2,305 matches
-
Gala Absolvenților UNATC 2014 - Licență. Absolvenții au participat alături de profesori, de invitați din lumea teatrului și de parteneri ai evenimentului la Festivitatea de închidere a Galei. În cadrul ceremoniei s-a strigat catalogul și s-au acordat premii pentru: actorie, regie, coregrafie, scenografie, păpuși-marionete, teatrologie. De asemenea, s-au decernat Premiul Rectorului și Premiul Decanului. GALA ABSOLVENȚILOR UNATC 2014 - LICENȚĂ PREMII Actorie • Cel mai bun actor: Vlad BENESCU pentru rolul Smerdiakov din spectacolul Frații Karamazov de F.M. Dostoievski • Cea mai bună actriță
Premii Gala Absolvenților UNATC 2014-FOTO by Anca Murgoci () [Corola-journal/Journalistic/58955_a_60280]
-
în spectacolul Lut de Marijke Schermer Păpuși și Marionete • Cel mai bun interpret într-un spectacol de Păpuși-Marionete: Ionuț PĂDURARU pentru rolul Papagalul, „Cristofor Columbus" din spectacolul Trei daruri fermecate după Edward Gordon Craig Coregrafie • Cel mai bun spectacol de Coregrafie: Acum de Alexandra BĂLĂȘOIU • Cel mai bun interpret într-un spectacol de Coregrafie: Georgeta CORCA în Natura umană Scenografie • Cea mai bună scenografie: Raluca ALEXANDRESCU pentru spectacolul Copilul îngropat de Sam Shepard • Cel mai bun proiect scenografic: Bianca Viorica VEȘTEMAN
Premii Gala Absolvenților UNATC 2014-FOTO by Anca Murgoci () [Corola-journal/Journalistic/58955_a_60280]
-
într-un spectacol de Păpuși-Marionete: Ionuț PĂDURARU pentru rolul Papagalul, „Cristofor Columbus" din spectacolul Trei daruri fermecate după Edward Gordon Craig Coregrafie • Cel mai bun spectacol de Coregrafie: Acum de Alexandra BĂLĂȘOIU • Cel mai bun interpret într-un spectacol de Coregrafie: Georgeta CORCA în Natura umană Scenografie • Cea mai bună scenografie: Raluca ALEXANDRESCU pentru spectacolul Copilul îngropat de Sam Shepard • Cel mai bun proiect scenografic: Bianca Viorica VEȘTEMAN pentru Mașinăria de calcul de Elmer Rice Teatrologie • Premiul de Teatrologie: Maria SEICULESCU
Premii Gala Absolvenților UNATC 2014-FOTO by Anca Murgoci () [Corola-journal/Journalistic/58955_a_60280]
-
la Royal Ballet din Londra, Sylvie Guillem a dansat pe cele mai mari scene ale lumii, la Berlin, Milano, New York și în Japonia, cu Lausanne Ballet Béjart, revenind și la Paris ca invitată, și a strălucit, în egală măsură, în coregrafii clasice, neoclasice, moderne și contemporane. Interesul ei larg pentru toate formele de dans a fost demonstrat și de realizarea unei transpuneri după una dintre cele mai reprezentative creații ale lui Mary Wigman, din 1914, și totodată ale școlii de dans
Sylvie Guillem la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5923_a_7248]
-
plecat așa de grăbită de la un spectacol, dornică să ajung cât mai repede acasă și să revăd câteva dintre piesele sale înregistrate pe peliculă, pentru a mă reîntâlni cu adevărată artistă Sylvie Guillem, mai ales cea din cele două admirabile coregrafii ale lui Mats Ek, Smoke și Wet Woman. Câtă naturalețe a fiecărei mișcări și cât de multe nuanțe împrimate fiecărui gest! Or, mișcările ei, rafinate desigur - căci așa este construit întregul ei corp, atât în chip natural cât și prin
Sylvie Guillem la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5923_a_7248]
-
În ultima lucrare, Push, însă, artista s-a lăsat dusă de colo-colo de partenerul ei, Russel Maliphant, neoferind ochiului decât postúri reci, de statuie purtată de un soclu mobil. Când voi dori să mi-o reamintesc, voi apela tot la coregrafiile lui Mats Ek.
Sylvie Guillem la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5923_a_7248]
-
este Teatrul de Balet Sibiu, unde dificultățile pot fi depășite, iar de la inceputul anului până în luna mai am asistat la trei premiere: Spărgătorul de nuci de Ceaikovski, un amplu Recital și, de curând, premiera baletului Raymonda de Alexander Glazunov, în coregrafia și regie lui Valentin Barteș. Și, pentru cea de a doua jumătate a anului, proiectele continuă în același ritm. La începutul lunii iunie ( 10 -13 iunie) se va desfășura la Sibiu cea de a treia ediție a unui Concurs Internațional
Sibiul - pol efervescent al dansului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6280_a_7605]
-
se asociază cu o imagine de vis, cu „un fel de beție a mișcării" cum scriam în paginile României literare în 1987, după ce îl văzusem la New York, la Metropolitan Opera, în Vârsta de aur, pe muzică de Șostakovici și în coregrafia lui Iuri Grigorvici, spectacol al Teatrului Mare din Moscova, venit în turneu în Statele Unite. Și iată că acum, după douăzeci și ceva de ani, Mukhamedov vine în România să- i învețe pe tinerii balerini secretele măiestriei sale. Dar proiectele nu
Sibiul - pol efervescent al dansului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6280_a_7605]
-
de dans a venit ca o soluție, atât pentru spațiu cât și pentru a avea un public cât mai numeros. L. T.: Întrucât „antecedentele” dvs. creative sunt practic necunoscute în ambientul nostru cultural, vă rog să ne spuneți ce alte coregrafii ați mai semnat, cu ce prilej și unde? S.M.: „Antecedentele” mele coregrafice sunt diverse. Am lucrat în bună parte în publicitate, evenimente și videoclipuri muzicale, în paralel cu activitatea din teatru, condusă de regizori precum Cătălina Buzoianu, Radu Beligan sau
Sandra Mavhima despre identitatea dansului contemporan în film by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4863_a_6188]
-
Beirut, iar apoi invitat la Festivalul Internațional de Dans din Bangkok. L. T.: Unde v-ați format inițial și apoi de-a lungul anilor ? Când s-a produs declicul și apoi opțiunea pentru dansul contemporan ? S. M.: Am absolvit Liceul de Coregrafie „Floria Capsali” și Secția de Coregrafie a Universității de Artă Teatrală și Cinematografică „I.L. Caragiale”. Nu am avut un declic în sensul separării celor două direcții ale dansului. Încă din școală dansul contemporan a fost o alternativă dorită, iar în privința
Sandra Mavhima despre identitatea dansului contemporan în film by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4863_a_6188]
-
Internațional de Dans din Bangkok. L. T.: Unde v-ați format inițial și apoi de-a lungul anilor ? Când s-a produs declicul și apoi opțiunea pentru dansul contemporan ? S. M.: Am absolvit Liceul de Coregrafie „Floria Capsali” și Secția de Coregrafie a Universității de Artă Teatrală și Cinematografică „I.L. Caragiale”. Nu am avut un declic în sensul separării celor două direcții ale dansului. Încă din școală dansul contemporan a fost o alternativă dorită, iar în privința metodei de învățare a dansului clasic
Sandra Mavhima despre identitatea dansului contemporan în film by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4863_a_6188]
-
drepturile de autor. Recent ANAF a decis să ceară TVA de la scriitori, artiști, artiști plastici, ziaristi și, în principiu, de la toți cei care sunt plătiți pe drepturi de autor. Nu mai contează că un dansator nu a încasat TVA pe coregrafia sa, deci nu are ce să returneze statului, de exemplu. În goana de a face rost de bani, ANAF a lansat acest subiect, iar acum publicațiile puterii aruncă pe piață diversiuni care să îndrepte antenția publicului de la erorile de gândire
Diversioniştii, episodul fără număr. Trei motive pentru care Adevărul şi Evenimentul zilei au marşat, luni, pe Şova şi Ponta () [Corola-journal/Journalistic/48277_a_49602]
-
ni se oferă acum posibilitatea de a vedea, de a asculta mai mult, ni se oferă o sporită diversitate... Chiar dacă „El Ballet Nacional Chileno” are puțin de-a face cu spiritualitatea enesciană, avem în schimb șansa de a revedea o coregrafie semnată de minunatul Gigi Căciuleanu. La fel se întâmplă și cu producțiile multiple franco-spaniole de balet, momentele de spectacol în concert prilejuite de seria „World Music”, programul Companiei bucureștene de balet, momente pe care, desigur, le vom urmări cu interes
A început o nouă ediție a Festivalului „George Enescu” by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/5288_a_6613]
-
bogată. Din păcate, față de ediția pe care o am eu, Bordas, din 1995, identică în ce privește textul, s-a renunțat la o tot atât de interesantă cronologie comparată clasic/modern din secolul XX și la încă alte câteva mici subcapitole, gen dicționar, cuprinzând Coregrafii contemporani din Franța (și trei sferturi dintre ei au fost în turneu în România după 1990, deci ne erau familiari), precum și Marii Coregrafi de pretutindeni și Marile Opere Coregrafice. Deși apariția cărții în limba română a beneficiat de susținerea Programului
Evenimente la încheierea stagiunii by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5438_a_6763]
-
era consemnat, alături de alte informații, absolut necesare la o reeditare, într-o prefață a traducătoarei, care, în mod neprofesionist, a fost eliminată. Dincolo de aceste mici rezerve, cartea devine din acest moment un material indispensabil oricărui elev al unui liceu de coregrafie sau oricărui student al facultăților de Coregrafie din cadrul universităților de stat sau particulare din țara noastră. Și nu mai puțin un bun călăuzitor pentru orice iubitor al artei dansului. În aceeași seară, a avut loc și premiera spectacolului Tentația Sfântului
Evenimente la încheierea stagiunii by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5438_a_6763]
-
la o reeditare, într-o prefață a traducătoarei, care, în mod neprofesionist, a fost eliminată. Dincolo de aceste mici rezerve, cartea devine din acest moment un material indispensabil oricărui elev al unui liceu de coregrafie sau oricărui student al facultăților de Coregrafie din cadrul universităților de stat sau particulare din țara noastră. Și nu mai puțin un bun călăuzitor pentru orice iubitor al artei dansului. În aceeași seară, a avut loc și premiera spectacolului Tentația Sfântului Anton, în regia și coregrafia Andreei Tănăsescu
Evenimente la încheierea stagiunii by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5438_a_6763]
-
facultăților de Coregrafie din cadrul universităților de stat sau particulare din țara noastră. Și nu mai puțin un bun călăuzitor pentru orice iubitor al artei dansului. În aceeași seară, a avut loc și premiera spectacolului Tentația Sfântului Anton, în regia și coregrafia Andreei Tănăsescu, din care mai văzusem un fragment, în avanpremieră, în cadrul serii închinate Pinei Bausch. Ca și în cazul spectacolului Exil în pământul uitării, din 2009, coregrafa pleacă de la un text, de astă dată al lui Saint- Exupéry, și tot
Evenimente la încheierea stagiunii by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5438_a_6763]
-
reluarea uneia dintre lucrările reprezentative ale creației lui Oleg Danovski, Mandarinul Miraculos de Béla Bartók, repusă în scenă în această primăvară la Sibiu de Oleg Danovski jr., asistat de Stela Cocârlea, precum și o premieră, City Beat, în libretul, regia și coregrafia lui Pavel Rotaru. Cum despre fericita inițiativă de a readuce în luminile rampei una dintre piesele importante ale patrimoniului coregrafic românesc, Mandarinul Miraculos - avându-i ca invitați pe primii balerini bucureșteni Corina Dumitrescu și Gigel Ungureanu - am scris nu de
Deschiderea stagiunii în companiile de dans by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5154_a_6479]
-
nu de conținut. Dacă realizăm un decupaj al părților muzicale, și al brumei de text, filmul dobândește paradoxal substanță la un alt nivel, cel al gesticulației. Restul filmului articulează un kitsch grandios reprezentat ca un ceremonial fastuos, diseminat într-o coregrafie simbolică. Experiența merită făcută pentru a sesiza în ce fel mixajul de muzică clasică și melanjul cosmogonic împachetează șic un conținut subțire. Prin urmare, dacă tăiem sonorul și realizăm o tomie imaginară, lăsând deoparte tumultul cascadelor și spectacolul teribil și
Noduri și semne by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5171_a_6496]
-
spectacolul teribil și fascinant al erupțiilor vulcanice ca pe un reușit documentar despre Terra, constatăm că filmul nu numai că se susține, dar recuperează din personalitatea contrafăcută, de tip colaj, prin intermediul gesticulației, a expresivității remarcabile a personajelor. Există o întreagă coregrafie a atingerii, a îmbrățișării, un dialog al privirii care se sustrage, ocolește obstacole, revine, roagă, întreabă, exprimă vinovăția cu candoare etc. Dincolo de mizanscenele unui conflict oedipian cu reglaje dificile, există o tandrețe reprimată, guturală, a unui tată autoritar, deloc lipsit
Noduri și semne by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5171_a_6496]
-
spasmele unei crize. Însă dânsul expresionist al Pinei transmite esențial trăiri, iar ele deblochează forțe care condensează în expresivități de aqua forțe. Trecând prin atâtea forme de expresie sensibilă a unor inefabile care sunt sentimentele, realizezi o altă trăsătură a coregrafiei Pinei: inteligență. Inteligență pare să fie ultimul lucru pe care să-l invoci pe langă simțire, insă mișcarea pe care Pînă o solicită de la dansatori fără a fi exclusiv cerebrală presupune introspecția, regândirea a ceea ce simți și ceea ce ești, o
Magia Pina Bausch by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5122_a_6447]
-
săritură enormă, era foarte sârguincios, serios, noi doi repetam împreună, dansam amândoi pentru a ne antrena. M.-A. C.: Dragă Sergiu, tu ai venit acasă în 1960, mi-amintesc cu mare emoție de prima ta apariție scenică într-o superbă coregrafie a lui Oleg Danovski pentru „Simfonia fantastică” de Berlioz. Erai împreună cu Magdalena Popa și în altă distribuție cu Leni Dacian, interpretând pe cei doi păstori din partea pastorală. Ți-amintești? S. Ș.: Oleg Danovski ne-a ales pentru puritatea noastră, iar
Sergiu Ștefanschi la 70 de ani by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/5337_a_6662]
-
dansat ultimele sale spectacole de retragere, în 1968, când Vasile Marcu a vrut să-i ofere o partitură specială pe muzica lui Tiberiu Olah - „Coloana infinitului” și „Poarta sărutului”. Eram în alb amândoi; noi, de fapt, ne-am creat singuri coregrafia, Marcu a fost de acord cu ideile noastre. Se realizase o magie între noi doi. A fost superb... M.-A. C.: Crezi că artiștii pot fi comparați? S. Ș.: Noi, artiștii, fiecare dintre noi, suntem unici, așa cum ne-a creat
Sergiu Ștefanschi la 70 de ani by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/5337_a_6662]
-
Ce turnee ai făcut în lume cu National Ballet din Canada? S. Ș.: Am plecat trei luni în Europa, am dansat la Londra Siegfried, Albert și James din „La Sylphide”. La Teatrul Fenice din Veneția, unde interpretam pe Daphnis în coregrafia lui Serge Lifar, am cunoscut-o pe coregrafa Bronislawa Nijinska, soția lui Nijinski, care m-a adoptat ca pe fiul ei. M.-A. C.: Povestește-mi despre turneul de la New York organizat de Nureev. S. Ș.: Impresarul nostru Yurok ne-a
Sergiu Ștefanschi la 70 de ani by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/5337_a_6662]
-
tot atât de bun ca și Nureev”. Am avut o carieră superbă să fiu alături de acești monștri sacri. M.-A. C.: Ce-ai făcut după ce ți-ai încheiat cariera de dansator? S. Ș.: Ultimul rol a fost Don Juan într-o splendidă coregrafie a lui John Neumayer. Am continuat ca profesor la Școala baletului canadian, o carieră care-mi place foarte mult. Eu pregătesc copii între 14-18 ani. M.-A. C.: Ca membru în jurii ce părere ai despre evoluția dansului mondial? S.
Sergiu Ștefanschi la 70 de ani by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/5337_a_6662]