94 matches
-
pe om, au devenit călcâiul vulnerabil, slăbiciunea lui. Și ce spectacol babuinic mai este slăbiciunea omului! Pe când lupul... ehei, lupul, da, are demnitate Dar de unde-i vine oare omului această slăbiciune? Gândurile Letiției derulau cu repeziciune imaginile zilelor trecute, până când stop-cadrul se fixă pe imaginea spinărilor de ceară, observate până atunci de atâtea ori, dar căreia nu-i acordase vreodată semnificație. Cum de nu realizase oare că omul se transformă, se metamorfozează treptat, când văzuse cum în jur tot mai mulți
DILEMA de TANIA NICOLESCU în ediţia nr. 1732 din 28 septembrie 2015 [Corola-blog/BlogPost/363368_a_364697]
-
un metru distanță de fată, cu mâna dreaptă ridicată asupra ei. Cred că m-am rugat să nu facă acest gest. Nu m-am rugat, am implorat cerul, l-am implorat pe Dumnezeu! Am răsuflat ușurat! Era o imagine de „stop-cadru”, fata tremura cu privirea țintă în ochii lui. Încordarea feței, privirea fixă și hotărâtă i-au umezit ochii. O lacrimă s-a desprins din nu știu care ochi. A început să-i curgă pe obraz, ușor, ușor, oprindu-se pe buzele-i
PUTEREA VOINŢEI de GEORGE SAFIR în ediţia nr. 205 din 24 iulie 2011 [Corola-blog/BlogPost/366853_a_368182]
-
Baleare sau Hawaii atât de trist? La noi e frig La bursă și-n academii Se bate lumea pe-un covrig Îmi pare rău și tare mi-i O ciudă că pe internet Te-am fost zărit într-un cochet Stop-cadru numai cu reclame Și cu desuuri pentru dame Că noi trăim fără complexe Și ambigen și, fără sexe Pudoarea stă la garderobă Credibilă, minciuna-n robă În fiecare zi prezentă A devenit omnipotentă Și-n orice maladie doza își joască
DE UNDE VII SENIOR SPINOZA? de ION UNTARU în ediţia nr. 559 din 12 iulie 2012 [Corola-blog/BlogPost/366781_a_368110]
-
Baleare sau Hawaii atât de trist? La noi e frig La bursă și-n academii Se bate lumea pe-un covrig Îmi pare rău și tare mi-i O ciudă că pe internet Te-am fost zărit într-un cochet Stop-cadru numai cu reclame Și cu desuuri pentru dame Că noi trăim fără complexe Și ambigen și fără sexe; Pudoarea stă la garderobă Credibilă, minciuna-n robă În fiecare zi prezentă A devenit omnipotentă Și-n orice maladie, doza își joacă
DE UNDE VII SENIOR SPINOZA? de ION UNTARU în ediţia nr. 263 din 20 septembrie 2011 [Corola-blog/BlogPost/356503_a_357832]
-
din lume. Sile își numără banii victorios și-i bagă în buzunar cu tot cu mână dar, îi scoate repede și-i mai numără odată. Sunt toți. Îl căută cu privirea pe Titi ce ramăsese statuie ca într-o reclamă pentru chipsuri. Stop-cadru eficient pentru Sile. Îl fluieră prietenește chemându-l: - Băă! Vino mă tâmpitule încoa'!... - Hai, d-le! - veni el timid și fără încredere. Ce-am făcut?... Dacă vreți mă leg la ochi ... Nu mă mai uit ... - Vino măi, șmechere! Ai fost
ŞAH – PAT de LICĂ BARBU în ediţia nr. 947 din 04 august 2013 [Corola-blog/BlogPost/342140_a_343469]
-
gălbuie paloare, Soare opac, anotimp vestejit plutește-n adâncul din mare, Cicatrici din vremuri străvechi se ascund în doruri deșarte, Iar tu, din departe ce-ai fost, ești din ce în ce mai departe... Ceață-i și haos pe fluviu azi - un déjà-vu de stop-cadre, Timpul e mort și n-a mai rămas decât umbra zilei în noapte. Liubastra, 11.11.2016 Referință Bibliografică: Black Friday / Liuba Botezatu : Confluențe Literare, ISSN 2359-7593, Ediția nr. 2156, Anul VI, 25 noiembrie 2016. Drepturi de Autor: Copyright © 2016
BLACK FRIDAY de LIUBA BOTEZATU în ediţia nr. 2156 din 25 noiembrie 2016 [Corola-blog/BlogPost/343160_a_344489]
-
meu care încă trepida înspăimântat : „- Ascultă, ființă nesupusă și prea curioasă, dacă insiști să Mă ispitești chiar și numai în gând, filmul tău incendiar îl voi prezenta imediat tuturor, cu toate tainele tale, și-ți pregătesc pe loc un prematur stop-cadru, să Mă pomenești ! Așa că... stai cuminte la locul tău și joacă-ți rolul predestinat, până la capăt. M-ai înțeles? Amin! ----------------------------------------- Cristian Petru BĂLAN Glen Ellyn, Illinois, SUA 21 august 2016 Referință Bibliografică: Cristian Petru BĂLAN - FILMUL VIEȚII NOASTRE ! / Cristian Petru
FILMUL VIEŢII NOASTRE ! de CRISTIAN PETRU BĂLAN în ediţia nr. 2069 din 30 august 2016 [Corola-blog/BlogPost/375182_a_376511]
-
bine să se inspire cei tineri și nu numai. Interviul, spunea cineva, arenă spirituală a două personaje, mai ales, poate emoționa ca o confesiune, devenind pentru o clipă cel ce oprește timpul. Poate fi o peliculă, un film chiar cu stop-cadru, uneori. Intră, oare, interviul în zona literară? El pare a fi uneori un reportaj liric de confesiuni, mult gustat de cititori. Ba, mai mult, cred că materialul expus de interlocutori, poate fi dezvoltat de un scriitor talentat, poate deveni o
GÂNDURI DESPRE O CARTE DE INTERVIURI ȘI AUTOAREA EI de CORNELIA VÎJU în ediţia nr. 2275 din 24 martie 2017 [Corola-blog/BlogPost/375646_a_376975]
-
dar și pasiunii de a-și număra mărunțișul, deloc subțire, de a-și face casa... la sfîrșitul unei zile de activitate: ce rîsete, ce ocheade, ce îmbrățișări! Și ei, oho! mulți alții, văzuți peste tot, numai în metrou cîți colcăiau. Stop-cadru interogativ: cum, acest fost mare imperiu, această eclatantă Republică Franceză, bogată și strălucitoare, nu-și poate vindeca micile bube, atît de vizibile, mai cu seamă ochiului străin? Și-ți răspunzi ca un rabin: se vede că nu. Dar și constați
by al Gheorghiu [Corola-publishinghouse/Science/1091_a_2599]
-
din cei rușinoși, oprind lumea ce ieșea din cinematograful Victoria și adresîndu-i-se mesianic: Treziți-vă! Era, probabil, o reacție fulgerătoare la vreo dulce mincinoasă mîrșăvie consumată pe ecran. Pironiți locului, aveau toți aerul unor fantoșe înghețate cu zîmbetul pe buze. Stop-cadru din Ensor. Mîna carismatică a pictorului, ridicată spre plafonul sălii. Unică. Nu mai văzusem așa ceva. Cîți din cei ce ieșiseră, înlănțuindu-și mijlocul, în înserarea plină de pace, și uitaseră deja gestul personajului cervantesc... Da, pictorul vorbise! Boușcă devenise spaima
by al Gheorghiu [Corola-publishinghouse/Science/1091_a_2599]
-
de vedere istoric, lucrul acesta a cerut 2000 de ani de cercetări. În trei etape. Monoteismul egiptean, cel al lui Amenhotep, figurare umană a lui Dumnezeu după toate aparențele, Soarele este destul de plictisitor. E o imagine uimitoare, dar supraexpusă, un stop-cadru care durează cît o veșnicie. Dumnezeu îmi trimite lumina, dar nu se reflectă. Nici nu mă face să reflectez în același timp. Nu are nimic să-mi spună, și nici nu se înfățișează pe el însuși: cosmologia egipteană nu dă
Curs de mediologie generală by Régis Debray () [Corola-publishinghouse/Science/1031_a_2539]
-
lume depreciata și rea se adâncește în imagini pătimașe, violente, nevrotice. Romanul-manuscris Neputința, tradus în franceză cu titlul S’îl est défendu de pleurer (1988), este un pamflet-invectivă, fără o deosebită valoare estetică. M. figurează cu o suită de poeme (Stop-cadru) în volumul colectiv Unsprezece poeți (1981). SCRIERI: Intrare liberă, București, 1985; S’îl est défendu de pleurer, tr. Alain Păruit, Paris, 1988; Cailles en sarcophage, Soisy-sur-Seine, 1997; Sainte Perpétuité, Paris, 1998; Trans-Sylvania, Paris, 1998; Klothe, Paris, 1999; La Grace de
MAILAT. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287957_a_289286]
-
Perpétuité, Paris, 1998; Trans-Sylvania, Paris, 1998; Klothe, Paris, 1999; La Grace de l’ennemi, Paris, 1999; Quitte-moi, Paris, 2001; Avânt de mourir en paix, Paris, 2001. Repere bibliografice: Ion Horea, Tineri poeți din Târgu Mureș, RL, 1981, 29; Cristian Livescu, „Stop-cadru”, CRC, 1982, 20; Dumitru Mureșan, Poezia debutanților, VTRA, 1983, 9; Gabriel Dimisianu, Proza scurtă, RL, 1986, 7; George Eliade, „Intrare liberă”, VTRA, 1986, 2; Ștefan Borbély, „Intrare liberă”, F, 1986, 5; Cornel Ungureanu, „Intrare liberă”, O, 1986, 37; Cornel Ungureanu
MAILAT. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287957_a_289286]
-
Dacă tehnica narativă a majorității optzeciștilor rămâne predominant acustică (transmisia directă, înregistrarea pe bandă ș.a.m.d.) el este un autor la care vizualitatea triumfă. În Caravana cinematografică și în Trenul de noapte mijloacele predilecte sunt prim-planul și, respectiv, stop-cadrul, decupate expert și prelucrate cu minuție. O artă remarcabilă a montajului reține în schimb atenția în O sută de ani de zile la porțile Orientului - în mod neașteptat, un roman. O supratemă a memoriei epice adună și împletește abil firele
GROSAN. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287369_a_288698]
-
orice despre seducție, pentru că nimic nu era controlabil. Însă acum lucrurile nu mai stau așa. După ce citiți cu atenție această lucrare, veți putea regăsi, privind emisiunile de televiziune, codurile despre care vom vorbi. Dacă aveți un aparat video, cu ajutorul butonului „stop-cadru” puteți vedea cu ochii dumneavoastră lucrurile pe care le vom descoperi împreună. Veți fi capabili să decodați la viteză reală procesele seducției și să percepeți fără greș codurile inconștiente. „Modurile de seducție diferă de la o cultură la alta” Este limpede
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
nu s-a putut abține să transcrie întregul tablou fără a opera obișnuitele decupaje și utilele rearanjări ale evenimentelor. The Long Goodbye are nu doar lentoarea, ci și precizia unui film documentar. Romancierul își permite luxul de a face oricâte stop-cadre consideră de cuviință, ocolind presiunea cât se poate de logică, de altfel, a povestirii. La fel de important ca și rezolvarea cazului ce se construiește sub ochii săi e creionarea mediului în care trăiește detectivul: În anul acela locuiam pe Yucca Boulevard
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
mutări și apoi remiză -, o finală în care forța irezistibilă se confruntă cu obiectul nemișcat, o bătălie fără armuri, un război fără sânge și o risipă de inteligență umană la fel de complicată cum poți găsi oriunde, în afara unei agenții publicitare. Frecventele stop-cadre joacă, în The Long Goodbye, un rol paradoxal. Ne-am aștepta, poate, ca niște paranteze de acest tip să dilueze dramatismul întâmplărilor, să devieze tensiunea în spații adiacente. În realitate, pe lângă funcția de a adăuga noi tușe la portretul în
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
a camerei. Din timp în timp, farul portului arunca un fulger de lumină verde, smulgându-l pe Carol pentru o clipă din întuneric. Câte un trecător întârziat, ajuns în momentul flash-ului în dreptul ușii deschise, rămânea surprins într-un straniu stop-cadru, în care cei doi își amestecau privirile timp de o fracțiune de secundă, suficient însă ca să-și arate unul altuia uimirea de a vedea o ființă ciudată și necunoscută. Filip dormise prost și nu se odihnise. Zumzăitul din ladă i
Cutia cu bătrâni by Andrei Oișteanu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/824_a_1749]
-
a camerei. Din timp în timp, farul portului arunca un fulger de lumină verde, smulgându-l pe Carol pentru o clipă din întuneric. Câte un trecător întârziat, ajuns în momentul flash-ului în dreptul ușii deschise, rămânea surprins într-un straniu stop-cadru, în care cei doi își amestecau privirile timp de o fracțiune de secundă, suficient însă ca să-și arate unul altuia uimirea de a vedea o ființă ciudată și necunoscută. Filip dormise prost și nu se odihnise. Zumzăitul din ladă i
Cutia cu bătrâni by Andrei Oișteanu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/824_a_1748]
-
în studiourile pariziene ale unui post de televiziune, ar urma să joc rolul "experților independenți din exterior". Poziția mea va întări inevitabil gradul de veridicitate a reportajului care începe acum și care va fi considerat de emisiunea Arrêt sur images [Stop-cadru], care disecă minciunile din presa televiziuală, drept un model nerușinat de manipulare. În el putem vedea, de exemplu, cum niște adolescenți neapărat bronzați, asaltează o mașină oprită "din întâmplare" la poarta unui colegiu, se amuză clătinând-o și înjurându-l
Violența în școală: provocare mondială? by Éric Debarbieux () [Corola-publishinghouse/Science/1097_a_2605]
-
neîncrezător) Cînd au plecat? Cum au plecat? Nu te cred. Îs după draperie! Bunica: (îl privește cu înțelegere și apoi se duce spre draperie, o deschide; în jurul mesei, într-un oarecare semiîntuneric, siluetele celor patru vecini oprite parcă într-un stop-cadru) Vezi? Au plecat. (ceilalți se apropie și ei fără să înțeleagă ceva clar) Mihai: Cum au plecat? Dar ei? Bunica: Ei?! Ei nu sînt. (se apropie de Mihai) Ei sînt doar spaimele din sufletul tău... Chipul spaimelor noastre... Hai, du
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
invalidul care merge în mâini totul amintind, prin detalii, ca și prin aură, parodia fanfaronadei... (Valerian Sava) Valeria Seciu Ana și Liviu Rozorea Stavrache Alexa Visarion ne oferă momente de mare artă, bijuterii filigramate de o înălțătoare emoție (suita de stop-cadre din generic echilibrată de ecoul sec al cizmelor: cenușiul pereților hanului cu reflexe gălbui dau senzația unui interior rece și neprimitor, umed și "murdar", un interior dominat de spații scenice suprapuse, colțuroase, aspre, cu zone copleșite de umbre negre, mistuitoare
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
să se supună la vot excluderea lui Buju, ușa se deschide larg și intră grăbit... însuși virtualul exclus! Vă rog să mă scuzați, știți doar că ajung la timp întotdeauna la ședințele de partid... a întîrziat avionul de Viena... iertare... Stop-cadru, ca-n finalul Revizorului lui Gogol. Un minut, nimeni n-a fost în stare să scoată o silabă. În fine, securistul rupe tăcerea: Tovarășul Ternovici, ce-a fost vederea aceea cu text scandalos, trimisă din Austria? Mimînd candoarea, Buju a
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
pentru a prelua și menține inițiativa, capacitate ce necesită o agresivitate subtilă. Tactică se schimbă pe parcurs, evoluând între răceală și tandrețe disimulata. În toate scenele în care apare, Pariziana înscrie un spectacol inedit. Aceste scene au deseori efectul unui "stop-cadru" întreținut pentru a insista asupra perceperii trăsăturilor sale esențiale, legate de multiple elemente artistice. Densitatea semnelor fiind prea mare, decodarea este încetinita și oprește atenția cititorului. Originalitatea ei este în contrast, în ruptură cu banalitatea, cu cotidianul. Pariziana este femeia
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
nesfârșește textul, deschizându-l spre acustica nesfârșitului seman tic care se oferă, totuși, într-o formă finită (ibidem, 17). Forma, inteligibilă, nu se fixează o dată pentru totdeauna, de fapt, ea apare ca stare de formă în mijlocul unui proces infinit, un stop-cadru. Pentru a scrie istoria repetării (titlul artico lului semnat de Anne Tomiche), trebuie precizat faptul că modernitatea stă sub semnul funcției lui reși că secolul XX pare a fi secolul repetării (ibidem, 21). După ce trece conceptul prin sistemele filosofice ale
[Corola-publishinghouse/Science/1575_a_2873]