3,622 matches
-
loc în Cetate, în Biserica Mânăstirii. Lucrări de Haydn și de Mozart, parafraze pe teme clasice, momente semnate de compozitori ai secolului XX, de Alfred Schnittke și Maurice Ravel, interpretări timbrale inspirate, datorate compozitorului Ștefan Zorzor, lucrări realizate în baza cântului cultivat în ansamblu, au constituit repere ale unor convergențe muzicale importante, coagulate pe parcursul cursurilor Academiei. Și, pe aceeași direcție, de această dată în Sala Festivă a Primăriei, momentele de specială exemplaritate oferite de câțiva dintre maeștri în domeniul muzical cameral
Momentele muzicale ale sezonului estival... by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7023_a_8348]
-
unitatea se realizează în bună parte prin contrast, inclusiv - cum am menționat - prin contraste de ordin stilistic, în oratoriile bizantine ale lui Paul Constantinescu unitatea construcției este asigurată de unitatea limbajului, de originalitatea acestuia, de întrepătrunderea intimă a surselor, anume cântul popular și cântarea de strană, psaltică. Cântarea monodică prin semnificațiile spirituale ale acesteia, prin specificitatea ei intonațională de natură modală, se află la originile demersului componistic. Marile unisonuri corale sunt momente ale comuniunii spirituale. Polifonia corurilor ample are la bază
Concerte pascale by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7392_a_8717]
-
popular și cântarea de strană, psaltică. Cântarea monodică prin semnificațiile spirituale ale acesteia, prin specificitatea ei intonațională de natură modală, se află la originile demersului componistic. Marile unisonuri corale sunt momente ale comuniunii spirituale. Polifonia corurilor ample are la bază cântul monodic. Rezultă, în felul ei, o gândire simfonică ce nu insistă nici asupra aspectului dezvoltător și nici asupra celui expozitiv înglobându-le, însă, în parte, pe ambele. Atât polifonia dar și aspectul omofon-armonic, pe de-o parte, cât și recitativul
Concerte pascale by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7392_a_8717]
-
și nici asupra celui expozitiv înglobându-le, însă, în parte, pe ambele. Atât polifonia dar și aspectul omofon-armonic, pe de-o parte, cât și recitativul, declamația intonată, pe de alta, pornesc de la această relație originală dintre cântarea psaltică și filonul cântului popular. Aspecte caracteristice ale baladei, ale doinei, devin elemente constitutive ale recitativului, unitate pe care se bazează dramaturgia lucrării, determinând în bună parte tensiunea interioară ce arcuiește profilul celor patru părți. Caracterul inițiatic, gravitatea expresiei, nu exclud ci, dinpotrivă, potențează
Concerte pascale by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7392_a_8717]
-
De această dată a susținut rolul extins, în adevar complex în plan muzical-dramatic, al evanghelistului. In mod cu totul spectaculos, în afara recitativelor a prezentat inclusiv cele două arii de extremă dificultate încredințate vocii de tenor. O impresionantă experiență în domeniul cântului oratorial o demonstrează în continuare basul Gheorghe Roșu; ...în vreme ce soprana Claudia Pop, basul Marius Manyov, urmează să acumuleze ceea ce se poate numi discernământ stilistic în domeniul cântului oratorial baroc. Pe de altă parte evoluția inegală a mezzosopranei Geanina Munteanu a
Concerte pascale by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7392_a_8717]
-
arii de extremă dificultate încredințate vocii de tenor. O impresionantă experiență în domeniul cântului oratorial o demonstrează în continuare basul Gheorghe Roșu; ...în vreme ce soprana Claudia Pop, basul Marius Manyov, urmează să acumuleze ceea ce se poate numi discernământ stilistic în domeniul cântului oratorial baroc. Pe de altă parte evoluția inegală a mezzosopranei Geanina Munteanu a indus momente de incertitudine pe care artista a știut a le depăși. Ne aducem aminte, este un repertoriu în care - decenii în șir în viața muzicală europeană
Concerte pascale by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7392_a_8717]
-
Iosif Ion Prunner, Corul Academic al Filarmonicii probează - nu de azi, nu de ieri - virtuțile unui organism eficient față de muzică și indiferent față de text; or, dicțiunea clar formulată, indiferent de limbă, constituie o latură importantă a profesionalismului în domeniul artei cântului. Astăzi, oare câți dintre noi ne mai aducem aminte că în urmă cu trei sau patru decenii mențiunea pe afiș a prezentării acestor lucrări oratoriale era făcută doar cu notarea numărului de opus? ...notarea titlului fiind interzisă. Dar și în
Concerte pascale by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7392_a_8717]
-
deci frizează tragicul - dar la Gheorghe Doca este comic să urmărești coincidențele... întâmplătoare. La un moment dat, citând din „S-a dus amorul" versurile: „Cu câte lacrimi le-am udat / Iubito, pentru tine!" exlamă subliniindu-l pe le în text : „ Cânturile, nota mea, Gh. Doca"(II,385). Exclamația ar avea sens în contextul edițiilor Maiorescu, 11 la număr, care urmează : „Cum străbătea atât de greu/ Din jalea mea adâncă" - cu referire la amor, celelalte ediții (mai puțin I. Scurtu) au „Cum
Eminescu și virgula by N. Georgescu () [Corola-journal/Journalistic/6785_a_8110]
-
II,385). Exclamația ar avea sens în contextul edițiilor Maiorescu, 11 la număr, care urmează : „Cum străbătea atât de greu/ Din jalea mea adâncă" - cu referire la amor, celelalte ediții (mai puțin I. Scurtu) au „Cum străbăteau", cu referire la cânturi, desigur. Gheorghe Doca descoperă, în fine, că „S-a dus amorul..."este un poem din sfera celor care dezbat arta poetică la Eminescu - dar pentru asta se încurcă, inexplicabil, în scrupulele lui Maiorescu, acela care face din acest poem psihologie
Eminescu și virgula by N. Georgescu () [Corola-journal/Journalistic/6785_a_8110]
-
mai vină la întâlnire, etc. - ci îngerul de dincolo de viață: acesta nu mai vrea să se arate, amorul lui s-a dus (al lui, dar „supus amândurora", deci care lega, punea în dialog omul cu îngerul), acest amor era cauza cânturilor. Pe dl Gheorghe Doca l-ar fi putut interesa, pentru că mărturisește undeva că are de gând să scrie un studiu mai larg despre lumină la Eminescu. Pe scurt, înțelegerea poemului „S-adus amorul" este școlărească, în cheia punctuației maioresciene: „...iubirea
Eminescu și virgula by N. Georgescu () [Corola-journal/Journalistic/6785_a_8110]
-
gând să scrie un studiu mai larg despre lumină la Eminescu. Pe scurt, înțelegerea poemului „S-adus amorul" este școlărească, în cheia punctuației maioresciene: „...iubirea și durerea nu numai că se sting, ci chiar se îngemănează ca surse ale creației: „cânturile" în care poetul „a îngropat" un „atât de trist amor" se trăgeau și „din jalea lui adâncă". De aceea i se pare normal ca pierderea suferinței să fie și ea subiect al regretului, întocmai ca amorul dus..." (II,382) Acest
Eminescu și virgula by N. Georgescu () [Corola-journal/Journalistic/6785_a_8110]
-
normal ca pierderea suferinței să fie și ea subiect al regretului, întocmai ca amorul dus..." (II,382) Acest masochism al amorului, ca să-l înțelegem astfel din descrierea psihologizantă a lui Gheorghe Doca, nu are nimic de-a face cu textul. Cânturile au consistență materială, în sine, ele „vin" pe buze sau „trec" prin minte - pentru că sunt fragment din acel „magnum cantum" al universului pe care poetul îl invocă atât de des -mijlocitor între cosmos și poet fiind lumina de 'n departe
Eminescu și virgula by N. Georgescu () [Corola-journal/Journalistic/6785_a_8110]
-
altfel spus, de "ediție princeps"). Dar muzica lui Isidore Isou nu reprezintă o textură propriu-zisă ca niște nori de sunete declanșatori de averse impersonale. Ceea ce ascult e un fel de scandare, de recitare ori declamare poliritmică; un Sprechgesang care drenează cântul tradițional, melodic, colmatând, în același timp, recitativul recto-tono cu accentele prozodice specifice fiecărei limbi în parte. și Isou recurge, slavă Domnului, în lucrările sale la un buchet de limbi în care parfumul vocalelor și consoanelor ne poartă prin stepele Rusiei
Când literele încep să cânte by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/7896_a_9221]
-
a dovedit a avea o realizare de mare autenticitate în planul evoluției vocale. Merită, indiscutabil, distincția supremă pentru susținerea unui rol episodic! O dată în plus, în rolul Gremin, basul Pompeiu Hărășteanu probează o imensă experiență scenică, o impresionantă știință a cântului. Este o direcție pe care se menține în continuare tenorul Florin Diaconescu, un artist a cărui inteligență scenică și vocală, rămân exemplare. Merită, pe de altă parte, a fi împlinită consistența aparatului orchestral, un aspect căruia Ceaikovski i-a conferit
Evenimentele actuale ale stagiunii muzicale... by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7437_a_8762]
-
compania Filarmonicii bucureștene, a dirijorului David Gimenez, a celor doi cântăreți invitați, soprana Alexandra Coman și baritonul Angel Odena. Renăscut în mod fericit din propria-i cenușă, biruind o boală necruțătoare, Carreras probează în continuare o fervoare, o autenticitate a cântului vecine, îndrăznesc să o afirm, actului de închinare. în zona în adevăr sacră a comunicării artistice. Iar aceasta deși strălucirea de odinioară a glasului a pălit, deși acutele spectaculoase de altă dată sunt poziționate mai jos. A rămas fermitatea adresării
Debutul stagiunii muzicale by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7961_a_9286]
-
afro-americană, trio-ul Balkan Strings din Belgrad mizează pe tezaurul sud-est european, preluat de ghitariștii Zoran Starcevic senior și tinerii săi fii, Nikola și Zeljko. Melodii din diverse țări sunt remodelate prin sensibilitatea muzicală sârbească, unde e la mare preț cântul pe două voci, acompaniat de acorduri și ritmuri îndulcite, mai puțin astringente decât hard-core-ul balcanic, bulgaro-macedonean. Din metropola muzicală Viena a venit la Chișinău Ulrich Drechsler Trio, al cărui protagonist investighează imensul potențial expresiv al clarinetului-bas. Adoptând o componență instrumentală
Culoare cosmopolită and discernămâCuloare cosmopolită and discernământ esteticnt estetic by Virgil Mihaiu () [Corola-journal/Journalistic/7980_a_9305]
-
definesc căutările artistului în direcția esențializării formelor, a stabilirii unor tipare arhetipale în baza cărora se nasc variantele aceluiași subiect. Pot fi admirate aici, spre exemplu, două variante ale celebrei Domnișoare Pogany, variante ale cocoșului ce-și ridică cu semeție cântul spre înălțimi, forma aquadinamică a peștelui, apoi torsul în marmură, simbol al purității adolescentine feminine, odihnindu-se pe o bârnă veche, de lemn, sprijinită pe console, torsul în lemn al unui tânăr, amintind de simplitatea formelor funcționale, industriale, ale primei
Artiști români la Philadelphia by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7833_a_9158]
-
acolo unde a fost. Cred că fiecare dintre noi ar trebui să facem mai mult pentru a duce mai departe ceea ce am primit de la înaintașii noștri. Oina e unul din lucrurile care ne individualizează, alături de alte tradiții cum ar fi cântul, dansul popular și alte obiceiuri care vin din negura timpului și care undeva reflectă chiar trăirile poporului nostru. Și cred că dacă fiecare dintre noi ar acorda un pic mai multă atenție acestor tradiții și nu am accepta așa de
Oina - când praful se așterne pe tradiții. Interviu cu președintele FRO by Iordachescu Ionut () [Corola-journal/Journalistic/75686_a_77011]
-
i le împărtășește pesemne, nemărturisit, iar fericitul tânăr, cu elan sporit, îi făgăduiește că va strânge toți păstorii din văile din jur spre a-i veni în ajutor și a face să triumfe iubirea adevărată. Galateea este, așadar, un delicat cânt de slavă închinat iubirii, iubirii pure, de factură platonică, sentiment inefabil care ființează prin contemplarea ființei adorate. Natura încântătoare - s-ar putea spune o eternă primăvară - îi însoțește constant pe protagoniști, alcătuind un cadru feeric și participând nemijlocit la trăirile
Lumea cervantină by Tudora Șandru-Mehedinți () [Corola-journal/Journalistic/7556_a_8881]
-
dar prin cântec urmele zeilor dispăruți: "carnea mea histerizată de cântec". De aceea în această lungă noapte a lumii se cuvine ca poetul să rostească sacrul. Să rostească în poezie esența poeziei. Să ofere muritorilor care există în măsura în care există limba, cântul dăinuitor deasupra tărâmului lor sărăcit. Poetul este detectivul și senzorul numinosului, al urmelor sacrului. Această aventură ontologică a "Eonului..." a fost săvârșită în emoționante versete, descântece, șarade, rugăciuni, al căror ritm impecabil și grav ni-l destăinuie pe poet, homo
În absența zeului by Geo Vasile () [Corola-journal/Journalistic/7314_a_8639]
-
seara dragele mele doamne, bună seara, bună seara. III. Predica focului Umbrarul râului s-a destrămat: ultimele degete de frunziș Apucă și se-afundă-n malul ud. Vântul Cutreieră ținutul brun, neauzit. Nimfele sunt plecate. Dulce Tamisă, curgi lin, până ce-mi termin cântul. În râu nu sunt nici sticle goale, nici ambalaje, Batiste de mătase, cutii de carton, nici chiștoace Sau alte urme-ale nopților de vară. Nimfele sunt plecate. Și-ai lor prieteni, pribegii moștenitori ai directorilor din City; Plecați, nu au lăsat
Tărâmul pustiirii, 1922 by T.S. Eliot () [Corola-journal/Journalistic/7094_a_8419]
-
chiștoace Sau alte urme-ale nopților de vară. Nimfele sunt plecate. Și-ai lor prieteni, pribegii moștenitori ai directorilor din City; Plecați, nu au lăsat nicio-adresă Lângă apele Lemanului am șezut și-am plâns... Dulce Tamisă, curgi lin, până ce-mi termin cântul. Dulce Tamisă, curgi lin, căci nu vorbesc nici tare și nici mult Dar în spatele-mi într-o pală rece-aud Sunetul oaselor si rânjetul de hârcă. Un șobolan se furișa încet prin vegetație Târându-și burta slinoasă pe mal În timp ce pescuiam
Tărâmul pustiirii, 1922 by T.S. Eliot () [Corola-journal/Journalistic/7094_a_8419]
-
-ul artistei, ultimul recital l-a avut în Polonia, în decembrie anul trecut, la Palatul Regal din Varșovia. Roxana Briban (n. 1971 la București) se dedică vieții muzicale încă de la vârsta de 6 ani, prin studiul viorii și cel al cântului, devenind în scurt timp solistă a Corului de Copii al Radiodifuziunii Române, cu care susține peste 300 de concerte în țară și în străinătate. Absolvă Universitatea de Muzică din București la clasa prof. univ. Maria Slătinaru-Nistor în anul 2000. Imediat
Soprana Roxana Briban s-a sinucis () [Corola-journal/Journalistic/71001_a_72326]
-
marea sa muzicalitate. Renato Bruson, la o vîrstă înaintată, a oferit o lecție mare de canto, a artei cu care și-a conservat vocea. Chiar dacă aceasta nu mai poate avea strălucirea cunoscută de odinioară, printr-o impostație riguroasă și știința cîntului el realizează încă performanțe de netăgăduit. Tenorul american Charles Castronuovo a secondat-o pe Elena Moșuc cu eleganță și cu o susținere vocală de bună calitate, dovedindu-se, în același timp, și un partener de scenă excelent. Într-un "Turandot
Concerte la Budapesta by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/7110_a_8435]
-
nici-nici, care strică (sau repară...) genul consacrat - toată lumea, nu?, știe ce e acela un poem. Ce e, însă, poemul în care a pătruns falia unui sunet aspirat, puținora le va fi dat să afle. Să-i luăm, sperînd în destăinuiri, cînturile la rînd. "Tatăl meu obosit folosea privirea-gîndire". Un contemplativ ostenit, gîndind priveliști, fugind, în gesticulații dezordonate, de abis: " Totul neliniștit striga". Un scenariu cvasi-cunoscut, al singurătății paralele cu lumea, lumea aceea în care "o tînără numită profesoară într-un colegiu
Greul pămîntului by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/7327_a_8652]