5,306 matches
-
experiența particulară a individului”. A treia formă psihică este indicată ca „memorie asociativă”, al cărei fundament rezidă în „reflexul condiționat” al lui Ivan Petrovich Pavlov (1489-1936). Scheler recunoaște că „Imitarea și copia sunt doar niște specializări ale acelei tendințe de repetiție aplicate comportamentului și experienței celuilalt, care acționează în primul rând în propriul comportament și în experiențele proprii, și constituie, ca să spunem așa, stimulul pentru orice formă de memorie reproductivă”. A patra formă esențială a vieții psihice, inteligența practică, „în mod
Etica creştină din perspectiva persoanei by Duma Bernadin () [Corola-publishinghouse/Science/100983_a_102275]
-
și-o facă aliat"73. În ochii anarhosindicaliștilor, această violență avea avantajul de a da contur luptei de clasă și de a evidenția "rolul statului republican ca instrument de opresiune socială aflat în mâna burgheziei"74. Fiecare răzvrătire servea ca repetiție pentru marea seară a revoluției. Desigur, în afară de astfel de strategii cinice, "exasperarea, furia, disperarea, sentimentul de neputință, mânia au jucat în cazul celor mai mulți manifestanți un rol la fel de mare în cazul celor mai mulți manifestanți, ca și atracția spre încăierare, dorința de a
by Thierry Oblet [Corola-publishinghouse/Science/954_a_2462]
-
lume finită dar că reluăm totuși mereu cu bucurie viața de la capăt poate cu ceea ce Sibbern a numit o veselă ironie a vieții. Găsim un loc, în felul nostru de a privi viața, și pentru faptul că ea prezintă constant repetiții. Aceeași energie care, în ciuda tuturor opreliștilor, păstrează ferm valorile vitale căștigate, poate păstra și prospețimea și interioritatea, în pofida tendinței moleșitoare și nivelatoare a repetării. CAPITOLUL V TRAGIC ȘI HUMOR 24. Comedie și tragedie Nu se poate dovedi, așa cum am remarcat
by Harald Hőffding [Corola-publishinghouse/Science/956_a_2464]
-
de vedere fizic. 3.1. Forța musculară Forța musculară este forța pe care un mușchi sau un grup de mușchi o poate exercita împotriva unei rezistente în timpul unui efort maxim. În general, în badminton se folosesc teste de forță 1MR (repetiție maxima) cum ar fi genuflexiuni 1RM si flotări la bancă pentru a măsura parametrii condiției fizice. Contează greutățile sau numărul maxim de exerciții pe care le poți face. Alte tipuri de teste de forță includ măsurarea forței spatelui folosind dinamometrul
Badminton : curs pentru studenţii facultăţilor de educaţie fizică by Nicolae Ochiană () [Corola-publishinghouse/Science/361_a_643]
-
aplicarea degetelor în spațiile intercostale pentru baze și cele 4 degete în fosa supraclaviculară și policele supraspinos, pentru vârfurile plămânului invitând pacientul să execute mișcări respiratorii cât mai ample. · Palparea transmiterii vibrațiilor vocale (relativ desuetă) se poate realiza evitând nostimada repetiției cifrei 33, prin aplicarea pe torace a ambelor palme ale investigatorului și întrebând pacientul asupra prezenței tusei, expectorației, dispneii de repaus sau efort, a wheezing-ului. La acest moment se poate efectua indicele Hirtz orizontal, prin măsurarea cu centimetrul la nivelul
Fitoterapie clinică by Florina Filip ciubotaru () [Corola-publishinghouse/Science/1133_a_2097]
-
insecte; p.a.p. - preconizare de aplicare dată de producător; b.s.e - limită superioară a pragului de eficacitate, așa cum e definit în standardul armonizat de încercare biologică de referință; p.e.m. - prag de eficacitate mediu; V^n - clasificare medie nominală pentru repetițiile după un examen nedistructiv (standardul de referință este SR EN 330); V^e - clasificare medie nominală pentru repetițiile pentru suprafețele exterioare și a celor vizibile în interiorul asamblării după un examen nedistructiv (standardul de referință este SR EN 330); V^i
EUR-Lex () [Corola-website/Law/196885_a_198214]
-
așa cum e definit în standardul armonizat de încercare biologică de referință; p.e.m. - prag de eficacitate mediu; V^n - clasificare medie nominală pentru repetițiile după un examen nedistructiv (standardul de referință este SR EN 330); V^e - clasificare medie nominală pentru repetițiile pentru suprafețele exterioare și a celor vizibile în interiorul asamblării după un examen nedistructiv (standardul de referință este SR EN 330); V^i - clasificare medie nominală pentru repetițiile pentru suprafețele realizate prin decupare după un examen distructiv (standardul de referință este
EUR-Lex () [Corola-website/Law/196885_a_198214]
-
standardul de referință este SR EN 330); V^e - clasificare medie nominală pentru repetițiile pentru suprafețele exterioare și a celor vizibile în interiorul asamblării după un examen nedistructiv (standardul de referință este SR EN 330); V^i - clasificare medie nominală pentru repetițiile pentru suprafețele realizate prin decupare după un examen distructiv (standardul de referință este SR EN 330); R2^TP - număr de repetiții tratate cu produsul de protecție a lemnului cu o clasificare 2 sau mai mare (standardul de referință este SR
EUR-Lex () [Corola-website/Law/196885_a_198214]
-
în interiorul asamblării după un examen nedistructiv (standardul de referință este SR EN 330); V^i - clasificare medie nominală pentru repetițiile pentru suprafețele realizate prin decupare după un examen distructiv (standardul de referință este SR EN 330); R2^TP - număr de repetiții tratate cu produsul de protecție a lemnului cu o clasificare 2 sau mai mare (standardul de referință este SR EN 330); R2^R - număr de repetiții tratate cu produsul de protecție de referință cu o clasificare 2 sau mai mare
EUR-Lex () [Corola-website/Law/196885_a_198214]
-
un examen distructiv (standardul de referință este SR EN 330); R2^TP - număr de repetiții tratate cu produsul de protecție a lemnului cu o clasificare 2 sau mai mare (standardul de referință este SR EN 330); R2^R - număr de repetiții tratate cu produsul de protecție de referință cu o clasificare 2 sau mai mare (standardul de referință este SR EN 330); rsnP - reținere a produsului de protecție a lemnului mai mare decât cea nominală; rinP - reținere a produsului de protecție
EUR-Lex () [Corola-website/Law/196885_a_198214]
-
și melodramă spre „piesele serioase, clasice ori moderne, dar nesenzaționale” este exprimată în articolul Curentul german în teatrul nostru, semnat Naid Lireanu (probabil un pseudonim). Mihail D. Paleologu și N. Vaschide trimit materiale legate de viața teatrală din Paris: O repetiție la Comedia Franceză, Publicul și operile dramatice. Pornind de la ideea că „teatrul e menit să aibă o mare influență asupra limbii”,Vlad Comneanu anunță în articolul Teatru românesc peste munți posibila înființare a unei scene românești stabile în Transilvania. Alți
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289547_a_290876]
-
aceste scopuri, definitivarea formelor de acțiune propagandistică, conceperea unui plan de campanie, crearea unui centru de comandă, controlul permanent al rezultatelor obținute 46. Au fost identificate și principalele principii de funcționare a propagandei: simplificarea, prin utilizarea simbolurilor, deformarea și caricaturizarea, repetiția temelor principale, aservirea presei și aparența de autenticitate, unanimitatea 47. Biserica prin autoritatea sa supremă, Papalitatea a fost mereu preocupată să stabilească o legătură directă și profundă cu "masele", fiind interesată de crearea unei viziuni proprii sau în concordanță cu
Catolicii în spaţiul public. Presa catolică din România în prima jumătate a secolului al XX-lea by Iulian Ghercă [Corola-publishinghouse/Science/908_a_2416]
-
este elaborat, construit la modul scriptic. Cuvântătorul (constata Vladimir Streinu) cultivă „modul prozei, modul discursiv și enumărător”, poemele lui sugerând comparația cu „niște coarde de violoncel, de bună calitate, întinse pe o vioară...” În esență efectele se obțin programatic, prin repetiții verbale, în special substantivale ori adjectivale, mai totdeauna în serii triale, scenariile bazându-se pe suprapuneri de tonuri înalte, din același registru semantic. Titanismul, tendința inepuizabil augmentativă, fervoarea structurală (aceasta e „neastâmpăr iscoditor”) relevă un voluntarism perpetuu, lipsit de orice
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286453_a_287782]
-
cronologiei, după tiparul, posterior lui, al prezentului. Romane ca Un artist al lumii plutitoare (Kazuo Ishiguro) modifică trecutul, în vreme ce prezentul e imobil. Lectura, concentrată cum e și firesc asupra prezentului, care nu duce nicăieri, e insuficientă. Relectura nu e o repetiție a primei lecturi, ci adevăratul început al textului în mintea lectorului. Starea de spririt a romanului Desperado e un amestec între: ironie (prezentul), lirism (trecutul) și dorința de a amâna distopia (viitor). Implicarea afectivă a lectorului nu se produce, prin
by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
apoi la Luvru. La vârsta de treisprezece ani, frumoasa și fragila Victorine, ce a crescut într-un sat alsacian, a fost adusă de "mătușile ei" la Paris pentru a urma școala de balet de pe lângă Opera din Paris. În sala de repetiții a fost remarcată de pictorul Edouard Manet, căruia i-a fost prezentată de pictorul și prietenul său Edgar Degas, și i-a propus să-i fie model. La șaptespreceze ani era frumoasă și expresivă. Locuia, ca și alte tinere, într-
Curtezane şi pseudocurtezane: în mitologie, istorie, literatură by Elena Macavei [Corola-publishinghouse/Science/942_a_2450]
-
acțiunea! Când, prin muncă, s-a apropiat ea de această idee pe cât a fost în stare, totul s-a terminat; să se mențină acolo cu fermitate, înseamnă o pură chestiune de exercițiu și de memorie. Dacă ați fi asistat la repetițiile ei, de câte ori nu i-ați fi spus: "Ați reușit!..." de câte ori [nu] v-ar răspunde: "Vă înșelați!..." (....) odată ce s-a ridicat la înălțimea fantomei ei, se stăpânește, se repetă fără emoție. Așa cum ni se întâmplă uneori în vis, capul ei atinge
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
subretă, Coralina, îndrăgostită de tânărul Florindo, este promovată la rangul de primă amoreză, în același timp cu Rosaura, care și ea îl iubește pe Florindo. Goldoni se lovește de reticențele comedianților cărora le schimbă obiceiurile, modificându-le jocul în cursul repetițiilor cu care ei nu sunt obișnuiți. Ei se simt neîndemânatici jucând cu fața descoperită și nu sunt dispuși să memoreze un text. Acest lucru este dovedit de cuvintele pe care Goldoni i le distribuie lui Tonino, unul dintre actorii trupei
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
contemporani, ca Valère Novarina (născut în 1942) sau Philippe Minyana (născut în 1946), refuză fixarea textului pe care vor să-l păstreze viu. De aceea fac uneori ei înșiși regia scenică, pentru a lucra textul pe platou de-a lungul repetițiilor. Uneori îl scriu special pentru un actor anume. Novarina așteaptă mult de la performența unui actor, așa cum o dovedește acest pasaj din Scrisoare către actorii atelierului volant (Lettre aux acteurs de l'atelier volant, 1989). "Trebuie actori de intensitate, nu actori
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
Începând din 1962, publicațiile, expozițiile, scurtmetrajele grupului se succed. 2.2. Stanislavski sau arta "retrăirii" Pentru Constantin Stanislavski (1863-1938), care cumulează tripla experiență de actor, regizor și profesor de artă dramatică, problema majoră a teatrului este să împace creația cu repetiția. Pentru a o rezolva, el elaborează "sistemul", adică o nouă metodă de formare a comediantului. El vrea să-l învețe pe actor "psihotehnica", tehnică interioară și exterioară totodată, care îi permite să exploateze fenomenele fizice și psihice "firești". Fondator al
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
care ascultă să plângă. Tocmai acesta este rezultatul la care încearcă să ajungă arta noastră. De aceea arta noastră cere ca un actor să experimenteze angoasele rolului său, să plângă toate lacrimile din trupul său la el acasă sau în timpul repetițiilor, astfel încât să ajungă la calm, astfel încât să se debaraseze de toate elementele străine de rolul său sau putându-i dăuna. El poate atunci să apară pe scenă pentru a-i comunica publicului angoasele traversate, dar în termeni limpezi, cuprinzători, simțiți
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
lăsarea de o parte a corului în epoca clasică. În teatrul antic, vocea colectivă a corului este cea care enunță cele mai multe sentințe. 14 Palatul Cardinalului va deveni, puțin după aceea, la moartea lui Richelieu, Palatul Regal (le Palais Royal). 15 Repetiția aparține autorului. (n.tr.) 16 "Alt sânge de-al Elenei, o altă Ifigenie Pe altarul sacrificiului este sortită să fie. Tezeu cu Elena în secret se uni Nunti cu ea ca soț după ce o răpi. Ieși de-aici o fiică
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
a lui Claudel, piesă din 1927. În timp ce Claudel glorifică aici, în persoana lui Columb, victoria creștinismului, Césaire condamnă opresiunea. 44 Începând cu 1972, Yacine, care se întoarce în Algeria, scrie în araba dialectală. Ultimele sale piese, modificate neîncetat în cursul repetițiilor, nu sunt publicate. 45 Publicat în Théatre complet, t.1, Actes Sud, 1986. 46 L'Age d'or, Première ébauche, Stock, Théâtre ouvert, 1975. ----------------------------------------------------------------------- MARILE TEORII ALE TEATRULUI La construction politique de la nation 2 1 306 307 Cuvânt înainte Antichitatea
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
de profesor, urmează interpretarea în registru parodic și se încheie cu adevărurile expuse ex cathedra de către profesor. Umorul fin vine din manevrarea ingenioasă a acestui scenariu care opune absolutul prozaismului cotidian: „Progresul este intrarea în absolut / a valorilor morale, prin repetiție, însă, / valorile se înjumătățesc”; Profesorul tăia cu cuțitul bucata / din farfurie, șervetul îi stătea strâmb, / am vrut să i-l îndrept”. Genericul profesor are păreri despre toate stările lumii, vorbește despre război, plictis, banalitate, libertate. Dedublarea eului poetic este fertilă
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288025_a_289354]
-
caracteristici culturale a acestei regiuni, dar un exemplu sud-african din aceeași perioadă, chiar dacă izolat, arată că nu este așa. Există ceva ce apropie mormintele musteriene? Posibil. Unele gesturi funerare Încep să manifeste un caracter repetitiv și, așa cum s-a spus, repetiția, conformarea la regulă sunt caracteristici ale ritului. Se face referire la frecventa Încovoiere a corpului (cel puțin În Europa) și la depunerea de obiecte funerare unice, constatată deja În Israel, În timp ce uzanța acoperirii cu blocuri de piatră rămâne ipotetică. Ca
[Corola-publishinghouse/Science/2005_a_3330]
-
excelența ființei în ceea ce este inconfundabil și neînlocuibil, deci în principiul individualului. În acest caz, unicitatea pe care o presupune hotarul intră în opoziție cu serialitatea tiparului, ceva fiind în mai mare măsură tocmai pentru că a reușit să iasă din repetiție. Pe de altă parte, serialitatea tiparului funcționează ca simulacru al eternității și ne familiarizează cu ideea de constanță a ființei. Dar deosebirea dintre tipar și hotar este în primă instanță lipsită de însemnătate pentru ceea ce urmărim aici; ea introduce doar
Despre limitã by Gabriel Liiceanu () [Corola-publishinghouse/Science/583_a_1233]