5,504 matches
-
și legăturile emoționale (și sexuale) ar fi o arhivă care ar merita cu prisosință să fie scoasă la vedere. Yourcenar a continuat să lucreze la cărți, dar încetinise ritmul. Călătoria o obosea. În 1983 Gallimard i-a publicat Acel mare sculptor, timpul. Recenzat favorabil de Times Literary Supplement de la Londra, volumul era o colecție de eseuri deja publicate 93. Anul următor, în 1984, a publicat împreună cu Jerry o culegere de poezii ale negrilor americani gospel bleus. Inspirată din călătoria pe care
by George Rousseau [Corola-publishinghouse/Science/1102_a_2610]
-
apă care curge; se publică în engleză Obolul visului; este aleasă în Academia americană de Arte și Litere; Lucrări în proză este publicată în seria Bibliotheque de La Pléiade 1983 80 Călătorește cu Jerry în Tailanda, Grecia, Kenya; publică Acel mare sculptor, Timpul; traduce piesa lui James Baldwin, Colțul Amen; primește Premiul Erasmus; accident de circulație în Kenya 1984 81 Iernează în Kenya cu Jerry, pentru a se restabili după accident; apare culegerea Bleus and Gospels; se publică Alexis în engleză, în
by George Rousseau [Corola-publishinghouse/Science/1102_a_2610]
-
Paris, Gallimard, 1981). Mishima ou la vision du Vide [Mishima: o viziune a vidului] (Paris, Gallimard, 1981). Discours de réception de l'Académie Française (Discursul de recepție la Academia Franceză] (Paris, Gallimard, 1981). Le Temps, ce grand sculpteur [Acel mare sculptor, Timpul] (Paris, Gallimard, 1983) colecție de eseuri publicate în diverse reviste. Bleus et Gospels (Paris, Gallimard,1984). Le Labyrinthe du Monde [Labirintul lumii], III Quoi? L'Eternité [Ce? Eternitatea] (Paris, Gallimard, 1988). Le Tour de la prison [Turul închisorii] (Paris, La
by George Rousseau [Corola-publishinghouse/Science/1102_a_2610]
-
nu se confunda cu lirismul - și de o mare știință a poeziei, distribuită savant, cu o cunoaștere strategică a dozajelor, amintindu-ne de cuvintele lui Malraux că „Orice artă este lupta contra destinului”, paginile Moromeților ar ilustra doar un magistral sculptor și rapsod. Originalitatea însă a artei ce se descoperă în această carte demarează pare-se tocmai din poezia gândirii sale, a unei inteligențe care sublimează și preschimbă filosofia în metaforă și dă narațiunii un sistem nervos în continuă alertă, introducând
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289000_a_290329]
-
doua fază practică este interesantă pentru descrierea sociologică, în măsura în care aceste modalități pun în mișcare colectivele (comisie regională, proceduri de înscriere și de clasare, control și inspecție, inventar) care au o eficacitate socială. Descrierea de către Heinich a litigiului, din 1927, dintre sculptorul Brâncuși și oficiul vamal american arată cât de importantă este într-un proces mobilizarea colectivelor (aliați, martori, presă), a procedurilor (acordarea cuvântului, ordine, ierarhie), a argumentelor (definiții, justificări, judecăți), a corpurilor (al artistului, al juriștilor, al avocaților, al experților), a
by Matthieu Béra, Yvon Lamy [Corola-publishinghouse/Science/1069_a_2577]
-
miza pe forța educativă, modelatoare a cunoașterii, adică a adevărului care se dezvăluie (alétheia). Pentru Protagoras, dar pentru sofiști în general, paideia nu era știință a educației, nu era artă a educației, ci techné, un meșteșug în sensul în care sculptorul are nevoie de meșteșug pentru a ciopli marmura sau pictorul pentru a pregăti și combina culorile; dar techné însemna ceva mai mult, exact în sensul în care sculptorul sau pictorul au în minte imaginea viitoarei sculpturi sau picturi și numai
by EMIL STAN [Corola-publishinghouse/Science/1107_a_2615]
-
era artă a educației, ci techné, un meșteșug în sensul în care sculptorul are nevoie de meșteșug pentru a ciopli marmura sau pictorul pentru a pregăti și combina culorile; dar techné însemna ceva mai mult, exact în sensul în care sculptorul sau pictorul au în minte imaginea viitoarei sculpturi sau picturi și numai împreună, imaginea și meșteșugul, reprezintă techné; în acest sens, " Exista acum pentru prima dată și o paideia a omului adult. Conceptul, care definise inițial numai procesul educației ca
by EMIL STAN [Corola-publishinghouse/Science/1107_a_2615]
-
Arcadele dentare sunt perfect suprapuse, dar bolta palatină este întotdeauna ogivală. Caractere dinamice Dominanța mișcărilor sale este eleganța, distincția naturală a atitudinii și a gesturilor armonioase. Toate gesturile sale sunt firești, estetice și expresive; este un model foarte apreciat de sculptori. Fluoricul Caractere generale Hipermineralizare, tendință la scleroză, rezistență foarte mare la tuberculoză. Fluoricul este esențialmente instabil, cu gesturi și atitudini largi și dezordonate, cu impulsuri lipsite de continuitate. Este tipul dezechilibratului în gesturi, atitudine și activitate, fizică și psihică. Este
Chirurgia modernă a sindroamelor posttuberculoase. Tuberculoză și homeopatie by Alexandru-Mihail Boțianu, Petre Vlah-Horea Boțianu, Oana-Raluca Lucaciu () [Corola-publishinghouse/Science/91974_a_92469]
-
București). Artist plastic, prima femeie profesor universitar în învățământul de artă din Europa. Fiica unui funcționar de poștă, a urmat cursurile liceale în București și pictura, ca bursier al statului român München și Paris. În 1909 s-a căsătorit cu sculptorul Frederic Storck, fiul fondatorului școlii de sculptură din România. Cele două fiice ale cuplului vor deveni, la rândul lor, artiste. A expus la Paris, la Atena, Bruxelles, Amsterdam, Haga, Veneția, Barcelona, unde a obținut un „grand prix”, sau Varșovia. A
DIALOGURI ISTORICE by Anton Laura Mădălina, Ichim Simona Gabriela, Teodorescu Ada, Chirilă Oana, Ciobanu Mădălina, Mircia Mianda Carmen, Ciobanu Denisa () [Corola-publishinghouse/Science/91751_a_93228]
-
termenii radicali ai protezării umanului, în același timp teoretizând pe marginea propriei arte cyborgice. Arta mașinică a lui Stelarc este discutată de către majoritatea teoreticienilor din perspectivă artistic-tehnologică, în termeni de „estetică a protezei”, pentru a defini demersul acestui tehnoartist ca „sculptor genetic” care „hipersensibilizează” corpul uman, ca „arhitect al spațiilor corporale interne” sau în calitate chirurg care mijlocește „implantul visului” sau „transplantul dorinței” (vezi Dery, 2000Ă. Acest capitol analizează și critică viziunea discursivă a lui Stelarc, care devine ideologie, și este
[Corola-publishinghouse/Science/1913_a_3238]
-
Germania și la galeriile ARTEXPO. Pretextul exercițiului creativ Aceste vizite au fost precedate de transpunerea creativă a unor idei plastice pornind de la un detaliu al compoziției În jurul cercului realizată de Kandinsky în anul 1940 și un detaliu de relief al sculptorului Hans Arp. Scopul și obiectivele operaționale ale programului Experimentul pedagogic a constat în aplicarea unor metode de stimulare a creativității, metode active, problematica centrîndu-se pe metoda învățării prin descoperire în contexte diferite: analiza plastică pe opera de artă contemporană și
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
iulie 2000) activități destinate expoziției de bază, șase conferințe, activități pedagogice care urmau să se țină în două săli ale muzeului (la etajul 4 secțiunea dedicată Anti-formei și design-ului arhitectural al anilor '80 '90) și o expoziție temporară "Picasso, sculptor" deschisă la ultimul nivel, în perioada 8 iunie 25 septembrie. Datele au fost obtinute cu sprijinul Departamentului de Relații cu publicul, Centrul G. Pompidou. 22. MOULIN RAYMONDE (coord.), Sociologie de l'art, Ed. L'Harmattan, Paris, 1999. 23. ZOLA E.
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
în cadrul Universității bucureștene, a tezei de doctorat Conceptul de natură în arta modernă (1974), bază a cercetărilor ulterioare despre Constantin Brâncuși, care o vor impune ca pe una din cele mai importante figuri românești în recuperarea moștenirii artistice a marelui sculptor. Cariera sa începe, în condițiile dificile ale epocii, cu un post de traducător-interpret la Mașinimport (1957-1958), continuă cu unul de merceolog-economist la Industrial export, până în 1964, când se angajează redactor la Editura Meridiane, unde va rămâne până în 1984 și unde
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289871_a_291200]
-
despre Constantin Brâncuși, atât în lucrări personale: Brâncuși (1981), Izvoare și cristalizări în opera lui Brâncuși (1984), Brâncuși - frumos și har (1997), Brâncuși - rugăciune pentru mileniul III (2001), cât și prin antologarea, reeditarea sau traducerea unor lucrări fundamentale despre opera sculptorului: Carte de inimă pentru Brâncuși (1976), Petru Comarnescu, Brâncuși, mit și metamorfoză în sculptura contemporană (1972), Mircea Eliade, Petru Comarnescu, Ionel Jianu, Mărturii despre Brâncuși (1997), D. Lewis, Brâncuși (2001). Se adaugă articolele și studiile din presă și prelegerile, toate
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289871_a_291200]
-
disciplină de sine stătătoare. Compararea asemănărilor și deosebirilor dintre părțile componente ale organismelor, uman sau animal, a pus bazele anatomiei comparative (anatomia speciilor). în cadrul acesteia investigația științifică a pătruns până în paleontologie, pe care s-a bazat ulterior biologia modernă. Preocupările sculptorilor și ale altor artiști plastici pentru expresia exterioară a formelor și structurilor corpului uman și animal au determinat apariția, în epoca Renașterii, a anatomiei artistice. Necesitățile legate de practica medicală și în special de cea chirurgicală au condus la crearea
ANATOMIA APARATULUI LOCOMOTOR by PAULA DROSESCU () [Corola-publishinghouse/Science/91482_a_92848]
-
provocare. Să luăm, de exemplu, Notre coeur și să-i examinăm pe admiratorii lui Michèle de Burne, care se adună în mezaninul ei rafinat, din strada Generalului Foy, după Saint-Augustin. Aici defilează cremă societății franceze: Maltry, filosoful; Lamarthe, scriitorul; Predole, sculptorul; Massival, muzicianul numeroși artiști reduși la rolul de curtezani, care substituie cultul frumosului în folosul acestui Idol. Nici André Mariolle nu va putea rezista forței sale de atracție: retras la Fontenbleau cu servitoarea Elisabeth pentru a da uitării suferință, el
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
Pompeiului și face o temerară descindere, evocată memorabil, în craterul Vezuviului. La Roma aprofundează, între 1808 și 1812, studiul Antichității și al culturii neoclasice, cunoaște arheologia, arhitectura și istoria artelor, deprinde artele plastice în atelierele pictorului Michele Keck și ale sculptorului Antonio Canova, cercetează arhive și biblioteci (face excerpte la Vatican), se instruiește în arta poetică, cu abatele Tarengi. Pătrunde în saloanele vremii, venind în contact cu diferite celebrități: Wilhelm von Humboldt, sculptorii A. Thorvaldsen, Chr. D. Rauch, poetul V. Monti
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285464_a_286793]
-
plastice în atelierele pictorului Michele Keck și ale sculptorului Antonio Canova, cercetează arhive și biblioteci (face excerpte la Vatican), se instruiește în arta poetică, cu abatele Tarengi. Pătrunde în saloanele vremii, venind în contact cu diferite celebrități: Wilhelm von Humboldt, sculptorii A. Thorvaldsen, Chr. D. Rauch, poetul V. Monti (la Milano) ș.a. Climatul politic italian, în care se pregătea Risorgimento-ul, îi întărește propria conștiință națională. La Roma, trăiește o dragoste spiritualizată, în manieră petrarchizantă, prelungită în opera sa poetică, pentru
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285464_a_286793]
-
bar, la petreceri și, obicei crunt burghez, la curse, la hipodromul încă nedesființat. Când se „muncește”, asta se întâmplă într- un domeniu „neserios”, filme publicitare „de artă” pentru Miliția circulație. Regizorul lor, Paul, prietenul Ruxandrei, nu e convingător nici ca sculptor ratat. Lângă el, ca și lângă inginerul Șerban, Ruxi arată ca un animăluț rece și hotărât să parvină. Departe sunt inimoasele femei „de șantier”, interpretate de Eva Cristian (Erupția, 1957), Silvia Popovici (Omul de lângă tine, 1962) sau Irina Petrescu (Diminețile
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912‑1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
la absolvire fiind angajat tâmplar la Atelierele CFR Cluj (până în 1928). După efectuarea stagiului militar, în 1929 dă diferența de studii pentru liceu la Sighișoara și se înscrie la Academia de Arte Frumoase din Cluj, secția artistică, unde este elevul sculptorului Romulus Ladea, dar în 1932 este eliminat din cauza neachitării taxelor de școlarizare. Funcționează ca profesor suplinitor de desen la Școala de Ucenici din Cluj (1936), tâmplar la Fabrica de Mobile din Târgu Mureș (1937), profesor de arte decorative la Academia
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290610_a_291939]
-
Vianu] „J’ai quitté mon village”, REVR, 1957, 4; Dumitru Danca, „Drum spre oameni”, „Rumanian review”, 1963, 3; Micu-Manolescu, Literatura, 235-237; Camil Baltazar, Drumul idealului artistic, RMB, 1966, 6 667; Virgil Ardeleanu, „O singură iubire”, ST, 1966, 2; Gheorghe Buzoianu, Sculptorul scriitor, „Magazin”, 1966, 5 martie; Râpeanu, Noi, 225-228; Căprariu, Jurnal, 105-109; Zaciu, Masca, 9-11; Ioan Adam, „În spațiu și timp”, „Scânteia”, 1970, 8592; G. Eftimie, „În spațiu și timp”, TR, 1970, 48; Mihai Negulescu, „Drum spre oameni”, „Scânteia”, 1971, 8
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290610_a_291939]
-
Italia, cunoștea limbile ambelor țări, ceea ce i-a permis contactul cultural cu valorile artistice din aceste spații europene. A vizitat de două ori Italia, a cunoscut Florența care era „primul centru cultural al Italiei, ținutul originar al multor mari pictori, sculptori, meșteșugari și scriitori care au creat un reviriment artistic ce va domina Europa pentru două sau trei secole de acum în acolo.” 14 Autorul Decameronului a respins cu desăvârșire, încă din tinerețe, orice activitate ce îl lega de lumea practică
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3093]
-
sufocantei arșițe, ce se lăsase asupra orașului. Cheltuielile le-a suportat ministerul instrucțiunii publice, după stăruința fostului secretar general Profesorul Ștefan C. Mihăilescu, bun prieten și mare admirator al defunctului. Lume multă intelectuală: literați, ziariști, advocați, medici, artiști dramatici, pictori, sculptori și studenți. Venise și Lascăr Catargiu, care, ca barbat politic, se simțea obligat, să-i aducă, prin prezența sa, un pios omagiu, aceluia, care, cu un osebit talent, a susținut, ca prim redactor al ziarului ,,Timpul“, ideia conservatoare. A depus
Boala şi moartea lui Eminescu by Nicolae Georgescu () [Corola-publishinghouse/Science/829_a_1548]
-
L. Cazzavillan, Marion, Leon Nicoleanu-Fix, Al. Gorun-Hodoș, Nerva Hodoș, Ulpiu Hodoș, I. Rusu-Șirianu, Radu Popea, Mihail Gelianu, Corneliu Botez, C. Hamangiu, Paul Cinculescu, N. Gorovel, Dim. Constantinescu-Teleor, Brăneanu, Gh. Rădulescu, Paleologu, I.C. Bacalbașa, Anton Bacalbașa, C. B. Stamatiu, pictorii și sculptorii: Grigorescu, Storck, I. Georgescu, D. George Crăiniceanu, dr. Neagoe, Grigore V. Maniu, Grigore Manolescu, Hasnaș, Ștefan Iulian, doamnele: Aristizza Romanescu, Amelia Weiner-Nottara, Frosa Saranni, Alexandrina Alexandrescu, Mauriciu-Cohen-Lânaru, Ștefan Velescu, Hortansa Cheminger-Davilla, Cornelia Kernbach, Gheorghe din Moldova, Paul Scorțeanu, B. Vermont
Boala şi moartea lui Eminescu by Nicolae Georgescu () [Corola-publishinghouse/Science/829_a_1548]
-
1.9. Accepțiunea artistică După cum se știe, corpul uman a constituit din cele mai vechi timpuri principalul element compozițional al creațiilor plastice în cele mai diverse tehnici și materiale (pictură, sculptură, grafică, artă murală, ceramică, tapiserie, broderie etc.). Mulți pictori, sculptori, dansatori, dirijori, actori au zugrăvit frumusețea corpului uman începând de la cap până la vârful degetelor și tălpile picioarelor. Dovezi există din cele mai vechi timpuri, începând cu hieroglifele egiptene și scrierile chineze vechi, unde sunt numeroase reprezentări ale gesturilor făcute cu
by ALINA MĂRGĂRIŢOIU [Corola-publishinghouse/Science/949_a_2457]