2,407 matches
-
lipsesc. Cu atât mai mult se vede lipsa lor în poema "Conrad", unde eroul principal e chiar poetul și unde la tot pasul sunt intercalate poezii lirice. Evident modelul trebuie căutat la lordul Byron. Și-a încercat talentul și în dramaturgie și ne dă o serie de drame istorice, parte în proză, parte în versuri, în care acțiunea e rău condusă și interesul slab. Astfel: Mihai condamnat la moarte, - Ștefan Gheorghe Vodă sau voi face doamnei tale ce ai făcut jupânesei
Dimitrie Bolintineanu () [Corola-website/Science/298949_a_300278]
-
de multe ori cu începuturile mișcării de instituire a versului alb. Poezia arabă modernă este un gen foarte complex, incluzând poeme în proză și forme care sunt experimentale în diferite grade. În perioada modernă tradiția prozei a suferit transformări fundamentale. Dramaturgia a evoluat ca o formă literară de sine-stătătoare, decât ca o formă derivată din maqama. Principalul scriitor asociat cu teatrul arab contemporan este egipteanul Tawfiq al-Hakim. În piesa sa "Shahrazad" (Șeherezada), el pune în scenă povestirea principală din O mie
Literatură arabă () [Corola-website/Science/314207_a_315536]
-
anii următori: 1972, 1981, 1987, 1990), Mihai Eminescu, Ion Barbu, Damian Stănoiu. La unele cărți, ale acestor clasici, profesorul Ion Nistor a avut contribuții recunoscute și comentate În consens. Amintesc o antologie demnă de interesul marelui universitar Ion Zamfirescu, intitulată Dramaturgia istorică română contemporană din 1988, pe care aș zice că a completat-o În această carte cu o binevenită Cronologie a dramaturgiei din perioada 1827 - 1987. Nu forțez sensurile unui C.V. al teatrului românesc care, dacă n-a avut tragedii
ANUL 4 • NR. 18-19 • MARTIE-APRILIE • 2011 by Marian Barbu () [Corola-journal/Imaginative/88_a_1447]
-
avut contribuții recunoscute și comentate În consens. Amintesc o antologie demnă de interesul marelui universitar Ion Zamfirescu, intitulată Dramaturgia istorică română contemporană din 1988, pe care aș zice că a completat-o În această carte cu o binevenită Cronologie a dramaturgiei din perioada 1827 - 1987. Nu forțez sensurile unui C.V. al teatrului românesc care, dacă n-a avut tragedii, numeroase și Înalte, precum comedia, În schimb, prin dramaturgia istorică a excelat diferențiat, În funcție de istorie și societatea partizană au ba a culturii
ANUL 4 • NR. 18-19 • MARTIE-APRILIE • 2011 by Marian Barbu () [Corola-journal/Imaginative/88_a_1447]
-
zice că a completat-o În această carte cu o binevenită Cronologie a dramaturgiei din perioada 1827 - 1987. Nu forțez sensurile unui C.V. al teatrului românesc care, dacă n-a avut tragedii, numeroase și Înalte, precum comedia, În schimb, prin dramaturgia istorică a excelat diferențiat, În funcție de istorie și societatea partizană au ba a culturii. Să nu se uite talentul dramaturgilor,ca și cel al actorilor,sub bagheta... regizorilor! Multe cărți semnate de scriitori din generația lui Ion Nistor sunt aduse sub
ANUL 4 • NR. 18-19 • MARTIE-APRILIE • 2011 by Marian Barbu () [Corola-journal/Imaginative/88_a_1447]
-
George W. Bush și al războiului împotriva terorismului. De asemenea, este un susținător al cercetării surselor alternative de energie. Card și-a început cariera scriitoricească în domeniul poeziei, studiind cu Clinton F. Larson la Brigham Young University. În timpul cursurilor de dramaturgie, el a început să adapteze scenariile pentru producțiile teatrale și, în final, scriind propriile acte sau piese întregi, unele dintre ele produse de regizorii de la BYU. El a explorat și literatura de ficțiune, începând cu povestiri care au devenit ulterior
Orson Scott Card () [Corola-website/Science/303450_a_304779]
-
dramaturg român contemporan. Opera dramatică Piesele sunt menționate în ordinea cronologică a premierelor absolute, ineditele, indiferent de data scrierii, fiind lăsate la urmă. UNEORI LILIACUL ÎNFLOREȘTE SPRE TOAMNĂ, Octombrie 3, 1976, Teatrul dramatic, Baia Mare "Gazetar, romancier, scenarist, a debutat în dramaturgie cu această piesă. În răstimpul scurs de la premieră, o altă piesă, al cărei coautor este, s-a reprezentat la Brașov: Nuntă cu dar, o farsă. Cea dintâi e o dramă. Este drama unui director de întreprindere care se vede înfruntat
Tudor Popescu () [Corola-website/Science/302576_a_303905]
-
Sfântu Gheorghe; Decembrie 20, 1989, Teatrul de stat, Sibiu Nevoia acută a omului zilelor noastre de a-și reexamina existența, de a-și privi cu luciditate drumul parcurs, în momente decisive pentru propriul viitor, definește una din direcțiile tematice ale dramaturgiei noastre originale. Nu ne naștem toți la aceeași vârstă se înscrie în această linie tematică, eroul său Ștefan fiind surprins într-un moment de dramatică interogație, de severă confruntare cu sine însuși, cu trecutul său, cu modul de a înțelege
Tudor Popescu () [Corola-website/Science/302576_a_303905]
-
și încărcată de un mesaj cu intenții moraliste precise." (Dinu Kivu, Contemporanul, 29 ianuarie 1982) LUNGĂ POVESTE DE DRAGOSTE, Mai 20, 1982, Teatrul "Maria Filotti", Brăila; Septembrie 20, 1984, Teatrul "Valah", Giurgiu; Ianuarie 25, 1990, Teatrul de stat, Sibiu În dramaturgia acestui prolific autor, care, în felul său original, face o oarecare concurență stării civile, satira și comedia atârnă pe talger parcă mai greu decât drama. Observator ironic al unor moravuri care se cer incriminate, cu o netă vocație de cenzor
Tudor Popescu () [Corola-website/Science/302576_a_303905]
-
ianuarie 1977, cu un deviz limită de 43 milioane lei, predarea copiei standard urmând să aibă loc la 15 decembrie 1977. La 4 decembrie 1976, însă, conducerea Consiliului Culturii și Educației Socialiste (C.C.E.S.) a solicitat "„efectuarea unor modificări esențiale în dramaturgia filmelor și concentrarea acțiunii lor într-un singur film în două serii”". Cornel Burtică, secretar al C.C. al P.C.R., responsabil cu cinematografia, i-a solicitat scenaristului realizarea unor modificări prin care să se omită rolul jucat de domnitorul Carol I
Pentru patrie (film) () [Corola-website/Science/312636_a_313965]
-
a remarcat influențele shakespeariene asupra "Trilogiei Moldovei", afirmând că, la fel ca în "Iulius Cezar", conspirația apare în "Apus de soare" încă de la începutul piesei, conspiratorii discutând despre slăbiciunea împăratului, respectiv a domnitorului. În privința semnelor prevestitoare, acestea apar în întreaga dramaturgie istorică (și nu numai), dar aici nu se poate vorbi despre influența anume a unui text, ci de o tradiție în ceea ce privește construirea textului dramatic. Titlul piesei reprezintă o metaforă care ilustrează drama morții lui Ștefan cel Mare ce este asemănată
Apus de soare () [Corola-website/Science/335840_a_337169]
-
examenul de bacalaureat în 2005 în Köln. Deja în timpul gimnaziului a început să joace diferite roluri în filme TV ca Lindenstraße, Alarm für Cobra 11 - Die Autobahnpolizei (RTL) și SOKO Köln (ZDF). Ea a luat întretimp lecții de muzică și dramaturgie. Între anii 2005 - 2008 joacă rolul lui "Lisa Brandner" în serialul TV Verbotene Liebe, transmis de ARD. Pe lângă aceste roluri ea joacă în piese de teatru. În februarie 2008 joacă în "Wegen der Ehre/Namus icin" (Regie: Till Rickelt) o
Lilli Hollunder () [Corola-website/Science/321812_a_323141]
-
de a fi expulzat la marginea societății, în cazul unei astfel de expuneri, sunt maxime. Spectacolul ROGVAIV a fost invitat în mai multe festivaluri: Festivalul Temps D’Image - Cluj 2011, în cadrul programului Zilele Strâmbe</b> - subRahova, București 2011, <b>Festivalul Dramaturgiei Românești</b> -Timișoara 2012, Festivalul <b>Gayfest</b> - București 2012, în Festivalul <b>50 de ani de interculturalitate</b> - Târgu Mureș 2012 și în cadrul programului <b>The Best From The Eas</b><b>ț</b>, realizat de către Volkstheater - Viena 2013
ROGVAIV – proiect de artă activă împotriva oricărei forme de discriminare () [Corola-website/Science/295781_a_297110]
-
a fost distins cu mai multe premii, printre care „Cel mai puternic proiect social pentru promovarea drepturilor comunității minorităților sexuale<i>”, </i>acordat de către Gender.Doc în anul 2011 și „Premiul pentru cel mai bun spectacol<i>”</i>, în cadrul Festivalului Dramaturgiei Românești, Timișoara 2012. Piesă de teatru <b>ROGVAIV </b>a fost pulicată în <b>PAJ - A Journal of Performance and Art</b>, 103 - ianuarie 2013, volumul XXX5, nr. 1, PAJ Publications by MIT Press Journals. [1] Cu: Elenă Anmeghichean
ROGVAIV – proiect de artă activă împotriva oricărei forme de discriminare () [Corola-website/Science/295781_a_297110]
-
compoziție consacrat aniversării a 50 de ani ai UNESCO și ONU (Chișinău, 1995), Premiul I la concursurile de compoziție organizate de Uniunea Compozitorilor și Muzicologilor din Moldova (1995, 1997, 1998, 2001), Premiul pentru muzică la Festivalul Național Teatral și de Dramaturgie Contemporană (Chișinău, 1998), Premiul Național al Republicii Moldova (1998) și Premiul "Antena de Aur" al TV Moldova (1999). Ca o recunoaștere a meritelor sale în dezvoltarea culturii muzicale din Republica Moldova, lui Ghenadie Ciobanu i s-a conferit titlul onorific de "Maestru
Ghenadie Ciobanu () [Corola-website/Science/308603_a_309932]
-
cum sunt. Tocmai de aceea, felul în care conținutul autobiografic este explorat și structurat în aceste spectacole - în articolul de față voi vorbi despre două dintre ele: <b>Parallel</b> și <b>Habemus Bebe</b> - devine relevant pentru afirmarea unei dramaturgii bio-ficționalizate, a unei dramaturgii în care „eu-experiența” și autoreferențialitatea înseamnă de fapt „noi-experiența” și plurireferențialitatea. După cum afirmă Deidre Heddon: „scopul creației autobiografice este acela de a folosi detaliile propriei vieți pentru a revela ceva universal”<a title="" href="file:///D
De ce tații merg în rai și mamele în bucătărie? () [Corola-website/Science/295795_a_297124]
-
aceea, felul în care conținutul autobiografic este explorat și structurat în aceste spectacole - în articolul de față voi vorbi despre două dintre ele: <b>Parallel</b> și <b>Habemus Bebe</b> - devine relevant pentru afirmarea unei dramaturgii bio-ficționalizate, a unei dramaturgii în care „eu-experiența” și autoreferențialitatea înseamnă de fapt „noi-experiența” și plurireferențialitatea. După cum afirmă Deidre Heddon: „scopul creației autobiografice este acela de a folosi detaliile propriei vieți pentru a revela ceva universal”<a title="" href="file:///D:/Marus/GAP/numarul%206
De ce tații merg în rai și mamele în bucătărie? () [Corola-website/Science/295795_a_297124]
-
timpului, lăsând să se întrevadă preocupările sale proprii pentru problemele spirituale majore ale omului. Subtilitatea caustică a satirei și ingeniozitatea paradoxului, verva scânteietoare a dialogului, bogăția ornamentală și rafinamentul cizelării stilistice a frazei au impus creația lui Oscar Wilde în dramaturgia de la finele secolului al XIX-lea. Ultimele lucrări, după proces și după șederea în închisoare, vădesc sensibil depărtarea de principiile sale estetizante. În confesiunea "De profundis" (1897) el nu mai face risipă de paradoxuri strălucitoare, ci povestește cu multă durere
Oscar Wilde () [Corola-website/Science/297971_a_299300]
-
contestate și recontextualizate pe parcursul spectacolului. Atelierul de două zile, susținut de Frljić, însoțit de Goran Injac, a confirmat charisma celui dintâi și experința profesională a celui de-al doilea, ambii fiind puternic ancorați politic în demersurile lor artistice/manageriale. Tematica dramaturgiei instituțiilor, cu gradul său de abstract/poetic m-a incitat încă de când a fost anunțat workshop-ul. Frljić ne-a vorbit din perspectiva directoratului său la Teatrul Național din Rijeka, iar Injac a conturat strategiile și direcțiile artistice ale Teatrului Mladinsko
Instituțiile publice de cultură - niște frigidere în care cultura stă la rece? -Partea a-II-a () [Corola-website/Science/296171_a_297500]
-
În 1990, o piesă a Luciei Verona („Noaptea - o comedie albastră”) a fost prezentată la teatrul Essaïon din Paris. Alte piese („Secretul atomic”, „Povești cu zîne și amanți”) au fost difuzate de Teatrul Radiofonic. Din anul 2004 conduce secția de dramaturgie a Asociației Scriitorilor București (filiala București a Uniunii Scriitorilor). Volumul de teatru „Călătoarea și Shakespeare”, apărut în 2005, a fost distins cu premiul pentru dramaturgie al Asociației Scriitorilor București. Piesa „Secretul atomic”, tradusă în limba engleză, a figurat în programul
Lucia Verona () [Corola-website/Science/308131_a_309460]
-
zîne și amanți”) au fost difuzate de Teatrul Radiofonic. Din anul 2004 conduce secția de dramaturgie a Asociației Scriitorilor București (filiala București a Uniunii Scriitorilor). Volumul de teatru „Călătoarea și Shakespeare”, apărut în 2005, a fost distins cu premiul pentru dramaturgie al Asociației Scriitorilor București. Piesa „Secretul atomic”, tradusă în limba engleză, a figurat în programul festivalului "The World’s Best Women Playwrights And Their New Plays” care a avut loc la Chicago în iunie 2007.
Lucia Verona () [Corola-website/Science/308131_a_309460]
-
(de fapt Nora Marie Theres Waldstätten; n. 1 decembrie 1981, Viena) este o actriță austriacă. Nora provine dintr-o familie nobiliară austriacă, , strănepoata generalului . Între anii 2003 - 2007 termină studiul dramaturgiei la Universitatea de Arte din Berlin. Deja în timpul studiului a început să joace diferite roluri în filme cinematografice sau în serialul TV Tatort. Din anul 2007 trăiește în Berlin și poate fi văzută în diferite roluri la Teatrul German din
Nora von Waldstätten () [Corola-website/Science/321858_a_323187]
-
Însemnări caragialiene, București, Fundația Culturală Libra, 2006. (Această carte, de 546 p., cuprinde studii consacrate vieții și operei lui I.L.Caragiale, multe întemeiate pe documente de arhivă reproduse în "Addenda", pe corespondența primită de clasicul literaturii române, texte critice privind dramaturgia, "Momentele", nuvelele și povestirile scriitorului ori traducerile din litereatura americană realizate de el. Acestui volum i- s-au consacrat cronici literare în revistele „România literară”, „Convorbiri literare”, „Familia”,”Axioma” (vezi „Referințe critice”) - Meridiane București, Fundația Culturală Libra, 2007. Studii de
Ieronim Tătaru () [Corola-website/Science/311726_a_313055]
-
alte colaborări de felul acesta. [caption id="attachment 1618" align="aligncenter" width="610"] 9 din 10[/caption] Cum s-a construit spectacolul 9 din 10 și de ce vi s-a părut important să creați un spectacol care să aibă în centru dramaturgia motivațională?</i></b> 9 din 10 e produs de Asociația Reciproca în colaborare cu spațiul Reactor, centru de cercetare și experiment. E un spectacol tip <i>devised</i>, regizat de Leta Popescu. Scenariul, coordonat de dramaturgul Ana Cucu Popescu, e
„Am fost bine conservați în teatrul instituționalizat, cu regizori vizionari și actori executanți” () [Corola-website/Science/295790_a_297119]
-
rămas asupra noastră și va rămâne asupra tuturor generațiilor.”" Caragiale s-a bucurat de recunoașterea operei sale pe perioada vieții sale, însă a fost și criticat și desconsiderat. După moartea sa, a început să fie recunoscut pentru importanța sa în dramaturgia românească. Piesele sale au fost jucate și au devenit relevante în perioada regimului comunist. În 1982, între Groapa Fundeni și Dealul Bolintin, Lucian Pintilie a început filmarea peliculei „De ce trag clopotele, Mitică?”, inspirat din piesa D-ale carnavalului. Pelicula a
Ion Luca Caragiale () [Corola-website/Science/297104_a_298433]