1,205 matches
-
adio de la soție și copii, cerându-i soției să aibă grijă de copiii lor. Când ea își manifestă amărăciunea, el îi reamintește că ea nu a fost întotdeauna un Foscari ci a fost născută Contarini. Cabaletta Più non vive... la duetul din actul III, scena 2 Rezumat : Jacopo a murit imediat după ce galera plecase spre exilul la care fusese condamnat. Între timp Dogele descoperise probe evidente că el era nevinovat de crimele de care fusese acuzat și condamnat. Lucreția se intoarce
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
dincolo, unde urmează curând să se regăsească împreună (Nell'astro che più fulgido,). Intra Ataliba care încearcă să o convingă pe Alzira să renunțe la dragostea pentru Zamoro, dar această refuză. Zamoro își face apariția spre bucuria celor doi îndrăgostiți (duetul Risorge ne’ tuoi lumi ). Ei sunt surprinși de Gusmano care ordona executarea lui Zamoro spre disperarea Alzirei. Apare și Alvaro care îl implora în genunchi pe crudul guvernator să arate clementa pentru Zamoro (Nello polve, genuflesso). Gusmano refuză categoric rugămintea
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
dar revizuirea ia luat mai mult timp decât apreciase inițial. Piave lucra la versuri, iar traducerea lor în limba franceză era făcută de Charles Nuitter și Alexandre Beaumont. Modificările erau numeroase: aria Lady-ei Macbeth de la începutul actului I, dansurile și duetul dintre Macbeth și Lady Macbeth din actul III, corul exilaților și imnul final al victoriei constituie schimbări. Un balet a fost introdus pentru tabloul vrăjitoarelor. Schimbări au fost efectuate aproape peste tot in partitura, inclusiv un nou cor în actul
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Pentru varianta revizuită Verdi a optat că regele să moară în afara scenei încheind opera cu un cor patriotic. În schimb Lady Macbeth este personajul în câștig; Aria La luce langue oferă o punte psihologică crucială între cele două scene cheie, duetul din actul I cu Macbeth de după asasinarea lui Duncan și scenă somnabulismului din actul IV. În esență Macbeth nu este dramă unei pasiuni trădate sau a unei pasiuni pierdute; ea este tragedia unui pasiuni pentru putere, a unei ambiții nestăvilite
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Ernest Bloch (1890-1959), pe un libret francez de Edmond Fleg, mai tarziu revăzut în engleză într-o încercare de a aduce textul mai aproape de textul lui Shakespeare. Linia vocală a operei este una mai mult declamatorie decât dependența de ariile, duetele și ansamblurile tradiționale. Versiunea originală a operei Mabceth a fost reprezentată cu success pe tot cuprinsul Italiei până când a apărut versiunea revizuită din 1865. Prima versiune a fost prezentată în premieră în Satele Unite în Aprilie 1850 la Niblo's
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Non șo le tetre immagini). Apare Corrado care îi împărtășește intenția să de a porni din nou la lupta, spre disperarea Medorei care are presimțiri sumbre că nu se vor mai vedea niciodată și îl implora să nu o părăsească (duetul E pur tristo ....Quando assente). O lovitură de tun anunță momentul îmbarcării. Corrado îi promite că se va întoarce și părăsește încăperea. Actul ÎI Tabloul 1. O cameră din harem. Gulnara, sclava favorită a Pasei Seid, tânjește după libertatea pierdută
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
de apariția Gulnarei care îl asigura că nu este o fantomă, ci cea care a venit sal salveze. Corrado refuză chiar dacă Gulnara îl asigura că a mituit gărzile și că o corabie este gata să-l ducă departe de Coron (duetul No, no mi lascia alla mia sorte... Fuggiam da queste mura...). În fața încăpățânării de care face dovada Corrado, Gulnara ia brusc o altă decizie și pleacă. Corrado rămâne din nou singur în timp ce o furtună cumplită se dezlănțuie. În van se
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
în care angajamentul Londrei ar fi putut să cadă, Verdi dorea să lucreze la Corsarul în ideea că Lucca l ar fi putut plasa altundeva. De fapt el începuse să lucreze la pasajele pe care le îndrăgea cel mai mult - duetul din închisoare și terțetul din actul final. Această scrisoare, descoperită abia de curând în biblioteca de la Rovigo, este de enormă importantă, deoarece ea explică de ce Îl Corsaro apare ca fiind un regres stilistic după Macbeth. Că și I Masnadieri, ea
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
și cei mai ostili critici sunt de acord să recunoască că preludiul la scenă închisorii reprezintă ceva nou și copleșitor, cu acea țesătura bogată de solo de vioară, violoncel și coarde și cu armonia ei pătrunzătoare. La fel de inedit este și duetul care urmeaza și care nu mai este turnat într-o succesiune de mișcări contrastante, dar este învăluit într-o țesătura continua cu un acompaniament care reflectă schimbarea stărilor sufletești ale personajelor; de exemplu ritmul asemănător unei poloneze folosit pentru destăinuirea
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Allah“ (introdusă după modă franceză) este coborâta în tonalitate minoră în timp ce aria Medorei “Non șo le tetre imagini“ este incrustata cu înflorituri delicate. Partitura dezvăluie în premieră o mare lejeritate și conciziune, dovadă a măestriei compozitorului, nealterate de îngroșări - notabil duetul cabaletta “Tornerai, mă forse spenta“ . În Îl Corsaro intuiția poetica, care anticipează capodoperele care vor urma, există alături de convenționalele gesturi care țin de risorgimentale și care și-au pierdut prospețimea cu care ne-au delectat în Ernani și în Nabucco
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
privește pe tânăr, dar Luisa încearcă să-i domolească temerile (Lo vidi, e'l primo palpito). Sătenii o întâmpină pe Luisa cu flori și cadouri în timp ce “Carlo“ își face și el apariția. “Carlo“ și Luisa își alătura vocile într-un duet plin de bucurie (T'amo d'amor ch' esprimere) care se transformă într-un ansamblu. Fiecare își declară dragostea și devotamentul pentru celălalt. Miller manifestă un sentiment de îndoială în ce priveste caracterul tânărului. Clopotele bisericii sună și toți cei
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
îi oferă din nou paharul să bea. Rodolfo bea și comentează: “Într-adevăr s-ar părea că știe ce îmi oferă“ . El o insultă pe Luisa și îi cere să aibă măcar puțină milă pentru sufletul lui. Într-un superb duet ea îi spune să plângă, deoarece durerea lui este justificată (Piangi, piangi; îl tuo dolore). Rodolfo declară că lacrimile lui sunt lacrimi de sânge pentru că inima lui este pe moarte și nu varsă lacrimi de consolare. Ceasul castelului bate și
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
trebuia să se compună din prinicpalii cântăreți: soprana(e), tenor(i), bariton(i), baș(i) fiecare dintre ei fiind îndreptățiți la un anumit număr de arii. Cântăreții din planul secund nu aveau dreptul la arii individuale, dar erau îndreptățiți la duete cu personajele prinicpale. Mai existau cântăreți cu roluri minore și corul. Aceasta este încă una din rațiunile pentru care Luisa Miller se prezintă așa cum se prezintă (mult diferită de piesă Kabale und Liebe). Cammarano nu a putut să găsească o
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Agață din Villanova sull’Ardă dețin un manuscris autograf al operei Stiffelio că și un numar de circa 60 de pagini de schițe ale compozitorului. Din manuscrisul care a supraviețuit lipseau doar primele 27 de măsuri ale recitativului care precede duetul Lină - Stankar și 24 de măsuri din începutul stretei corului final și din rugăciunea care precede finalul operei. Copii ale acestui manuscris au fost furnizate grupului de lucru Giuseppe Verdi din cadrul Universității din Chicago iar o ediție critică a fost
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
acest moment Monterone pășește spre locul execuției. El se oprește lângă portretul Ducelui exprimându-și regretul că blestemul sau a rămas încă fără efect asupra desfrânatului duce. Dar Rigoletto promite că el va fi răzbunat. Actul se termină cu un duet emoționant în care Rigoletto jură să se răzbune, în timp ce Gilda, care încă îl mai iubește pe Duce, isi implora tatăl să-l ierte (Sì, vendetta,) . Actul III Un han în ruină într-un loc pustiu, lângă malul râului Mincio. Este
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
cănd deodată aude în depărtare vocea Ducelui cântând La donna è mobile. Desfăcând gură sacului el este îngrozit să descopere în sac corpul fiicei sale. Ea este pe moarte. Copleșit de durere, Rigoletto își ia fiica în brațe. Un răscolitor duet are loc între fiica și tata, în care Gilda își cere iertare pentru gestul ei și își ia adio pentru totdeauna. Agățându se cu disperare de corpul neînsuflețit al fiicei sale, Rigoletto realizează, zdrobit de durere, ca teribilul blestem a
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
în palatul lui. Aria Cortigiani, vil razza dannata - din actul ÎI Rezumat : Rigoletto știe că fiica i-a fost răpită de către curtenii Ducelui. Cand Rigoletto încearcă să ajungă la Gilda, curtenii îl împiedică. Tutte le feste al tempio - fragment din duetul Gilda Rigoletto din actul ÎI Rezumat : Gilda îi povestește tatălui despre dragostea ei pentru Duce, care s-a dat drept un student sărac. Aria La donna è mobile - din actul III Rezumat : Ducele, deghizat în ofițer, cântă un cântec despre
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Luna își face apariția și se confruntă cu Leonora. Ea îi promite să devină soția lui cu condiția eliberării lui Manrico. Pasiunea Contelui de Luna este atat de intensă încât el accepta. Urmează aria Leonorei (Miră, di acerbe lagrime) și duetul Leonora - Contele de Luna în care acesta din urmă o suspectează că, Manrico odată eliberat, ea va fugi. Ea neagă deoarece în fapt intenționează să evite căsătoria atât de detestata, otrăvindu-se (Vivrà!... contende îl giubilo). Tabloul 2. Interiorul turnului
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Ea neagă deoarece în fapt intenționează să evite căsătoria atât de detestata, otrăvindu-se (Vivrà!... contende îl giubilo). Tabloul 2. Interiorul turnului castelului Aliaferia. Azucena are viziunea rugului și este terifiată de imaginea mamei sale. Manrico încearcă să o liniștească (duetul Ai noștri monti). Apare Leonora și îl anunță pe Manrico că este liber. Acesta are însă îndoieli referitoare la prețul pe care Leonora l-a plătit pentru eliberarea lui. Bănuielile lui Manrico se adeveresc atunci cand Leonora îi mărturisește în final
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Acesta are însă îndoieli referitoare la prețul pe care Leonora l-a plătit pentru eliberarea lui. Bănuielile lui Manrico se adeveresc atunci cand Leonora îi mărturisește în final că simte deja efectul otravei pe care a luat-o. Azucena se alătură duetului celor doi murmurând în somn Ai noștri monti. Contele de Luna intra și o găsește pe Leonora pe moarte în brațele iubitului ei. El ordona că Manrico să fie dus la eșafod și o târaște pe Azucena lângă fereastră turnului
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
de dispariție și care făcea loc, la începutul deceniului 6 al secolului 19, unui nou stil componistic promovând subiecte mai credibile. Deși din start Verdi se consideră un compozitor de avangardă și își propusese să compună opere fără convenționalele cavatine, duete și finaluri, el a fost obligat să respecte normele vremii, impuse de libretist. Nu se cunoaște cum a intrat în contact cu piesa lui Antonio Garcia Gutiérrez El Trovador, deși este foarte probabil ca acest lucru să se fi întâmplat
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
definitiv din circuit. În perioda următoare numai teatrele din Genoa și Neapole și-au manifestat interesul pentru reprezentarea operei, dar Verdi a refuzat. El a operat un numar de schimbări în orchestrația operei, în mod special în câteva secțiuni ale duetului Violetta - Germont din actul ÎI, scena 1, a introdus o cabalettă la aria lui Germont din finalul scenei (Dunque invano trovato t'avro'!), a făcut modificări în duetul care urmeaza scenei jocului de cărți din actul ÎI, scena 2, în
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
de schimbări în orchestrația operei, în mod special în câteva secțiuni ale duetului Violetta - Germont din actul ÎI, scena 1, a introdus o cabalettă la aria lui Germont din finalul scenei (Dunque invano trovato t'avro'!), a făcut modificări în duetul care urmeaza scenei jocului de cărți din actul ÎI, scena 2, în duetul din actul III și în scenă finală. Oricum, pentru că o nouă reprezentație să nu mai fie compromisă, o altă distribuție urma să fie aleasă cu mare grijă
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Violetta - Germont din actul ÎI, scena 1, a introdus o cabalettă la aria lui Germont din finalul scenei (Dunque invano trovato t'avro'!), a făcut modificări în duetul care urmeaza scenei jocului de cărți din actul ÎI, scena 2, în duetul din actul III și în scenă finală. Oricum, pentru că o nouă reprezentație să nu mai fie compromisă, o altă distribuție urma să fie aleasă cu mare grijă pentru a corespunde nu numai din punct de vedere al abilității vocale, ci
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
această seară la capelă din apropiere de Santa Rosalia, va fi ocazia ideală pentru răscoală pe care Arrigo se oferă să o conducă. Procida se îndepărtează iar Arrigo îi declară dragoste Elenei și îi promite să-i răzbune fratele ucis (duetul Quale, o prode, al tuo coraggio,). Béthune îi aduce lui Arigo o invitație la bal din partea guvernatorului (Cavalier, questo foglio). Arigo manifestă dispreț față de invitația primită, motiv pentru care imediat este înconjurat de soldați, arestat și luat de către aceștia, spre
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]