7,741 matches
-
0232/230197 • euroedit@hotmail.com http: //www.euroinst.ro 1 Am optat pentru varianta (nu întrutotul acceptabilă, din punct de vedere gramatical) de a scrie "Relații Publice", nu "relații publice", din dorința de a întări profilul grafic și, de ce nu, conceptual, al disciplinei, ceea ce admitem că se reduce, deocamdată, doar la o strategie de imagine. 2 Cum sunt cele de tipul "totul despre..." (v. Totul despre Relațiile Publice, Polirom, Iași, 2003). 3 D. Newsom, A. Scott, J. V. Turk, apud Cristina
by Răzvan Enache [Corola-publishinghouse/Science/1038_a_2546]
-
incomplet asimilată la noua etapă ontologică și anunță apropierea unirii nupțiale. Ființele salvate de feciorul milos sunt, cel mai adesea, o știucă (pește), un corb și un tăun. Ele constituie o singură grupă de adjuvanți, fiindcă acoperă împreună trei niveluri conceptuale, venite în sprijinul neofitului. Pe lângă principiul acvatic și cel uranian imanente primelor două apariții, insecta care se hrănește cu sângele animalelor domestice mari trimite spre o zonă a infernalului, a absorbției vitalității și a bolii. Convertirea acestor puteri în sens
Președinți cu nume terminat în ”escu” ai României by Nicolae Mavrodin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91585_a_92806]
-
nu au această caracteristică sau n-o au în același grad”. În baladele fantastice și în basme, ei sunt unici în mediul în care a ajuns eroul și apariția lor este întârziată, ceea ce poate primi un răspuns la două niveluri conceptuale. Din punct de vedere narativ, gradația tensiunii urcă o culme, mai multe apariții sacre fiind întrebate fără rezultat, înainte de sosirea călătorului însemnat, atât la nivel spiritual (e cunoscător), cât și la nivel fizic. Apariția ciocârlanului șchiop nu mai e sperată
Președinți cu nume terminat în ”escu” ai României by Nicolae Mavrodin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91585_a_92806]
-
narativiste din filosofia analitică a istoriei, arată că narativismul, ca specie a filosofiei limbajului, pornește de la premisa că abordarea problemelor de limbaj este o condiție fundamentală pentru cunoașterea autentică. El consideră că narațiunea este o formă de simplificare a complexității conceptuale și că oferă posibilitatea unei înțelegeri sporite a realității. În concepția lui, filosofia narativistă a istoriei este construită pe șase teze fundamentale care arată că istoriile narative sunt interpretări ale trecutului, că deosebirea dintre cercetarea istorică și interpretarea narativă stă
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
Naratologia clasică oferă instrumente de analiză teoretică pentru manifestările narative, se vrea o știință aplicată, vizează ce-ul narațiunii și valențele ei semiotice, dar se lovește de limitele propriilor bariere teoretice. Aceste bariere au început să fie însă reconsiderate. Aparatul conceptual narativ instituit de Gerard Genette în Discourse du recit care distinge între ordine, durată, frecvență,prolepsă, analepsă, metalepsă și focalizare a fost nuanțat, în spațiul de cercetare american, prin Narratology . The Form and Functioning of Narrative și A Dictionary of
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
propriu de cercetare care are relevanță transdisciplinară dar în care primează categoria de narativitate a propriului sistem teoretic. Concluzia este că dincolo de constatarea fenomenului narativității în diferite media, importante rămân recunoașterea și acceptarea necesității cercetării lui fără a forța standardizările conceptuale și metodologice. Naratologia, considerată încă de la începuturile ei un proiect capabil să depășească granițele disciplinarității și limitele mediilor de comunicare, nu confirmă, prin evoluția ei, observația lui Bremond care consideră că orice tip de mesaj narativ, oricare ar fi procedeele
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
de semnificant și o alta moderată, care acceptă semnificații comune, dar insistă asupra unicității resurselor expresive din fiecare mediu și asupra reconstruirii setului de instrumente analitice ale naratologiei pentru fiecare mediu în parte. Această abordare ignoră însă faptul că instrumentele conceptuale ale naratologiei textuale sunt uneori împrumutate din alte discipline, așa cum se întâmplă cu tema în muzică, perspectiva în pictură sau camera de filmat în cinematografie. La alți teoreticieni ca Andră Gaudreault, François Jost și Christian Metz , care folosesc definiții fondate
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
pentru sensurile codificate . Se recunoaște în acest fel faptul că forma și dimensiunea canalului impun unele condiții privitoare la genul de narațiuni care pot fi transmise, fără a refuza însă ideea că mesajele narative au o și o anume bază conceptuală care poate fi izolată de suportul lor material. În aceste condiții, în măsura în care media au proprietăți configuratoare specifice, ele pot fi considerate și canale, și limbaje. Televiziunea de pildă, ca mediu de transmisie, poate prezenta orice film, dar ca o modalitate
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
analizat fără studiul interacțiunii dintre subiectul și obiectul implicate în procesul comunicării muzicale. În Cyberage Narratology: Computers, Metaphor and Narrative Marie-Laure Ryan observă că începând cu anii șaizeci naratologia și-a extins în mod constant domeniul de aplicare prin împrumuturi conceptuale din gramatica tradițională și transformațională, din optică, cinematografie, psihanaliză, semantică, teoria jocurilor, teoria socială, și feminism. Ea propune extinderea repertoriului metaforic al naratologiei la cybercultură și tehnologie informatică pe care le consideră domenii aflate în relație cu vitalitatea și capacitatea
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
mult sau mai puțin întemeiate, definitive și solide și aplicate inflexibil, și fenomenelor trecute, și celor contemporane. O asemenea genealogie a elaborărilor din câmpul naratologiei vizuale favorizează situarea lor într-o descendență complexă, într-o rețea de filiații istorice și conceptuale și semnalează faptul că aceste teorii nu constituie o tradiție singulară și continuă ci o grupare de evoluții lipsită de conexiuni cauzale și disipată într-o arie a asemănărilor de familie. Meticuloasă și răbdătoare, o asemenea genealogie seamănă pergamentelor încâlcite
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
viziunii sale despre lume sau despre o anumită problemă. A „simți”, a „vedea” sau „a auzi” ceva nou devine, la mulți oameni inteligenți și „citiți”, un atac, pur și simplu, la existență; Nietzsche Însuși a comentat acest lucru din zona conceptualului; „lupta” se duce În cea a afectului, or, afectul este strict Învecinat cu instinctele de supraviețuire sau de agresiune. Mulți, foarte mulți oameni inteligenți, Înțelepți chiar, resimt o adevărată frică În fața acelui „necunoscut” care se arată deodată În forma unei
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2232_a_3557]
-
dependență a Călăului de Victima sa. Această mutare în arhetip este realizată cu o mare subtilitate, elucidându-se abia la nivelul moralei fabulei, ca efect al narațiunii asupra spectatorului, nicidecum prin efecte cinematografice. Tocmai de aceea, față de stridențele stilistice și conceptuale ale unor creații inegale, precum Concurs sau Pas în doi (primul este distrus de final, al doilea salvat de final...), pentru a nu mai pomeni falsitatea deranjantă din Rochia albă de dantelă (poate cel mai slab film al lui Dan
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
mult un răsfăț : artizanat cu pretenții Diavolul și bunul Dumnezeu în serial După primele două episoade ale serialului Cioran, aș spune repede ce nu mi-a plăcut în el Obiecțiile mele sunt de două naturi : cele strict stilistice și cele conceptuale. Amândouă, firește, sunt discutabile, în măsura în care mă definesc pe mine ca spectator față de ceea ce mi se dă să văd (și, așadar, să optez). Obiecțiile de ordin stilistic se referă la o anumită calofilie sățioasă, metodică : există cadre memorabile și există altele
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
Cioran evocă o familie plecată în, și revenită din, India ! Foarte bine, numai că domnul Chelba nu este Pasolini, că acesta rămâne (totuși) un film documentar și că ceea ce s-a urmărit nu a fost (sper) ridicolul Rezervele de ordin conceptual se referă la însăși prezența (în exces, orice s-ar zice) a lui Petre țuțea ; domnul Gabriel Liiceanu are tot dreptul să explice rațiunile pentru binomul Cioran-țuțea ca structură dialectică a serialului (în fond, este filmul dumnealui), tot așa cum eu
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
încât devine aproape o loterie. La decernarea premiilor, surpriză : juriul îi acordă doar premiul pentru cea mai bună contribuție sonoră ! E o glumă : din punct de vedere sonor, The Patterns Trilogy este doar un film corect ; vizual, în schimb (și conceptual mai ales), este un regal ! Of, juriile astea... 2 aprilie. în plin lucru la numărul din Dilema Veche dedicat filmului românesc (văzut de 42 de ochi : doi sunt ai mei, restul ai celor 20 de colaboratori !), primesc o veste incredibilă
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
celebre. Uși umile, cu o substanțială prefață de Alexandru Zub, ilustrând o expoziție din 1995 care a stârnit multe ecouri. Crochiurile, desenele, tablourile sale filtrează materia concretă, percepută cu acuități senzoriale, în stilizări ce mizează, în tropismul lor către un conceptual bătând spre metafizic, pe rigoarea severă a formelor și simbolismul cromatic. Ca scriitor, G. își face apariția, cu proză și însemnări despre artă, în presa ieșeană. Din 1960 numele lui poate fi întâlnit în „Iașul literar”, „Cronica”, „Convorbiri literare” (unde
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287238_a_288567]
-
pedepsește în conformitate cu Legea nr. 8/1996. PRINTED IN ROMANIA OCTAVIAN FLORESCU Kairoi sau roadele timpului Introducere la o teologie a istoriei INSTITUTUL EUROPEAN 2010 Cuprins Cuvânt de început / 7 Capitolul 1. Întâlnirea teologiei cu istoria / 9 1.1. Câteva precizări conceptuale / 9 1.2. Obiect. Metodă. Criterii de selecție a faptelor providențiale / 25 1.3. Limite epistemologice Ernest Troeltsch / 28 1.4. Istoricul și credinciosul / 30 1.5. Care este sensul istoriei? / 35 Capitolul 2. Providența divină în istorie / 47 2
by OCTAVIAN FLORESCU [Corola-publishinghouse/Science/976_a_2484]
-
este posibilă reconstituirea trecutului și, în cele din urmă, întrezărirea Adevărului ascuns în palimpsestul adevărurilor istorice. Capitolul 1 Întâlnirea teologiei cu istoria "Pașii lui Dumnezeu calcă duduind magnific prin întreaga istorie". (Dumitru Stăniloae, Ortodoxie și romanism) 1.1. Câteva precizări conceptuale (teologia istoriei, Heilsgeschichte, kairos, eshaton) Așa cum sugerează și titlul, lucrarea de față își propune să facă o incursiune teologică în fieful mundan al istoriei. Desigur, la prima vedere, cititorul neavizat ar putea presupune că este vorba despre o istorie a
by OCTAVIAN FLORESCU [Corola-publishinghouse/Science/976_a_2484]
-
vor fi preluate și adaptate, mai târziu, în teologia Sfinților Părinți, mulți dintre ei instruiți în cultura clasică greco-latină, pentru a fundamenta dogmatic credința ortodoxă și a o apăra împotriva atacurilor formidabile ale păgânilor sau ereticilor care utilizau același aparat conceptual. În felul acesta, constată Georges Florovski, "elenismul a dobândit un caracter veșnic în Biserică, s-a încorporat chiar în urzeala ei, în calitate de categorie veșnică a existenței creștine [...]. Este vorba de antichitatea creștină, de elenismul dogmatic, de cel al liturghiei, al
by OCTAVIAN FLORESCU [Corola-publishinghouse/Science/976_a_2484]
-
au călcat pe urme, precum Martin Wight, nu au reușit să o formuleze. În realitate, susțin cei doi autori, balanța de putere este un concept cu sensuri multiple ca rezultat al multiplelor transformări istorice succesive pe care le-a suferit conceptual. Hedley Bull, pe de altă parte, susține o altă diferențiere a sensurilor conceptului, mult mai restrânsă. Însă toți autorii deosebesc trei dimensiuni ale conceptului de balanță de putere: o dimensiune descriptivă, una normativă și una acțională. I. Balanța de putere
RELATII INTERNATIONALE by Andrei Miroiu, Simona Soare () [Corola-publishinghouse/Science/798_a_1519]
-
Hasdeu a lărgit permanent baza documentară privind trecutul spațiului carpato-dunărean, a avansat în problemele istorice abordate puncte de vedere noi, combătând magistral teorii de largă răspândire, pe care lipsa unei atitudini critice suficient de evoluată, le transformase în adevărate tabuuri conceptuale. Tânăr încă, în 1860, Hasdeu enunța problemele a căror lămurire avea să-l preocupe aproape toată viața: dacii și originea lor, continuitatea dacică și apoi daco-romană în spațiul carpato-dunăreanopontic, etnogeneza românească și constituirea statelor medievale românești. Opera sa istorică evidențiază
ACCENTE ISTORIOGRAFICE by Claudia Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/791_a_1726]
-
acționa onest în gând și în faptă. Bunătatea - a arăta grijă și compasiune, prietenie și generozitate față de ceilalți. Curajul - a avea puterea de a face ceea ce este bine și de a-și urma propria conștiință. Rezultatele la învățătură a) Aspectul conceptual: - au fost stabilite obiective și măsuri în programul managerial privind calitatea demersului didactic; - proiectarea activității didactice s-a realizat prin respectarea obiectivelor și scopurilor prevăzute în programele școlare; - au fost stabilite instrumente de evaluare; - cadrele didactice și-au întocmit planificările
Paul Nechifor, Carmen Dimitriu, Angela Căşăriu, Adela Jitaru by Monografia Colegiului Național ,,Mihail Sadoveanu" Pașcani () [Corola-publishinghouse/Science/91876_a_93486]
-
volumul Știri despre mine. Colaborează la „România literară”, „Luceafărul”, „Noduri și semne”, „Convorbiri literare”, „Revue roumaine”, „Art-Panorama”, „Dialog”, „Flacăra”, „Poesis”. Cartea de debut este inegală, arborând poze, tonalități și limbaje diverse: de la baladescul cu modulații folclorice sau argotice la poezia conceptuală, metafizică, de la poza ludică la cea livrescă, artificială, de la poezia cotidianului la poezia vizionară, intens metaforică și alegorică. Surprinde frecvența termenului neologic, din sfera limbajului tehnic și științific: „sunt filament de wolfram într-un tub de sticlă vidat/ mâinile mele
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287133_a_288462]
-
acestui punct, Raymond Boudon, op. cit., pp. 152-155. 35. Thorstein Veblen, Théorie de la classe de loisir, ed. cit., pp. 23-24 36. Gilles Lipovetsky, „Luxe éternel, luxe émotionnel”, în G. Lipovetsky, Elyette Roux, Le luxe éternel, Gallimard, Paris, 2003. 37. Această distincție conceptuală a fost avansată de John Rawls, Théorie de la justice, Seuil, Paris, 1987, p. 574. 38. Marcel Gauchet, La démocratie contre elle-même, Gallimard, Paris, 2002, pp. 230-235. 39. Edward N. Luttwak, Le turbo-capitalisme, ed. cit., pp. 39-49. 40. Edward N. Luttwak
[Corola-publishinghouse/Administrative/1981_a_3306]
-
dezvoltarea și perfecționarea acelor instituții specializate în perfecționarea personalului didactic și, implicit, de înnoire a teoriei și practicii pedagogice. În felul acesta, procesul de constituire a pedagogiei ca știință de sine stătătoare, cu propriul obiect de investigație, cu un aparat conceptual și metodologic specific devenea tot mai stimulat și amplificat. Noile imperative pedagogice impuse de realitățile lumii în schimbare, precum și prefațarea coordonatelor unei pedagogii în formare, venită în sprijinul teoriei și practicii educaționale, aveau să se manifeste prin activitatea depusă și
Istoria pedagogiei : educaţia între existenţă şi esenţă umană by Mihai VIȘAN, Mihaela MARTIN () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101000_a_102292]