1,152 matches
-
Aproape un an... Ea bineînțeles că nu știe nimic... de aceea tot slăbește în timp ce eu arăt din ce în ce mai bine...303. Existența Isei în sanatoriu se va sfârși odată cu propria existență. Un moment extrem de important pentru Emanuel este cel al renunțării la ghips. Pentru personaj, acest eveniment echivalează cu renunțarea la experiența trăită cu Solange: Cu Solange totul se petrecuse în mod net și definitiv; acum parcă ghipsul mai rămânea pe el ca un ultim vestigiu al oribilei aventuri. "Odată cu el voi dezbrăca
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
sfârși odată cu propria existență. Un moment extrem de important pentru Emanuel este cel al renunțării la ghips. Pentru personaj, acest eveniment echivalează cu renunțarea la experiența trăită cu Solange: Cu Solange totul se petrecuse în mod net și definitiv; acum parcă ghipsul mai rămânea pe el ca un ultim vestigiu al oribilei aventuri. "Odată cu el voi dezbrăca și toate amintirile mele despre dânsa", își spuse el304. Din eros se iese tot prin eros. Întâmplarea pe care Emanuel o va trăi cu Katty
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
iubesc exploziv și care își devorează până la os neputințele, sfidând orice handicap. Acești schilozi cu abces cicatrizat pe inimă fură vieții clipe de intimitate, trișându-și boala 361. Spectacolul lui Radu Afrim surprinde cuvintele pe care personajele le transmit din spatele ghipsului, dar după ce iubirea lor se consumă, trupurile îndrăgostiților devin ,,rămășițe", urme a ceea ce au fost odată, asemenea personajelor-simbol din tabloul lui Munch. 5.1.2. Max Blecher și pictura suprarealistă Referindu-se la poetica lui Max Blecher, Alex Goldiș observa
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
fi date și din proza lui Stendhal și Malraux, și nu numai) se poate vorbi de o dorință psihologică de eliberare, de evadare dintr-un spațiu în care personajele sunt nevoite să-și continue existența. La Blecher, închisoarea personajului este ghipsul. Ceea ce frapează este luciditatea cu care eroul autorului se raportează în primul rând la sine și apoi la lumea în care trăiește. Drama sa, din această perspectivă, chiar dacă sorgintea este diferită, este asemănătoare cu cea a eroului camil petrescian. Luciditatea
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
Un lucru este însă evident la Blecher, ca de altfel și la Poe, și anume că lumile imaginare iau naștere numai în spațiile închise. La nivel microcosmic, spațiul sanatoriului Berck unde personajul este ,,consemnat", este reprezentat simbolic de propriul său ghips care devine condiție pentru a crea. De altfel, misterul pe care personajul blecherian nu-l poate explica, acea atracție fatală față de lumea sanatoriului și nu de cei aflați ,,afară", va fi eluciadat de către unul dintre personajele romanului Inimi cicatrizate, Ernest
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
rupt și, ca urmare a acestei operații efectuate necorespunzător, în prezent șchiopătează vizibil. În urma intervievării amănunțite a clientului sau, avocatul află că M. își mai rupsese și anterior același picior și că, de asemenea, a trebuit să-i fie înlocuit ghipsul, care se spărsese, întrucât a încercat să meargă normal deși doctorul îi indicase să folosească cârjele și să și țină piciorul cât mai ridicat în primele trei săptămâni după operație. Aceste amănunte nu sunt de natură a elimina din start
MALPRAXISUL MEDICAL by RALUCA MIHAELA SIMION () [Corola-publishinghouse/Science/1374_a_2741]
-
Andriescu), fără să mai apeleze la vălurile poetice anterioare. Autorul poemului Apoi s-au din Week-end printre mutanți oscilează, încă, între Literatură și viață: "dar dacă nu sunt decât un supraviețuitor (aici/ e chiar vocea mea am alungat îngerașii de/ ghips am zburătăcit muzele am închis tratatele am/ uitat totul dintr-o dată privesc pe geam/ într-o altă lume privesc în oglindă într-o altă lume/ viața a trecut și moartea a trecut numai sângele meu/ continuă să curgă numai inima
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
în Vrancea, pe la Grozăști, Ocna, Iapa, Calu, Sevineștii de Gios și Sărata, Gârcina din sus de Piatră, de asemene Bălțăteștii, Neamțu, Slatina, până departe în Galiția, peste Cacica, Solca, Dolina ș.a. se dovedește atât prin necurmatele formații de sare și ghips, tovarășul sărei în astă direcție, cum și prin slatina și sarea ce se găsește pe la sus arătatele locuri. 18-le. Ochiuri de sare, kubisch und romboidalisch krystallisirtes steinsalz, se deosebește prin un luciu mare și transparință, se găsește între sarea
[Corola-publishinghouse/Science/1576_a_2874]
-
slate, glimmershiffer, se compune din glimer sau talc în o textură așchioasă, cuprinzând înăuntru sâmburi de silițium. Din acest fel de stânci se compun munții de la Bucovina până în apropiere de satul Galu. 29-le. Gypse sacharoide, granular gypsum, dichter alabaster ghips, de o calitate frumoasă, albă, formează straturi subțiri și groase pe dealul Călugăra, lângă târgul Bacău, este de calitate compactă, primește politură, prin urmare, este însușit pentru obiecte de arte și lux. Mineralele mai sus descrise și descoperite numai într-
[Corola-publishinghouse/Science/1576_a_2874]
-
Wendl, Anweisungen im Kopfund Tafelrechnen (Indicații socotelilor în cap și la tablă), Leipzig, 1834, 1, 8; 25. F. Kirchhof, <Allgemeine fassliche Darstellung> ZigelKalkund Gypsbrenerei <dann vollständige Belehrung wie Potasche zu gewinnen ist> (Privire generală despre arderea țiglei, calcarului și a ghipsului, apoi lămurire deplină cum se obține potasa), Leipzig, 1836, 1, 8; 26. Johann Georg Krünitz, Ökonomisch-<technologische> Enzyklopädie (Enciclopedia economico-tehnologică), Brünn, 1788, 1, 8; 27. S. Ch. R. Gebhardt, Das Ganze der Ziegelfabrikation <so wie der Kalkund Gypsbrennerei> ( Întreaga fabricare
[Corola-publishinghouse/Science/1576_a_2874]
-
1836, 1, 8; 26. Johann Georg Krünitz, Ökonomisch-<technologische> Enzyklopädie (Enciclopedia economico-tehnologică), Brünn, 1788, 1, 8; 27. S. Ch. R. Gebhardt, Das Ganze der Ziegelfabrikation <so wie der Kalkund Gypsbrennerei> ( Întreaga fabricare a țiglei, ca și a arderii calcarului și ghipsului), Quedlinburg, 1837, 1. 8; 28. Joseph B. Beichel, Praktische Anleitung zur Rechenkunst (Introducere practică în știința socotitului), Wien, 1833, 1, 8; 29. Johann Friedrich Rosenzweig, Rosstäuscherkünste (Știința geambașului) , Leipzig, 1780, 1, 8; 30. Friedrich Mohs, <Leichtfaßliche Anfangsgründe der> Naturgeschichte des
[Corola-publishinghouse/Science/1576_a_2874]
-
dau nota și stabilesc, aproape mecanic, cadrul vieții, unul în aparență acceptabil, plin de atenții și confort. Acest prim capitol conține esența întregului roman și introduce complexul de iluzii ce se cer deconspirate. După o vreme de stat acasă în ghips, eroul este dus la policlinică, iar în mașina condusă de cumnata sa are loc o ciudată discuție între surori, al căror limbaj și filosofie existențială stupefiază prin vulgaritate. Ne mirăm cum poate fi Clara statornica muză a poetului, iar acțiunea
Succesiunea măștilor by Simona-Grazia Dima () [Corola-journal/Imaginative/8651_a_9976]
-
adică vizionarismul propriu creației artistice. Fritz Storck realizează un bust Eminescu, Mihai Eminescu (ronde-bosse în marmură, 74 x 42 x 36 cm, semnat pe postament în dreapta cu monograma: F S, nedatat, inventar 915486, 1927), și Monument Mihail Eminescu (ronde-bosse în ghips, 61 x 23,5 x 20 cm, nesemnat, nedatat, inventar 916212, 1910). Bustul poetului, ca și la Paciurea, era înălțat pe un postament de piatră brută, de stâncă. Din acest bloc nefinisat se desprinde în basorelief un corp feminin, lansat
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
primitivism totemic combinat cu un macabru erotizat, aproape de sensibilitatea decadentă a sculpturii lui Biegas Boleslaw, le vom regăsi în câteva din sculpturile lui Teodor Burcă precum Dezolarea, Ursita, Prăbușirea. În Dezolarea, în mijlocul unei movile de cranii topite în blocul de ghips, stă un nud feminin a cărui postură corporală indică deopotrivă abandonul și extazul. Dincolo de exprimarea unei stări sufletești, fapt tipic pentru arta simbolistă, lucrarea precizează o dimensiune decadentă prin simbioza dintre iubire și moarte, cuplul freudian de forțe Liebenstriebe / Todestriebe
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
cm, semnat pe postament spate: Fr. Storck nedatat, inventar 915185, 1907-1908), la care mai putem adăuga un monument funerar care se află acum în cimitirul Bellu, și la care s-a păstrat o Schiță de monument funerar (ronde- bosse în ghips, 32 x 30,5 x 21 cm, nesemnat, nedatat, inventar 916184). Primele două sculpturi, dintre care una în mod cert cu destinație funerară, au câteva trăsături în comun, femeia care întruchipează tristețea își ascunde chipul lipindu-l de postamentul de
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
menținând o polarizare negativă, de respingere. Există alte două tratări ale temei vădind aceeași particularitate interpretativă prin care Cecilia Cuțescu-Storck se delimitează de convenția decadentă, pe care o găsea formulată în abordarea secesionist-simbolistă a temei. În Legenda Salomeii (ulei pe ghips), un servitor îi aduce acesteia pe un talger capul sfântului Ioan. Apropierea de decadentism ține și de estetizarea actului crud. Figura sfântului posedă frumusețea melancolic renascentistă a reprezentărilor cristice, o frumusețe nobilă a durerii resemnate. Servitorul îi închină ofranda, talgerul
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Storck 1904, 47 x 31 x 20 cm, inventar 915189), Femeie dormind (ronde-bosse în marmură, 15,5 x 31 x 58,5 cm, semnat pe postament stânga în spate cu monograma FS, nedatat, inventar 915170, 1918), Nud culcat (ronde-bosse în ghips patinat, semnat pe postament: Fr. Storck, nedatat, inscripție pe postament: Vill Graypfner M. Turnător, inv. 915192, 1904), Nud culcat (ronde-bosse în bronz, semnat pe postament dreapta: Fr. Storck, nedatat, 4,5 x 17 x 8,7 cm, 1904), Femeie plângând
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
renunța însă la numitorul comun al celor două spații: recluziunea. De la "azilul de flăcău" cu Boticelli, Watteau, Burne-Jones și Moreau, "în cadre dulcege", la saloanele burgheze ale locuinței din Auteuil, păstrând totuși ca pe o relicvă capul Sfântului Ioan în ghips, sângerând pe talerul Herodiadei, pasul făcut nu este considerabil, însă de efect, sugerând o convalescență estetică. "Nu mai era nimic din acel straniu și delicios asil de flăcău, plin de artă, unde Boticelli, Watteau, BurneJones, Moreau, în cadre dulcege, puneau
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
o poartă ascunsă, o mobilă grațioasă pentru o laborioasă lene, cu multe paravane, fotoluri, cu stofe de un verde învechit (și flori svelte murindu-și parfumele în lungi vase), iar în fundul unui lung șir de odăi, un cap sângerând, în ghips, pe talerul Herodiadei. Lorrain își schimbase mina schimbându-și locuința. Repauzat și fraged, cu ochiul aproape liniștit nu mai sămăna cu cel de altă dată cu cel slab și palid, zdrobit, ca și când eșa dintr-o teribilă veghe [...]572. Scriitorul etalează
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
iar tabloul de interior este recompus prin contribuția unor martori oculari, Ion Valerian, Ștefan Petică, M.Celarianu, Flamin Chesaru, N. Davidescu sau Cora Irineu. "Pe pereții salonului acoperiți cu tapet (alt element de artificiozitate), atârnau diferite tablouri, o mască în ghips a lui Dante, mici ornamente, plante decorative uscate, legate mănunchi. Pe o masă, la fel de stilizată, drapată și ea tot în roșu și pe console aurii, ardeau policandre cu trei brațe. Lumânările, schimbate o dată sau de două ori pe noapte, împrăștiau
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
pentru orice alt neprevenit simple figurații confuze, ermetice. Văzându-l cuprins de incertitudini, poate și de perplexitate, maestrul îl întreba atunci cu politețe: "Știi ce e? ?! E Thalassa arzând la marginea mării"573. Fumigațiile și encomionul nu lipsesc, masca în ghips a lui Dante este acompaniată gemelar de bustul în bronz al poetului, opera lui F. Storck. De efect considerabil este însă tronul, piesa principală de mobilier, care servește ceremonialului poetic. Tronul fusese făcut după indicațiile poetului ca și întreg mobilierul
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
în sala de recepționare, chiar la gura puțului.. E. Zola, Germinal, p. 30 c) utilizarea expresivă a descrierilor de peisaj care metaforizează starea psihică a unui personaj; astfel, în Doamna Bovary, prima descriere a grădinii și aluzia la statuia din ghips a preotului este justificată de sosirea Emmei, proaspăt căsătorită, în noul loc unde va sta. (70) Bătrîna servitoare se înfățișă, făcu plecăciunile cuvenite, își ceru iertare că masa nu era gata și, pînă atunci, o pofti pe doamna să vadă
Textul descriptiv by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz () [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
și vița ca un mare șarpe bolnav sub streașină zidului pe care, cînd te apropiai, vedeai tîrîndu-se sfoiegi cu picioarele lor nenumărate. În brădet, lîngă gard, preotul cu tricorn, care-și citea cartea de rugăciuni, își pierduse piciorul drept, iar ghipsul, cojit de ger, îi lăsase un fel de rîie albă pe obraz. G. Flaubert, Doamna Bovary, p. 47 În ce privește relația dintre metaforă și metonimie, J. Neefs (1973) distinge două tipuri de metafore descriptive, după felul în care sînt, extra-diegetice sau
Textul descriptiv by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz () [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
mult mai gravă decât intenționase. Din aceleași cercetări rezultă oricum că, în momentul în care afla de moartea lui Milea, un alt general, Victor Athanase Stănculescu, rechemat de către Ceaușescu de la Timișoara la București, ajunge în cârje și cu piciorul în ghips pe la ora 10 dimineața la CC, unde, profitând de haosul general provocat de moartea lui Milea, îi ia acestuia locul. Armata Fără ca nimeni să afle nici măcar Ceaușescu sau/și Elena, avea să susțină ulterior Stănculescu -, Stănculescu, desemnat în grabă ministru
România post 1989 by Catherine Durandin, Zoe Petre () [Corola-publishinghouse/Science/1044_a_2552]
-
unui singur Mesia. Criticii de artă anunță zilnic câte unul. Mulți dintre cei care ponegresc lumea trăiesc iluzia că o și schimbă. Și eu i-am sfătuit pe mulți tineri să scrie capodopere. După accident, mi-am pus trupul în ghips,iar el, nătângul, credea că e bronz. Din banalități, nici filozofii nu pot face sită de mătase. Greu se echilibrează talerul valorii cu cel al reputației. Orice scriitor vrea să scrie o carte cât un destin. Și frumusețea poate fi
Chef pe Titanic by Vasile Ghica () [Corola-publishinghouse/Imaginative/528_a_1305]