557 matches
-
Machiaj și coafuri: Pepi Machauer (vezi secvența aflată pe A.N.F.) "2 septembrie 1912." La cinema "„Eforie ”", cea mai mare sală din București are loc premiera filmului "„Independența României”". Cu toate carențele lui ca jocul teatral al actorilor, erorile unei figurații nestăpânită de regie care dădea loc unor scene umoristice și alte stâgăcii ale începutului, filmul a fost bine primit de spectatori, el fiind prezentat mai multe săptămâni. Prin această realizare, prin proporțiile temei, prin distribuția aleasă, prin reale intenții artistice
Filmul românesc până în 1948 () [Corola-website/Science/299822_a_301151]
-
să zic asta despre teatru, dar eu așa am văzut-o. Aveam și o iubită balerină în București. </em> La clasa de actorie îți dai licența cu rolul tău de la clasă, dar rolul meu de la clasă ajunsese să fie o figurație și n-am vrut să-mi dau lucrarea cu asta. Jucam în trei spectacole de regie la colegii mei (Ioana Păun, Miruna Dinu și Vera Ion) și am întrebat dacă pot să-mi scriu licența pe ele. Mi-au zis
Alexandru Fifea: „Nu mi-am asumat și nu vreau să-mi asum declarat chestia asta: actorul rom” () [Corola-website/Science/296160_a_297489]
-
un tratament silabic al textului, evocând calitățile muzicii tradiționale specific romantismului naționalist. Printre tratamentele lui Schubert asupra poeziei lui Goethe, compoziția lied-urilor "Gretchen am" "Spinnrade" și "Der Erkönig" ies în evidență pentru caracterul lor dramatic, armonii neașteptate și utilizarea figurațiilor pianistice pictural elocvente, precum descrierea roții de tors și pedala la acompaniamentul de pian din "Gretchen" și galopul furios și continuu din "Erkönig". El a compus muzică folosind poemele multor scriitori, Goethe, Mayrhofer și Schiller fiind cei mai frecvenți. Cele
Franz Schubert () [Corola-website/Science/307549_a_308878]
-
a fost scena de dragoste filmată în camionul de gunoi; actrița era stresata și filma aproape dezbrăcată o scenă în aer liber, afară era foarte frig, iar în camion persistă mirosul de gunoi. Gazdele casei țigănești de la Buzescu au făcut figurație în film, interpretându-și rolurile cu naturalețe. Pentru cadrele filmate pe stadionul Dinamo au trebuit să fie trase mai multe duble, pentru că cei peste o sută de figuranți izbucneau în râs de fiecare data cand Mugur Mihăescu și Radu Pietreanu
Trei frați de belea () [Corola-website/Science/307933_a_309262]
-
în rest, structura este foarte apropiată de cea a filmărilor cu dansatori. Mai ales în ultimii ani, însă, se fac eforturi în direcția realizării de videoclipuri mai complexe, bazate pe un scenariu, conținând actori (unul fiind însuși cântărețul), elemente de figurație, cascadorie, costumații și scenografie (decoruri), uneori chiar efecte speciale. Se pot folosesc filtre de culoare (de exemplu, în videoclipul piesei „Am ajuns să plâng” de Nicolae Guță), viteză de redare accelerată („Fată cu păr inelat” de Costel Ciofu și Don
Manele () [Corola-website/Science/303005_a_304334]
-
teritoriale a lui Burebista, Coson intră în legături cu Brutus care, în Macedonia, se pregătea de luptă împotriva triumvirilor. Probabil că regele get îi dăduse lui Brutus ostași, primind în schimb bani buni de aur cu numele lui, dar cu figurația luată de pe monedele generalului roman. În bătălia de la Philippi însă (42 î.e.n.), Brutus e învins și se sinucide. Dobândind de la Octavian iertare pentru neinspirata alianță cu dușmanul său, Coson ajunge în relații destul de bune cu el pentru ca, prin anii 32
Cotiso () [Corola-website/Science/302113_a_303442]
-
Kok. În timpul celui de-al doilea război mondial a devenit membru al Societății Compozitorilor din România. A fost cooptat și în distribuția filmului-document „O noapte furtunoasa”, după piesă de teatru a lui Ion Luca Caragiale, unde Jean Moscopol a făcut figurație, interpretând rolul șansonetistului care cântă la Grădina de vară "Union". Filmul a fost realizat în condiții deosebite în Bucureștiul camuflat, într-un studio de înregistrări în care, după ce se filma o scenă, decorurile erau dărâmate, pentru a se face loc
Jean Moscopol () [Corola-website/Science/302639_a_303968]
-
aerian și atemporal, cît, mai ales, prin vivacitatea și rafinamentul cromaticii. Poate s-a simțit pasager interesat și de alții a căror deschidere spre înnoirea limbajului și soluțiilor compoziționale atipice țineau seamă de evoluția vizualității orizontului artistic modern. De aici figurația și nar- ativismul fuseseră inechivoc excluse iar ceea ce interesa cu adevărat se petrecea în sfera abstractului liric și chiar a artei informale. Prin Pollock și Willem de Kooning, Mathieu și Soullages se lansau manifeste insurgente, devastatoare pentru confortul vizual al
Val Gheorghiu by Valentin Ciuc? () [Corola-other/Science/83656_a_84981]
-
contrastele, ornamentele dar nu uită că, finalmente, ceea ce contează este emoția artistică identificabilă în calitatea sentimentului indus imaginii. Arta rămîne sugestie chiar dacă pictorii rezolvă cu fiecare nouă lucrare o problemă de matematică a spiritului. O a doua decizie privea păstrarea figurației cu condiția înnobilării semnului prin concept. De aici debarasarea de pitorescul factice în beneficiul atingerii unui mai înalt grad de abstract fără a părăsi însă un vag contact cu elementele constitutive ale propriilor sinteze formal-cro- matice. În fine, a treia
Val Gheorghiu by Valentin Ciuc? () [Corola-other/Science/83656_a_84981]
-
comportament echilibrat aspirînd spre armonie și o soluție practică viabilă și eficientă. Dinamica alertă a constituirii operei presupune clarificări secvențiale și o viz- iune asupra ansamblului. Dependența față de motiv i se pare inacceptabilă și sintezele succesive acordă deopotrivă șanse unei figurații redusă la enunț spre a elibera dezvoltări posibile în conceptual și abstract. Acest balans susține în fapt mișcarea și conferă sens unei materialități fruste prin spiritualizare. În creuzetul acestor succesive căutări, măsura și cutezanța se întîl- nesc spre a genera
Val Gheorghiu by Valentin Ciuc? () [Corola-other/Science/83656_a_84981]
-
și un remarcabil potențial dramatic. Gurile disperării urlă haotic și halucinant, crispate și devoratoare. Mestecă deziluzii mai vechi și mai noi și se închid la fel de repede cum s-au deschis. Păcat... Aceste replieri în spațiile de expresivitate ale unei pasagere figurații se explică prin nevoia unor reevaluări periodice și necesare relansări. Pentru a comunica mai mult timp și a influența pe cît mai mulți, instrumentarul trebuie să sugereze direct, fără sofisticate soluții grafice. Simplitatea imaginii echivalează cu esențializarea și funcționează ca
Val Gheorghiu by Valentin Ciuc? () [Corola-other/Science/83656_a_84981]
-
teritoriul imaginarului despre care doar artiștii pot depune mărturii credibile. Întîlnirile artistice recente în mediul francez, racordate unor tendințe mai degrabă post-moderne decît afine spirtu- lui pur al abstractului, au epurat cu totul expresia de cea mai vagă ingerință a figurației. Autonomia deplină a suprafeței de culoare a dobîndit statutul privilegiat al deco- rativului de unde, de altfel, nu a fost definitiv și irevocabil exclusă orice aluzie la construcție, secțiunea de aur, simbol sau altă trimitere din același inventar vizual și stilistic
Val Gheorghiu by Valentin Ciuc? () [Corola-other/Science/83656_a_84981]
-
și stilistic intrat acum în evidentă desuetudine. Asemenea structuri au menirea de a ambienta spații publice sau private și de a elibera privitorul de orice efort reflexiv. Concomitent însă sînt voci tot de prin acele locuri care vorbesc despre Noua Figurație, Noua Modernitate, despre nevoia identității și pericolul unui blocaj al artei. Pînă atunci însă, Val Gheo- rghiu nu va înceta să caute și să se caute în fiecare nouă lucrare, cu sentimentul - vor mai exista oare sentimente? - că la uimirile
Val Gheorghiu by Valentin Ciuc? () [Corola-other/Science/83656_a_84981]
-
și aceasta un fel de atitudine plină de demnitate și de lirism cu privire la lume; iar sub această aparență caută să descifreze deîndată nivelul micilor enigme care sînt legate de aparență, creîndu-se astfel un șuvoi de curgeri de lucruri, în care figurații fine, stihializate, se amestecă cu tușe esențializate aproape abstract, artistul urmărind o lume care curge, care se depliază în acest strat ademenitor al unei concretitudini aptă de a fi esențializată". Titus Mocanu, 1976 Val Gheorghiu își propune să descopere poezia
Val Gheorghiu by Valentin Ciuc? () [Corola-other/Science/83656_a_84981]
-
Pellerin, a înjghebat o echipă cu care urma să filmeze „Războiul din 1877-1878”. „Filmul”, făcut la repezeală cu o trupă de actori de mâna a doua și cu ajutorul generalului Constantinescu (comandant de divizie la Pitești, de la care s-a obținut figurația necesară scenelor de război), fusese programat a apărea pe ecrane la data de 29 decembrie 1911. Dar pelicula este vizionată în preziua premierei de către prefectul poliției din București. Acesta decide că acțiunea nu corespunde cu adevărul istoric, confiscă și ulterior
Independența României (film) () [Corola-website/Science/303267_a_304596]
-
Olimpia Bârsan, Nelly Santa, Angela Luncescu, Lulu Cruceanu (sătence sau surori de caritate). Însă, din cele aproximativ 50 de scene ale filmului, cele de prim-plan și joc sunt mai puțin de 20, restul fiind secvențe de bătălie, realizate cu figurație. Astfel, de cele mai multe ori, marii actori apăreau în scene episodice, ori în planuri generale: Nicolae Soreanu și Vasile Toneanu erau flăcăi de țară, iar Iancu Brezeanu un țăran, în primele scene; Ar. Romanescu apărea într-un grup de doamne de la
Independența României (film) () [Corola-website/Science/303267_a_304596]
-
țăran, în primele scene; Ar. Romanescu apărea într-un grup de doamne de la Crucea Roșie etc. Scenele de luptă au avut ca protagoniști și cadre militare (aproximativ 80.000 de oameni în total). Alte surse ale vremii menționează și aportul figurației civile, anume articolul din revista umoristică „Furnica”. Filmările au avut loc inițial împrejurul Bucureștiului (la Cotroceni, Herăstrău, Ciurel, Bolintin, Băneasa, Otopeni etc.), apoi la Brăila și Măcin (unde pionierii din armată au construit un pod peste Dunăre) și în cele
Independența României (film) () [Corola-website/Science/303267_a_304596]
-
momentele agitate ale războiului), iar uneori ele înfățișează și elemente vizibil neveridice. Astfel, trebuind să captureze o santinelă, ostașii români operau asupra unui manechin de poligon. În opinia lui Tudor Caranfil, regizorul filmului a subapreciat importanța repetițiilor de dinaintea filmării. Astfel, figurația se prezintă slab, mulți dintre componenți uitându-se la cameră și zâmbind în momentele cele mai dramatice ale acțiunii. Un reportaj din revista „Furnica” (ediția 12 aprilie 1912) prezenta câteva evenimente din timpul filmărilor: "„în goana mare, caii se năpustesc
Independența României (film) () [Corola-website/Science/303267_a_304596]
-
Cărăușii, cărora li se recomandase multă «rezistență», s-au risipit ca puii de găină, unii ascunzându-se pe sub căruțe, alții căutând adăpost sub burțile cailor”". Eftimie Vasilescu, prezent la Măcin, a povestit o altă întâmplare legată de nestăpânirea suficientă a figurației (fie ea chiar din rândurile soldaților). În tabloul în care armata turcă se retrage în dezordine peste râul Vidin trebuia ca anumiți voluntari să sară «disperați» de pe pod, în apă. Din nefericire, prima încercare s-a soldat cu o accidentare
Independența României (film) () [Corola-website/Science/303267_a_304596]
-
istoriei Renașterii noastre la viața de stat liber și de factor însemnat în politica din Balcani”". Ulterior, criticile au adoptat un ton mai rezervat, filmul fiind reevaluat după ce trecuse puterea primei impresii. În ziare precum „Viitorul”, sunt subliniate minusurile filmului: figurația neconvingătoare, șarjele reduse la 10-20 de călăreți, morții care învie doar pentru a muri din nou, după ce se feresc din calea cavaleriei. Toți istoricii de astăzi sunt unanimi în a considera că este uimitor ce s-a putut realiza în
Independența României (film) () [Corola-website/Science/303267_a_304596]
-
o religie, a glosat cu aplicație și tenacitate pe ideea culturii corpului uman, fixându-i reperele semantice și axiologice în funcție de un antropocentrism tutelar, ideea că omul este măsură tuturor lucrurilor l-a menținut permanent racordat la etalonul uman, iar prin figurație și metaforă a înnobilat permanent conceptul. Încă de la începuturile creației, a crezut în desen că rigoare a artei și studiile succesive n-au urmărit doar glosele pe un motiv esențial, ci a încercat spiritualizarea unei forme ideale prin viziune și
Marcel Guguianu () [Corola-website/Science/303392_a_304721]
-
personajului fictiv Comisarul Moldovan. Nicolaescu a interpretat de asemenea rolul ilegalistului comunist Andrei în serialul de propagandă Pistruiatul (1973). Un alt gen predilect al lui Nicolaescu a fost filmul de război, pentru care a folosit adesea efectivele Armatei Române ca figurație. Stilul său regizoral este caracterizat de o tendință bombastică spre auto-înscenare, Nicolaescu jucând adesea eroii principali ai filmelor pe care le regiza (seria Comisarul Moldovan, Nemuritorii, Mircea, Carol I etc). Andrei Gorzo, criticul de film al revistei Dilema Veche, scria
Sergiu Nicolaescu () [Corola-website/Science/303894_a_305223]
-
de cascador, este: ul este la cadru, pentru a proteja... prima dată actorii... apoi animalele, în cazul în care filmarea presupune căi sau orice alte animale... apoi colegul din spate... apoi colegul din față, colegul din stânga și pe cel din dreapta, figurația sau oricine se află în jurul lui în timpul filmării, urmează protejarea aparatului de filmare... apoi protejarea echipei de filmare și la sfârșit, dacă se mai poate.. să se protejeze pe el... .. O să fiți surprinși.. de fiecare dată se întâmplă asta... și
Cascador () [Corola-website/Science/312656_a_313985]
-
ceea ce l-a determinat pe artist să nu mai lucreze în continuare la presbiteriu și la absidă; această sarcină i-a fost încredințată în 1535 lui Giorgio Gandino del Grano. În fresca ""Înălțarea Fecioarei Maria"" profunzimea este sugerată de mișcarea figurației numeroase, de multitudinea planurilor compoziționale, precum și de subordonarea lor perspectivei aeriene. O experiență total diferită o oferă tablourile de altar ale lui Correggio. Manierismul prezent în ele, mișcarea formelor și multitudinea detaliilor ar fi iritante dacă artistul nu le-ar
Correggio () [Corola-website/Science/311175_a_312504]
-
temea că americanii urmau să modifice scenariul. După discutarea scenariului, filmul a intrat în faza de pregătire în 1969. S-au început elaborarea și confecționarea decorurilor și costumelor (32 decoruri interioare, 37 locuri de filmare amenajate, 11.000 costume pentru figurație, militari austrieci, turci, valahi, moldoveni, transilvăneni, țărani; 15 costume ale personajului principal, prototipuri de armuri pentru oameni și cai, tunuri și armament individual de epocă etc.). Selecția pentru rolul voievodului român avea sa fie lungă și dificilă, Sergiu Nicolaescu având
Mihai Viteazul (film) () [Corola-website/Science/310815_a_312144]