175 matches
-
ori ce poate folosi în a reliefa cât mai bine "scenariul regizoral" și a reduce cheltuielile de producție. Remarc faptul că la filmările în natură se folosesc și diferite efecte speciale ca cele pirotehnice, ceață, fum, praf. Filmările combinate și trucaje, sunt filmări speciale care duc la îmbunătățirea efectului artistic al producției, care prin diferite metode sau procedee permit obținerea de imagini trucate ca imagini combinate, rezultate prin îmbinarea corespunzatoare a unor elemente componente ale acestora. Exemple sunt multe: un vulcan
Procesul de producție al unui film () [Corola-website/Science/300196_a_301525]
-
Buftea (cadrele interioare). "" este un film alb-negru fără dialog și reprezintă debutul regizorului Ion Popescu Gopo în lungmetrajul cu actori. Regizori secunzi au fost Camelia Cojan și Mircea Iva. Producția filmului a fost coordonată de Dumitru Tofan și Sideriu Aurian. Trucajele au fost realizate de ing. Alexandru (Alecu) Popescu (fratele regizorului). Muzica a fost compusă de Dumitru Capoianu. Orchestrația este realizată de Orchestra Simfonică a Cinematografiei dirijată de Paul Popescu. Filmul a fost realizat pe peliculă alb-negru și are o lungime
S-a furat o bombă () [Corola-website/Science/319396_a_320725]
-
accidente de mașini sau accidente de oameni, sunt de fiecare dată reinventate, conform circumstanțelor și exigentelor scenariului. Regizorul cere un rezultat spectaculos, iar pentru a ajunge la el, cascadorul este „singurul responsabil” al tehnicii utilizate. Să nu se creadă că trucajul este folosit sistematic și că suprima orice risc. Cascadă chiar calculată, rămâne periculoasă, indiferent de forma și implicațiile pe care le are. Calul a apărut în cinematografie odată cu Western-ul, apoi cu filmul de capa și spadă, sau in reconstituirile
Cascador () [Corola-website/Science/312656_a_313985]
-
sunt trei personaje desenate de Ion Popescu-Gopo pentru filmul muzical "Maria Mirabela", o coproducție româno-sovietică realizată în 1981. Este prima peliculă creată de un regizor român în care conviețuiesc desenul animat, jocul actorilor și trucajul. simbolizează cele trei elemente vitale din natură: apa, focul și aerul, fără de care nu există viață pe Pământ. Fiecare dintre cele trei personaje încearcă să își dea seama care este rolul lor pe pământ. "Personajul Omide" a fost perpetuat mai
Oache, Scăpărici și Omide () [Corola-website/Science/303431_a_304760]
-
metri utili) și mărind devizul de cheltuieli de la 5,5 milioane lei la 8,7 milioane lei. Filmările combinate au trebuit să fie realizate în străinătate, din cauza faptului că în România nu exista tehnica necesară pentru realizarea acelui gen de trucaje. S-au purtat discuții pentru realizarea trucajelor cinematografice la Moscova și Leningrad, dar rușii au refuzat. În cele din urmă, prima repriză de filmări combinate a fost realizată în perioada 24 aprilie - 12 mai în studioul A.P. Dovjenko din Kiev
Păcală (film) () [Corola-website/Science/303861_a_305190]
-
de la 5,5 milioane lei la 8,7 milioane lei. Filmările combinate au trebuit să fie realizate în străinătate, din cauza faptului că în România nu exista tehnica necesară pentru realizarea acelui gen de trucaje. S-au purtat discuții pentru realizarea trucajelor cinematografice la Moscova și Leningrad, dar rușii au refuzat. În cele din urmă, prima repriză de filmări combinate a fost realizată în perioada 24 aprilie - 12 mai în studioul A.P. Dovjenko din Kiev (operator șef - N.R. Iliușin). Scena în care
Păcală (film) () [Corola-website/Science/303861_a_305190]
-
în America anilor '20-'30 au fost filmate pe peliculă alb-negru, iar celelalte pe peliculă color. Regizori secunzi au fost Doina Cărădan și Mircea Plângău. Filmările combinate au fost realizate de operatorul Nora Irimescu și de tehnologul Nicolae Novac, iar trucajele de operatorul Valentina Crăciun. Filmul a avut premiera la 17 octombrie 1997, iar regizorul a murit două luni mai târziu, la 26 decembrie 1997. La finalul filmului, cei doi tineri cineaști care refac destinul Anei Cumpănaș afirmă că au putut
Femeia în roșu (film din 1997) () [Corola-website/Science/327593_a_328922]
-
loc în perioada 18 iulie - 16 decembrie 1974. Filmul a fost realizat în studiourile Centrului de Producție Cinematografică București. Efectele optice au fost realizate de Mircea Sterescu, Nicolae Novac și Erich Gierling, iar machetele de Enache Hărăbor. Filmările combinate și trucajele sunt creația operatorului Alexandru (Alecu) Popescu, fratele regizorului. Regizori secunzi au fost Constantin Dicu și Ovidiu Georgescu. Muzica a fost compusă de Dumitru Capoianu și interpretată de Orchestra simfonică și Orchestra de muzică ușoară ale Radioteleviziunii și de Fanfara reprezentativă
Comedie fantastică (film) () [Corola-website/Science/326255_a_327584]
-
fericească)." Onomatopeea ironizează calitatea, iar paranteza atrage atenția supra paradigmei, nu alta decât figura auditoriului sub teroare, perfect valabilă în gulagul comunist și sub orice tiranie, mai veche sau mai nouă. Suntem în atmosfera oricărui congres comunist, realitate și nu trucaj literar. Despotismul dispare, el își schimbă numele, timpul și, eventual, locul. Ar trebui să avem între literați un nou Cantemir în stare să ironizeze cu elcovență retorica desfigurată de incultură. Mai există și o altă față a lucrurilor. Retorica se
Nevoia de elocință by Elvira Sorohan () [Corola-journal/Journalistic/11153_a_12478]
-
de mijloace josnice. Au dezgropat un mic filmuleț uitat de ani de zile, dar acum reactualizat și trucat la maximum, că Băsescu ar fi lovit un copil, care zâmbește totuși către agresor... Împotriva evidenței se uzează la maximum de acest trucaj ieftin și josnic... poate se vor ivi și cei care vor lua de bune cele prezentate. Se acționează la cea mai înaltă cotă de ură. Patriciu, adversar declarat, îl numește pe Băsescu „Scelerat”, fără nici un respect de instituția prezidențială. Și
CĂLĂTOR... PRIN VÂLTOAREA VREMII by Alexandru Mănăstireanu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/562_a_745]
-
să-mi spui că, până la urmă, oricine ar putea picta orice? Sau, mai exact, că oricine ar putea picta pe-oricine?“ „În principiu da, cu condiția să se respecte niște reguli minime...“ „O realitate copiată după o realitate inventată. Un trucaj al trucajului. O identitate furată, peste-o identitate jucată.“ Îmi plăceau termenii ăștia la modă: „identitate“, „paradigmă“, „orizont de așteptare“; sunau bine într-o conversație cu prietenii. Toți asistenții și preparatorii îi foloseau, mai ceva ca pe-aspirină; nimeni nu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
spui că, până la urmă, oricine ar putea picta orice? Sau, mai exact, că oricine ar putea picta pe-oricine?“ „În principiu da, cu condiția să se respecte niște reguli minime...“ „O realitate copiată după o realitate inventată. Un trucaj al trucajului. O identitate furată, peste-o identitate jucată.“ Îmi plăceau termenii ăștia la modă: „identitate“, „paradigmă“, „orizont de așteptare“; sunau bine într-o conversație cu prietenii. Toți asistenții și preparatorii îi foloseau, mai ceva ca pe-aspirină; nimeni nu putea să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
Cât să creeze un spor de veridicitate. Tensiune, suspans. La sfârșit, urma să fiți răpiți. Din păcate, i-ați băgat pe ucraineni pe fir, și planul a eșuat.“ „La ce mai trebuia «sporul de veridicitate»? Nu suntem oricum în plin trucaj? Procesul nu-i sub control permanent?“ „Ba da. Dar trebuie să avem grijă și de haidamacii noștri, să le dăm de lucru. Oficial, meseria de bătăuș a dispărut după 1989. Unde crezi că s-au dus toți «băieții cu ochi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
doar negru, ceea ce a creat un mare efect. Uneori este mai bun un fundal negru, un fundal care nu există, decât unul care distrage pe spectator de la subiectul discuției. Nu pot să înțeleg de ce unii preferă totuși fundaluri dinamice cu trucaje chinuite. Sistemul video îți dă posibilitatea să faci un interviu normal. Un om obișnuit, care știe că mâine va da un interviu pentru televiziune, se pregătește, își formează fraze, o să le spun asta și asta, și până nu le zice
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
nimic de răspuns, filozoful continuă: — Ideea dumitale cu privire la iubirea față de lucrurile pure e o înșelătorie și mă întreb dacă să afirm că-l iubești pe Hristos în niște porci murdari ca mine și ca dumneata are vreo logică. Sentimentalism curat. Trucaj cu oglinzi, ca și dovada ontologică. Dumneata îți imaginezi o iubire pură care emană dintr-o sursă pură, ca răspuns la iubirea dumitale imperfectă, ca răspuns la frenetica dumitale dorință de iubire - și pentru că această iluzie te încălzește, afirmi că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1938_a_3263]
-
serviciului, o îndeasă la sub-braț, vine drept în fața Arhanghelului Cunoașterii, își drege apăsat vocea tabagică și spune: Nu sunt un tip credincios. N-am fost niciodată. Nu știu dacă ești, cu-adevărat, cine zici că ești. Poate că-i un trucaj. Poate că m-am țicnit. Poate-or fi fost, pesemne, prea multe anchete, prea multe țuici, prea multe supărări și prea multe țigări. Nu știu nici ce este cu aceia care sunt pe-afară. Nu știu dacă există Dumnezeu. Tot
Apocalipsa după Sile by Dinu D. Nica [Corola-publishinghouse/Imaginative/889_a_2397]
-
ar suporta uneori un sentiment de impostură, o curioasă senzație de a nu fi exact la locul său”. (M. Palmer, D. Ruellan, 2003, p. 189) Oare spre ce ne îndreptăm? Un mare producător american spunea că performanțele tehnice în ale trucajului sunt atât de mari, încât, nu peste mult timp, studiourile de film nu vor mai avea nevoie de actori. Singura grijă a regizorului va fi să închirieze vocea și chipul actorului. Restul (mișcarea, acțiunea, decorul) va fi făcut de către tehnicieni
[Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
care a cunoscut geografia stranie din Insula Șerpilor. Aventuri malteze este „jurnalul de bord” al „cruciatului” în insula traficanților internaționali de carne vie, având în vizor „artistele” românce, o faună feminină fin incizată portretistic. A cultivat, ocazional, reportajul politic (despre trucajele campaniilor electorale), dând portrete caricaturale de parlamentari (Jean Lahovary). A inovat genul de interviuri, cu Oameni politici în intimitate („Dimineața”, 1931) - Iuliu Maniu, Al. Vaida-Voevod, O. Goga, I. G. Duca, C. Argetoianu, Al. Averescu, dr. N. Lupu, la proprietățile lor
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285887_a_287216]
-
ca să-i comande lucrări. Dar, în rubricile noastre, tocmai anonimatul artiștilor distinge "arta primitivă" de celelalte. Galeristul parizian va trece deci sub tăcere numele autorului, lăsând doar localizarea etnică. Autenticitatea obiectului va fi garantată, în ochii occidentalilor, prin acest mic trucaj, condiție a transsubstanțierii lui estetice, ea însăși condiție a valorizării economice. Pe altarul artei negre, vrăjitorul alb, la capătul lanțului, sacrifică negrul individual și concret, astfel încât, călătorind patru mii de kilometri și trecând din lumea africană în lumea artei, o
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
da naștere într-o zi unei estetici originale, după exemplul materialului fotofilmic de altădată? "Noile imagini", cantonate până acum în efectele speciale, genericele televizate sau jocurile video, oferă, indiscutabil, exaltante posibilități ludice, ironice și fantastice, reînviind miraculosul vechilor texte prin trucaje impecabile. Integrând abstracția în audiovizual. Un nou baroc la orizont? Invocarea acestor noi imagini împotriva vechilor tabuuri ale autenticității, misterului și sufletului nu ar fi un ritual fără rost. Dar orizontul ar putea fi înșelător. În practică, deocamdată, noile imagini
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
ochilor, pliurile din colțul buzelor, mișcarea nărilor și încruntarea sprâncenelor, căci auzul e mai ușor de înșelat decât vederea. Chiar dacă progresele în numerizarea peliculelor argintice va permite modificarea decorurilor și mișcărilor în imaginile înregistrate și memorate pe fișier numeric, făcând trucajele complet invizibile, o voce va fi întotdeauna mai bine sintetizată decât un chip. Prin sampling și relipping, o bandă magnetică poate păstra vocea unui individ schimbându-i sau permutându-i cuvintele. E drept, și pe o paletă grafică se poate
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
televiziune) va fi curând și într-un mod mai perspicace înlocuită de cea a verosimilității lor. Iar aceasta nu va mai fi garantată decât de rapiditatea transmisiei: cu cât intervalul e mai scurt, cu atât sunt mai mici posibilitățile de trucaj (care cere mașini și timp). Când "verificabil" și "instantaneu" vor redeveni sinonime, realitatea va fi indexată pe o scară a timpului. Bune și rele folosiri ale "timpului real", în același timp impostură și eficacitate. Buletinul radiodifuzat și reportajul telefonat îl
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
lumea în eroare cu tot felul de tîmpenii lansate spre masele de oameni, care reprezintă ,,rodul” unor minți bolnave, și care debusolează populația. încep cu ,,Războiul stelelor” apărut prin anii ’70, lansat cu mare tam-tam ca fiind primul film cu trucaje (desene animate) făcute pe calculator , film pe care l-am văzut cînd aveam vreo 20 de ani și care m-a dezamăgit profund. N-am înțeles nimic din toată aiureala desfășurată pe ecran. în primul rînd ce sugerează titlul: ,,Războiul
Tribul by Ciornei Marian () [Corola-publishinghouse/Science/91671_a_92380]
-
Viorel Marineasa, 1998). În spirit optzecist, S. dramatizează în scrierile sale conflictul dintre realism și textualism, dintre autenticitate și procesarea ficțională a existenței. De regulă, preferințele autorului se îndreaptă către primul taler al balanței, de vreme ce povestirea e principial suspectă de trucaj și contrafacere. Și totuși, relația autorului cu materia narativă seamănă întrucâtva cu celebra aporie a lui Zenon: deși povestitorul cel „repede de picior” gonește fără întrerupere spre a prinde din urmă realul, acesta rămâne mereu cu un pas înaintea lui
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289856_a_291185]
-
unele sunt mai tinere și au timpi mai buni, în confruntarea directă se vede că nu au experiență suficientă. Or, este știut, câștigă cine e mai bun din toate punctele de vedere, deși mai există suficiente cazuri când se fac trucaje și falsuri, neobservate de public, dar simțite de sportivi. Cât mai rămâneți în țară? La Bacău, doar câteva zile. Mă antrenez apoi la Slănic Moldova, un loc ideal de pregătire, iar de la începutul lunii aprilie voi pleca într-un cantonament
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]