686 matches
-
cu valori sigure, tradiționale, într-o nostalgie reaganistă 684 anticomunistă și antidecadentistă, Howard Chaykin, dimpotrivă, pe poziții puternic de stânga, cu aversiune vehementă față de bogați și de consumism ca instrument de dominare, îndemnând la "rezistență narativă" în absurdul postmodern și caricatural al Americii, ori Mike Grell, sub penelul căruia Green Arrow începe din nou să plaseze lovituri letale de săgeată, sub deviza "dacă tribunalele ar fi mai interesate de dreptate decât de lege, nu ar mai fi nevoie de cei ca
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
din care reiese aversiunea generală față de orice formă de totalitarism, deși unii artiști publică în reviste de orientare stângistă. În fine, cele mai bune redări ale moravurilor și reflexelor gestuale și lingvistice sunt expuse în banda desenată umoristică, în ciuda stilului caricatural (în anii '60 fuseseră importate din SUA titlurile underground, care ridicau Fig. 21 Cenzura din Australia duce adesea la situații absurde: cuțitul nefiind reprezentat, viața personajului este amenințată de un pumn închis problemele fierbinți ale vremii ca drogul, sexualitatea, noul
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
în imagini desenate în stil tradițional chinez, cu personaje costumate de asemenea tradițional, și care în timp s-au orientat spre poveștile kung-fu și de arte marțiale.721 Și în spațiul chinez banda desenată apare în anii '20, ca artă caricaturală, satirică, într-un câmp semantic larg, structurat pe trei elemente majore: economia de linii (dar încărcate de idei puternice), reprezentarea exagerată sau absurdă a personajelor și a evenimentelor, și expresiile narative care rezidă în gândurile pe care le stimulează, nu
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
seria Modelul neascultător în periodicul Amicul copiilor, publicație apărută între 1891 și 1894, patronată de către doi basarabeni, Zamfir Arbure și Ștefan Basarabeanu.815 La cumpăna secolelor însă, producția de bandă desenată rămâne sporadică și adresată, într-adevăr, copiilor, în stil caricatural și cu scop umoristic. Prima revistă care publică în mod regulat bandă desenată este Revista copiilor și a tinerimei, care apare sub patronajul lui C. G. Costa-Foru, și oferă publicului creațiile lui Marin Iorda.816 Domeniul capătă avânt abia după
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Cu sudoarea frunții"901, "Soție, mamă: o misiune sau o profesie?"902 vorbesc prin ele însele ("vorbesc" fără a spune ceva) și chiar dacă par incredibile, au fost parte a fluxului continuu al avalanșei ideologice. Poate chiar mai ilustrative pentru maniheismul caricatural oficial sunt seriile de perechi de desene care apăreau în diverse reviste în rubrica "Așa Nu, așa Da", în care pe o coloană se aflau ilustrații prezentând acțiuni blamabile, iar pe cealaltă opusul lăudabil al acestora (de exemplu un copil
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
funcționează în siajul unei idei (se creează "invers", de la deznodământ spre intrigă, și depinde de abilitatea creatorului cât anume este expus explicit și cât este eludat). Pierre Fresnault Deruelle, Le personnage de bande dessinée et ses langages, p. 103. Desenul caricatural este un adevăr subiectiv proclamat, nu o întreprindere prospectivă, ci una retorică ("discursul care se caută, gândirea care se derulează" într-un "conglomerat iconico-lingvistic"), e de părere Serge Tisseron, op. cit., p. 13. 566 Bradford Wright, Comic Book Nation, p. 2
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
indispensabile unui asemenea spectacol. Treptat, însă, mă las contaminat de echivocul comparației cu Veneția sau de amestecul de realitate și de irealitate din atmosfera de chermeză de pe ambarcațiunile cu care ne încrucișăm și nu mai am impresia de exotism ușor caricatural. Poate și din cauza serii, apa întunecată pe care plutim îmi dă o amețeală plăcută. Îndrăznesc, chiar, să cer prăjina cu care e împinsă "trajinera" și, câteva minute, fac eu pe "gondolierul". În vreme ce labirintul lacustru se ramifică în alte canale, "trajinera
Caminante by Octavian Paler [Corola-publishinghouse/Imaginative/295603_a_296932]
-
erau căscate Încă, de parcă aceste femei și bărbați buhăiți, tîrÎți de la un banchet, ar fi fost cuprinși de o foame nepotolită. Merse prin salonul Întunecat, ținînd cutia de la Spam strînsă la piept, respirînd prin revistele ridicate În dreptul gurii. În ciuda fețelor caricaturale, Jim Îi recunoscu pe cîțiva dintre prizonieri. Îi căută pe doctorul Ransome și pe doamna Vincent, presupunînd că aceste corpuri erau ale deținuților din Lunghua căzuți În timpul marșului de la stadion. Muștele roiau pe cadavre, parcă știind Într-un fel că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2010_a_3335]
-
tocmai dinspre dom, rămânând buimac, în plină baie de lumină. Îl recunoscui din depărtare după jachet, dar mai cu seamă după jobenul cu capacul oblic. Înalt și tânăr încă, avea totuși trupul adus din spinare, și un chip prelung și caricatural. Se puteau remarca de la prima ochire sprâncenele încruntate și gura ca un bot de știucă. Purta barbă și mustață rase, și avea gât unduit, cu o cravată strâmbă al cărei nod era pitit după aripa gulerului moale. Când ne oprirăm
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2305_a_3630]
-
luat cronica noastră drept o aluzie batjocoritoare la adresa lui Robbe-Grillet, deși adevărul e că nici nu ne-am amintit de el când am scris-o. [...] Toate situațiile au fost inventate de noi, fără să urmăm modele reale. Cronicile sunt atât de caricaturale, Încât nu au nici o legătură cu ceea ce poate face lumea.“ În toate aceste mici texte definitive, articole sau povestiri debordând de fantezie și intenții precise, Borbioy face, cum ar zice argotinii, „garagață“ de numeroase prejudecăți literare și reduce anumite personaje
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1894_a_3219]
-
nostru se întâmplă și cu noi, în învălmășeală și simultaneitate, încât n-am mai fi în stare să despărțim trufia, invidia, mânia, nepăsarea, trândăvia, risipa și zgârcenia, lăcomia și desfrânarea, care nici măcar nu pot să se arate în deplinătatea lor caricaturală, pentru că nu sunt decât umbre și urme și se amestecă și trec din una într-alta. Încât ar fi inutilă încercarea de a le prinde pe fiecare în parte - cum s-a reușit odată - și nu mai trebuie căutată ordinea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1927_a_3252]
-
și istorică. Astfel, comicul de moravuri satirizează viciile societății burgheze prin opera lui I. L. Caragiale. Jovialitatea lui I. Creangă, caracteristică întregii lui opere, îmbracă și forma comicului de moravuri, satirizând, de exemplu, în Amintiri din copilărie, abuzurile clerului, cu aspecte caricaturale, și prin utilizarea zicerilor populare: "Ș-apoi cică popa-i cu patru ochi! ... Ia mai bine rugați-vă cu toată inima Sfântului Nicolai de la Humulești, doar v-a ajuta să vă vedeți popi odată, ș-apoi atunci... ați scăpat și
NOŢIUNI DE TEORIE LITERARĂ by LUCICA RAȚĂ () [Corola-publishinghouse/Science/1771_a_92267]
-
sublimul. Prin caracterul său monstruos, grotescul se situează la limitele dintre tragic și comic. Gargantua, eroul romanului lui F. Rabelais, este grotesc prin hiperbolizarea trăsăturilor și faptelor sale de uriaș. Limbajul, pus în slujba grotescului, este plastic, abundent în culoare, caricatural, cu calambururi și cuvinte create ad- hoc. Într-un mod asemănător, dar cu mijloace specifice și elemente împrumutate din folclorul românesc, prezintă Creangă portretul lui Gerilă: Mai merge el cât merge, și când la poalele unui codru, numai iaca ce
NOŢIUNI DE TEORIE LITERARĂ by LUCICA RAȚĂ () [Corola-publishinghouse/Science/1771_a_92267]
-
care să te distingă de acești - arătă cu mâna spre ceilalți Troog de la masă - de acești prieteni ai tăi? Ochii mari se holbară. Gura mică rosti: - Toți avem nume. Dar nu-și rosti numele. Rămase liniștit pe scaun, o copie caricaturală a unei ființe umane, - Am impresia, spuse Gosseyn că prietenii tăi nu sunt egali cu tine. - Noi suntem Troog. Tonul căpătase, brusc, o notă imperioasă. Expresia puterii personale îi sugeră o altă întrebare lui Gosseyn: - Tu ești - ezită - împăratul? Urmă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85124_a_85911]
-
cocktail otrăvitor, în vreme ce intelighenția autohtonă se mândrește cu un postmodernism naiv, utopic, ludic etc. Desigur, lucrurile se prezintă cam așa în "postmodernismul" dâmbovițean, adică ceva mai rău decât în tabloul kynic al lui Alain Finkielkraut. Dar nu la asemenea perspective caricaturale se cuvine a ne opri, ci la ceea ce am numit postmodernismul înalt. Mă voi referi, deocamdată, la Gianni Vattimo și la Jacques Derrida, personalități de excepție. Lucrarea de răsunet a primului are ca temă chiar rațiunile pentru care a trebuit
[Corola-publishinghouse/Science/1565_a_2863]
-
George Murnu, Proletari). Pe de altă parte, Vlahuță creionează satiric figurile parazitare ale epocii, Alceu Urechia (sub pseudonimul Iodoform) consemnează evenimente ori aspecte ale vieții politice și culturale surprinse în latura lor ridicolă (satira alunecând deseori spre gluma ieftină), deformate caricatural (Ghiveci săptămânal). Fără a o recunoaște principial, V. a cultivat astfel o literatură de atitudine antiburgheză, cu accente presămănătoriste, care sub raport artistic suferă adesea de facilitate. În primul rând proza lui Vlahuță nu se poate salva de schematism, sentimentalism
VIEAŢA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290555_a_291884]
-
joburi" bine plătite, în țări civilizate, în care excrocii pot să peroreze cel mult la vorbitor, nu la tribune oficiale? Al treilea Cavaler înspăimântător este Nimicnicia, care desenează viitorul României nu în liniile ferme ale democrațiilor occidentale, ci sub forma caricaturala a socialismului latino-american cu puseuri autoritariste sau dictatoriale. Modelul spre care pare să se îndrepte societatea românească după revenirea în forță la guvernare a partidului pe care I-a moșit Ion Iliescu (în fapt, un instrument pentru permanentizarea puterii în
[Corola-publishinghouse/Science/85077_a_85864]
-
mesajului propagandistic. O celebră cântăreață de operă, Maria Teodorescu, interpretată de diva Maria Cebotari, trece prin încercări teribile sub ocupația bolșevică în Basarabia. Copilul îi este răpit, este separată de soț și obligată să cânte pentru invadatori. Rușii sunt prezentați caricatural, ca niște brute demonice. Întruchiparea răului roșu absolut este o femeie NKVD, Luba, costumată într- o rubașcă de mătase, de culoare probabil roșie, care nu ezită să- l împuște pe comisarul intelectual șovăielnic Serghei. Filmul se încheie apoteotic cu eliberarea
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
cealaltă tot e deșertăciune. / Pentru o mână frumusețea-i ordine, /în cealaltă e haos și dezordine; / O mână e de marmoră de Păros/ Iar cealaltă de lut și haos" ș. a. {Judecarea lui Balkaneus). Tot de aici, proiecțiile moralizatoare și îngroșările caricaturale ce specifică - precum la Mateiu Caragiale -echilibrul fragil dintre sancțiunea etică și compensarea estetică în adevărate lecții de stil literar 19. Dialogul, respectiv competiția dintre Suflet și Trup urcă în timp până în arealul bizantin unde, alături de amintitul Choniates, e citabil
[Corola-publishinghouse/Science/85095_a_85882]
-
You're an Egalitarian, How Come You're so Rich?, Rescuing Justice and Equality și - bănuiesc - în multe alte scrieri moraliste de filosofie politică 62. Este definiția sa o definiție a moralismului sau mai curând o definiție - și aceea extrem de caricaturală, stângace și neinspirată - a teoriei ideale ca metodă de filosofare politică, în accepțiunea pe care i-a dat-o John Rawls 63? De unde a dedus Geuss că Rawls ne sugerează să "aplicăm" "teoria sa ideală a eticii" "acțiunii agenților politici
În afara eticii? Filosofia politică și principiile morale by Eugen Huzum () [Corola-publishinghouse/Science/84953_a_85738]
-
slăbiciunii tehnice a delegației), recurgerea la raportul scris în timpul negocierii și la amplificarea verbală (citesc declarațiile scrise înainte, prezintă caiete volumunoase cu revendicări, intervin puțin în discuții prin repetiții și amplificări), recurgerea la suprarevendicări, la atacuri contra direcției, la prezentarea caricaturală a realităților tehnice și economice, la atribuirea unor intenții represive etc. Patronatul, prin opoziție, are o concepție contractuală asupra negocierii − pentru el, a negocia înseamnă a găsi o soluție conflictului. Strategia este constructivă, constând în a face concesii necesare și
Tratat de psihologie organizațional-managerială (Vol. II) by Mielu Zlate () [Corola-publishinghouse/Science/2267_a_3592]
-
fi exhaustivă, ci ilustrează un mod de prezentare ce are aplicații cotidiene În cultura noastră actuală, precum și În modul de abordare a tânărului din cartierele mărginașe (Le Roy, 1997). Într-un astfel de context, relațiile interculturale nu pot fi decât caricaturale. Acolo unde asemenea relații se impun În cadrul unei integrări politice căutate sau impuse, nu este tolerat decât efectul de juxtapunere, conform metaforei mozaicului, prezentă În cultura canadiană. Însă, cel mai adesea, această juxtapunere este considerată doar temporară, iar „creuzetul” unei
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
extrema complexitate a realului, dar care Îndeplinesc și alte funcții esențiale, atât În plan cognitiv, cât și În plan social. Aceste tipologii pot să se manifeste sub forma unor credințe și stereotipuri care, oricât ar fi de distorsionante sau de caricaturale, Îndeplinesc Într-un mod specific aceleași funcții interpretative (Leyens și Yzerbyt, 1997). Ele servesc În special pentru explicarea comportamentelor celuilalt și pentru justificarea acțiunilor propriului grup. Mai general, ele se află labaza unor categorisiri și sunt determinante În procesele de
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
În măsura În care sunt fie asemănătoare, fie diferite, fie echivalente unele cu altele pentru acțiunea, intențiile sau atitudinile unui individ” (Tajfel, 1972, p. 272). Categorisirea este definită ca o tendință de schematizare. În comunicarea intergrup, ea se traduce prin atribuirea de etichete caricaturale de către un grup altui grup. Acest fenomen se sprijină pe sentimentul tipic al unei comunități care se consideră punctul de referință față de care trebuie evaluate obiectele interne sau externe. Ceea ce presupune că, dacă un grup (sau un individ care-i
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
și cognitivă. Chiar dacă nu au aceeași autoritate normativă ca și elementele centrale ale reprezentărilor În viața grupurilor, ne este permis să spunem că ele pot deveni centrale sau marginale, În funcție de contextele socio-istorice. În plus, deși constituie cunoștințe aproximative, adesea voit caricaturale și distorsionate, ele rămân metode de organizare și de aplicare a anumitor grile de lectură doctrinară și a unor teorii ale bunului-simț colectiv. După Moscovici, reprezentarea psihanalizei, analizată pe baza conținutului articolelor din ziarele comuniste ale anilor ’50, ascundea termeni
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]