796 matches
-
se mai gată.” În aceeași culegere, Memento e un lied, fără refren: „Acum putem să ne-ntâlnim, / de nici o umbră nu ni-i teamă / de când am început să fim / cu umbra timpului de-o seamă.” Fluid nostalgice sunt și alte lieduri, precum, din Bătaia cu aur (1979), două secvențe ale uneia dintre „elegiile precare”, a patra, sau, din Podul de vamă (1986), unul (Prund) cu suavități din speța celor existente la St. O. Iosif. De o alură mai accentuat simbolistă e
HOREA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287447_a_288776]
-
București, 1969; Cârtița și aproapele, București, 1970; Deasupra deasuprelor, București, 1970; Cimitirul din stele, București, 1971; Selene și Pan, București, 1971; Duelul cu crinii, București, 1972; Munți de os, București, 1972; Frunzele în Galaad, Cluj, 1973; Enigmatica noblețe, București, 1974; Lied, das in der Flöte blieb, tr. Georg Scherg, București, 1974; Marta, fata cu povești în palme, București, 1974; Poeme, pref. Emil Manu, București, 1974; O ureche de dulceață și-o ureche de pelin, București, 1976; Pălărierul silabelor, București, 1976; Bacovia
CARAION. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286096_a_287425]
-
artistică tânără dintr-o sinteză între ermetismul barbian și avangardismul spontan. Concomitent, studiază compoziția și pianul cu Măriuca Cernovodeanu, Theodor Fuchs, Paul Jelescu, Mihail Jora, mai târziu cu Alfred Mendelsohn și Leon Klepper. În primii ani de după 1944, va compune lieduri, oratorii, cantate, executate în public cu oarecare succes. În 1947, debutează cu o culegere de versuri intitulată inginerește La scara 1/1, titlu găsit de Ov. S. Crohmălniceanu. În 1947-1948, lucrează la „Rampa”, unde semnează cronică dramatică, vitrina cărții, cronică
CASSIAN. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286136_a_287465]
-
Povestea a doi pui de tigru numiți Ninigra și Aligru, reluare a procedeelor ludic-animiste din Cărțile cu Apolodor ale lui Gellu Naum. În paralel, i se interpretează în concerte diverse piese muzicale (o sonată pentru vioară și pian, o simfonie, lieduri etc). În 1985, implicată în cazul inginerului Gheorghe Ursu, arestat de Securitate în urma denunțului că scrie un jurnal anticomunist și ucis în închisoare, jurnal în care erau notate discuții purtate în casa poetei, aceasta, de teamă că va trebui să
CASSIAN. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286136_a_287465]
-
a organiza în cadrul festivalului o dezbatere publică, cu sprijinul unor muzicologi elvețieni, pe marginea întrebării formulate succint: „Barieră lingvistică sau culturală?“. O altă conferință prizată a fost cea pe tema „Poetul și moartea“, având ca punct de plecare un cunoscut lied și cvintet schubertian. Model și idee pentru festivaluri similare l-au constituit concertul-atelier pentru copii, cărora operele interpretate le-au fost explicate în deschidere, pe înțelesul lor, și atelierul pedagogic, la care au fost invitați elevi și profesori din diferite
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2168_a_3493]
-
și a urii, trecând cu o admirabilă siguranță de la forța adrenalinei în momentele dramatice, la discreția înfiorată a iubirii. Chip, siluetă născute parcă de sub penelul romanticilor, personaj frate geamăn cu mulți din viața fără scenă, voce pentru care doina și liedul românesc sunt vorbirea, respirația firească, "actrița de operă", "interpretul de muzică", prin definiție. Este imaginea despre sine pe care a concentrat-o în șase cuvinte potrivite, confirmate de înregistrările audio-video și impresiile nemijlocite din sala de spectacol și de concert
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
la "Met"5 printr-o cunoștință la a cărei academie am lucrat foarte mult, Renata Scotto, care nu mai are nevoie de nici o prezentare. M-am profilat asupra unei cariere legată de cântăreț, în primul rând, cu opera și cu liedul, fac foarte multe recitaluri cu cântăreții. Iată că această iubire a mea din copilărie, într-un fel... A.V. A dat roade. V.I. Da, nu știam că voi ajunge să lucrez într-un teatru, dar așa este! A.V. Să
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
vocală deschisă și o vocală închisă. Trebuie spus că oricât ai cânta într-o limbă, dacă nu cânți corect, cum este limba vorbită, nici sunetul nu va fi cum trebuie. A.V. Ești de părere că oriunde în lume un lied, o romanță de Ceaikovski trebuie cântate neapărat în limba rusă? V.I. Da. Sunt de acord. A.V. Deci, nu mai contează dacă publicul înțelege sau nu textul, contează ca textul să servească muzica. V.I. În muzica vocală, totul vine de la
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
cred că generația de cântăreți mai în vârstă, mă refer la oameni cu care au lucrat Renata Scotto, Kiri Te Kanawa, Thomas Hampson toți spun acest lucru. Se pare că azi nu mai există timp destul, deși etapele învățării unui lied, unei opere au ca început textul, cu libretul. A.V. De ce nu mai există timp? Ce înseamnă această fugă împotriva timpului? V.I. Vă dau un exemplu. Regina Resnik, când a debutat la "Met" în spectacolul "Fidelio", în 1944 dacă nu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
că mi-ați pus această întrebare. A.V. Mă gândesc, spre exemplu, la interpretări comparate ale unor Rahmaninov și Ceaikovski... V.I. Am participat doi ani, în 2003-2004, la Ravinia, la Young Artists Institute. Eram în programul cântăreților, se făcea numai lied. Din păcate, în foarte multe programe în State, poate și în Europa, la ora actuală se face numai lied. E un gen pe care îl susțin foarte mult și fac multe recitaluri. Dar, ce voiam să spun: la Ravinia aduceau
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
Ceaikovski... V.I. Am participat doi ani, în 2003-2004, la Ravinia, la Young Artists Institute. Eram în programul cântăreților, se făcea numai lied. Din păcate, în foarte multe programe în State, poate și în Europa, la ora actuală se face numai lied. E un gen pe care îl susțin foarte mult și fac multe recitaluri. Dar, ce voiam să spun: la Ravinia aduceau o combinație de cântăreți jumătate americani-jumătate europeni. Există în America o anumită preocupare pentru detaliu care, câteodată, poate dăuna
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
la Academia "Santa Cecilia" din Roma. Cântând pentru dânsa, am învățat această iubire pentru sunet, pentru stil, care venea de la marii dirijori, de la marii cântăreți. Apoi, am lucrat foarte mult pentru Regina Resnik, cu mulți cântăreți am făcut recitaluri de lied: Thomas Hampson, Kiri Te Kanawa, Debora Voigt. Dintre cei tineri Luca Pissaroni, Mathiew Rose, voi lucra cu o solistă de la Frankfurt, va cânta și la "MET" foarte mult, voi merge la Carnegie Hall, în ianuarie vom cânta împreună la Frankfurt
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
mult de lucru în Canada, în Mexic, mă voi duce acum în Germania, mă duc de multe ori în Coreea să lucrez, călătoresc foarte mult și în jurul Americii. Dar stagiunile se fac din timp. De exemplu, recitalul din stagiunea de lied de la Carnegie Hall de luna viitoare îl am stabilit de doi ani! A.V. Așa se lucrează în străinătate, și ar trebui să înțelegem bine că așa trebuie lucrat și în România. Te întreb și pe tine, așa cum i-am
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
voci tinere pornite, la rândul lor, pe drumul succesului. Dialogul reprodus în continuare a avut loc după recitalul găzduit în anul 1996 de Filarmonica "Moldova" din Iași. Împreună cu pianista Vasilica Stoiciu Frunză, soprana Maria Slătinaru Nistor a interpretat ciclul de lieduri "Dragoste și viață de femeie" op. 42 de Robert Schumann, Trei lieduri de Richard Strauss, Două lieduri pe versuri de Mathilde Wesendonck de Richard Wagner, Trei cântece de Henru Duparc, Rispetti I și III de Ernano Wolf-Ferrari, Cântecele nr. 4
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
continuare a avut loc după recitalul găzduit în anul 1996 de Filarmonica "Moldova" din Iași. Împreună cu pianista Vasilica Stoiciu Frunză, soprana Maria Slătinaru Nistor a interpretat ciclul de lieduri "Dragoste și viață de femeie" op. 42 de Robert Schumann, Trei lieduri de Richard Strauss, Două lieduri pe versuri de Mathilde Wesendonck de Richard Wagner, Trei cântece de Henru Duparc, Rispetti I și III de Ernano Wolf-Ferrari, Cântecele nr. 4 și 7 din Ciclul pe versuri de Clément Marot op. 15 de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
recitalul găzduit în anul 1996 de Filarmonica "Moldova" din Iași. Împreună cu pianista Vasilica Stoiciu Frunză, soprana Maria Slătinaru Nistor a interpretat ciclul de lieduri "Dragoste și viață de femeie" op. 42 de Robert Schumann, Trei lieduri de Richard Strauss, Două lieduri pe versuri de Mathilde Wesendonck de Richard Wagner, Trei cântece de Henru Duparc, Rispetti I și III de Ernano Wolf-Ferrari, Cântecele nr. 4 și 7 din Ciclul pe versuri de Clément Marot op. 15 de George Enescu. Nu sunt de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
facturi foarte diferite, care pot, la un moment dat, să le strice vocea. M.S. Aluzia este directă... A.V. Nu, este directă, pentru că vocea Dumneavoastră sună și acum superb.4 Pentru că aveți o mare experiență în genul operei și al lied-ului, vreau să știu la ce, și când trebuie să renunțe un cântăreț în anumite momente ale carierei sale? M.S. Bineînțeles, când din punct de vedere vocal nu mai ești în stare să rezolvi total un rol, și când estetic
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
m-a convins, opera aceasta a permis o montare actuală, să spunem, în epoca fascismului. Dar nu se poate cu "Aida", "Tosca" sau "Trubadurul", cu blugi, sau, știu eu... Nu se poate. A.V. Un solist de operă, când cântă lied, trebuie să exprime mult din ceea ce cuprind muzica și versurile, fără a avea ajutorul decorului, al costumelor și al machiajului. M.S. Într-un recital de lied, cuvântul are întâietate, completat de voce, de nuanțele muzicii. Dar mai întâi, textul trebuie
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
sau, știu eu... Nu se poate. A.V. Un solist de operă, când cântă lied, trebuie să exprime mult din ceea ce cuprind muzica și versurile, fără a avea ajutorul decorului, al costumelor și al machiajului. M.S. Într-un recital de lied, cuvântul are întâietate, completat de voce, de nuanțele muzicii. Dar mai întâi, textul trebuie evidențiat. A.V. Pe de altă parte, în spectacolul cu "Tosca", de la Dallas, din 1987, l-ați lovit pe Scarpia cu cuțitul de patru ori! M.S.
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
Am încercat, n-a funcționat, am renunțat. Asta a fost un noroc. A.V. Doamnă Leontina Văduva, v-am ascultat cântând, în concerte și recitaluri, melodii românești. Sunt destui tineri, absolvenți de Conservator, care spun, sau gândesc: "eu nu cânt lied, vreau să fiu divă, să apar în "Traviata", în "Tosca". Puțini acceptă, ori sunt îndrumați să cânte lied. Cel puțin, în România. Nu întâlnim prea des anunțuri ale unor recitaluri de lied. Leontina Văduva Este o enormă greșeală! Deja din
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
am ascultat cântând, în concerte și recitaluri, melodii românești. Sunt destui tineri, absolvenți de Conservator, care spun, sau gândesc: "eu nu cânt lied, vreau să fiu divă, să apar în "Traviata", în "Tosca". Puțini acceptă, ori sunt îndrumați să cânte lied. Cel puțin, în România. Nu întâlnim prea des anunțuri ale unor recitaluri de lied. Leontina Văduva Este o enormă greșeală! Deja din Conservator, aici, la Iași, la clasa doamnei profesoare Ella Urmă, iar la București, la clasa doamnei profesoare Arta
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
Conservator, care spun, sau gândesc: "eu nu cânt lied, vreau să fiu divă, să apar în "Traviata", în "Tosca". Puțini acceptă, ori sunt îndrumați să cânte lied. Cel puțin, în România. Nu întâlnim prea des anunțuri ale unor recitaluri de lied. Leontina Văduva Este o enormă greșeală! Deja din Conservator, aici, la Iași, la clasa doamnei profesoare Ella Urmă, iar la București, la clasa doamnei profesoare Arta Florescu, am avut șansa că am fost sfătuită totdeauna să îmbin studiul lied-ului
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
de lied. Leontina Văduva Este o enormă greșeală! Deja din Conservator, aici, la Iași, la clasa doamnei profesoare Ella Urmă, iar la București, la clasa doamnei profesoare Arta Florescu, am avut șansa că am fost sfătuită totdeauna să îmbin studiul lied-ului cu cel al operei. În interpretarea lied-ului se impune o linie melodică mai pură, care cere mai multă atenție decât în operă. Dar prin asta, întreținem frazarea și în aria de operă. Și nu doar atât. Muzica este
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
Deja din Conservator, aici, la Iași, la clasa doamnei profesoare Ella Urmă, iar la București, la clasa doamnei profesoare Arta Florescu, am avut șansa că am fost sfătuită totdeauna să îmbin studiul lied-ului cu cel al operei. În interpretarea lied-ului se impune o linie melodică mai pură, care cere mai multă atenție decât în operă. Dar prin asta, întreținem frazarea și în aria de operă. Și nu doar atât. Muzica este superbă. Sunt lied-uri care se potrivesc vocii
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
cel al operei. În interpretarea lied-ului se impune o linie melodică mai pură, care cere mai multă atenție decât în operă. Dar prin asta, întreținem frazarea și în aria de operă. Și nu doar atât. Muzica este superbă. Sunt lied-uri care se potrivesc vocii și personalității noastre, și a ne priva de această plăcere... Teodora Gheorghiu ...În plus, este frumusețea textului, ceea ce îți dă posibilitatea să studiezi, să cauți mai departe, să simți spiritul epocii. Mai trebuie să vezi
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]