3,522 matches
-
DANSULUI Autor: Anghel Zamfir Dan Publicat în: Ediția nr. 1512 din 20 februarie 2015 Toate Articolele Autorului priveste-ma în ochi în timp ce dansez voi ști dacă pașii noștri se potrivesc melodiei pe care o cântam fiecare având în inima lui partituri diferite uite eu îmi voi ridica mâinile deasupra capului împreunate într-un fel de cunună trupul învăluit în fel de fel de dorinți îl voi undui în legănări de balada și înspre ține voi veni șerpuind în acele miresme ale
MEMORIA DANSULUI de ANGHEL ZAMFIR DAN în ediţia nr. 1512 din 20 februarie 2015 [Corola-blog/BlogPost/377108_a_378437]
-
simt poet și nu scriu poezie Îmi torc din suflet dorul pe firul versului, Poate mai cu tristețe ori poate-i bucurie După cum cântă-ncet taina cuvântului.. * Eu nu mă simt poet, sunt doar un pianist Ce cântă melodii pe partituri de dor Iar clapele de suflet atât cât eu exist, Acorduri răspândesc în versuri de amor. * Eu nu mă simt poet, am inima vioară Arcuș îmi este dorul, pe coarde lunecând Și picurând iubire cuvântul înfioară Ca versul meu citindu
EU NU MĂ SIMT POET... de GABRIELA MIMI BOROIANU în ediţia nr. 1614 din 02 iunie 2015 [Corola-blog/BlogPost/377160_a_378489]
-
valsează în simfonia celei mai curate iubiri: „Dansam în ploaie. Mă priveai zâmbind/ Cum îmi țineam umbrela bucuriei/ Deschisă peste umbră. Chicotind/ Te-ademeneam în lumea nebuniei.// Dansam în ploaie. Te strigam râzând/ Pe numele de cântec ce zvâcnește/ În partituri de dor... S-alergi vibrând/ Spre șansa noastra de-a ne fi poveste...” (Dansam în ploaie...) Aura Popa închină unul din poemele sale chiar celui care dă viață poeziei. Îl definește într-o manieră caldă, privindu-l ca pe “cel
AURA POPA, ÎN VÂLTORILE INIMII de ALEXANDRA MIHALACHE în ediţia nr. 1528 din 08 martie 2015 [Corola-blog/BlogPost/377253_a_378582]
-
tâmplă și va mângâia pielea-ți ce are nuanță rozei. Amfitrioana timpului iubirii ești tu, într-o viață formată din sunete și cifre unde cuvântul apare că metaforă magică, noi fiind cuvântul pentru un arc de timp. Regală-i cheia partiturii vieții ---Dragostea. Ecoul ei se propagă în sinele fiecăruia, până da de acea putere primară, ancestrală, care o are pruncul la naștere. Frumoasă arcuire-n timp , noi , curcubeul dragostei. 10 februarie 2015 Mara Emerraldi Referință Bibliografică: NOI, ARC DE TIMP
NOI, ARC DE TIMP de MARA EMERRALDI în ediţia nr. 1502 din 10 februarie 2015 [Corola-blog/BlogPost/382325_a_383654]
-
veni prin studiu, ori spontan. Să vă dau un exemplu legat de ultimul aspect: se întâmpla uneori ca un student să aducă la lecție o piesă care îmi era complet nefamiliară. Preferam să fac comentariile fără să mă uit la partitură, de la distanță, după ureche. Când sugeram anumite schimbări de tempo, accente sau frazări - frazarea fiind o "cheie" în exprimarea muzicii - nu rareori studentul îmi răspundea că "asta scrie și în partitură"! Aici probabil că a intervenit elementul de intuiție. D.P.
Cu Julien Musafia în căutarea adevărului în muzică by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/8245_a_9570]
-
Preferam să fac comentariile fără să mă uit la partitură, de la distanță, după ureche. Când sugeram anumite schimbări de tempo, accente sau frazări - frazarea fiind o "cheie" în exprimarea muzicii - nu rareori studentul îmi răspundea că "asta scrie și în partitură"! Aici probabil că a intervenit elementul de intuiție. D.P. Dar cum poți ști care este sensul corect al unei fraze muzicale? J.M. Mesajul unui compozitor trebuie înțeles în contextul întregii lui opere. Am făcut câteva studii despre Beethoven în acest
Cu Julien Musafia în căutarea adevărului în muzică by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/8245_a_9570]
-
53, "Waldstein"? Procedeul a fost să analizăm toate piesele de Beethoven în Allegro și în Do major. Am conchis că toate compozițiile scrise într-o anumită tonalitate și într-un anumit tempo erau de fapt versiuni ale aceleiași piese. Dar partitura care mi-a dat soluția concludentă pentru tempo-ul sonatei "Waldstein" a fost Triplul concert pentru violoncel, vioară, pian și orchestră al lui Beethoven. Intrarea violoncelului cu tema principală e precedată de repetiția notei Do de către orchestră, la fel ca
Cu Julien Musafia în căutarea adevărului în muzică by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/8245_a_9570]
-
dar din septembrie 2013 va deveni solist al Operei din Hamburg. Este un bas de mare viitor, dacă va ști să-și păstreze prospețimea, ambitusul și caratele prețioase ale glasului, dacă va aduga mai multă profunzime stilistică, însușirea perfectă a partiturii și dezinvoltura unui joc actoricesc adecvat epocii și personajului. Așadar, o seară a tinereții și a vocilor frumoase, susținută de bagheta experimentatului dirijor italian David Crescenzi, stabilit de mulți ani la Timișoara, revenit după multă vreme ca oaspete la pupitrul
Opera ?Elixirul dragostei? la Opera Na?ional? din Bucure?ti: O sear? a vocilor frumoase! by Lumini?a CONSTANTINESCU () [Corola-journal/Journalistic/83122_a_84447]
-
în primă audiție absolută la Lugoj. Trioul Aubade și transcripția pentru vioară și pian (elaborate în anii 1899-1900) au fost publicate în ediția Enoch alături de o transcripție pentru pian la patru mâini. Trioul are caracter omagial, pe prima pagină a partiturii fiind inserat textul dedicației adresate cuplului regal român, regina Elisabeta și regele Carol I, la aniversarea a 30 de ani de căsătorie. Caracterul omagial al opusului devine explicit în final, prin citarea, în integrum, de către violă, a Imnului Regal Român
Dou? premiere la Lugoj by Constantin-T. STAN () [Corola-journal/Journalistic/83120_a_84445]
-
Moștenirea lui Titel Ortansa FRONEA Ce rămâne în urma unui muzician de talia lui Titel Popovici, înafara sutelor de melodii din kardex-ul radio, filmărilor TV, diplomelor, miilor de partituri, articolelor elogioase, medaliilor, fotografiilor dragi? Multe: amintirea colaboratorilor și a sutelor de elevi pe care i-a pregătit în postura de dascăl, a spectatorilor care l-au aplaudat în postură de dirijor sau de pianist la concerte. Și mai ales
Moștenirea lui Titel by Ortansa Fronea () [Corola-journal/Journalistic/83136_a_84461]
-
Alexandru Jula) a Editurii Biblioteca Bucureștilor. Colecția, după cum se știe, a fost inițiată de fostul director al Bibliotecii Metropolitane, dr. Florin Rotaru, și sperăm să nu fie abandonată de noua conducere. Înafara reperelor biografice, a unei substanțiale colecții de fotografii, partituri și afișe, volumul reunește amintiri și considerații ale celor care l-au cunoscut și apreciat. Parte din ei a fost prezentă la lansarea de la București, urmând ca o a doua să aibă loc, firesc, la Iași, acolo unde Titel
Moștenirea lui Titel by Ortansa Fronea () [Corola-journal/Journalistic/83136_a_84461]
-
limbajului său, prin fascinantele ei contingențe cu filosofia, cu tot ceea ce ține de misterul existenței, cu tot ce transgresează realul, Viorel Cosma a rămas credincios, cu o fertilă constanță, principiului de a examina acest domeniu în lumina datelor cuprinse în partitură, în scrieri despre artă, în actul interpretativ, în procesul de cultivare spontană sau profesionalistă a frumosului muzical. Scrierile și vorbirea despre muzică proprii lui Viorel Cosma, ghidate de impactul cu ceea ce este sesizabil, elocvent în faptul artistic, îl apropie pe
Viorel Cosma, la ceas aniversar by Vasile TOMESCU () [Corola-journal/Journalistic/83124_a_84449]
-
fiindcă literalmente, după vizionare, am rămas fermecată de Bărbierul din Sevilla. Realizat într-un limbaj neoclasic, într-o continuă, vioaie și foarte expresivă mișcare, fără pauze sau poze inutile, cu mult umor, grație și imaginație care îmbrăcau gama completă a partiturile tehnice de virtuozitate, cu multe piruete, manejuri de jette-uri antournand, tour a second, combinații de fouete-uri și cu câteva foarte picante mișcări rock în partitura de ansamblu, totul pe un colaj muzical din uverturile lui Rossini, plus cele două arii
Întâlnire surpriză cu baletul românesc by Doina Moga () [Corola-journal/Journalistic/83127_a_84452]
-
pauze sau poze inutile, cu mult umor, grație și imaginație care îmbrăcau gama completă a partiturile tehnice de virtuozitate, cu multe piruete, manejuri de jette-uri antournand, tour a second, combinații de fouete-uri și cu câteva foarte picante mișcări rock în partitura de ansamblu, totul pe un colaj muzical din uverturile lui Rossini, plus cele două arii celebre, spectacolul pe care tocmai îl vizionasem m-a frapat prin prospețime și originalitate. Acum am vizualizat Cabatina lui Figaro, pe care de obicei o
Întâlnire surpriză cu baletul românesc by Doina Moga () [Corola-journal/Journalistic/83127_a_84452]
-
nimeni nu a fost surprins de ropotele de aplauze intense, îndelungi și în tonalități înalte care s-au revărsat la încheierea unei interpretări învederată de a fi de clasa superiorității. Se știe că aceste Variațiuni pe o temă rococo au partitura solistică scrisă pianistic, drept care concertiștii violonceliști se confruntă și trebuie să surmonteze spații de dificultăți, într-o formulă aproape permanent supra instrumentale. Mulți violonceliști, chiar și dintre cei mediatizați și celebri, înscriu prudent titlul acestei compoziții pe afișele lor și
Ștefan Cazacu și Camil Marinescu by Mircea ȘTEFĂNESCU () [Corola-journal/Journalistic/83130_a_84455]
-
al frecvențelor sonore) se aplică procedeul, definit în Logicile anterioare ca „o muzică cu doi pași”. Fiecare interval (generic) urmând a fi enunțat în discurs este inițial preconceput mental; apoi aplicat liber în invenție, conform regulilor date de procedură în partitura lucrării. Jocul acestor relații, ca element definitoriu al formării discursului, constituie opera finită, astfel configurată, conform unei gramatici date, corespunzătoare Logicii respective. Se pot configura în cadrul aceleiași Logici indefinite variante de aplicare a acestei gramatici de tip relațional, generând operă
Logica Lumilor Posibile (XVI) by Nicolae Br?ndu? () [Corola-journal/Journalistic/83171_a_84496]
-
discursului, constituie opera finită, astfel configurată, conform unei gramatici date, corespunzătoare Logicii respective. Se pot configura în cadrul aceleiași Logici indefinite variante de aplicare a acestei gramatici de tip relațional, generând operă muzicală (finită) indefinit. Voi atașa celor de mai sus partitura lucrării Cantus Firmus. Se observă că acest text muzical face apel la portativul tradițional, strict explicativ pentru anumite noțiuni. Odată înțelese, portativul cu cinci linii și patru spații dispare. Apelul la mental în configurarea acestei muzici este decisiv, în ce privește formarea
Logica Lumilor Posibile (XVI) by Nicolae Br?ndu? () [Corola-journal/Journalistic/83171_a_84496]
-
intenționalității, a noesei și noemei, maestrul Crăciun s-a angajat în cercetările sale de tip semiotic, semantic și hermeneutic cu scopul definirii unor realități - cum sunt cele ale „limbajului verbo-muzical”, „limbajul dirijoral”, „gestul dirijoral cu funcție de semn”, „analiza morfo-sintactică a partiturii”, „impulsul gestual - generator de expresie”, „clase de bătăi dirijorale” , conceptul de „figură gestuală”, „figuri de tact de bază, derivate și supraordonate”, „curba tensională a unităților frastice”, „modelul mental dirijoral” și multe altele. Semnificativ este că maestrul Petre Crăciun nu a
G?ndirea aforistic? a Maestrului Petre Cr?ciun by Ioan Golcea () [Corola-journal/Journalistic/83214_a_84539]
-
pe baza unei culturi enciclopedice și a încrederii în propriile lor capacități creatoare. În viziunea sa asupra muzicii, maestrul Crăciun a stabilit puncte cardinale în privința conceptului interpretativ, fiind adeptul unei permanente și fecunde argumentări a celor mai mici detalii din partitura muzicală, în același timp orientând conștiința muzicianului spre perspective interpretative bogate în reverberații lăuntrice, afirmând - mereu - că „noțiunea - în prima și ultima ei instanță - are o intimă legătură cu afectivitatea”. Contribuția maestrului Petre Crăciun la statuarea unui învățământ universitar modern
G?ndirea aforistic? a Maestrului Petre Cr?ciun by Ioan Golcea () [Corola-journal/Journalistic/83214_a_84539]
-
semnul se reflectă în mine, iar eu simt ceea ce am filtrat dincolo de ceea ce gândesc. - Compozitorul își transcrie mesajul în semne grafice, care devin un obiect material; acestea nu sunt opera sau muzica ci ipostaza de la care pleacă interpretul ce ia partitura, o analizează și-și formează, EL însuși, o imagine mentală asupra acesteia. Muzica există atunci când este cântată ! - Prin muzică ne apropiem de Dumnezeu, ca perfecțiune. - În dirijat, totul se transformă în emoție. - Corpul este mijloc de semnificare, instrument de comunicare
G?ndirea aforistic? a Maestrului Petre Cr?ciun by Ioan Golcea () [Corola-journal/Journalistic/83214_a_84539]
-
nu pentru tactare. - Dirijorul trebuie să perceapă tezele fundamentale ale filosofiei pentru că, în finalul muncii sale interpretative, el manevrează și concepte și idei filosofice și judecăți. - Rolul dirijorului în actul interpretativ este de a trezi interes, de a converti semnele partiturii în sonorități, de a modela sufletele interpreților după imaginile sale lăuntrice. - Dirijorul îi face pe ceilalți să făptuiască realul său sufletesc. - Când totul este clar gândit, este ușor de spus formației ce intenții ai. - Să clarificăm noțiunile noastre și conținutul
G?ndirea aforistic? a Maestrului Petre Cr?ciun by Ioan Golcea () [Corola-journal/Journalistic/83214_a_84539]
-
ce intenții ai. - Să clarificăm noțiunile noastre și conținutul spuselor noastre. - Pune la capăt tot ceea ce știi ! - Muzica nu se naște întâmplător ! La cor, întotdeauna pornim de la text - o primă structurare a conținutului lucrării - apoi aprofundăm trăsăturile limbajului muzical. - Orice partitură are o existență intențională, la fel ca toate operele de artă ale omenirii. - O partitură corală trebuie analizată în așa fel ca fiecare secțiune să facă trimitere la întregul acesteia. - Toată analiza partiturii trebuie gândită ca o desfășurare a sistemului
G?ndirea aforistic? a Maestrului Petre Cr?ciun by Ioan Golcea () [Corola-journal/Journalistic/83214_a_84539]
-
ceea ce știi ! - Muzica nu se naște întâmplător ! La cor, întotdeauna pornim de la text - o primă structurare a conținutului lucrării - apoi aprofundăm trăsăturile limbajului muzical. - Orice partitură are o existență intențională, la fel ca toate operele de artă ale omenirii. - O partitură corală trebuie analizată în așa fel ca fiecare secțiune să facă trimitere la întregul acesteia. - Toată analiza partiturii trebuie gândită ca o desfășurare a sistemului semiotic în componente subordonate și supraordonate, gândite - la rândul lor - tot ca sisteme. - La analiza
G?ndirea aforistic? a Maestrului Petre Cr?ciun by Ioan Golcea () [Corola-journal/Journalistic/83214_a_84539]
-
lucrării - apoi aprofundăm trăsăturile limbajului muzical. - Orice partitură are o existență intențională, la fel ca toate operele de artă ale omenirii. - O partitură corală trebuie analizată în așa fel ca fiecare secțiune să facă trimitere la întregul acesteia. - Toată analiza partiturii trebuie gândită ca o desfășurare a sistemului semiotic în componente subordonate și supraordonate, gândite - la rândul lor - tot ca sisteme. - La analiza partiturii nu folosi numai privirea ci și urechea. - Important este modul de a gândi o partitură; gândirea deschide
G?ndirea aforistic? a Maestrului Petre Cr?ciun by Ioan Golcea () [Corola-journal/Journalistic/83214_a_84539]
-
corală trebuie analizată în așa fel ca fiecare secțiune să facă trimitere la întregul acesteia. - Toată analiza partiturii trebuie gândită ca o desfășurare a sistemului semiotic în componente subordonate și supraordonate, gândite - la rândul lor - tot ca sisteme. - La analiza partiturii nu folosi numai privirea ci și urechea. - Important este modul de a gândi o partitură; gândirea deschide perspectiva asupra modului de a proceda. - O partitură trebuie să corespundă celor cinci simțuri, nu numai să fie „frumoasă” auzului, ci să aibă
G?ndirea aforistic? a Maestrului Petre Cr?ciun by Ioan Golcea () [Corola-journal/Journalistic/83214_a_84539]