1,113 matches
-
tratamentului și orice rezultate și/sau experiențe deosebite, precum și orice sfat pe care i l-ați dat. Fișele dumneavoastră ar trebui să fie clare și ușor de Înțeles, Însă pur factuale - fără comentarii sau opinii care, chiar și făcute din amuzament, ar putea fi interpretate greșit. Țineți minte că pacienții au dreptul de a-și vedea fișele, În cazul În care solicită acest lucru, și ele v-ar putea fi necesare ca parte a apărării În eventualitatea nefericită (deși destul de rar
Reiki pentru o viață by Penelope Quest () [Corola-publishinghouse/Science/2150_a_3475]
-
o oglindă reflectantă a spațiului pe care-l străbate, constatăm că, încetul cu încetul, personajul își pierde din consistență. La începuturi, Philip Marlowe avea strălucirea unui erou venit din altă lume, a unui entomolog ce descria cu un amestec de amuzament și detașare speciile bizare ce-i cădeau sub lupă. Treptat, distanța dintre el și lumea înconjurătoare se micșorează până la dispariție. Deși își păstrează până la capăt însușirile - curajul, inteligența, ironia -, ele trec în planul al doilea, acoperite de o irepresibilă tristețe
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
pe mici porțiuni, el riscă să rămână un corp străin, parte a unei farse cu gust sălciu. O minimă prudență te îndeamnă să nu-l umilești pe cititor, ci să-l stimulezi să intre în sfera de complicități și inevitabil amuzament stârnit de orice triumf al spiritului rațional asupra încifrării realității. Invocarea lui R. Austin Freeman drept posibil model pentru știința destrămării treptate a misterului nu e întâmplătoare. Încă de prin 1907, Freeman a lansat un gen de povestire polițistă - avându
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
înapoiez contractul și să tac. Dezamăgirea detectivului, evidentă în finalul romanului, e hrănită de constatarea că, în ciuda încercărilor de a rămâne în spațiul onoarei, lumea îl tratează cu disprețul cuvenit unui ins lipsit de scrupule. Valorile sale sunt privite cu amuzament pentru că ele sunt, într-adevăr, amuzante pentru locuitorii imperiului corupt al gangsterilor, al traficanților de droguri și conștiințe, al milionarilor gata să ucidă cu sânge rece și al femeilor ce-și vând trupul doar pentru că li se pare șic: Da
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
Galbraith (obiceiul de a repeta ceea ce tocmai i s-a spus) îl determină, amuzat, să vadă în el o întrupare a lui Hemingway. Scena e o mostră suculentă de umor absurd, în care cititorul avizat va găsi suficiente motive de amuzament: - Vreau să împușc un indian. - Aha, amice, vrei să împuști un indian. - Da, nene, unul singur. Se uită din nou la insul cu mustață. - Gagiul e foarte dur, îi spuse. Vrea să împuște un indian. - Auzi, Hemingway, nu mai repeta
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
fapt, propriile-i preferințe literare. Ei bine, The Long Goodbye face abstracție de moderația anterioară și ne introduce în micul paradis poetic în care au egal drept de cetățenie atât Philip Marlowe, cât și enigmaticul șofer al Lindei Loring. Dincolo de amuzament, de ironie, de inevitabila artificialitate, scena merită reținută ca o probă clară a intențiilor lui Chandler de a depăși sfera entertainment-ului, pentru a face saltul în lumea valorilor literare pe deplin consacrate. Episodul e construit în două secvențe, plasate la
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
al romanului) nu lasă nici un dubiu asupra intențiilor autorului. Henry Clarendon devine un fel de „detectiv asociat”, gata să-i furnizeze lui Marlowe piesele lipsă din jocul de puzzle la care se raportează cu un amestec atipic de fascinație și amuzament. Portretul bătrânului aristocrat-intelectual trebuie citit drept ceea ce este: o omenească, prea omenească încercare de autodescriere, pe care romancierul și-o permite într-un moment când e sigur că până la căderea finală a cortinei nu mai poate fi mult: Bătrânul din
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
în fiecare seară cu nevasta lui și că înainte de asta „îi trăgeam o limbă. Ca să nu-mi fie scârbă îi puneam înghețată pe clitoris. ș...ț Puneam și puțină frișcă”. Exagerări bolnăvicioase de acest gen au fost extrem de multe, spre amuzamentul agresorilor, care găseau o plăcere perversă în a forța deținuții să inventeze absurdități înjositoare. Efectul, în acest caz, a fost că toată camera a izbucnit în râs, iar Țurcanu a răcnit, după spusele martorilor, doar ca să nu râdă. Aproape toți
Pitești. Cronica unei sinucideri asistate by Alin Mureșan () [Corola-publishinghouse/Science/2118_a_3443]
-
pentru subiectul străin de această tradiție, circumcizia îmbracă mai degrabă aspectul unei mutilări, al unei castrări (vezi acest cuvânt). Ea exprimă pierderea virilității și a puterii, neputința și supunerea față de o autoritate exterioară. Circ Circul este spațiul încântării și al amuzamentului. Simbolizează copilăria și reprezintă adesea, în vis, tendințele ori pulsiunile regresive. Îl invită pe subiect să caute în trecut, mai ales în primii ani din viață, soluția la problemele sale actuale. În limbajul popular și deci în inconștient, circul are
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
savanții, în sfârșit, ar descoperi misterul creării lumii. Ar trebui, nu-i așa, ca a doua zi, jurnalele să anunțe colosala descoperire. Este posibil ca cea mai mare știre din toate timpurile să încapă în câteva rânduri tipografice? De ce nu? Amuzamentul însă abia începe, atunci când ne imaginăm cum ar trata această știre diferite publicații. Un ziar economic (Les Echos) ar publica informația pe ultima pagină, rezervată știrilor non-economice, în plus, adăugând profesional că nu se cunosc încă implicațiile acestui eveniment în
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
cititorilor de la sine. În realitate, lucrurile nu stau tocmai așa. Trecerea de la întâmplarea reală la știre și, de aici, la eveniment este filtrată de o multitudine de constrângeri, toate formulate în numele interesului cititorilor: legea proximității, curiozitatea, beneficiul uman sau material, amuzamentul sau uimirea. Prin urmare, ce anume dă valoare de eveniment unei întâmplări: numărul persoanelor implicate? Dimensiunea pierderilor materiale? Gravitatea consecințelor? Activarea unor spaime latente: moarte, sărăcie, nesiguranță? Este greu de dat un răspuns. Să comparăm două exemple. Unul ar fi
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
un articol de interes uman, care nu este important, nici semnificativ, dar care are succes la cititori datorită unei calități speciale, a unei trăsături care amuză, oferă o clipă de divertisment sau de emoție intensă. Deși extrem de important ca trăsătură, amuzamentul nu trebuie absolutizat. Important este să reținem că, spre deosebire de alte genuri, articolele feature sunt pline de spirit și libere de canoane. Scrisul frumos, inventiv, punctat de umor sau de alte libertăți literare, dar fără vanități inutile, reprezintă o caracteristică definitorie
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
permițând stabilirea proporției categorizărilor de semnificare adoptate: acte și scene de violență „gratuită”; scene de groază; acte și scene de violență „legitimă”; acte și scene de „autoapărare”; acte și scene incluse „logic” într-o tramă narativă; violența ca joc și amuzament; actele și scenele de „exaltare” a violenței; prezența și utilizarea armelor; acte și scene care supradimensionează reprezentarea violentă a lumii, societății, grupurilor, indivizilor; acte care redau viața și pericolele care o amenință, exercitând o funcție de avertizare; violuri, tâlhării, omucideri; violența
Revista de asistență socială () [Corola-publishinghouse/Science/2153_a_3478]
-
fizică, socială, economică, sexuală Categorii ale negativității și grade de intensitate Tipul și gravitatea consecințelor asupra victimelor (omucidere, rănire etc.) Nivel de vizibilitate (fățișă, mascată) Nivel de realitate (fizică, simbolică) Nivel de intenționalitate (premeditată, întâmplătoare, accidentală) Nivel ludic (umor, ironie, amuzament, detașare) Scene de groază și oroare (tragedii) Potențialul impactului negativ al scenelor și actelor Personaje prezentate atractiv, ca autor sau victimă Utilizarea de arme (albe sau de foc) Scenarizare „realistă” a violenței Absența sancțiunii actelor de violență Evitarea suferinței și
Revista de asistență socială () [Corola-publishinghouse/Science/2153_a_3478]
-
consecințelor reale ale violenței Amestecul de violență și umor Scenarizare și contexte de semnificare Violența ca avertisment. Acte și scene de violență legitimă Acte și scene de violență gratuită sau estetică Acte și scene de autoapărare Violența ca joc și amuzament (ludică) Acte și scene de exaltare, eroizare a violenței Violența logică Contexte de localizare a violenței Cadrul domestic, familial Situații de distracție, relaxare Loc de muncă Strada și utilizarea serviciilor Situații de interacțiune cu autoritățile Violența naturală Contextualizare maniheistă Eroi
Revista de asistență socială () [Corola-publishinghouse/Science/2153_a_3478]
-
Roxana, Roxana, Roxana, București, 1978; Ețetera, Timișoara, 1979; Cântece strengărești, București, 1981; Cuibușorul nostru de nicicând, Timișoara, 1982; Ultimul exemplar, București, 1987; Tereremul ocarinei, Timișoara, 1995; Vreo carte, Timișoara, 1995; Poeme de cinci stele, Cluj-Napoca, 2002. Repere bibliografice: Mircea Iorgulescu, Amuzament și gravitate, RL, 1977, 42; Cornel Ungureanu, Gheorghe Azap și plăcerile vieții la țară, O, 1979, 29; Gabriela Omăt, Gheorghe Azap sau Despre iubirea de literatură, „Semenicul”, 1980, 10; Felea, Aspecte, II, 284-286; Simion, Scriitori, III, 393-398; Dicț. scriit. rom
AZAP. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285512_a_286841]
-
că te-ai înșelat. Ana II: Găsit pe drum biberon ( îl arată ). Din câte mi s-a spus, biberoanele nu sunt pentru pisici sau pentru căței, ci pentru copii. Am să-l folosesc ( suflă în el până îl sparge, spre amuzamentul sălii ). Ofițerul: Deci, copiii care nu mai folosesc biberonul se scoală, se pregătesc și pleacă la grădiniță, la școală. Nu, copii ? Hai să vedem cum. ( sala aprobă ). Cortină de lumină cu fond muzical adecvat. Se aud zgomote specifice traficului stradal
Teatrul ca o lecţie de viaţă by Ion Bălan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91610_a_92357]
-
trece pe verde. Raluca și Ana II îl ajung pe Gigel șil iau mai mult pe sus și traversează. Ana II îl ia de ureche iar Raluca îi ia mingea din mână și îl bate în cap cu ea, spre amuzamentul sălii. Raluca: Ana II, tu crezi că dacă am dat cu mingea de cauciuc în capul de lemn al lui Gigel, are vreun efect ? Ana II: Gigel are cap de lemn... Gigel ( către sală ): Da, râdeți ? Și tu tipule, o
Teatrul ca o lecţie de viaţă by Ion Bălan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91610_a_92357]
-
ce mai e pe-acasă? Mama știa, desigur, că părintele Mike, care venea săptămânal la noi acasă, ca musafir de duminică, știa foarte bine de schema cu termometrul. Privind În ochii acestuia, i se păru că Întrezărește o urmă de amuzament. ― Păi, astăzi vii la noi, spuse ea nepăsătoare. O să vezi și singur. ― De-abia aștept, spuse părintele Mike. Întotdeauna avem niște discuții așa de interesante la voi acasă. Tessie se uită din nou În ochii părintelui Mike, dar acum aceștia
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2054_a_3379]
-
dorește a fi o machetă virtuală a celei dintre joc și fantastic, un caz particular de anvergură minimalizată. Caracterul neplăcut al anumitor personaje, respectiv obiecte din opere, este diminuat, grație măiestriei autorului, prin redarea în nuanțe comice, în scopul stârnirii amuzamentului cititorului. Cele două noțiuni ideologice utilizate inițial pentru inducerea unor stări sufletești aparent diferite, prin folosirea în acest context, au rolul de a balansa trăirile receptorului, determinând o ascensiune din punct de vedere evolutiv a imaginației, și culminând cu apogeul
Convertirea grotescului în comic la Ion Creangă. In: CATALOG Sincretismul artelor 1 by Amalia Bartha, Ilinca Busuioc, Ana-Maria Dogaru, Anca-Ioana Toma () [Corola-publishinghouse/Imaginative/425_a_948]
-
talent artistic în a cultiva detaliile, până în cele mai fine amănunte, acesta fiind un element catalizator în alternarea lor pentru a crea efectul comic. De asemenea, operele sale abundă de notări onomatopeice, care, venite din partea unor personaje aparent serioase, stârnesc amuzament. În fragmentele dialogate sunt utilizate exclamații, interjecții, proverbe și zicători, rime, juxtapuneri și anacolute, ce conturează un stil impregnat cu mult umor și care își are un scop bine precis: cel de a pune într-o lumină favorabilă orice element
Convertirea grotescului în comic la Ion Creangă. In: CATALOG Sincretismul artelor 1 by Amalia Bartha, Ilinca Busuioc, Ana-Maria Dogaru, Anca-Ioana Toma () [Corola-publishinghouse/Imaginative/425_a_948]
-
acestuia. Ambii aparținând fabulosului, subcategorie supranaturală acceptată convențional în spațiul literar al basmului, Setilă și Flămânzilă coexistă în mod complmentar, se întregesc la nivelul personului aflat în proces de inițiere și formează un neconvențional și pantagruelic cuplu Yin-Yang care provoacă amuzament în rândul receptorilor prin modul în care parodiază celebra uniune simbolică. Imagini personificate ale ospățului pantagruelic, cei doi uriași consumă materia pentru purificarea și eliberarea ecesteia în noul univers al viitorului inițiat sub forma unor virtuți spirituale și morale demne
Convertirea grotescului în comic la Ion Creangă. In: CATALOG Sincretismul artelor 1 by Amalia Bartha, Ilinca Busuioc, Ana-Maria Dogaru, Anca-Ioana Toma () [Corola-publishinghouse/Imaginative/425_a_948]
-
Totdeauna despărțirile erau disperate. Pentru a și le întîrzia, făcea, fără ezitare, sacrificii zilnice. Dar dacă separațiile dintre noi erau mai lungi, imediat se simțea o oarecare răceală din partea ei. Dacă se amuzase cu alții, nu mai contenea să povestească amuzamentul, și simțeam o atmosferă streină, cu toate că faptul de a-mi povesti tocmai mie toate detaliile mă făcea să nu mă impresionez prea mult. Astfel, se duse într-o zi cu toată familia la logodna unei prietene de a ei, și
O moarte care nu dovedește nimic. Ioana by Anton Holban [Corola-publishinghouse/Imaginative/295595_a_296924]
-
vreo cunoștință. Probabil că romanul dintre mine și Ioana a interesat-o enorm, a făcut tot felul de tentative ca să afle detalii, dar Ioana n-a fost prea vorbăreață, nu atât din grija de-a ține un secret, cât din amuzamentul văzînd-o pe cealaltă curioasă zadarnic. Am întîlnit-o pe doamna Ghiga în timpul cât eram despărțiți; nu-și mai putea ține curiozitatea ca să afle noutăți și nici măcar nu și-a mai început întrebarea cu o conversație piezișe după obicei, ca să-și mascheze
O moarte care nu dovedește nimic. Ioana by Anton Holban [Corola-publishinghouse/Imaginative/295595_a_296924]
-
mai sentimentali, chiar, pot admite adevărul acesta comun. Singura diferență este că susținând gândul acesta cu perseverență, demonstrez că marginile dragostei mele sunt bine socotite, bine marcate. Mă indignam: m-am chinuit atâta pentru Ioana fără să mă întrerupă nici un amuzament. Am acceptat toate fanteziile ei și acum suport cele întîmplate fără nici o încercare de a fugi. N-am gânduri pe care sa nu i le spun, nu aflu nimic fără să o pun în curent, nu trăiesc decât pentru a
O moarte care nu dovedește nimic. Ioana by Anton Holban [Corola-publishinghouse/Imaginative/295595_a_296924]