9,526 matches
-
Nu mă pricep la fotbal, dar ți-aș semnala un fapt : Din motive pe care le pot intui, e mai cool să iei în zeflemea orice film care face apel la reflecție... Altminteri după cum știi , în materie de drame și comedii, sunt ecumenic ! Apropo, ai prezentat publicului filmul prietenului tău Nae Caranfil, Restul e tăcere. în ce mă privește, după cum știi, am avut rezerve față de el, nu pentru că (așa cum vor fi înțeles răuvoitorii de serviciu) aș fi împotriva cinematografului comercial de
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
publicul românesc chiar are poftă de asemenea filme „maximalisteș (iar Nae este, și prin bugetul acestui film, primul maximalist !), este el oare suficient de receptiv la aspectul autorial, autoreferențial al filmului și la pariul lui Caranfil de a amesteca subtil comedia și drama ?... Sever Voinescu : Acuma, trebuie să-ți spun că mie mi-a plăcut mult Restul e tăcere. îl consider un film mare. Nu doar prin buget (pentru mine, ca spectator, ăsta e un detaliu de tabloid), ci prin ceea ce
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
Există și spectatorul avizat de teatru, care vrea spectacole de autor, care urmărește evoluția unui regizor etc. Bănuiesc că și publicul de film se poate subîmpărți în asemenea grupuri. în ceea ce mă privește, mi se par stupide categorisirile pe genuri : comedie romantică, thriller lipsesc ”comedie de sâmbătă seara”, ”siropel de duminică”, ”film cu bătăi”. La dolce vita ce e ? Dramă intelectuală ? ̨ n privința filmului românesc minimalist, cred că se întâmplă exact același lucru ca în toate domeniile sociale : se uită
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
de teatru, care vrea spectacole de autor, care urmărește evoluția unui regizor etc. Bănuiesc că și publicul de film se poate subîmpărți în asemenea grupuri. în ceea ce mă privește, mi se par stupide categorisirile pe genuri : comedie romantică, thriller lipsesc ”comedie de sâmbătă seara”, ”siropel de duminică”, ”film cu bătăi”. La dolce vita ce e ? Dramă intelectuală ? ̨ n privința filmului românesc minimalist, cred că se întâmplă exact același lucru ca în toate domeniile sociale : se uită foarte repede de unde s-
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
toate momentele sunt convingătoare trezirea într-un tramvai la depou este un clișeu inutil. Dar Furia își duce la destinație mesajul-dinamită cu un simț al urgenței care-l face la fel de deranjant ca grenada aruncată-n poarta liceului ”Jean Monnet”... O comedie în locul dramei Când Nae Caranfil m-a rugat să prezint Filantropica la premieră, l-am refuzat : filmul tocmai primise șase premii UCIN, așa că recomandarea mea era de prisos. în plus, dacă aș fi acceptat, aș fi girat un abuz ; nu
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
modernă, cu găselnițe gârlă (sindicatul cerșetorilor, de pildă), replici care fac plici și un ton atât de diferit de jalea din cinemaul autohton, încât Nae ar trebui, înainte de toate, decorat cu Vitamina anului pentru buna inspirație de a vedea o comedie de milioane acolo unde alții nu văd decât drame de doi lei. Scenarist inteligent și abil, Caranfil șterge de praf clișeele în vigoare, stoarce lacrimi (de râs) din proza cotidiană și nu uită o clipă că Invenția (nu Imitația) este
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
de nazism ; dincolo de meritele tehnice (un montaj excelent, un decupaj precis și o coloană sonoră impecabilă), ceea ce entuziasmează este forța unei idei de scenariu absolut originale și dezinvoltura regizorului-scenarist de a o pune în imagini fără fasoane. Este genul de comedie populară care, fără să aducă mari revelații în planul expresiei, convinge în primul rând prin faptul că o formulă mai curând tradițională este eficientă și astăzi. Story-ul e lucrul cel mai bun din tot filmul : o poveste aparent nebunească, plină
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
să-l scoată de acolo, și-așa se face că, la un moment (dramatic) dat, el pleacă pentru totdeauna, sfârșind ars de viu la Crematoriul Cenușa Martore tăcute ale evenimentelor, patrupedele privesc trist. Dacă mă întrebați ce e 15, dramă, comedie, n-aș ști să vă spun e doar un film de Sergiu Nicolaescu. Adevăr și fals în Revoluția din Decembrie Ultimul film al veteranului Sergiu Nicolaescu (Dacii, Mihai Viteazu, Cu mâinile curate, Nea Mărin miliardar, François Villon, Mircea, Orient Express
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
fabuloasa casă bănățeană (care ar trebui să facă imediat obiectul unei restaurări UNESCO !) pare să alunge sistematic personajele filmului... Din fericire, nu același lucru se poate spune despre film : 15 este un film de maturitate una dintre cele mai irezistibile comedii despre Revoluție ! , care trebuie văzut ca să fie crezut. Și nici măcar atunci. Omul din umbră Magnatul e un film înșelător. Titlul, afișul și primul sfert de oră te trimit la un gen mult mai rar, dar foarte necesar (filmul-anchetă), cum a
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
la Despre morți numai de bine nu poți zice nimic de bine. Decât dacă ar fi un film mort. Și e născut mort ! Am mai spus-o și o mai spun : avem nevoie de filme de gen. Polițiste, musicaluri sau comedii, e loc pentru toate în cinematograful nostru sărăcuț. Există o singură condiție : să fie făcute cu profesionalism. în filmul debutantului Romila, profesionistă e doar imaginea veteranului Florin Mihăilescu (care se încăpățânează să se prezinte ca director de fotografie, deși termenul
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
fost sau nu Revoluție la ei în oraș. Copertele filmului îți arată orașul (gri), micuța viață (tot gri) a fiecăruia și a câtorva altora, cum se aprind/se sting felinarele etc. Este trist. Este comic. Este jubilator : cea mai bună comedie de la Revoluție încoace ! Less (Revolution) is more (fun) Cum poate să arate o revoluție (termenul este discutabil și deci discutat !) într-un orășel de provincie, fie el și capitală de județ (dar asta rămâne neprecizat !) ? Păi, exact ca-n debutul
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
bonomă a lui Porumboiu o tematizează la mișto. Iar faptul că putem citi în povestea trist-comică a celor trei prizonieri din televizor (invitații unui talk show sunt la fel de captivi ca și telespectatorii) o parabolă zen și, în același timp, o comedie de moravuri, eventual la fel de pilduitoare, nu face decât să demonstreze că, într-adevăr, less is more. ̨ n toate cazurile, ingenuitatea ingenioasă a filmului lui Porumboiu comedie mută în care personajele vorbesc cu inserturi sonore locvace și ventriloce, ca un
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
la fel de captivi ca și telespectatorii) o parabolă zen și, în același timp, o comedie de moravuri, eventual la fel de pilduitoare, nu face decât să demonstreze că, într-adevăr, less is more. ̨ n toate cazurile, ingenuitatea ingenioasă a filmului lui Porumboiu comedie mută în care personajele vorbesc cu inserturi sonore locvace și ventriloce, ca un karaoke după nimic deconstruiește Revoluția (și, implicit, Televiziunea) cu ceva din verva calmă a Videogramelor... lui Ujică & Farocki, postulând astfel poate încă un interval, unul în care
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
Diavolul și bunul Dumnezeu în serial ................................ 204 Căderea tovarășei arhitect ............................................... ...... 209 Atenție : regizor periculos aplecat în afară ! ....................... 212 Un kitsch perfect ............................................... ..................... 215 Alla gloria militar ............................................... ........................ 218 Un film urgent ............................................... ......................... 222 Un road-movie imobil ............................................... ................ 224 Grenada de la Jean Monnet .............................................. 226 O comedie în locul dramei ............................................... .... 228 Deportări, debarcări etc. ............................................... ......... 231 Evrei naziști ............................................... .............................. 234 R.P.R. face ordine ............................................... .................... 236 Duru-duru ............................................... ............................. 239 Adevăr și fals în Revoluția din Decembrie ........................ 241 Omul din umbră ............................................... ...................... 244 Scuipatul pe ecran ............................................... ................... 246 Dumnezeu cu Ro-mila ............................................... ............ 248 Filme românești. Vai ! ............................................... ............. 250
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
versuri și proză umoristică, la „Universul literar” și „Dimineața copiilor”. O piesă în trei acte, intitulată Nu zice vorbă mare, i se joacă în 1928 pe scena Teatrului Național clujean și tot atunci, la București, comitetul de lectură îi examinează comedia Omul fără identitate, citită și în cenaclul Sburătorul. Considerată inițial nereprezentabilă, piesa e pusă în scenă în 1931 de compania teatrală Masca a lui G.M. Zamfirescu, apoi la Teatrul „Regina Maria” în 1933, ulterior fiind reprezentată la Iași și la
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288010_a_289339]
-
ceva din fizionomia omului de pe stradă din anii ’30. Roadele exersării se văd însă mai bine în piese. După Nu zice vorbă mare, modestă tragicomedie a donjuanului care se sinucide din dragoste pentru o femeie ce nu se lasă sedusă, comedia Omul fără identitate atrage atenția criticii și a publicului. Subiectul, pierderea identității, se preta unor dezvoltări pirandelliene, dar autorul preferă satira mecanicității la care ajung instituții și categorii sociale, în al căror angrenaj absurd individul e cât pe ce să
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288010_a_289339]
-
polițistul) sunt bine conturate, chiar cu mijloace din expresionism. Concesiile făcute gustului comun sunt mai mari în actul Haidem la teatru, pe care nu îl salvează nici ritmul alert, nici câteva replici spirituale. Prin Cameleonii, M. încearcă să revină la comedia de moravuri, atacând oportunismul, dezumanizarea, fuga după un câștig fie și derizoriu. Unele scene sunt grotești, precum aceea în care o familie înscenează un accident feroviar, pentru ca CFR-ul să preia cheltuielile de înmormântare ale fiului „fără căpătâi”. În ansamblu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288010_a_289339]
-
CFR-ul să preia cheltuielile de înmormântare ale fiului „fără căpătâi”. În ansamblu, se constată un deficit de inventivitate în ce privește situațiile și tipologia. Cu toate că nu era lipsit de unele însușiri, M. nu s-a putut impune ca un profesionist al comediei. SCRIERI: Haidem la teatru, București, 1936; Pe urmele bolșevicilor, București, 1941; D-aia am divorțat, București, 1942. Repere bibliografice: -h-, „Nu zice vorbă mare”, „Națiunea”, 1928, 78; I. Constantinescu, Un spectacol la periferie, un autor și... criza teatrului, „Ordinea”, 1931
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288010_a_289339]
-
Gh. Epure, București, 1982, 576-578; Camil Petrescu, „Omul fără identitate”, „Argus”, 1933, 5976; Ion Dimitrescu, „Haidem la teatru”, CRE, 1933, 2101; Matei Alexandrescu, „Haidem la teatru”, FCL, 1934, 581; Tudor Teodorescu-Braniște, Teatru, RFR, 1934, 1; Jack Berariu, „Omul fără identitate”. Comedia d-lui Valeriu Mardare va fi turnată în film românesc. De vorbă cu regizorul Jean Mihail, RP, 1935, 572; George Mihail Zamfirescu, Mărturii în contemporaneitate, îngr. și pref. Valeriu Râpeanu, București, 1983, 86-87, passim; Brădățeanu, Comedia, 298-299; Valeriu Mardare, DRI
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288010_a_289339]
-
Berariu, „Omul fără identitate”. Comedia d-lui Valeriu Mardare va fi turnată în film românesc. De vorbă cu regizorul Jean Mihail, RP, 1935, 572; George Mihail Zamfirescu, Mărturii în contemporaneitate, îngr. și pref. Valeriu Râpeanu, București, 1983, 86-87, passim; Brădățeanu, Comedia, 298-299; Valeriu Mardare, DRI, III, 228-231. V.D.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288010_a_289339]
-
o epopee (fie de forme, fie de destine personale)”. Apare și ideea de „invenție”. Istoria literaturii e cu necesitate opera unui singur autor, având o viziune a lui, pregnant personală, care face din opera sa de „sinteză epică” o adevărată „comedie umană”, luând ca pretext scriitorii. Alte clarificări teoretice și opțiuni estetice se pot descoperi în studiile Clasicism, romantism, baroc, un fel de introducere la volumul Impresii asupra literaturii spaniole, și în prelegerea Sensul clasicismului (1946), unde C. își manifestă preferința
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286041_a_287370]
-
Perpessicius și Vladimir Streinu, comentați doar ca poeți, mult prea rezervat față de N. Iorga. Funcționează aici un subiectivism peste care greu se poate trece. Viziunea romanescă a lui C., ideea de a face din Istorie... o „sinteză epică”, o adevărată „comedie umană”, luând ca pretext scriitorii, se simte pregnant odată cu epoca pașoptistă. Pasiunea biografică, plăcerea de a descrie cu nerv mari panorame istorice, bogat colorate, arta portretistică excepțională se află acum în plină expansiune, ca în biografiile lui M. Kogălniceanu, C.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286041_a_287370]
-
act, 1971, Nu mă tem!, subintitulată „farsă” ș.a.), cu toate că nu reușește întotdeauna să camufleze intenția pedagogică. Interesează și activitatea de cronicar dramatic a lui P., care comentează de regulă spectacole cu piese subsumabile genului comic, de la estradă la farsă sau comedie. Se rețin îndeosebi considerațiile asupra teatrului de păpuși, unde pe autor îl preocupă trasarea unei istorii minimale a speciei și a specificului său scenografic sau regizoral. SCRIERI: Cea mai frumoasă aventură (Cetatea florilor). Întâmplări despre copii pentru a fi jucate
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288970_a_290299]
-
că scriu sau pictează doar pentru mulțumirea sufletească!...”. - ...Atunci de ce expui, de ce faci atâtea eforturi umilitoare ca să publici... ?! i-am întrebat pe unii dintre aceștia, dintre care unii s-ar putea să fie sinceri în naivitatea lor, iar alții joacă comedia ipocrită de secole a „dezinteresatului”, a sufletului nobil atras de valorile pure și abstracte ale Artei! (Observați însă că această comedie a dezinteresului față de privilegiile de tot felul pe care le aduce după sine gloria, recunoașterea publică a valorii, o
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2354_a_3679]
-
pe unii dintre aceștia, dintre care unii s-ar putea să fie sinceri în naivitatea lor, iar alții joacă comedia ipocrită de secole a „dezinteresatului”, a sufletului nobil atras de valorile pure și abstracte ale Artei! (Observați însă că această comedie a dezinteresului față de privilegiile de tot felul pe care le aduce după sine gloria, recunoașterea publică a valorii, o joacă mai ales cei „lansați”, cei ce și-au „verificat” deja impactul la public și la critica de specialitate și care
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2354_a_3679]