10,156 matches
-
contextul unei reverii amniotice în uterul vegetal al unei jungle tropicale. Reprezintă această junglă un paradis pierdut sau face aluzie la experiența tahitiană a lui Paul Gauguin de a cărei pictură Cecilia Cuțescu-Storck a fost puternic influențată? Spre deosebire de luxurianța vegetației pictată pe plafonul holului, în celelalte două săli, atelierul se transformă într-un templu al artei, unde fiecare figură devine emblematică, așa cum remarcă și Serafina Brukner: "Mai departe, privirea noastră alunecă pe ziduri populate de siluete ce reprezintă eroii marii epopei
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
vioi și enigmatic"596. Citatele sunt selectate de pictoriță în sensul în care îi reflectă propriile idei și propria sensibilitate. Este evidentă influența lui Gauguin în alegerea acestui decor exotic, dar și a personajelor semănând întrutotul tahitiencelor pe care le picta acesta. Regăsim și grupul celor trei grații într-un colț al salonului. Așa cum mărturisește în cartea sa autobiografică, Fresca unei vieți (1955), artista nu le încredințează niciun rol grav, prezentând, mai degrabă, un tropism vegetal. Femeia face parte din decorul
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
acesta pare deja consacrat și îndreptățit să "oficieze". Succesul în Orașul-Lumină, Parisul, pare să fie suprema consacrare pentru un artist român. Ministerul Cultelor îi cumpără câteva lucrări, printre care și un tablou reprodus în revistă, O elegantă descinzând din trăsură, pictat la Paris în 1911. Desigur, eleganta este tot o pariziană. Emilian Lăzărescu este interesat de evenimentele mondene, de o anumită strălucire a luxului din high society. Una dintre temele predilecte pe care le abordează pictorul este balul. Balul operei, (semnat
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Octavian, Un artist al Casei Regale Ottilia Michial-Oteteleșanu, Monitorul Oficial, R.A., București, 2008, p. 136. Cu mici excepții, menționează Tudor Octavian, lucrările reproduse se găsesc în colecții particulare. 280 Ibidem, p. 26. 281 Primele trei se pare că au fost pictate în parcul cu lacul și castelul Oteteleșanu de lângă București după informația lui Popescu-Gogan, vezi p. 26. 282 Ibidem, p. 31. 283 Ibidem, p. 31. 284 Luceafărul, Revistă pentru Literatură și Artă, Budapesta, Sibiu, București, bilunar, apare de la 18 iunie 1
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
diferită de modelul real, atât în ceea ce privește vârsta, cât și culoarea părului și a pielii. În Europa occidentală, ea este imaginea tipică a idealului de frumusețe aristocratică franțuzească, italienească sau anglo-saxonă. În Europa estică, ea seamănă mai mult cu originalul, fiind pictată cu părul negru și uneori cu tenul mai închis la culoare. Tinerețea rămâne însă o constantă a tuturor reprezentărilor iconografice, indiferent de perioadă 117. Madonna Lactans (artă florentină, sec. XV) Fecioara Maria și fecioarele-martir, ca paradigme ale feminității, erau personaje
Efectul de bumerang: eseuri despre cultura populară americană a secolul XX by Adina Ciugureanu [Corola-publishinghouse/Science/1423_a_2665]
-
și sunt luptătoare excelente (atribute per-cepute în general ca fiind "masculine"), pot fi descrise ca replici moderne ale iconului Ioana d'Arc. Un exemplu fascinant în acest sens este portretul de femeie-bărbat, muncitoare-soldat al lui Rosie the Riveter (Rosie Nituitoarea), pictat în 1943 de Norman Rockwell, un artist american extrem de popular, implicat prin creațiile sale în efortul de război al SUA. Rosie, care devine rapid simbolul femeii patrioate, este iconul crucial al reprezentării femeii în America deceniului '40, când a fost
Efectul de bumerang: eseuri despre cultura populară americană a secolul XX by Adina Ciugureanu [Corola-publishinghouse/Science/1423_a_2665]
-
Părul creț, roșcat și nasul cârn o feminizează, cu toate că tenul vopsit prea roșu subminează accentul pe transformarea de gen ca mesaj esențial al portretului 153". Comparată cu o "sibilă contemporană 154", Rosie subminează atât privirea serioasă, chiar amenințătoare a sibilelor pictate de Michelangelo, cât și aspectul senzual, de zeiță a dragostei a blondelor staruri hollywoodiene din acea perioadă. Înfățișarea ei ironică, mulțumită de sine contrastează cu corpul mare și musculos, iar hainele bărbătești, mașina de nituit și ochelarii de pro-tecție nu
Efectul de bumerang: eseuri despre cultura populară americană a secolul XX by Adina Ciugureanu [Corola-publishinghouse/Science/1423_a_2665]
-
puțin de o lună, „tineretul progresist” a angajat puștani ce aveau să lipească afișele pe toate gardurile orașului, precum și „șablonarzi” adică din cei ce, cu un șablon în mână ce reprezenta „soarele” ca semn electoral al BPD-ului, urmau să „picteze” pe toți pereții caselor oamenilor cinstiți de poate, poate se vor lăsa convinși să voteze diavolul! După cum vom afla în episodul următor, s-au lăsat convinși. Subcapitolul VIII Iată-ne ajunși în acest al VIII-lea episod al lucrării și
Întâmplări din vremea Ciumei Roşii by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1230_a_1931]
-
Germania, cu sculpturi antropomorfe, pianul lui Duiliu Zamfi-rescu (piesă de tezaur, fabricat în 1859 în New York, marca ,,Steinway&Sons"), mobilierul Iacob Negruzzi alcătuit din masă și șase scaune sculptate, mobilierul și oglinda lui I. L. Caragiale, tabloul "O ședință la Junimea", pictat de Costache Agafiței, covoare de secol XIX, un scrin aparținând familiei Negruzzi, pictat și ornamentat cu bronz. 8. Înaintând cronologic, ajungem la începutul anilor 1900, perioadă dominată, printre alții, de Garabet Ibrăileanu. Camera care îi e dedicată cuprinde mobilier original
[Corola-publishinghouse/Science/1469_a_2767]
-
an I, nr.1, Iași, 1 martie 1867), medalie comemorativă emisă cu prilejul inaugurării Teatrului Național "Vasile Alecsandri" din Iași (1896), casetă din lemn de trandafir (proveniență Teodor T. Burada), evantai din lemn de santal (cu suport de lemn negru, pictat cu motive orientale; proveniență actrița Agatha Bârsescu), carte de rugăciuni, manuscris ornamentat cu miniaturi și motive florale, realizat de Maria Ghica (Miclăușeni, 1901), pergament în limba greacă, (Valcamonica, 1409), ediție bibliofilă, filă metalică, legătură manuală în piele, decorată cu foiță
[Corola-publishinghouse/Science/1469_a_2767]
-
ilustrația sunt sculptate în suprafață plăcii de cupru. În metodă să de gravura în relief, Blake a aplicat un fond doar pe acele suprafețe de pe placă de cupru pe care contururile ilustrației urmau să devină vizibile. Textul și ilustrația sunt pictate pe placă utilizându-se o soluție impermeabila la acid. Cand placă este apoi expusă unei soluții acide, suprafața ilustrației care urmează a fi colorată este mai curând elevata decât adâncita" (1992, p. 60). Potrivit lui Stewart Crehan, care analizează cu elegantă
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
Wharton, în 1790, ar fi putut deveni Poet Laureat, dar a refuzat titlul, dovedind mai mult bun-simț decât alți confrați ulterior. 37 Cititorul trebuie să știe că, pe vremea când locuia la Felpham, Hayley l-a convins pe Blake să picteze mai multe miniaturi și să realizeze o serie întreagă de portrete ale poeților. Patronul artistului englez fusese mănat, fără îndoială, de un scop generos: acela de a-și ajuta protejatul, care avea probleme financiare grave la acea dată. Totuși, din cauza
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
se aplece ilustre capete în fața lui, De azi înainte își va număra zilele doar prin victorii, Altcineva îți va spune cu voce tare Faptele străbunilor și virtuțile regilor noștri. Iar eu te voi delecta cu neînsemnate aventuri, Am să-ți pictez povești ușoare-n versuri. Așa cum puterea fabulistului "subjugă" sufletele cititorilor, la fel monarhul face "să se plece și cele mai superbe capete". Această comparație căutată în cele două sfere de activitate și de influență se regăsește în dedicația făcută Ducelui
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
prin impetuozitatea sa ajunge să îmblînzească natura: urcă munții, traversează deserturile, sare pe deasupra nurilor... În această imensă construcție mitologică, reprezentată de legenda tînărului Bonaparte, aceea a învingătorului în cele două campanii din Italia, din 1795 și 1800. Așa îl și pictează David: trecînd prin strîmtoarea muntelui Saint-Bernard, stranindu-și calul care se cabrează, bătut de vînt, arătînd cu degetul cîmpiile și orașele după care era așa de lacom. Tot așa, după Stendhal, îl vede și Barrès, "gînditor, sălbatic, cu tenul învinețit al
Mituri și mitologii politice by RAOUL GIRARDET [Corola-publishinghouse/Science/1114_a_2622]
-
de piatră are intrarea mutată În vest. Patrimoniul de icoane este completat cu cea care-l reprezintă pe Arhanghelul Mihail, oferită de Vasile și Sofronia Dușa datând din secolul al XVIII-lea, iar icoana Sfântului Nicolae din anul 1782, fiind pictată de Andrei din Cornești. La acest patrimoniu se mai adaugă cele șaisprezece icoane vechi din lemn și o icoană pe sticlă lucrată În foiță de aur, reprezentând-o pe Maica Domnului cu Pruncul Isus, aflată acum la Muzeul Mănăstirii Sf.
GĂLĂUȚAŞUL by IOAN DOBREANU () [Corola-publishinghouse/Science/1183_a_1894]
-
este un gen de pictură în care se folosesc culorile de apă. Un scurt istoric al acuarelei ne arată proveniența chinezească a tehnicii, spre deosebire de tempera și guașa, ale căror origini trebuie căutate în Egiptul antic. Primul pictor european care a pictat în acuarelă a fost Albercht Durer. Până în secolul al XVIII-lea, acuarela a avut un rol auxiliar în artă. Meritul revine școlii engleze, prin reprezentanții ei: John Constable, Wiliiam Turner și alții. În Franța, acuarela pătrunde cu ajutorul pictorilor romantici care
FANTEZIE ŞI ÎNDEMÂNARE TEHNICI FOLOSITE ÎN ORELE DE EDUCAŢIE PLASTICĂ ŞI ABILITĂŢI PRACTICE / EDUCAŢIE TEHNOLOGICĂ by BRÎNDUŞA GEORGETA GHERASIM () [Corola-publishinghouse/Science/1277_a_1880]
-
cârpe etcă și pentru că se pot retușa mai ușor eventualele greșeli. e. Desenarea cu lumânarea În acest scop se pot folosi lumânări albe sau chiar colorate. Dar dacă lumânarea este albă, urmas ei se vede lalumină. După terminarea desenului se pictează suprafața cu culoarea iar conturul va rămâne alb sau colorat. Înainte de a desena, este indicat să se pregătească o schiță, pentru ca apoi desenul să fie executat dintr-o dată. Se pot realiza lucrări cu tematică diferită: peisaje de iarnă, ansambluri de
FANTEZIE ŞI ÎNDEMÂNARE TEHNICI FOLOSITE ÎN ORELE DE EDUCAŢIE PLASTICĂ ŞI ABILITĂŢI PRACTICE / EDUCAŢIE TEHNOLOGICĂ by BRÎNDUŞA GEORGETA GHERASIM () [Corola-publishinghouse/Science/1277_a_1880]
-
colorați cu pensula cu acuarele în jurul ei. Ridicați cu atenție forma, mutați-o alături, apoi colorați din nou. Procedați astfel până când completați toată foaia cu acest model. 5. Desen prin suflare cu paiul Pe pagina pe care doriți să o pictați, puneți câteva picături de o culoare sau chiar de culori diferite în locuri diferite. Ținând paiul deasupra foii, la o distanță de aproximativ un cm, suflăm în el, în direcția în care dorim. Vom obține astfel un model foarte ineteresant
FANTEZIE ŞI ÎNDEMÂNARE TEHNICI FOLOSITE ÎN ORELE DE EDUCAŢIE PLASTICĂ ŞI ABILITĂŢI PRACTICE / EDUCAŢIE TEHNOLOGICĂ by BRÎNDUŞA GEORGETA GHERASIM () [Corola-publishinghouse/Science/1277_a_1880]
-
sunt siguri, pot schița mai întâi pe o hârtie, apoi pe material. Punem țesătura între două coli de hârtie, apoi presăm cu fierul cald. Astfel, desenul va apărea pe hîrtie. 15. Pictură prin spălare Pe o coală de hârtie se pictează o scenă în tempera albă, apoi se lasă să se usuce. După ce s-a uscat, colorați întreaga foaie cu cerneală neagră. După ce s-a uscat din nou, puneți desenul sub jetul de apă de la robinet. Cerneala se va lipi de
FANTEZIE ŞI ÎNDEMÂNARE TEHNICI FOLOSITE ÎN ORELE DE EDUCAŢIE PLASTICĂ ŞI ABILITĂŢI PRACTICE / EDUCAŢIE TEHNOLOGICĂ by BRÎNDUŞA GEORGETA GHERASIM () [Corola-publishinghouse/Science/1277_a_1880]
-
Alternanța perfect simplu / mai mult ca perfect produce o ,,ondulare” permanentă a discursului, prin conturarea acelor ,,bucle temporale” de care pomeneam la începutul prezentului capitol. Episoadele se suprapun mereu, dând naștere unei structuri etajate a discursului narativ. Ca și ,,tabloul” pictat de Ștefan, în care se regăsesc mai multe picturi una peste alta, romanul întreg reunește un număr infinit de clipe, comprimând astfel în doisprezece ani prezentul, dar și trecutul trăit de fiecare personaj în parte. Rămânând în aceeași sferă a
Mircea Eliade : arta romanului : monografie by Anamaria Ghiban () [Corola-publishinghouse/Science/1263_a_1954]
-
autorul-narator de a introduce reflecții "filosofice" despre timp, sentimente. Astfel, în Crinul din vale, vedem același peisaj, prezentat prima oară, într-o zi de primăvară, iradiind acea iubire aflată la începuturi, pe care Felix o trăiește, iar a doua oară, pictat în culorile toamnei atunci cînd este "revăzut" de către cel care se vede nevoit să se despartă de femeia iubită: (11) Acea dragoste nemărginită care îmi umplea inima, pe care n-o hrănea nimic altceva decît o formă abia întrezărită, îmi
Textul descriptiv by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz () [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
lumea teatrului. El pleacă de la această idee generală fără să aibă la îndemînă vreun fapt sau vreun personaj. Primul său gînd va fi să ia notițe despre tot ce se poate afla în legătură cu această lume pe care vrea să o picteze [...]. Adună expresii, povești, portrete [...]. Va merge apoi la documente scrise, citind tot ce poate să-i fie util. În sfîrșit, va vizita locuri, va trăi cîteva zile într-un teatru pentru a-i cunoaște cele mai ascunse colțuri [...] va respira
Textul descriptiv by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz () [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
deja existentă; funcționalitatea lor, ca și cea a catalizelor, este deci secundară, dar nu neapărat nulă [...], informantul (de exemplu vîrsta precisă a unui personaj) servește la autentificarea realității referentului, la inserarea ficțiunii în realitate." [...]. (R. Barthes, 1966, p. 11) 18 "Pictînd mediul oamenilor din mină ca pe o societate sălbatică, ca pe o lume a naturii și nu a culturii sau a istoriei, E. Zola ne ajută să înțelegem ceea ce L. Althusser numește "discursul tăcut al dorinței Burgheziei." (H. Mitterand, "Idéologie
Textul descriptiv by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz () [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
Tabloul glisează astfel de la statutul de figură la cel de (punere în) scenă: Denumim astfel descrierea, deși aceeași titulatură s-ar potrivi în egală măsură și operei unui pictor căci ea nu presupune altceva decît ceea ce un artist ar putea picta pe pînză. [...]. Tabloul cuprinde deci cîteva trăsături, în număr restrîns, grupate cu pricepere în jurul unui motiv principal. Prin aceasta el este diferit de descrierea obișnuită. El este diferit, de asemenea, și de narațiune 6 în sensul că nu presupune întotdeauna
Textul descriptiv by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz () [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
Sfinții Voievozi și este construită în anul 1861 pe locul altei biserici, ctitorie necunoscută. Este formată din pridvor, naos, altar și veștmântar, fiind construită din cărămidă pe temelie de piatră, în formă de cruce. Deasupra intrării se află 2 icoane pictate pe zid cu Sfinții Arhangheli Mihail și Gavriil, patronii locașului, iar învelitoarea bisericii este de tablă valganizată (!). Biserica este bine proporționată, are o turlă în formă octogonală deasupra pridvorului, în care se află 3 clopote: unul donat de spătarul Costache
Giurgiuoana : sat, biserică, oameni by Dumitru V. Marin () [Corola-publishinghouse/Science/1193_a_1929]