12,418 matches
-
tocmai atunci ultimii sosiți se îmbulzeau către intrarea principală, câteva perechi urcau repede pe scări și începea să se audă freamătul sălii si muzicanții care-și încercau instrumentele. - Melania! șopti când trecuseră de ceea ce trebuia să fie ultimele balcoane și galeriile, și fata continua să-l tragă după ea, pe această scară de marmoră care urca, nesfârșită, în spirală. Dar parcă nici nu l-ar fi auzit. Ușile se închiseseră, freamătul sălii începuse să se potolească, nu se mai auzeau decât
Maitreyi și alte proze by Mircea Eliade [Corola-publishinghouse/Imaginative/295580_a_296909]
-
și tensiunea creației artistice rămâne neînțeleasă vulgului dinamicii cotidiene care nefiind capabilă să o anihileze încearcă integrarea de suprafață a prezenței sale enigmatice. Asistăm aici la aparența unei investiții ocrotitoare a mundanului social asupra paradigmei artei. În realitate, însă, muzeele, galeriile expozițiilor plastice, sălile pierderii spre absolut indusă de sunetul concertelor, toate aceste temple ale înălțării omului peste sine sunt tolerate de cotidianul social din dorința de a controla orice exces al spiritului avid de libertatea evadării spre grațiile veșniciei. Așadar
Transcendența activă by Marius Cucu [Corola-publishinghouse/Science/1085_a_2593]
-
proză de atmosferă sau un tablou formidabil, în aqua forte, al „societății burghezo-moșierești“ precum Cronică de familie a lui Petru Dumitriu. Ștefan Mironescu, Papa, îmi pare cel mai greu realizabil personaj al romanului ; dar unul care se impune, în această galerie formidabilă, drept cel mai realizat. „Greoiul“ Mironescu, profesorul serios, idealist și teoretizant, caută la nesfârșit armonizarea binelui occidental cu cel românesc, a binelui Patriei cu cel familial și a binelui Familiei cu cel personal.Toate treptele prin care Mironescu coboară
Dimineaţă pierdută by Gabriela Adameșteanu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/598_a_1325]
-
adăpostind numeroase varietăți de plante și arbori rari. Conține și un lac, și un „templu“ victorian, în care se găsește micul, dar bine organizatul nostru muzeu, cu valoroasele sale colecții de antichități romane. În aceeași clădire se află și o galerie de picturi romantice din secolul al XIX-lea și câteva pânze interesante de Ned Lar-kin, un discipol ennistonian al lui Paul Nash. Spațiul deschis care desparte Sala de Institut și face parte din terenul acestuia din urmă, poartă numele de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1938_a_3263]
-
un palat dar întunecoasă și crepusculară, de parcă fusese cotropită de o ceată gălbuie. Alex colinda prin casă, uneori însoțită de o femeie care părea să o cunoască mai bine decât o cunoaștea ea. Tot străbătând încăperile, se pomenise într-o galerie de unde privea în jos într-o sală mare, tenebroasă, ca un hol, plină de tot felul de vechituri. Sala era, fară îndoială, părăsită, și Alex își dădea seama că nimeni nu mai pătrunsese acolo de multă vreme. Mese, scaune, cuti
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1938_a_3263]
-
te supăra pe mine. — Încetează cu prostiile astea, eu nu mă pot supăra pe tine. — Te rog renunță să mai coși. Ce coși acolo? — Cămașa ta de noapte. — Ți-a plăcut la Londra? — Da, desigur. Regret că tu nu guști galeriile de pictură. — Îmi plac galeriile de pictură. — Te prefaci că-ți plac. — Hattie... — Îmi pare rău, sunt sâcâitoare. E o lumină atât de stranie afară, soarele strălucește și totuși parcă ar fi noapte. Am o senzație foarte ciudată. Sper că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1938_a_3263]
-
cu prostiile astea, eu nu mă pot supăra pe tine. — Te rog renunță să mai coși. Ce coși acolo? — Cămașa ta de noapte. — Ți-a plăcut la Londra? — Da, desigur. Regret că tu nu guști galeriile de pictură. — Îmi plac galeriile de pictură. — Te prefaci că-ți plac. — Hattie... — Îmi pare rău, sunt sâcâitoare. E o lumină atât de stranie afară, soarele strălucește și totuși parcă ar fi noapte. Am o senzație foarte ciudată. Sper că nu din cauză că-mi pierd timpul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1938_a_3263]
-
Atinse una dintre uși și își retrase pe dată mâna: metalul frigea. Trecu pragul, clipind des, cu genele ude din cauza vaporilor. În fața lui, și dedesubt, i se înfățișară o puzderie de lumini sclipitoare. Stătea pe un fel de podeț sau galerie îngrădită de bare, de la care coborau în dreapta și în stânga șiruri de scări de metal, aproape verticale. O uriașă masă de țevi scânteietoare, unele foarte înguste, altele imense, umplea spațiul de dedesubt. Țevile erau confecționate dintr-un metal argintiu-aurit, un auriu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1938_a_3263]
-
care erau înfipte o serie de uriașe țevi argintii-aurite, ca niște stâlpi. Podeaua de beton se închidea etanș în jurul lor. Țevile degajau o căldură insuportabilă, și Tom se feri să le atingă. Își continuă investigația, așteptându-se să descopere o galerie sau un pod, o arcadă, de pe care să poată privi dedesubt sau de pe care, eventual, să se lase până jos, la stânci, ca să vadă apa înălțându-se și licărind în întuneric. Alergă într-o direcție până la un zid de beton
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1938_a_3263]
-
roase pe dinăuntru. Acest lucru nu se face în zgomotul și furia vociferărilor, și nici în aroganța gândirii critice. Ci, într-un mod mult mai radical, este vorba de o muncă de minare care își propune fără ezitare să sape galerii ce vor permite în curând prăbușirea acestor instituții putrezite, sau cel puțin desuete, care pretind că domină viața socială. Nimic și nimeni nu se mai recunoaște în ele. Și totuși, prefăcându-se că nu știu nimic, ele continuă să spună
Revrăjirea lumii by Michel Maffesoli [Corola-publishinghouse/Science/1042_a_2550]
-
imaginii simbolice a celuilalt. Aspectele de ordin strategic, de natură organizatorică și materială se transferă de la un domeniu spre altul: de la sport spre capitalul politic (Gigi Becali), liderul de tip manager poate avea autoritate în sport, ofie ca șef de galerie, ofie ca un coordonator al activității clubului/ echipei, ofie ca strateg, ofie ca performer sportiv, ofie ca performer cultural. Relația dintre sport și societate, o parte a culturii, reprezintă un fenomen complex, dependent de baza societăților din care face parte
DIALOG ÎNTRE SPORT ŞI SOCIETATE by Mihai Radu IACOB, Ioan IACOB () [Corola-publishinghouse/Science/100989_a_102281]
-
un club sportiv cu tipuri specifice; - la nivelul echipei: posesorul autorității este antrenorul și căpitanul, subiectul autorității este grupul de sportivi și membrii echipei, domeniul autorității, este legat de competiție și performanță; - la nivelul susținătorilor: posesorul autorității este șeful de galerie, subiectul autorității, sunt susținătorii și domeniul autorității este acela al competițiilor sportive. Se realizează identitatea de grup a sportivilor prin un plan social serios (la nivelul sporturilor individuale: gimnastică, scrimă, înot, box, judo, karate, ori la nivelul sporturilor de echipă
DIALOG ÎNTRE SPORT ŞI SOCIETATE by Mihai Radu IACOB, Ioan IACOB () [Corola-publishinghouse/Science/100989_a_102281]
-
și ocrotire față de ceilalți, -publicul fiind adesea obligat să utilizeze un spațiu fix (numerotat și marcat de funcția ierarhică), un loc asigurând vizibilitate maximă spre corpurile acelor din competiție, -cu un sistem de relație de tip suporter, cu echipa favorită (galeria acelor de la Steaua și a acelor de la Dinamo). Rezultatele la concursuri depind de diferite sisteme sociale noi, căci sistemul artistic devine predominant, corpul apare altfel transmis în relație cu privirea directă sau în transmiterea repetată, cu ralanti sau cu un
DIALOG ÎNTRE SPORT ŞI SOCIETATE by Mihai Radu IACOB, Ioan IACOB () [Corola-publishinghouse/Science/100989_a_102281]
-
eliberare de stresul contemporan. Sportul stă sub semnul economiei și al marketingului, prin reclamă. Obiectele concrete din activitatea sportivă ar fi: -activitatea sportivă ca educație fizică în școli; -instituțiile sportive: clubul sportiv, organizații și asociații sportive; -grupurile sociale: echipe, susținători, galerii; -fenomene sociale din sport: corupția, mobilitatea socială, politizarea, manipularea; -mentalități și simboluri sociale sportive: frica, servitutea, solidaritatea, dăruirea, ascultarea, credințe, superstiții. Construcțiile unor stadioane, spații speciale pentru probe și pentru public au ca obiect de activitate o porțiune importantă a
DIALOG ÎNTRE SPORT ŞI SOCIETATE by Mihai Radu IACOB, Ioan IACOB () [Corola-publishinghouse/Science/100989_a_102281]
-
au trecut de la pietrele grele spre un amestec ce anunță tipul de cărămizi de azi cu un amestec de mortar cu piatra vulcanică ușoară ponce, au sistematizat căile de acces în funcție de ierarhia socială a participanților (la nivelurile din subsol erau galeriile pentru sclavi, gladiatori și animale, la nivelul arenei intrau senatorii, la al doilea nivel erau cavalerii și sus era plebea, se acceptau ca spectatori și doamnele), intrarea celor aproximativ 90.000 de spectatori se făcea în cincisprezece minute. Intrările și
DIALOG ÎNTRE SPORT ŞI SOCIETATE by Mihai Radu IACOB, Ioan IACOB () [Corola-publishinghouse/Science/100989_a_102281]
-
a tinerelor generații. În acest cadru, muzeul apare ca un serviciu public aflat în opoziție cu "despotismul academic", reflectînd o nouă ierarhizare a conținuturilor sociale, elaborînd noi practici ale socializării, prin vizite, studii și copii după exponate celebre, realizate în galeriile de artă. Patrimoniul este un inventar al artefactelor umanității în spațiu și timp. Necesitatea controlului social asupra tuturor formelor de patrimoniu reclamă un set de norme și valori prin care bunul respectiv capătă identitate patrimonială. Virtual, acest bun ne aparține
Muzeul contemporan: programe educaționale by IULIAN-DALIN IONEL TOMA () [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
Acum, bunul cultural tinde să se raporteze la specificul comunităților, urmărind consemnarea în imagini artistice a unor evenimente de referință din acea perioadă. Renașterea și dimensiunea universală a colecțiilor Renașterea va redefini valoarea bunului de patrimoniu, integrîndu-l în ansamblul unor galerii deschise publicului, cadru în care apar funcții specifice de tezaurizare, considerate a fi elemente de prestigiu individual sau colectiv. Este momentul în care principiul antropocentrismului ca modalitate de reprezentare în artă determină mutații la nivelul relației dintre artist operă colecționar
Muzeul contemporan: programe educaționale by IULIAN-DALIN IONEL TOMA () [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
s. Odată cu moda Expozițiilor universale, apare o primă și binevenită distincție a etalării colecțiilor în funcție de genurile și ramurile artelor. Astfel, sînt prezentate publicului primele colecții muzeale de artă decorativă, cum ar fi cele de la Victoria and Albert Museum, în 1909, galerii dedicate picturii, graficii, artei monumentale, sau pe genuri: peisaj, portret individual și colectiv, natura statică. Ca expresie a puterii economice și militare, muzeele acelei perioade exprimă în fapt un sistem de expunere subordonat acestor practici. Firesc, acest angajament a determinat
Muzeul contemporan: programe educaționale by IULIAN-DALIN IONEL TOMA () [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
atracții culturale", așa cum numeroase critici atribuie aceste calificative muzeelor din SUA (Paul Getty Museum L.A.) sau celebrului Beaubourg din Franța. Radicalismul acestor manifestări este promovat de unul din arhitecții noilor spații muzeale care declara că "tradiția muzeului ca monument cu galerii și săli de recepție, scări de onoare, fresce și sculpturi comemorative realizate pentru a induce în public respectul pentru trecutul omenirii este definitiv pierdută, în favoarea unor edificii jonglerii"32, iar celebrul arhitect al "piramidei" Luvrului enunța viziunea sa aspru criticată
Muzeul contemporan: programe educaționale by IULIAN-DALIN IONEL TOMA () [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
să anuleze definiția de muzeu. Practic, asistăm la reinvestirea semnificațiilor acordate spațiului muzeal contemporan, publicul acceptînd cu rezerve acest fapt. Pentru artist acest context devine însă o nișă favorabilă promovării demersului plastic conceptual, o modalitate de a scăpa de spațiul galeriilor 35. Dacă Malraux identifică muzeul cu "teritoriul existenței depline, neîngrădite a operei de artă", asemenea vieții formelor postulate de H. Focillon în lucrarea cu același nume36, pentru Gucht spațiul muzeal dedicat artei contemporane devine "un asamblaj ludic de forme asemenea
Muzeul contemporan: programe educaționale by IULIAN-DALIN IONEL TOMA () [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
ce îndeamnă vizitatorul să îi treacă pragul, centrul cultural și-a propus încă de la deschidere difuzarea creației moderne și contemporane, sub toate formele de manifestare ale acesteia. Reunește în spațiile sale Muzeul Național de Artă Modernă, Muzeul Constantin Brâncuși, trei galerii destinate expozițiilor temporare, o mare bibliotecă și Institutul de cercetări și coordonare acustică/muzicală IRCAM, săli de conferințe și cinematograf, spații pentru copii, spații destinate programelor educative, librării, magazine. Așa cum este prezentat și în spațiul Forum, spațiu de acomodare, informare
Muzeul contemporan: programe educaționale by IULIAN-DALIN IONEL TOMA () [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
responsabilii Departamentului de Relații cu publicul a oferit date privitoare la numărul de cartele eliberate (inclusiv pentru deținătorii de Carte Musées) în cele două săptămîni: Săptămîna I 15-21 iulie 2000 Săptămîna II 22-28 iulie 2000 Tarif A Muzeu/ atelier Brâncuși, galeria copii, 3 și aripa sud Preț: 30 /20 FF Tarif B Muzeu/ galeria copii, 3 și aripa sud Preț: Tarif C Integral (inclusă și expoziția temporară Picasso) Preț: 50/40 FF Tarif A Muzeu/ atelier Brâncuși, galeria copii, 3 și
Muzeul contemporan: programe educaționale by IULIAN-DALIN IONEL TOMA () [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
cartele eliberate (inclusiv pentru deținătorii de Carte Musées) în cele două săptămîni: Săptămîna I 15-21 iulie 2000 Săptămîna II 22-28 iulie 2000 Tarif A Muzeu/ atelier Brâncuși, galeria copii, 3 și aripa sud Preț: 30 /20 FF Tarif B Muzeu/ galeria copii, 3 și aripa sud Preț: Tarif C Integral (inclusă și expoziția temporară Picasso) Preț: 50/40 FF Tarif A Muzeu/ atelier Brâncuși, galeria copii, 3 și aripa sud Preț: 30/20 FF Tarif B Muzeu/ galeria copii, 3 și
Muzeul contemporan: programe educaționale by IULIAN-DALIN IONEL TOMA () [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
Muzeu/ atelier Brâncuși, galeria copii, 3 și aripa sud Preț: 30 /20 FF Tarif B Muzeu/ galeria copii, 3 și aripa sud Preț: Tarif C Integral (inclusă și expoziția temporară Picasso) Preț: 50/40 FF Tarif A Muzeu/ atelier Brâncuși, galeria copii, 3 și aripa sud Preț: 30/20 FF Tarif B Muzeu/ galeria copii, 3 și aripa sud Preț: Tarif C Integral (inclusă și expoziția temporară Picasso) Preț: 50/40 FF 3620 bilete *nu era disponibil în acea săptămînă 10
Muzeul contemporan: programe educaționale by IULIAN-DALIN IONEL TOMA () [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
Tarif B Muzeu/ galeria copii, 3 și aripa sud Preț: Tarif C Integral (inclusă și expoziția temporară Picasso) Preț: 50/40 FF Tarif A Muzeu/ atelier Brâncuși, galeria copii, 3 și aripa sud Preț: 30/20 FF Tarif B Muzeu/ galeria copii, 3 și aripa sud Preț: Tarif C Integral (inclusă și expoziția temporară Picasso) Preț: 50/40 FF 3620 bilete *nu era disponibil în acea săptămînă 10.086 bilete 3015 bilete *nu era disponibil în acea săptămînă 11.860 bilete
Muzeul contemporan: programe educaționale by IULIAN-DALIN IONEL TOMA () [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]