600 matches
-
nouă Școală Monteverdiană A compus: În timp ce Marenzio a scris unele muzicii sacre în formă de motete, si madrigali spirituali (madrigale pe baza textelor religioase), marea majoritate a operei sale, și moștenirea să de lungă durată, este ieșirea lui enorm de madrigale. Ele pot varia enorm în stilul, tehnica și tonul prin cele două decenii de carieră să compun. Pentru a Marenzio, fiecare text Madrigal a prezentat propriile sale probleme, pe care a rezolvat în ceea ce privește acest text singur: prin urmare, nu există
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
religioase), marea majoritate a operei sale, și moștenirea să de lungă durată, este ieșirea lui enorm de madrigale. Ele pot varia enorm în stilul, tehnica și tonul prin cele două decenii de carieră să compun. Pentru a Marenzio, fiecare text Madrigal a prezentat propriile sale probleme, pe care a rezolvat în ceea ce privește acest text singur: prin urmare, nu există nici un singur "Marenzio stil, și el a folosit întregul repertoriu de dispozitive armonice, texturale, si retorice disponibile pentru un compozitor de la sfârșitul secolului
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
a rezolvat în ceea ce privește acest text singur: prin urmare, nu există nici un singur "Marenzio stil, și el a folosit întregul repertoriu de dispozitive armonice, texturale, si retorice disponibile pentru un compozitor de la sfârșitul secolului al șaisprezecelea în munca să. Fiecare text Madrigal, la el, a fost o provocare de traducere: cuvântul tipărit în muzică. Până la sfârșitul carierei sale el a fost pur compozitor Madrigal cele mai influente din Europa, si madrigale sale anterioare a devenit model pentru noua școală de compoziție Madrigal
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
armonice, texturale, si retorice disponibile pentru un compozitor de la sfârșitul secolului al șaisprezecelea în munca să. Fiecare text Madrigal, la el, a fost o provocare de traducere: cuvântul tipărit în muzică. Până la sfârșitul carierei sale el a fost pur compozitor Madrigal cele mai influente din Europa, si madrigale sale anterioare a devenit model pentru noua școală de compoziție Madrigal în Anglia. Marenzio a publicat 24 de cărți de madrigale și forme, inclusiv o carte de madrigali spirituali, una dintre cele 24
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
compozitor de la sfârșitul secolului al șaisprezecelea în munca să. Fiecare text Madrigal, la el, a fost o provocare de traducere: cuvântul tipărit în muzică. Până la sfârșitul carierei sale el a fost pur compozitor Madrigal cele mai influente din Europa, si madrigale sale anterioare a devenit model pentru noua școală de compoziție Madrigal în Anglia. Marenzio a publicat 24 de cărți de madrigale și forme, inclusiv o carte de madrigali spirituali, una dintre cele 24 de cărți este pierdut. Zece din colecții
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
Madrigal, la el, a fost o provocare de traducere: cuvântul tipărit în muzică. Până la sfârșitul carierei sale el a fost pur compozitor Madrigal cele mai influente din Europa, si madrigale sale anterioare a devenit model pentru noua școală de compoziție Madrigal în Anglia. Marenzio a publicat 24 de cărți de madrigale și forme, inclusiv o carte de madrigali spirituali, una dintre cele 24 de cărți este pierdut. Zece din colecții sunt de cinci voci, șase sunt pentru șase voci, două sunt
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
tipărit în muzică. Până la sfârșitul carierei sale el a fost pur compozitor Madrigal cele mai influente din Europa, si madrigale sale anterioare a devenit model pentru noua școală de compoziție Madrigal în Anglia. Marenzio a publicat 24 de cărți de madrigale și forme, inclusiv o carte de madrigali spirituali, una dintre cele 24 de cărți este pierdut. Zece din colecții sunt de cinci voci, șase sunt pentru șase voci, două sunt pentru patru voci: una este pentru patru-șase voci, iar celelalte
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
este pierdut, o carte de antifoane (acum pierdut), si o carte de cantiones Sacrae pentru cinci-șapte voci. Aproape toate lucrările sale au fost inițial publicate în Veneția, cu excepția madrigali spirituali, care a apărut în Romă. Marenzio produs șaptesprezece cărți de madrigale între 1580 și 1589, toate acestea arată cele mai expresive, a variat și importanța lucrări în literatura Madrigal. Cele mai multe dintre madrigale sunt de cinci voci, dar el a scris de asemenea, multe de patru și cinci piese vocale. În toate
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
toate lucrările sale au fost inițial publicate în Veneția, cu excepția madrigali spirituali, care a apărut în Romă. Marenzio produs șaptesprezece cărți de madrigale între 1580 și 1589, toate acestea arată cele mai expresive, a variat și importanța lucrări în literatura Madrigal. Cele mai multe dintre madrigale sunt de cinci voci, dar el a scris de asemenea, multe de patru și cinci piese vocale. În toate madrigale lui Marenzio prezintă cea mai apropiată relație de text și muzica prin utilizarea contrapunct imitative, textura chordal
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
au fost inițial publicate în Veneția, cu excepția madrigali spirituali, care a apărut în Romă. Marenzio produs șaptesprezece cărți de madrigale între 1580 și 1589, toate acestea arată cele mai expresive, a variat și importanța lucrări în literatura Madrigal. Cele mai multe dintre madrigale sunt de cinci voci, dar el a scris de asemenea, multe de patru și cinci piese vocale. În toate madrigale lui Marenzio prezintă cea mai apropiată relație de text și muzica prin utilizarea contrapunct imitative, textura chordal și recitative. [9
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
între 1580 și 1589, toate acestea arată cele mai expresive, a variat și importanța lucrări în literatura Madrigal. Cele mai multe dintre madrigale sunt de cinci voci, dar el a scris de asemenea, multe de patru și cinci piese vocale. În toate madrigale lui Marenzio prezintă cea mai apropiată relație de text și muzica prin utilizarea contrapunct imitative, textura chordal și recitative. [9] El a produce cea mai mare parte, dar, de asemenea, madrigale și canzonette villanelle (legate de seculară a cappella forme
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
multe de patru și cinci piese vocale. În toate madrigale lui Marenzio prezintă cea mai apropiată relație de text și muzica prin utilizarea contrapunct imitative, textura chordal și recitative. [9] El a produce cea mai mare parte, dar, de asemenea, madrigale și canzonette villanelle (legate de seculară a cappella forme foarte mult că madrigale, dar de obicei un pic mai ușoare, în caractere). Aproape 500 de compoziții distincte supraviețui. Stilistic, compozițiile sale arată o creștere a gravitații, în general, tonul a
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
cea mai apropiată relație de text și muzica prin utilizarea contrapunct imitative, textura chordal și recitative. [9] El a produce cea mai mare parte, dar, de asemenea, madrigale și canzonette villanelle (legate de seculară a cappella forme foarte mult că madrigale, dar de obicei un pic mai ușoare, în caractere). Aproape 500 de compoziții distincte supraviețui. Stilistic, compozițiile sale arată o creștere a gravitații, în general, tonul a lungul vieții sale, ci în toate perioadele de el a fost capabil dintre
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
muzică disunified, deoarece el a strâns urmează textele poemelor fiind cantate. În timpul ultimei sale deceniu nu numai el a scris mai grave, chiar muzică sumbră, dar experimentat cu chromaticism într-un mod îndrăzneț depășit doar de Gesualdo. [10] Într-un madrigal (che Voi O sospirate o notă miglior) el modulate complet în jurul cercului cincimi într-o singură frază, folosind grafii enharmonic în termen de acorduri unice (de exemplu, simultan C și D ascuțite plat), imposibil să cânte cu excepția cazului în apropiere
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
grafii enharmonic în termen de acorduri unice (de exemplu, simultan C și D ascuțite plat), imposibil să cânte cu excepția cazului în apropiere unele de temperament egal este respectată. Chiar mai mult caracteristică a stilului sau, si o caracteristică definitorie a Madrigal că gen, este utilizarea lui de cuvânt-pictura: tehnică de oglindire în muzică un anumit cuvânt, o expresie, sau un joc de cuvinte implicații asupra a ceea ce este în curs de cântat. Un exemplu evident ar fi o setare de frază
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
fi Dante și Petrarca, dar puține texte stabilit că atenție potențialului lor expresiv plin așa cum a făcut Marenzio. Folosind imagini vii, exprimate prin text-pictura, el a subliniat emoțiile și stările specifice cuprinse în poezie. În consecință, istorici susțin Marenzio adus Madrigal italian la punctul cel mai înalt de dezvoltare artistice și tehnice.
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
franceză semnată de Neruda, câteva fragmente din "Caietele lui Malte Laurids Brigge" de Rainer Maria Rilke. În revista "Atenea", numerele 5 și 10, se publică "Durere" și "Chinuri", poeme care vor face apoi parte din "Reședința pe pământ" sub titlul "Madrigal de iarnă" și respectiv "Fantomă". În anul 1927 Pablo Neruda este numit consul onorific la Rangoon (Birmania). Pleacă din Santiago spre Rangoon la 14 iunie, via Buenos Aires, unde se îmbarcă pe "Baden", cu care călătorește până la Lisabona. Este însoțit de
Pablo Neruda () [Corola-website/Science/306437_a_307766]
-
Oxford. După șase ani îl găsim candidând fără succes la postul de lautist la curtea reginei Elisabeta I (în locul rămas vacant după moartea lui John Johnson) după care a luat calea Romei pentru a lua lecții de la vestitul compozitor de madrigaluri și lautist Luca Marenzio. În drum a vizitat mai multe curți princiare germane - cea a ducelui de Braunschweig-Lüneburg la Wolfenbüttel și cea a landgrafului Moritz de Hessa, la Kassel. Ajuns în Italia, după ce a traversat Alpii, a vizitat Veneția, Padova
John Dowland () [Corola-website/Science/313032_a_314361]
-
dezvoltarea limbii și literaturii italiene, impunând dialectul toscan ca instrument în creația literară, care a devenit cu timpul limba italiană cultă de astăzi. Ideile sale au contribuit, printre altele, la formarea în secolul al XVI-lea a stilului muzical denumit "madrigal". s-a născut în anul 1470 la Veneția într-o veche familie de nobili. Tatăl său, Bernardo Bembo, senator al republicii "serenessime", a ocupat importante funcții publice, fără a neglija pasiunea pentru studiul literaturilor clasice. Pietro crește sub influența tatălui
Pietro Bembo () [Corola-website/Science/314151_a_315480]
-
egale, fie pentru 4-5 voci mixte cu soliști. Se remarcă în deosebi cele 12 "Liturghii" ale sale, compuse în diferite tonalități și pentru diferite formații corale, în care mânuiește cu multă pricepere polifonia, dovedind o temeinică cunoaștere a motetului și madrigalului italian. Eusebie Mandicevschi a scris muzică pe versurile unor poeți ca Taras Șevcenko, Iuri Adalbertovici Fedkovici, Vasile Alecsandri, Mihai Eminescu, Heinrich Heine, precum și compoziții bazate pe cântece populare ucrainiene, românești, germane și maghiare. În ciuda acestor lucrări proprii, în prezent este
Eusebie Mandicevschi () [Corola-website/Science/313806_a_315135]
-
stilul Nai - Orgă, introducând repertorii noi și lărgind considerabil paleta expresivă de interpretare a naiului. <br> În 1974 compune "Misa pentru Pace, pentru nai, cor, orgă și orchestră", pe care o înregistrează la București cu "Orchestra Națională Radio" și "Corul Madrigal" condus de Marin Constantin, sub bagheta dirijorului Paul Popescu. <br>Single-ul său "Eté d’amour" devine unul din hiturile cele mai apreciate ale anului 1976. Urmează "Păstorul Singuratic", al doilea hit european al său, la care colaborează cu compozitorul
Gheorghe Zamfir () [Corola-website/Science/297375_a_298704]
-
sunt încărcate cu multe elemente decorative, anunțând ivirea stilului "baroc". Reprezentanți valoroși ai manierismului sunt: În arhitectura Renașterii se pot deosebi două tendințe: Muzica din timpul Renașterii corespunde "vârstei de aur" a polifoniei. Genurile cele mai frecvente sunt "messele", "motettele", madrigalul și cântecele cu acompaniament instrumental. Din punct de vedere teoretic, importante sunt scrierile compozitorului flamand Johannes Tinctoris (1435-1511), în care prezintă și susține tendințele înnoitoare în muzică. Unul din cei mai importanți compozitori ai acestei epoci este Giovanni Pierluigi da
Renașterea () [Corola-website/Science/298285_a_299614]
-
sfârșitul Războiului de 100 de ani și al Războiului celor două roze. Această perioadă include lunga domnie a reginei Elisabeta I, de aceea mai este denumită ""Epoca Elisabetană"". Reprezentanți de seamă ai "Renașterii engleze" sunt: Se cultivă, mai ales, genul madrigalului, popularizat prin lucrarea ""Musica Transalpina"", publicată, în 1588, de Nicholas Yonge. Compozitori mai însemnați sunt: Pentru marea masă a populației din acele timpuri, înflorirea culturală și artistică ce a caracterizat Renașterea nu a produs nicio schimbare în modul de viață
Renașterea () [Corola-website/Science/298285_a_299614]
-
Irina Loghin "februarie 1979" - Divertisment muzical cu formația Dan Beizadea. Soliști: grupul vocal Trio Trison și "martie 1979" - Album duminical - au participat: Dem Rădulescu, Mihai Fotino, Florina Cercel. "aprilie 1979" - Album duminical alături de Iarina Damian, Rodica Mandache, Geo Costiniu, corul Madrigal dirijat de Marin Constantin, Angela Ciochina, Doina Moroșanu, Elenă Merisoreanu "aprilie 1979" - Parada Șlagărelor. Participa: Angela Similea, Margareta Pâslaru, Dida Dragan, Mirabela Dauer, Eva Kiss, grupul "Song" - dirijor Ioan Luchian Mihalea, formația "Roșu și Negru" printre alții. "mai 1979" - Șlagăre
Aquilina Severin () [Corola-website/Science/316577_a_317906]
-
mai populare cluburi sunt: Camborio, Granada 10, Club Zoo, Vogue, Club Booga, Plantă Baja, Sugarpop, Ouilombo, El Tren, Industrial Copera toate din Granada; Taberna Underground și Sumo din Motril; El Modio din Salobreña. Acestea sunt: Aliatar ( cu 3 cinematografe); Cine Madrigal; Cinematografele Alhambra 15 (cu 15 cinematografe); Granada 10 (cinema și disco) - acest cinema este localizat într-o clădire veche care a fost în trecut un teatru. După miezul nopții acest loc devine un disco; Multicines Centro (cu 8 cinematografe); Cinema
Litoralul spaniol () [Corola-website/Science/315933_a_317262]