6,287 matches
-
Intelectualul și cinematograful” răspund Liviu Rebreanu, Jean Bart, D. Gusti. Se comentează producțiile cinematografice românești Venea o moară pe Siret și Haiducii și se consemnează bătălia pentru filmul sonor. Pagini întregi sunt consacrate programului săptămânal de filme, prezentării sălilor de cinema, tehnicii din domeniu etc. Se fac și prezentări de cărți (de exemplu, Emil Isac, Cartea unui om și Notițele mele). M. Pp.
CINEMA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286233_a_287562]
-
CINEMA, revista lunară de cultură cinematografică, înființată în ianuarie 1963. Primul redactor-șef: Victor Iliu; din martie 1963, Ioan Grigorescu; din ianuarie 1964, Eugen Mandric; din mai 1965, Ecaterina Oproiu. Din ianuarie 1990, devine „Noul Cinema”; redactor-șef: Adina Darian. Dublul
CINEMA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286232_a_287561]
-
CINEMA, revista lunară de cultură cinematografică, înființată în ianuarie 1963. Primul redactor-șef: Victor Iliu; din martie 1963, Ioan Grigorescu; din ianuarie 1964, Eugen Mandric; din mai 1965, Ecaterina Oproiu. Din ianuarie 1990, devine „Noul Cinema”; redactor-șef: Adina Darian. Dublul editorial al primului număr aparține lui Mihnea Gheorghiu, președintele Consiliului Cinematografiei din acea epoca, si regizorului Victor Iliu. În articolul O artă nouă, populară, Mihnea Gheorghiu precizează faptul că „revista Cinema apare într-o nouă
CINEMA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286232_a_287561]
-
ianuarie 1990, devine „Noul Cinema”; redactor-șef: Adina Darian. Dublul editorial al primului număr aparține lui Mihnea Gheorghiu, președintele Consiliului Cinematografiei din acea epoca, si regizorului Victor Iliu. În articolul O artă nouă, populară, Mihnea Gheorghiu precizează faptul că „revista Cinema apare într-o nouă etapă de progres a cinematografiei românești”, cănd „ucenicia tinerei noastre cinematografii s-a terminat”. Articolul-program al primului redactor-șef, intitulat Planurile noastre, detaliază intențiile începutului de drum, Victor Iliu trecând în revistă câteva dintre principalele obiective
CINEMA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286232_a_287561]
-
continuat să publice regizori, operatori, scenariști și actori, angrenați în discutarea unei producții cinematografice încă apreciabile (cel puțin din punct de vedere cantitativ, dar și cu vârfuri artistice, în fiecare an). Din ianuarie 1990 revista își înnoiește față, devine „Noul Cinema”, „revista a cinefililor de toate vârstele”, ieșind - în iulie 1992 - de sub jurisdicția Ministerului Culturii și devenind Societate comercială SRL. Din echipa redacționala fac parte Adina Darian (director-redactor șef), Dana Duma (redactor-șef adjunct), Ioana Stație (secretar general de redacție), Irina
CINEMA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286232_a_287561]
-
Irina Coroiu, Rolland Mân, Doina Stănescu (redactori), colaboratori permanenți fiind Mircea Alexandrescu, Călin Căliman, Mircea Diaconu, Ioana Eliad, Andrei Gorzo, George Littera, David Melville, Dinu-Ioan Nicula, Iaromira Popovici, Dan Predescu, Eva Sarbu, Dumitru Solomon. Printre rubricile permanentizate ale revistei „Noul Cinema”: „Dosare tematice”, „Festivaluri”, „Profiluri”, „Fan Club”, „Portretul lunii”, „Europa Cinema”, „Ecranul de acasa”, „Călătorii sentimentale”, „Redescoperind cinematograful”, „Sport”. C.Cl.
CINEMA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286232_a_287561]
-
Mircea Alexandrescu, Călin Căliman, Mircea Diaconu, Ioana Eliad, Andrei Gorzo, George Littera, David Melville, Dinu-Ioan Nicula, Iaromira Popovici, Dan Predescu, Eva Sarbu, Dumitru Solomon. Printre rubricile permanentizate ale revistei „Noul Cinema”: „Dosare tematice”, „Festivaluri”, „Profiluri”, „Fan Club”, „Portretul lunii”, „Europa Cinema”, „Ecranul de acasa”, „Călătorii sentimentale”, „Redescoperind cinematograful”, „Sport”. C.Cl.
CINEMA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286232_a_287561]
-
editat de Asociația Scriitorilor din București, fără alte precizări redacționale. Cu volumul din 1979 apare ca redactor responsabil Mircea Micu. Publicația reia vechea tradiție a Almanahului Societății Scriitorilor Români. Rubrici: „Interviu”, „Salba salbelor”, „Evocări... corespondențe”, istorie și critică literară, teatru, cinema, plastică, umor, varia, jocuri, femina, sport, automobilism etc. Pe lângă substanțialul supliment „Poesis”, se întâlnesc nume prestigioase ale liricii românești: Tudor Arghezi, Nichita Stănescu, Eugen Jebeleanu, Marin Sorescu, Leonid Dimov, cărora li se alătură Vladimir Streinu, Geo Bogza, Demostene Botez, Ion
ALMANAHUL LITERAR-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285285_a_286614]
-
liberal în Parlamentul României. A debutat cu proză în 1967, la „Gazeta literară”. În 1974 i s-a jucat prima piesă, Umbrele zilei, pe scena teatrului „Victor Ion Popa” din Bârlad. A colaborat la „Gazeta literară”, „Luceafărul”, „România literară”, „Teatru”, „Cinema” ș.a. A scris scenariile unor filme care s-au bucurat de un succes de stimă: La capătul liniei, Omul zilei. Unicul volum de proză al autorului, Cu fața spre ceilalți (1971), cuprinde schițe și povestiri al căror stil alert și
ALEXANDRU-3. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285246_a_286575]
-
despre prezența lor în lume și despre existența și bunăvoința față de ei a unui posibil creator; • simbioza dintre om și mașină: SF-ul se interesează de această temă inventând cyborgul, ființă deopotrivă cibernetică și organică. Am văzut un exemplu în cinema, în filmul Robocop (1987). Să notăm că, în realitatea noastră, reeducarea unor handicapați poate trece efectiv prin implantarea unor cipuri în creier, permițând reactivarea prin gândire a anumitor membre, ceea ce ne apropie de universul cyberspațiului. 1.3. Noi teritorii Pe lângă
Genul Science Fiction by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
du fantastique, Denoël, 1999; col. Folio SF, Gallimard, nr. 64, 2001. WYNDMAM J. (1957), Le Village des Damnés: Les Coucous de Midwich (The Midwich Cuckoos), trad. A. VEILEON, col. Présence du futur. Denoël, 1995; această carte a fost adaptată pentru cinema de W. RILLA sub titlul Satul damnaților (1960). Opere cinematografice CRONENBERG D. (1999), ExistenZ. JEUNET J.-P. (1997), Aliien 4. Învierea. OSHII M. (1995). Ghost in the Shell. WACHOWSKI A. și L. (1999-2002), trilogia Matrix (Matrix, Matrix reloaded, Matrix revolution
Genul Science Fiction by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
exemplu, mi se înverzește inima de invidie când mă gândesc la TIFF-ul de la Cluj. Timp de o săptămână, m-am și enervat să deschid televizorul, să citesc ziarele, să aflu că publicul clujean s-a bătut pe bilete la cinema, că a avut șansa să vadă super-filme, că acolo a avut loc premiera filmului Patru luni, trei săptămâni și două zile, regizat de ieșeanul Cristi Mungiu. A început să-mi fie ciudă pe dulcele meu târg în care dezbaterea despre
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2168_a_3493]
-
generale, ci, invers, semiologia devine o parte a lingvisticii, și anume, aceea care are ca obiect marile unități transfrazice ale discursului și sistemele semnificante cu semificație translingvistică, cum sunt veșmântul (moda), alimentația (bucătăria), automobilul, mobila, sistemele de comunicare în masă - cinema, televiziune, publicitate - și arhitectura. Pentru Levi-Strauss și Barthes postularea identității de natură dintre sistemele semnificante, pe care le interoghează, și limbaj se manifestă pozitiv în consecința arbitrarietății semnului semiologic. Este acceptabilă această arbitrarietate și pentru Goldmann? Afirmată explicit, ideea arbitrarietății
Semn și interpretare by Aurel Codoban [Corola-publishinghouse/Science/295577_a_296906]
-
tam-tam-urilor. Asta ține de arta fiecăruia foarte bine ați pus întrebarea de "arta culinară" a fiecărui coregraf. Aceeași situație se naște în cazul unui regizor de film: de felul cum își alege protagoniștii depinde soarta filmului. Se spune că în cinema, cel mai important este cum îți alegi actorii și cum faci montajul. Așa e și în cazul coregrafiei importante sunt alegerea și montajul muzicii. Eu mă joc foarte mult cu muzica și de fiecare dată mă trec sudori reci, pentru că
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
-l mai amintim pe Wim Wenders. Există o continuitate în filmul german? Au preluat vizibil unul de la celălalt? Se poate vorbi de influențe, de un stil comun mai mult sau mai puțin detectabil? R.G. Nu. Wim Wenders ăsta face un cinema, Schlöndorff alt cinema, Werner Herzog total alt cinema! Deci, au fost foarte multe individualități care, spre deosebire de noul val al filmului românesc, în care filmele cam seamănă între ele, o spun fără nici o conotație negativă (și cred că seamănă pentru că au
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
pe Wim Wenders. Există o continuitate în filmul german? Au preluat vizibil unul de la celălalt? Se poate vorbi de influențe, de un stil comun mai mult sau mai puțin detectabil? R.G. Nu. Wim Wenders ăsta face un cinema, Schlöndorff alt cinema, Werner Herzog total alt cinema! Deci, au fost foarte multe individualități care, spre deosebire de noul val al filmului românesc, în care filmele cam seamănă între ele, o spun fără nici o conotație negativă (și cred că seamănă pentru că au la bază, de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
continuitate în filmul german? Au preluat vizibil unul de la celălalt? Se poate vorbi de influențe, de un stil comun mai mult sau mai puțin detectabil? R.G. Nu. Wim Wenders ăsta face un cinema, Schlöndorff alt cinema, Werner Herzog total alt cinema! Deci, au fost foarte multe individualități care, spre deosebire de noul val al filmului românesc, în care filmele cam seamănă între ele, o spun fără nici o conotație negativă (și cred că seamănă pentru că au la bază, de fapt, un scenarist extraordinar, a
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
monologuri sau peisaje cu stepa imensă stăpânită de imensitatea norilor grei aveau o durată de 5-6 minute. În cazul secvențelor cu personaje, era joc actoricesc pur. R.G. Sigur. De fapt, nu se poate explica nimic din acest punct de vedere. Cinema-ul este imens, "n" versiuni, "n" variante, talentul este multiplu, la sfârșit calitatea artistică, nu în sens elitar, trebuie să primeze. A.V. Aceasta este una dintre "datoriile" postmodernismului, să ne învețe să acceptăm de toate? Toate stilurile, toate curentele
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
Există un anumit raport între rigoare și exces. Între rigoare și dilatarea stărilor. Există căderi, fluctuații de tensiune lăuntrică. Asta mă ajută. A.V. V-am întrebat despre organizare, despre ordine, pentru că vreau să știu dacă în spectacolele dumneavoastră de cinema, de teatru sau radiofonice, totul este minuțios pregătit, dacă acordați importanță improvizației, elementului aleatoric. A.V. Distinse domnule Vasiliu, sunt și pregătit, dar pregătirea... reușesc să o sfidez de multe ori. Reușesc să o ignor pentru că așa e felul meu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
raziilor executate între 22-30 Martie 1942 au fost arestați: 45 evrei sustrași dela internare 84 foști militari sovietici neînregistrați 390 persoane civile fără acte de identitate Arestații sunt triați de autorități. Au mai fost descoperite diferite materiale (aparate radio, telefoane, cinema, foto, mașini de scris, cauciucuri, arme, munițiuni, etc.) care au fost predate Serv. de Capturi. În dimineața zilei de 7 Aprilie un ostaș din Compania de Poliție a lui Răzvan 878 a fost omorât de explozia unei mine, la fântâna
"Chestiunea evreiască" în documente militare române. 1941-1944 by Ottmar Traşcă () [Corola-publishinghouse/Science/913_a_2421]
-
vom afla întreg adevărul. Iar rezultatul răsucește filmul și-l rearanjează. Acum, fiecare element capătă un sens. Filmul lui Giuseppe Tornatore, Una pura formalità (difuzat recent de TVR 2) datează din 1994. Regizorul era deja cunoscut în lume pentru că făcuse Cinema Paradiso. Diferența dintre cele două filme e însă de la cer la pământ. De la paradis la purgatoriu. Povestea din Una pura formalità e atât de puternică încât Tornatore a ținut să și-o însușească cu amândouă mâinile, scriind pe generic „idee
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2203_a_3528]
-
a inventat-o, retras cuminte într-un colț, naratorul își marchează poziția printr-un zâmbet larg, suav, evanescent. Răzvan Rădulescu, Viața și faptele lui Ilie Cazane, ediția a doua, colecția „Ego. Proză“, Editura Polirom, 2008 De-atunci și de-acum: Cinema-ul românesc peste Ocean Diana Soare S-a numit „Shining Through A Long Dark Night. Romanian Cinema: Then & Now“ pentru că cinematografia românească începe timid să se dezvăluie lumii după mult timp și mult întuneric. La inițiativa Institutului Cultural Român din
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2212_a_3537]
-
evanescent. Răzvan Rădulescu, Viața și faptele lui Ilie Cazane, ediția a doua, colecția „Ego. Proză“, Editura Polirom, 2008 De-atunci și de-acum: Cinema-ul românesc peste Ocean Diana Soare S-a numit „Shining Through A Long Dark Night. Romanian Cinema: Then & Now“ pentru că cinematografia românească începe timid să se dezvăluie lumii după mult timp și mult întuneric. La inițiativa Institutului Cultural Român din New York și a Film Society of Lincoln Center, generațiile de cineaști români s-au strâns laolaltă la
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2212_a_3537]
-
un lucru (pe care, de altfel, l-am spus și la panel-ul de la ICRNY moderat de Richard Peña): fără succesul filmelor românești din ultimii trei ani - semnate Puiu, Porumboiu & Mungiu -, retrospectiva organizată la Lincoln Center nu ar fi avut loc! „Cinema-ul românesc“ ar fi fost un capitol încheiat de dicționar, care s-ar fi oprit la „P“ # Pintilie, câteva din filmele acestuia de după ’89 fiind prezentate la Cannes sau Veneția... Este meritul indiscutabil al lui Cristi Puiu că a relansat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2212_a_3537]
-
fi fost un capitol încheiat de dicționar, care s-ar fi oprit la „P“ # Pintilie, câteva din filmele acestuia de după ’89 fiind prezentate la Cannes sau Veneția... Este meritul indiscutabil al lui Cristi Puiu că a relansat cu brio acest cinema - urmat de Porumboiu și de Mungiu. Nu cred că se poate face o comparație echitabilă între festivalul din decembrie (co-organizat de ICRNY, Festivalul Transilvania și Tribeca Cinemas) și retrospectiva de la Lincoln Center: un festival este ceva care presupune continuitate și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2212_a_3537]