8,913 matches
-
coroidă, care formează camera obscură a ochiului. Coroida este acoperită cu retina, alcătuită din ramificațiile nervului optic, sub formă de conuri (pentru vederea de zi) și bastonașe (pentru vederea nocturnă). Imaginea se formează pe pata galbenă, cu un maximum de claritate în centru, numit centru foveal (figura 2.9). Fig. 2.9. Secțiune orizontală prin ochi 1 - sclerotică; 2 - cornee transparentă; 3 - cristalin; 4 - mușchii ciliari; 5 - irisul; 6 - coroida; 7 - retina; 8 - canalul nervului optic; 9 - centrul foveal; A - axa
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
profunzime de câmp foarte mare, iar distanța minimă de focalizare este de 20 cm. Pentru protecția față de reflexiile parazite, este echipat cu un parasolar integrat, în formă de corolă. Obiectivele superangulare au avantajul unei profunzimi de câmp mari (zonele de claritate ale imaginii în profunzime), dar prezintă și anumite deformări de care fotograful trebuie neapărat să țină seama. Astfel, obiectele din prim-plan devin mai mari, pe când cele din fundal se micșorează, fapt pentru care aceste obiective nu sunt recomandate pentru
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
atașate în partea frontală sau în spatele obiectivelor, pot modifica distanța focală. Atât convertoarele, cât și lentilele adiționale au inscripționat factorul de multiplicare (exemple: ×0,8; ×0,6; ×2; ×3 etc.). Dezavantajele principale ale acestora sunt introducerea distorsiunilor, precum și pierderea de claritate și luminozitate. Formulele optice ale obiectivelor Caracteristicile obiectivelor au fost mult îmbunătățite prin folosirea mai multor lentile. Formulele optice de succes care au dat și rezultate deosebite au făcut ca ele să fie folosite și acum, la mai bine de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
același autor și compus din patru lentile în trei grupe (triplet cu o lentilă lipită), și obiectivul Taylor, proiectat în 1893 și format din trei lentile simple. Rezoluția și contrastul obiectivelor Acești doi parametri calitativi ai obiectivului creează impresia de claritate a imaginii. Rezoluția unui obiectiv este o mărime care determină capacitatea de redare a detaliilor și care se măsoară în linii pe milimetru. Contrastul reprezintă capacitatea obiectivului de a diferenția două griuri cât mai apropiate valoric. Pentru a sesiza detalii
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
mai apropiate valoric. Pentru a sesiza detalii cât mai fine, un obiectiv trebuie să aibă atât o rezoluție, cât și un contrast bune. Un obiectiv cu rezoluție bună, dar cu contrast scăzut, spre exemplu, nu va putea produce imagini cu claritate bună atunci când subiectul va fi slab luminat, deci și contrastele vor fi reduse. Distribuția luminii în câmpul imaginii Calitatea imaginii într-un obiectiv scade de la centru către marginile cadrului. Reducerea calității imaginii se manifestă atât în ceea ce privește contrastul și rezoluția, cât
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
obiectiv fotografic se numesc aberații optice. Principalele aberații optice sunt: - aberația de sfericitate (o lentilă convergentă are cel puțin o suprafață sferică, fapt care face ca razele de lumină marginale să fie concentrate în puncte diferite, imaginea pierzând astfel din claritate); - aberația cromatică (în trecerea lor prin părțile marginale ale lentilei, diversele radiații spectrale care intră în compunerea luminii albe nu sunt reflectate în aceeași măsură); - distorsiunea (redarea deformată a liniilor drepte de la marginea unei lentile covergente, din cauza formei sferice a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
deformată a liniilor drepte de la marginea unei lentile covergente, din cauza formei sferice a suprafeței acesteia); - astigmatismul (radiațiile luminoase care cad oblic pe obiectiv nu vor fi concentrate în focar, ci într-un punct mai depărtat, fapt care duce la pierderea clarității imaginii); - coma (apariția pe pelicula fotografică a unei pete iluminate neuniform, atunci când subiectul fotografiat comportă puncte luminoase izolate). 2.2.4. Profunzimea de câmp a obiectivelortc "2.2.4. Profunzimea de câmp a obiectivelor" Distanța minimă la care putem focaliza
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
macrofotografierii. Pentru realizarea macrofotografierii, se mai pot folosi inele distanțatoare sau burdufuri extensibile montate între cutia aparatului de fotografiat și obiectiv. Intervalul cuprins între limita inferioară de focalizare și infinit este dat de tirajul obiectivului. Atunci când focalizăm, imaginea are o claritate maximă în planul de focalizare ales. Profunzimea de câmp este zona din fața și din spatele planului de focalizare (a subiectului) în care obiectele au o claritate acceptabilă. Profunzimea de câmp crește odată cu închiderea diafragmei (figura 2.17), scade odată cu apropierea subiectului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
inferioară de focalizare și infinit este dat de tirajul obiectivului. Atunci când focalizăm, imaginea are o claritate maximă în planul de focalizare ales. Profunzimea de câmp este zona din fața și din spatele planului de focalizare (a subiectului) în care obiectele au o claritate acceptabilă. Profunzimea de câmp crește odată cu închiderea diafragmei (figura 2.17), scade odată cu apropierea subiectului față de aparat și cu creșterea distanței focale a obiectivului (figura 2.18). Fig. 2.17. Creșterea profunzimii de câmp odată cu închiderea diafragmei La o deschidere
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
câmp este mică (în general, planul de fundal fiind neclar în raport cu prim-planul), la fel ca și în cazul fotografierii subiectelor apropiate de aparat (în cazul macrofotografiei, este de preferat să se fotografieze subiecte cât mai plane, pentru a avea claritate în cât mai multe zone ale imaginii). În cazul obiectivelor clasice, între inelul diafragmei și cel al distanțelor este inscripționată scala profunzimilor, care ne indică, orientativ, mărimea profunzimii de câmp, în funcție de diafragma aleasă și de distanța subiectului față de aparat. 2
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
aparatului Minolta Dynax 7, iar în cea de jos perdelele de pânză de la aparatul Canon AE1 Program. 2.4. Sistemul de vizaretc "2.4. Sistemul de vizare" Acest sistem permite controlul încadrării subiectului ce urmează a fi fotografiat, precum și al clarității imaginii. Există mai multe tipuri de sisteme de vizare, fiecare cu avantajele și dezavantajele sale: a) Vizare directă prin obiectiv și geam mat Are avantajul că pe geamul mat se vede o singură imagine, și nu mai multe obiecte situate
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
TLR în anii ’40-’70: Rolleiflex, Mamiya 33, Flexaret, Seagull. Fig. 2.25. Vizare prin obiectiv paralel (TLR) d) Vizare paralelă Este folosită la aparatele pentru publicul larg. Singurul avantaj este acela că vizorul este luminos, însă nu putem controla claritatea imaginii. Acest tip de vizare este folosit la majoritatea aparatelor pentru amatori, unde nu există pretenții deosebite privind controlul focalizării. La unele aparate din generațiile mai vechi, acest sistem de vizare are atașat un telemetru pentru focalizare precisă (figura 2
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
privind controlul focalizării. La unele aparate din generațiile mai vechi, acest sistem de vizare are atașat un telemetru pentru focalizare precisă (figura 2.26). Fig. 2.26. Sistemul de vizare paralelă Pentru a avea un control cât mai mare asupra clarității imaginilor, mai ales în cazul subiectelor slab luminate, ecranul de vizare a fost perfecționat prin acoperirea cu inele Fresnel, microprisme sau fibre optice așezate ca un fagure pe toată suprafața (figura 2.27). Fig. 2.27. Ecrane de vizare pentru
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
și care este folosită pentru fixarea negativelor. Flash - lumină de tip fulger electronic (bliț). Reprezintă o sursă de lumină artificială, folosită atunci când subiectul fotografiat este slab iluminat. Importantă este sincronizarea cu obturatorul aparatului foto. Focalizare - proces prin care se obține claritatea maximă a imaginii într-un plan al subiectului fotografiat. Se realizează cu ajutorul inelului distanțelor de pe obiectiv. Granulație - textură a imagini foto pe peliculă sau pe hârtie, dată de dimensiunea granulelor de argint metalic care formează imaginea. Cu cât acestea sunt
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
drumul ei totul. Biata fata se simțea și ea mânjită, înăbușită, amestecată energic în iureș și curgând la vale, de-a valma, odată cu toți ceilalți, fără putință de scăpare. Înmărmurită, cu degetele împietrite pe brațele fotoliului, trecând de la admirație și claritate la o stare de confuzie totală, la panică, abia îndrăznind să respire, asista neputincioasă la acel măcel verbal, devastator. Într-un târziu, cu porii contractați, tremurând, murmură mai mult pentru ea. Nu se poate, nu se poate așa. După voi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1497_a_2795]
-
referință pentru profesor în evaluarea lucrării. Cerințele generale ale oricărei compoziții se aplică și la cele puse aici în discuție: lucrări de control, texte de verificare, teze, lucrări de olimpiadă. Prima și cea mai importantă însușire a oricărei comunicări rămâne claritatea. Ea decurge dintr-o temeinică și cuprinzătoare cunoașterea subiectului care urmează a fi tratat, dar și din modalitățile de expresie utilizate în comunicare. Frazele trebuie să fie limpezi, clare, inteligibile și să denote o asimilare corectă a materialului studiat. Altă
Manual de compunere pentru clasele II - VIII by Luminiţa Săndulache () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1636_a_2907]
-
nonguvernamentale. (Se impune înlocuirea sintagmei „unitățile / instituțiile de învățământ care asigură formarea inițială” cu sintagma „unitățile și instituțiile de învățământ care asigură componentele formării inițiale prevăzute la art. 236 alin. (1 lit. a și b ”; se impune, de asemenea, pentru claritatea exprimării, înlocuirea sintagmei „instituții ofertante de servicii în domeniu” cu sintagma „persoane juridice care au ca obiect activitate servicii în domeniu”; considerăm că este inoportună enumerarea limitativă din finalul textului. (5 Pregătirea practică din cadrul masterului didactic se poate derula sub
LEGEA EDUCAȚIEI NAȚIONALE by Teodora BANAȘ, Dan COJOCARU, Veronica DABU, Ștefan MILITARU, Brândușa POPA, Cristiana RADU, Ioana VOICU () [Corola-publishinghouse/Law/1625_a_2951]
-
Persoanele care nu promovează examenul de definitivare în învățământ pot participa la cel mult două alte sesiuni ale acestui examen, în condițiile reluării de fiecare dată, anterior susținerii examenului, a stagiului de practică cu durata de un an școlar. Pentru claritatea exprimării, considerăm că se impune înlocuirea sintagmei „persoanele care nu promovează” cu sintagma „personalul didactic de predare care nu a promovat” și eliminarea termenului „alte”; în egală măsură se impune, în opinia noastră, completarea textului, astfel: „Personalul didactic de predare
LEGEA EDUCAȚIEI NAȚIONALE by Teodora BANAȘ, Dan COJOCARU, Veronica DABU, Ștefan MILITARU, Brândușa POPA, Cristiana RADU, Ioana VOICU () [Corola-publishinghouse/Law/1625_a_2951]
-
cu scrisori nedeschise de la Primul Eric Sanderson. Am găsit plicul în care se afla pătratul de carton, l-am rupt la un capăt și l-am scuturat. Cheia mi-a căzut în palmă. Intru, am zis în fața ușii, surprins de claritatea și ascuțimea vocii mele în acea tăcere. Îmi simțeam măruntaiele ca pe niște benzi elastice, fluturând în vânt. Vezica îmi era apăsată de-un lichid încins, agitat. Intru. Descui ușa. Cheia țăcăni în yală. Am apăsat pe clanță și, încet
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1862_a_3187]
-
spus cu voce tare, apoi m-am oprit, dându-mi seama că fusese doar un vis. Cât timp dormisem, ceva se schimbase. Atenția mea amorțită, doar pe jumătate trează, se întoarse spre interior ca un far strălucitor și brusca ei claritate mă surprinse. Mi-am văzut mintea și eul de șaisprezece săptămâni perfect, în întregime, fiecare detaliu fiind viu și distinct. Puteam să văd până și visul-amintire derulându-se pe ecranul minții mele, banda încetinindu-și rotirea, pierzându-și coerența și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1862_a_3187]
-
perfect, în întregime, fiecare detaliu fiind viu și distinct. Puteam să văd până și visul-amintire derulându-se pe ecranul minții mele, banda încetinindu-și rotirea, pierzându-și coerența și avântul. M-am ridicat în capul oaselor pe sofa. Senzația de claritate se extinse. Totul din cameră, toate lucrurile și relațiile lor cu spațiul înconjurător, toate culorile, lumina, umbrele, texturile, tot spațiul, toată presiunea aerului și toate undele sonore deveniră de-o precizie tăioasă, totul nemilos focalizat. Ochii mei larg deschiși, sărind
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1862_a_3187]
-
Iar eu eram pierdut pe acolo pe undeva și peste tot, mă scufundam, mă împrăștiam, pierzându-mi mințile, gândurile și cunoștința. Am deschis ochii. O lumină umedă și proaspătă se scurgea pe după draperii - sosea dimineața, aducând din nou cu ea claritatea lumii solide. M-am trezit în partea de jos a bibliotecii din living. Partea de sus se rupsese și se prăbușise, îngropându-mă într-o avalanșă de cărți și așchii de lemn. Am tușit și m-am crispat. O coastă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1862_a_3187]
-
era un soi de colaj schizofrenic în locul omului real, bine definit, pe care probabil îl cunoscusem în copilărie. Simțurile mele, încercând să-mi rețină atenția în tot acest timp, au ieșit brusc la suprafață și am revenit în prezent. O claritate înspăimântătoare a cuprins lumea, o senzație că toate lucrurile sunt exact ceea ce [text lipsă] cu relevanță, evidență și-o puternică [text lipsă]. Fără să-i spun eu, mintea mea trecu înapoi la imaginea bunicului cocoțat pe scară. Și-atunci l-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1862_a_3187]
-
ceva întâmplându-se cu dalele din celălalt capăt al secției, capătul din care veniserăm. Am sărit în picioare tocmai când jaluzelele căzură la pământ și soarele după-amiezii se revărsă înăuntru. Am văzut din nou mișcarea dalelor, de data asta cu claritate. Pentru o secundă, fu o informație fără sens, dar apoi ochii focalizară imaginea. Tot corpul mi se înmuie și se răci. — O, Dumnezeule, am zis, încet, simplu. Fugi, strigă vocea fetei. [Pentru compunerea rechinului se aplică șablonul peste bucăți luate
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1862_a_3187]
-
deasupra. Am ieșit cu capul la suprafață și am inspirat sacadat. Aerul cald îmi umplu plămânii dureroși și eu am tresărit pe creasta unui val mic. Lumea ideilor și sensurilor și conceptelor pe care o simțisem sub apă își pierdu claritatea acum, că scosesem capul la suprafață; acum nu era decât apă, toată rece, sărată și adâncă. M-am scufundată și am tresăltat pe altă crească, am auzit țipătul și uguitul pescărușilor, am simțit gustul și mirosul înțepător al valurilor. Soarele
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1862_a_3187]