnă un Griffith (un Eisenstein, un Welles...) ; ca atare, vorbesc în cunoștință de cauză. Tinerii cititori, de tipul ramona v, nici nu se mai obosesc să
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
nostru (părinții îl aveau pe-al lor) să nu se deruleze unul dintre cele 17 filme. și dacă se învîrtea prea mult și mă scotea, fie și o secundă, din film, derulam secvența înapoi. Alteori derulam cu încetinitorul și puneam stop-cadru ca să-mi intre și mai bine în cap cum omoară Roger Moore anaconda aia. Adineauri a trecut prin spatele meu, și-a aruncat privirea peste ultima frază și a pufnit cu dispreț : Na, că prostia asta o uitasem ! Roger Moore
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
fac Babu ! Babu ! Babu ! . și tot aș fi fost dispus să le fac galerie dacă măcar în luptă s-ar fi mișcat entuziasmant de bine, dar spectaculosul mișcărilor (și al musculaturilor) ne e băgat în ochi cu atîta insistență (prin stop-cadre, ralantiuri și accelerări nonstop), încît impresia finală e una de poză adică de static. S-a spus despre Stăpînul inelelor că e mai mult un joc video decît un film, dar era film toată ziua : avea nu numai simțul hiperbolei
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
curînd între oameni și șoareci. Unul dintre lucrurile grozave la acest film este că personajele lui animaliere nu sînt excesiv de umanizate. Ce-i drept, intrarea în scenă a eroului printr-un geam, într-o ploaie de cioburi care îngheață în stop-cadru m-a dus cu gîndul la cea a lui Eli Wallach din Bunul, răul și urîtul (și, dat fiind faptul că Wallach juca acolo un personaj supranumit șobolanul, presupun că trimiterea e intenționată), dar acela a fost unul dintre puținele
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]