5,822 matches
-
însușit, apoi azvârlit într-o formă nouă, un extrasenzorial măsluit cu dimensiune nouă, Urletul gunoierilor. Urletul avea program bine determinat, i se pregătea traseul prin repetiții îndelungi, ca într-un text ce urma expus pe o scenă sau într-o peliculă dintr-un serial cu episoade infinite, dar din care nimic nu se repetă, episoade cu subiect în subiect, care nasc acțiune în acțiune, cu aceeași actori în situații și locații diferite, multiplicarea urletului episodic năștea și susținea lumea multidimensională a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]
-
se uită în album la fotografiile din copilărie! Se miră pentru că poza de luna trecută, cu Mița și Stana, babe ca și ea, se rătăcise între file. Parcă auzea susurul apei, atunci când rugaseră pe un tânăr să le imortalizeze pe peliculă. Cineva mută pozele în album, zise ea în barbă ștergându-și ochelarii cu poala capotului de molton. Adolescentele fugiseră spre poza de acum, îi explică Mioarei fantoma. În felul acesta s-a născut și inspirația Regizorului. Fuga lor spre faleza
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]
-
scopul de a munci pentru a-l decodifica. Efortul depus îmi umplea timpul care și așa trecea degeaba. Deși convins, de fapt clădesc ceva mai etern decât piramidele! În substanța invizibilă a pasiunii care nu poate fi imortalizată de nicio peliculă. Grimasele pe care le creează sunt însă hidoase. Și Magiștrii cu măști de lup pe cap mi-arătau fotogramele statice ale chipului, infinitatea hidoșeniei umane. Ce mimică urâtă are dragostea! Pasiunea n-are nimic frumos pentru că doare. O durere surdă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]
-
supraviețuirea, iar nebunia nu era mai presus de acest impuls animalic. Mi-a restrâns identitatea și obiectivele într-un pliu al conștiinței. Era o barcă de salvare! De acolo îmi puteau umple din nou mintea și deveni imperative pe o peliculă imaculată și lipsită de alte gânduri. Îl vedeam! Era uimitor! Era întâi un firicel de apă undeva în depărtare! Începu să se mărească. Deveni un pârâu, apoi un râu, un fluviu, o mare fără orizonturi! O mare mereu în curgere
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1464_a_2762]
-
Timpului și începeau să se răspândească în el, pierzându-și ei înșiși esența și identitatea. Iar eu pățeam la fel. Eram erodat de milioanele de clipe care treceau prin mine. Eram dizolvat în Timp, cel dintâi diluant! Sunt deja mort. Pelicula era imaculată! NU! Nu! Eu exist încă! Și voi exista mereu! Eu sunt... eu sunt... Eu sunt Corvium! Eu sunt închisoarea Sfetnicilor care au fost și care vor fi! Eu sunt cel care va dăinui veacurilor și va îndruma omenirea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1464_a_2762]
-
care se plimbau nestingherite pe fundul oceanului, la mai bine de zece kilometri sub suprafața sa. Erau într-un tunel de legătură care pornea din scoarța terestră și făcea conexiunea cu structura principală, care era acoperită, așa cum observă Maghir, cu: Peliculă de diamante străbătută de nanotuburi de carbon! Izbitor de incredibil! Cea mai rezistentă construcție de pe Pământ! Cu cât presiunea care apasă asupra ei e mai mare, cu atât mai dură devine! Are două straturi. Cel exterior e supus presiunii, iar
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1464_a_2762]
-
de nanotuburi de carbon! Izbitor de incredibil! Cea mai rezistentă construcție de pe Pământ! Cu cât presiunea care apasă asupra ei e mai mare, cu atât mai dură devine! Are două straturi. Cel exterior e supus presiunii, iar cel interior, unei pelicule de vacuum. Asta îi dă stabilitatea necesară. Incredibil! Ajunseră în capătul celălalt, deschiseră ușile și avură ceva de furcă cu Gardienii care erau staționați acolo și erau și înarmați, dar Vagabonzii veniră din urma grupului și se avântară asupra adversarilor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1464_a_2762]
-
care l-ar fi petrecut acolo. Căutară și aici un dispozitiv de autodistrugere, dar nu-l găseau, așa că au cotrobăit după niște explozibil pe care l-au descoperit în depozitul principal de arme. L-au fixat de partea interioară a peliculei de diamant, calculând ei că asta ar trebui să funcționeze. Setaseră conflagrația pentru o întârziere de cinci minute și fugiră mâncând pământul. Ajunseră înapoi în stația subterană exact când în urma lor, în cupola transparentă, apărură crăpături albe ce se lărgiră
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1464_a_2762]
-
filmele chinezești și coreene au fost apreciate.Filmul francez și cel italian au câștigat teren în fața filmului german. Anii ’80 au impus filmul american bazat pe montaje și trucaje computerizate.„Războiul stelelor” ne-a pregătit pentru „Star Trek” și pentru pelicula „Contact”... Ici colo câte un film italian,rusesc sau francez.Rușii au schimat stilul de la filmul de război la filmul domestic.Au trecut de la „Toată lumea cântă,râde și dansează” la ”Moscova nu crede în lacrimi”,”Gară pentru doi”,”O dramă
BANCHETUL CUGETĂRILOR by Eugen - Nicuşor Marcu [Corola-publishinghouse/Imaginative/1594_a_2966]
-
război la filmul domestic.Au trecut de la „Toată lumea cântă,râde și dansează” la ”Moscova nu crede în lacrimi”,”Gară pentru doi”,”O dramă la vânătoare”,”Fata fără zestre”,”Șatra”, ”Andrei Rubliov”,”Călăuza”. Filmul indian a continuat tradiția musical urilor din pelicula „Vagabondul” lui Raj Kapoor. Anul 1990 a permis intrarea masivă a filmelor comerciale americane gen thriller și horror. Basmul i-a cucerit pe toți:”Harry Potter” și „Stăpânul inelelor”. De la filmul „Basic instinct” a căzut perdeaua pudorii.Acum nu există
BANCHETUL CUGETĂRILOR by Eugen - Nicuşor Marcu [Corola-publishinghouse/Imaginative/1594_a_2966]
-
călător Atras în calea-mi lungă de-un tainic viitor”. (Vasile Alecsandri) Testul La un cenaclu literar,directorul Casei de Cultură prezenta publicului opera unei invitate,o cunoscută scriitoare.Ii lăuda creațiile remarcabile și recomandă publicului să urmarească un film. „Pelicula este o ecranizare a romanului scris de faimoasa romancieră....”. Aici se opri din expunere și o întrebă candid pe invitată:”Cum vă numiți?”... O profesoară și-a testat elevii din clasă. S-a realizat proiecția unui film de război. Un
BANCHETUL CUGETĂRILOR by Eugen - Nicuşor Marcu [Corola-publishinghouse/Imaginative/1594_a_2966]
-
fiecare înghițitură simțeai că-ți vine să vomiți. Nefericită până peste poate, l-am privit pe Chris potrivindu-și prezervativul. Dacă nu ești cuprinsă de o pasiune delirantă, când vezi un bărbat în toată firea acoperindu-și obiectul cu o peliculă filmată ți se pare o adevărată nebunie. Apoi, fără prea multă tragere de inimă, amândoi am pornit într-un mic preludiu. Supt de sfârcuri și alte chestii de genul ăsta. Dar totul era făcut fără tragere de inimă. După care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2281_a_3606]
-
Introducere în fotografie: ghidul fotografului amator Cuprinstc " Cuprins" Cuvânt înainte 7 1. Principii generale 11 2. Aparatul de fotografiat pe peliculă 19 2.1. Camera obscură 23 2.2. Obiectivul aparatului de fotografiat 26 2.2.1. Claritatea imaginii 28 2.2.2. Cantitatea de lumină ce impresionează pelicula fotografică 29 2.2.3. Unghiul de câmp al obiectivelor 33 2
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
Cuvânt înainte 7 1. Principii generale 11 2. Aparatul de fotografiat pe peliculă 19 2.1. Camera obscură 23 2.2. Obiectivul aparatului de fotografiat 26 2.2.1. Claritatea imaginii 28 2.2.2. Cantitatea de lumină ce impresionează pelicula fotografică 29 2.2.3. Unghiul de câmp al obiectivelor 33 2.2.4. Profunzimea de câmp a obiectivelor 43 2.3. Sistemul de obturare 45 2.4. Sistemul de vizare 51 2.5. Magazia pentru material fotosensibil 55 2
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
în special pentru studenții facultăților de arte vizuale, acest ghid se adresează deopotrivă tuturor celor care doresc să își sistematizeze cunoștințele din acest fascinant domeniu al culturii imaginii. Lucrarea este structurată în două părți, care abordează, pe rând, fotografia pe peliculă și cea digitală. Un principiu pe care l-am folosit pe parcursul acestei cărți a fost acela de a reduce cât mai mult formulele și informațiile excesiv de tehnice, care ar necesita cunoștințe științifice prealabile. Pentru cei interesați, am inserat - în blocuri
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
pas înainte, ce a dus la obținerea, de către francezul Nicéphore Niépce, în anul 1822, a primei imagini fotografice durabile în timp. Acesta a expus câteva ore în plin soare o plăcuță metalică pe care anterior fusese aplicată la întuneric o peliculă fotosensibilă de bitum de Iudeea. După expunere, bitumul rămas neimpresionat a fost dizolvat în ulei de lavandă, reușindu-se astfel fixarea imaginii, deci stabilitatea ei în timp față de acțiunea luminii (figura 1.2). Procedeul inventat de Niépce a fost îmbunătățit
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
tehnica fotografică și tehnologiile specifice, dar, până atunci, vă propun să facem o foarte succintă prezentare a procesului de obținere a imaginilor fotografice. Fig. 1.3. Louis Daguerre, Natură statică, dagherotipie, 1837 (Société Française de Photographie, Paris) Înainte de toate, avem pelicula fotografică și aparatul de fotografiat. Filmul conține un suport transparent (triacetat de celuloză sau poliesteri), pe care se află unul sau mai multe straturi de emulsie fotosensibilă. Odată introdusă în aparatul de fotografiat și expusă controlat la lumină, pelicula fotografică
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
avem pelicula fotografică și aparatul de fotografiat. Filmul conține un suport transparent (triacetat de celuloză sau poliesteri), pe care se află unul sau mai multe straturi de emulsie fotosensibilă. Odată introdusă în aparatul de fotografiat și expusă controlat la lumină, pelicula fotografică suportă modificări la nivelul cristalelor de halogenură de argint din emulsie, formându-se astfel imaginea latentă. Lumina care „impresionează” pelicula fotografică fie provine de la o sursă (naturală sau artificială), fie este reflectată de către subiectul fotografiat. În urma procesului chimic de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
unul sau mai multe straturi de emulsie fotosensibilă. Odată introdusă în aparatul de fotografiat și expusă controlat la lumină, pelicula fotografică suportă modificări la nivelul cristalelor de halogenură de argint din emulsie, formându-se astfel imaginea latentă. Lumina care „impresionează” pelicula fotografică fie provine de la o sursă (naturală sau artificială), fie este reflectată de către subiectul fotografiat. În urma procesului chimic de developare, imaginea latentă, invizibilă cu ochiul liber, se amplifică până la nivelul percepției noastre vizuale și se transformă în imaginea negativă, zonelor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
fie este reflectată de către subiectul fotografiat. În urma procesului chimic de developare, imaginea latentă, invizibilă cu ochiul liber, se amplifică până la nivelul percepției noastre vizuale și se transformă în imaginea negativă, zonelor luminoase ale subiectului fotografiat corespunzându-le zone înnegrite pe peliculă. Imaginea negativă este stabilă la acțiunea luminii. Pentru a fi expusă corect la lumină, o peliculă foto are nevoie de o anumită cantitate de lumină, fapt controlat în aparatul de fotografiat prin modificarea diafragmei (un dispozitiv ce poate schimba diametrul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
liber, se amplifică până la nivelul percepției noastre vizuale și se transformă în imaginea negativă, zonelor luminoase ale subiectului fotografiat corespunzându-le zone înnegrite pe peliculă. Imaginea negativă este stabilă la acțiunea luminii. Pentru a fi expusă corect la lumină, o peliculă foto are nevoie de o anumită cantitate de lumină, fapt controlat în aparatul de fotografiat prin modificarea diafragmei (un dispozitiv ce poate schimba diametrul fantei prin care pătrunde lumina prin obiectiv), respectiv a timpului de expunere (prin acționarea obturatorului aparatului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
fapt controlat în aparatul de fotografiat prin modificarea diafragmei (un dispozitiv ce poate schimba diametrul fantei prin care pătrunde lumina prin obiectiv), respectiv a timpului de expunere (prin acționarea obturatorului aparatului foto). Cantitatea de lumină necesară expunerii corecte a unei pelicule fotografice este determinată de sensibilitatea ei la lumină. Despre toate acestea vom vorbi detaliat în capitolele următoare. Procesul prin care obținem pelicula negativă se mai numește și proces negativ. Următorul pas este să o copiem pe hârtie fotografică, obținând imaginea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
respectiv a timpului de expunere (prin acționarea obturatorului aparatului foto). Cantitatea de lumină necesară expunerii corecte a unei pelicule fotografice este determinată de sensibilitatea ei la lumină. Despre toate acestea vom vorbi detaliat în capitolele următoare. Procesul prin care obținem pelicula negativă se mai numește și proces negativ. Următorul pas este să o copiem pe hârtie fotografică, obținând imaginea în pozitiv, de unde și numele proces pozitiv pentru această etapă. Hârtia și filmul fotografic reacționează la lumină în mod asemănător. Dacă în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
se mai numește și proces negativ. Următorul pas este să o copiem pe hârtie fotografică, obținând imaginea în pozitiv, de unde și numele proces pozitiv pentru această etapă. Hârtia și filmul fotografic reacționează la lumină în mod asemănător. Dacă în cazul peliculei emulsiile fotosensibile se află pe un suport transparent, la hârtia foto ele se găsesc pe un suport opac, din hârtie sau plastic special. Imaginile pozitive se obțin în laboratorul fotografic, cu ajutorul aparatelor de mărit, prin expunerea hârtiei la lumina proiectată
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
fotosensibile se află pe un suport transparent, la hârtia foto ele se găsesc pe un suport opac, din hârtie sau plastic special. Imaginile pozitive se obțin în laboratorul fotografic, cu ajutorul aparatelor de mărit, prin expunerea hârtiei la lumina proiectată prin pelicula negativă. Astfel, zonele mai întunecate de pe film (negre), corespunzătoare unor densități mari de argint, vor permite trecerea unei cantități reduse de lumină; așadar, pe hârtia fotografică vom obține o zonă luminoasă (albă). În acest fel, imaginea de pe hârtie va deveni
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]