1,353 matches
-
Vasile Gh. Turbatu. De aici am aflat că podurile rămâneau pentru altă dată ba, și „Comperativa”, la care darnicul Neculai Radu depusese, deja, frumușica sumă de 100.000 de lei. Dar, haideți să vedem ce s-a mai pus pe tapet la aceas data de mai sus neam întrunit în număr de 13 Membri ai partidului comunist (cu minuscule, în original, mare blasfemie! n.n.) în care sa ținut ședința în localul primăriei”. Desigur, tov. Turbatu n-a venit degeaba de la Vaslui
Întâmplări din vremea Ciumei Roşii by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1230_a_1931]
-
se profesionalizează (scriitori), se specializează (oameni de știință, experți). Se menține însă o zonă comună de cultură umanistă sensibilă la problemele generale și fundamentale, mai cu seamă la problemele privitoare la adevăr, dreptate, libertate atunci cînd acestea sînt puse pe tapet de evenimentele din viața publică. De aceea, mai ales în țări precum Franța, unde subzistă o puternică tradiție a dezbaterii publice de idei, profesionalizarea și specializarea nu inhibă decît în foarte mică măsură asumarea problemelor generale și fundamentale de către cei
Gîndind Europa by Edgar Morin () [Corola-publishinghouse/Science/1421_a_2663]
-
de mâini și de picioare, genunchii trecuți printre brațe, iar pe sub genunchi și brațe i se introducea un baston, care era ridicat cu victimă cu tot pe două birouri. Căzut cu capul în jos, deținutul era bătut cu cruzime. Metoda tapetului. Deținutul era legat la mâini, la glezne și la ochi. Pus în picioare pe un tapet, acesta era smuls cu violență. Astfel, deținutul cădea , zdrobindu-și fața, arcadele, nasul, dinții și umerii. Uneori era urcat în picioare pe birou și
Fălciu, Tutova, Vaslui : secvenţe istorice (1907-1989) : de la răscoală la revoltă by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1235_a_1928]
-
introducea un baston, care era ridicat cu victimă cu tot pe două birouri. Căzut cu capul în jos, deținutul era bătut cu cruzime. Metoda tapetului. Deținutul era legat la mâini, la glezne și la ochi. Pus în picioare pe un tapet, acesta era smuls cu violență. Astfel, deținutul cădea , zdrobindu-și fața, arcadele, nasul, dinții și umerii. Uneori era urcat în picioare pe birou și legat. Anchetatorii îi ordonau să sară jos, sau îl împingeau, în timp ce-i fixau picioarele; astfel, deținutul
Fălciu, Tutova, Vaslui : secvenţe istorice (1907-1989) : de la răscoală la revoltă by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1235_a_1928]
-
își multiplică sensurile, îmbină interpretări, dacă nu contradictorii, măcar diversificate. Bineînțeles, alegerea nu este nevinovată, de aici reieșind gustul pentru un anumit tip de literatură (Blanchot, Céline), o înclinație pentru un anumit tip de umor (Flaubert). Primul citat pune pe tapet transmiterea mereu reînnoită a cuvîntului: "Tot ce contează, nu este să spui, ci să repeți și, în această repetare, să o spui de fiecare dată ca și cum ai spune pentru prima oară"; din contră, al doilea insistă asupra finalității cuvîntului: "nu
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
materialul inutil al unei erudiții ostentative, de manual: "[...] interesantul dumitale articol e prea învățat pentru Sămănătorul și pentru un articol literar în genere"8. Însă cauza despărțirii de Iorga nu trebuie căutată aici, în acest amănunt biografic (adus mereu pe tapet de adversari spre a justifica existența unui presupus, ignobil resentiment), ci în diferențele mai mult decât evidente de concepție și personalitate, deși e posibil ca refuzul categoric al profesorului venerat să fi lăsat urme adânci, greu de apreciat la adevărata
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
etajerele sunt acoperite de bibelouri scumpe; există puține statuete, opere de artă și tablouri originale, dar au copii bune. Luxul principal constă în etalarea unei argintării bogate, în întregime modernă, adesea placată; nu vezi aici niciuna dintre operele vechii orfevrării. Tapetele și tapiseriile lipsesc aproape peste tot; pereții sunt dați cu vopsea amestecată cu apă și clei sau a fresco; există plafoane la fel de remarcabile ca cele din Torino și Milano. Încălzirea apartamentelor se face prin sobe monumentale cu țevi conductoare ca
Moldo-Valahia. Ce a fost, ce este, ce-ar putea fi by G. LE CLER [Corola-publishinghouse/Science/1011_a_2519]
-
mult mai în vîrstă decît naratorul-copil al tabloului. Mai există o altă indicație care ne face să citim acest text ca pe un text-oglindă. Culoarea predominantă a tabloului este albastru: albastrul norilor lui Boucher și diferitele tonuri de albastru ale tapetului istoricizant pe care, pentru o iluzie realistă, este atîrnat Boucher. Construcția narațiunii este subliniată și de faptul că numai o parte din tabloul lui Boucher este copiat. Ușoara retușare a marginilor din stînga sus cauzată de adaptările de perspectivă ale
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
subliniată și de faptul că numai o parte din tabloul lui Boucher este copiat. Ușoara retușare a marginilor din stînga sus cauzată de adaptările de perspectivă ale reversului ca și inversiunile sau variațiile de ton, toate sugerează aceeași problematică. Dar, tapetul albastru cu flori alburii reprezintă o versiune artificială a "adevăraților" nori ai lui Boucher. E ca și cum naratorul primar, viitorul artist poate doar să "reflecte", să oglindească arta mai veche nu se iluzionează în ceea ce privește aspectul real al norilor săi. Prin dubla
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
o versiune artificială a "adevăraților" nori ai lui Boucher. E ca și cum naratorul primar, viitorul artist poate doar să "reflecte", să oglindească arta mai veche nu se iluzionează în ceea ce privește aspectul real al norilor săi. Prin dubla istoricizare, realizată prin tipul de tapet și trimiterea la norii purtători de istorie artistică, se conștientizează anti-iluzionismul postmodern al tabloului, și prin această conștientizare se depășește tabloul lui Boucher, propus pentru o "citire voit greșită". Foarte mult albastru găsim și în draperiile baroce, ca niște nori
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
de "a arăta" este obiectul oglindirii. Și această mînă întinsă aruncă o umbră asupra copilului reprezentat. Rama, ea însăși un element naratorial care simbolizează în același timp limitele a ceea ce se presupune că este, datorită exuberanței istoricizării, se scurge de pe tapet spre și dincolo de marginea întregii picturi. Nu există scăpare de această umbră (fig. 4). Umbra se preschimbă în forme ciudate, nefirești: de liliac atîrnînd cu capul în jos precum îi este obiceiul, și copilași speriați; forme stranii și apoi pete
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Boucher, dar în colțul din stînga jos (dreapta în copie, stînga în original), acolo unde pictura și scrisul se suprapun mai intens, în Figura 4 spatele profesoarei de Arte rămîne un mănunchi de pensule. Aceste pensule indică spre exterior, spre tapetul unde naratorul-pictor stă singur, în afara lui Boucher, încadrat de educația lui burgheză. Pe acel tapet albastru este pictat un obiect mic care nu pare a fi la locul lui, este diferit, ca și cum el singur poate scăpa de trecut, o povară
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
pictura și scrisul se suprapun mai intens, în Figura 4 spatele profesoarei de Arte rămîne un mănunchi de pensule. Aceste pensule indică spre exterior, spre tapetul unde naratorul-pictor stă singur, în afara lui Boucher, încadrat de educația lui burgheză. Pe acel tapet albastru este pictat un obiect mic care nu pare a fi la locul lui, este diferit, ca și cum el singur poate scăpa de trecut, o povară încîntătoare. Obiectul, pictat cu aceeași culoare ca și restul tapetului, arată ca o etichetă de
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
educația lui burgheză. Pe acel tapet albastru este pictat un obiect mic care nu pare a fi la locul lui, este diferit, ca și cum el singur poate scăpa de trecut, o povară încîntătoare. Obiectul, pictat cu aceeași culoare ca și restul tapetului, arată ca o etichetă de muzeu sau ca un plic cu o adresă pe el. (fig. 5) Pe acea etichetă se află un înscris. Pictat, nu sablat ca cealaltă scriere, scrierea de pe sticlă. Această scriere este în ebraică. Așa să
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
și celulele corpului uman. Așadar, prima creație a "omului" este mai degrabă crearea unei ființe nedivizate, ulterior despărțită în femeie care, de fapt, este menționată prima acolo! și bărbat. Numai referindu-ne exclusiv la conexiunile cronologice reușim să punem pe tapet asemenea erori de judecată. Intervalul de timp poate fi pus în contrast și comparat cu principiile cronologiei. Unui eveniment de scurtă durată, de exemplu o întîlnire, îi succedă unul de lungă durată, de exemplu procesul de înstrăinare dintre doi actori
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
de emoție, de la panică la extaz... O lumină verzuie, cadaverică, înfășură odăile imposibil de înalte. Ușile erau toate ca niște răni stacojii, din care mustea uneori sângele. Aerul era fumuriu, de amurg. Umblam prin decorul ăsta gigantic, puneam mânuța pe tapete cu floricele, mă opream terifiat în fața țigăncii care apărea în ușă, zîmbindu-mi și întinzîndu-mi o bucată de rahat gălbui, tăvălit prin zahăr pudră... Intram la baie și, în locul closetului, chiuvetei și căzii, deslușeam o vastă sală de 23 conferințe, pustie
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
acum părăsită, aproape o ruină, cu geamuri sparte, cu tocurile ușilor smulse... Intrând în curte, m-am lăsat în voia memoriei corpului, care m-a purtat sus, în aripa stingă, pe scara complet putredă, m-a-ndreptat spre al doilea holișor cu tapetul de hârtie 39 mucegăit și m-a oprit în fața ușii stacojii, cea de care se leagă într-un fel tot ce am scris vreodată, pentru că tot ce am scris a fost ca să pot ajunge acolo. Am deschis ușa. Pereții odăii
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
efecte de devitalizare (13 februarie 1967): Câmpurile negative: anumite spații formate din plastic, cum ar fi corpurile mașinilor, pot produce chiar câmpuri electrice negative (câmpuri care resping ionii negativi și atrag ionii pozitivi). Mobila de plastic, ca și tapiseriile și tapetul din plastic, accelerează oboseala mentală a ocupanților încăperii sau vehiculului respectiv. Obiectele și învelitorile din polietilen, de exemplu, dau naștere unor câmpuri electrice negative între 5000 și 1000 de volți/metru: într-un spațiu complet închis de polietilen, câmpul negativ
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2250_a_3575]
-
indemnă și vulgară, atractivă și ornamentală, în timp ce forma desenată este nobilă "poate pătrunde mult mai departe în regiunea ideilor". Precizare idealistă care nu-l împiedică să adauge in fine: "Picturii în sens extins i-aș adăuga și decorarea camerelor cu tapete, ornamente și tot mobilierul frumos, ce servește doar privirii"51. Incongruențe elocvente, deși în general trecute sub tăcere. Estetica hegeliană este un palat speculativ în care suflă totuși realul formelor, cu ferestre larg deschise spre viață, varietatea concretă a oamenilor
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
cunoscut apoteoza universală a fragmentului, a kit-ului și a detaliului, care caracterizează momentul nostru cultural? 5 Mediologia își va fi atins scopul atunci când, în fața oricărei controverse "de fond" sau dispute "serioase", nu ne vom mai teme să punem pe tapet așa-zisele probleme de intendență pe care, până acum, "marile spirite" le lăsau la urmă, în josul paginii. Nu "ce și de ce?", ci "pe unde și cum?". Mașinile sunt în prezent precum politica de odinioară. Putem să nu ne ocupăm de
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
sunt exemple de personaje marionetizate, iar reificarea și chiar robotizarea incipientă, transformarea oamenilor în automate, private de voință și de conștiință, transpar, de pildă, în comportamentul alegoric al cetățenilor din Tâmpitopole: Priviți pe Chinezii mei cum șed cu indolență pe tapetele lor bizar colorate; vedeți cum prin o mișcare d'o regularitate perfectă și egală, clătinând capul când afirmativ, când negativ, sorbind cu deliciu ceaiul și aspirând cu încântământ opiul, ei își petrec inocent timpul! O, fericiți Chinezi!! Binecuvântate ființe bipezi
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
țâțâni. Mi-a amintit de dezordinea din apartamentul lui Goering din Derfflingerstrasse. Cele mai multe dintre scândurile podelelor din dormitoare fuseseră scoase și unele dintre șemineuri purtau urma faptului că fuseseră Încercate cu o mătură. Am intrat apoi În sala de mese. Tapetul alb era pătat cu sânge, de parcă avea o imensă julitură, iar pe covor era o pată de mărimea unei farfurii mari. Am călcat pe ceva tare și când m-am aplecat am ridicat ceva ce părea a fi un glonț
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2260_a_3585]
-
doar o glumă proastă. Când intră În Încăpere, alți doi bărbați, amândoi Înarmați, Îl urmară. Haide, zise bărbatul cu armă automată. Voi doi, ridicați-vă! Eva Îl ajută pe Haupthändler să stea În picioare. — Întorceți-vă cu fața la perete! Și tu, Gunther! Tapetul era unul ieftin, cu model În relief, un pic prea Întunecat și sumbru pentru gustul meu. M-am uitat intens la el timp de câteva minute cât am așteptat să-mi vină rândul să fiu percheziționat. — Dacă știi cum mă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2260_a_3585]
-
stare de luciditate absolută, deși trecusem barierele 75 visului, mi s-au desenat în spațiul vizual, limpede până la detaliile cele mai mărunte, un șir de camere pe care m-am amuzat să le străbat, curios, una după alta. Unele aveau tapete roz satinate, pe care puteam vedea fiecare floricică ornamentală, altele tapete verzui, într-unele atârnau din tavan mari policandre de cristal, cu fiecare prismă tăiată perfect. Lambriurile, ușile glisante cu ochiuri scânteietoare de cuarț, mobilele cu intarsii minuțioase, statuetele de
Travesti by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295574_a_296903]
-
au desenat în spațiul vizual, limpede până la detaliile cele mai mărunte, un șir de camere pe care m-am amuzat să le străbat, curios, una după alta. Unele aveau tapete roz satinate, pe care puteam vedea fiecare floricică ornamentală, altele tapete verzui, într-unele atârnau din tavan mari policandre de cristal, cu fiecare prismă tăiată perfect. Lambriurile, ușile glisante cu ochiuri scânteietoare de cuarț, mobilele cu intarsii minuțioase, statuetele de marmură înfățișînd personaje enigmatice, dactilografele care mă priveau uimite de la birourile
Travesti by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295574_a_296903]