826 matches
-
de doi literați, J.-K-Huysmans și Joséphin Péladan, ambii emblematici pentru decadentismul european. Prin urmare, contaminările estetice se află în chiar miezul discuției, ceea ce face dificil, cel puțin pentru istoricii de artă francezi, disocierile radicale de "partea blestemată", decadentismul. O mise en abîme a unei selecții de gust simbolisto-decadent, mai pronunțat decadent având în vedere "selecționerul" se regăsește în romanul lui Huysmans, la rândul său critic de artă avizat și influent. Selecția sensibilității decadente a lui Des Esseintes scoate în evidență
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
și niciuna a unor stări tranzient, e ca în pictura simbolistă a unei état d'âme. Această lectură răspunde în oglindă fragmentării, prin telescoparea detaliului impus atenției în detrimentul întregului. Cu toate acestea, o parte din picturile lui Moreau conțin o mise en abîme a acestei relații tensionate dintre viziune și ulterioara ei fragmentare compozițională. Această tensiune este transpusă și la nivelul personajelor, între Salomeea și capul tranșat al Sfântului Ioan Botezătorul, între Oedip și Sfinx sau este decelabilă prin "apariții", prin
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
al gustului decadent, nu se arată interesat de Puvis de Chavannes, nu gustă simplitatea, naivitatea picturii acestuia pe care o interpretează ca pe o dovadă de prețiozitate. Sărmanul pescar -, tablou pe care Georges Seurat îl va include mai târziu ca mise en abîme într-una din picturile sale induce mai degrabă un sens spiritualizat al pauperității. Chipul emaciat și corpul consumat al pescarului, ca și atitudinea sa de resemnare și umilitate, contribuie la impresia de decuplare hieratică de lumescul acțiunii, de
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Nu găsim o descriere exterioară a locuirii"562. Se poate vorbi astfel, de un sistem complex de corespondențe, de procedee de transfer, de efecte de rezonanță care transformă casa estetului decadent într-o instalație corespunzătoare propriei sale sensibilități, într-o mise en scene. Interiorul nu reprezintă decât un reflex narcisic al locatarului, o hermeneutică adecvată a personajului ar putea să pornească de la proiecția ipsatorie pe care o configurează propria sa locuință. Felul în care scriitorii și artiștii își decorează apartamentele devine
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
ființa umană. [...] Aici este vorba de o serie de picturi alegorice, în care arta picturii pare dublată și de viziunea unui poet"588. Fiecare din aceste figuri face apel la o bogată viață interioară, fiecare dintre aceste figuri constituie o mise en abîme a interiorității artistului. "Toate siluetele înfășurate în draperii caste ce evocă stilul renașterii bizantine își mărturisesc caracteristica lor"589. Casa beneficiază de o grădină separată, însă acest hol cu tavanul pictat corespunde intimismului estetizant al pictoriței, având la
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
dialog subversiv, subliniind devierea intenționată de la model. Erosul ei este jucat, teatralizat, o mască de domino îi face imprecisă identitatea și ne așază în fața unui mister facil, poza este o invitație deliberată la voyeurism. Nudul de pe perete, tabloul din tablou, mise en abîme intenționat, este văzut din spate; cel din tabloul propriu-zis ni se dezvăluie parțial, intrând în jocul lejer-licențios al măștii. Ceea ce masca ascunde, adevărata identitate a femeii, corpul dezvăluie, ambiguitatea este specifică unui erotism rafinat, unde nuditatea este gradată
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
negru care-i învelește picioarele corespunde acelei zone de umbră, de indistinct, reluată în ecou de umbrele pe care le fac pliurile cortinei. Prin urmare, există o amenințare abia întrezărită, schițată în spatele cortinei, care conferă tabloului același caracter teatral de mise en scene. În aceeași categorie intră și tabloul Nud așezat (pastel, semnat în stânga jos cu negru 70 x 100 cm), pictorul folosind aproape același decor ca un fotograf care realizând o serie de postúri ale modelului aranjează ca lumina să
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Și ne-om plimba cu barca. El a prins momentul când apa unui lac de acumulare a început să inunde fostul sat, apoi a luat interviuri oamenilor locului: ce cred ei despre ce se întâmpla atunci. Ulterior, a construit o mise en scène cu un bătrân și o bătrână pe malul acelui lac imens, dedesubtul căruia știam cu toții că era un sat, viața lor, istoria lor. Pe apă se vede o barcă. Și celor doi le dau lacrimile. Bătrâna repetă ce
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
implique le réagencement à long terme des mentalités et des pratiques sociales. Elle s'est proposé d'analyser en détail les aspects du discours religieux qui ont été signes de la liberté spirituelle, vécue telle quelle durant le régime totalitaire mais mise en relief dans la communication rituelle proprement-dite, de l'espace des églises, et dans la communication formelle/informelle de l'espace des mass-médias. La recherche s'est concentrée sur deux niveaux problématiques fondamentaux : la création d'une typologie du discours
Discursul religios în mass-media. Cazul României postdecembriste by Liliana Naclad [Corola-publishinghouse/Science/1410_a_2652]
-
răbdarea răvășită, de bietele lucruri pe care le credeam dobîndite, căci eram acolo, în spaimă sau revoltă, agățîndu-ne de ceea ce ni se părea mai bun decît îndoiala, încă mai găsind puterea de a supraviețui în vechea credință. Louis Aragon, La Mise à mort Alegerea autorului (Aragon) și a operei (La Mise à mort) implică un contract ferm de lectură, fără ambiguitate prin însăși puterea lui. Cartea "pe jos, ruptă, ruptă..." este tocmai distrugerea memoriei, a istoriei, a umanității pe care romanul
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
căci eram acolo, în spaimă sau revoltă, agățîndu-ne de ceea ce ni se părea mai bun decît îndoiala, încă mai găsind puterea de a supraviețui în vechea credință. Louis Aragon, La Mise à mort Alegerea autorului (Aragon) și a operei (La Mise à mort) implică un contract ferm de lectură, fără ambiguitate prin însăși puterea lui. Cartea "pe jos, ruptă, ruptă..." este tocmai distrugerea memoriei, a istoriei, a umanității pe care romanul lui Arthur London o pune în scenă atît de admirabil
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
1969: "Vraisemblable et motivation" , Figures II, Paris, Le Seuil. 1972: Figures III, Paris, Le Seuil. 1983: Nouveaux Discours du récit, Paris, Le Seuil. GOFFMAN E.: 1974 (1967): Interaction Ritual, trad. fr. Les Rites d'interaction, Paris, Minuit. 1973 (1959): La Mise en scène de la vie quotidienne, vol. I și II, Paris, Minuit. 1987 (1981): Façon de parler, Paris, Minuit. GREIMAS A.J.: 1966: Sémantique structurale, Paris, Larousse. 1970: Du sens I, Paris, Le Seuil. 1983: Du sens II, Paris, Le Seuil
Textele. Tipuri și Prototipuri by Jean-Michel Adam [Corola-publishinghouse/Science/1083_a_2591]
-
qui compte, c'est la représentation que l'individu a de ces facteurs, ces valeurs, ces significations et du système de référence, à partir desquels l'identité et l'altérité se forment. Ce chapitre propose également l'analyse et la mise en évidence des relations entre le moi/ le non-moi, le moi/les autres et le moi/nous-les autres, considérant que, tandis que le moi/le non-moi implique une relation ontologique, les autres passent de l'abstrait au devenir, en indiquant
Morfologia Imaginii by CORINA DABA-BUZOIANU [Corola-publishinghouse/Science/1013_a_2521]
-
ce sens que le stéréotype nous donne principalement des informations sur le sujet et moins sur l'objet. Cependant, ces informations ne sont pas une caractérisation du sujet, comme dans le cas de l'objet de l'image, mais une mise en évidence de la manière dont le sujet regarde le monde et se rapporte à l'altérité dans un certain contexte. En revenant ainsi à l'idée que l'image est une recherche permanente du sens, nous pouvons dire que celle-ci
Morfologia Imaginii by CORINA DABA-BUZOIANU [Corola-publishinghouse/Science/1013_a_2521]
-
partenariats est considéré dans un petit nombre d'études sur la perception des relations de l'école-familles et comment ils participent en tant que partenaires, cet aspect doit être e encore intégré dans les politiques et pratiques en matière de mise en œuvre. Le dernier chapitre du travail, appelé L'école, l'espace de la confrontation entre local et mondial, essaye de répondre à la question comment l'éducation peut mieux s'harmoniser avec les besoins du public, et de savoir en
Școala, între comunitatea locală și provocările globalizării by Ţăranu Adela-Mihaela () [Corola-publishinghouse/Science/1050_a_2558]
-
d'une manière responsable. • L'élaboration de politiques éducatives pertinentes et le succès à long terme dans le début du millénaire dépend de plus en plus des connaissances disponibles au moment de la prise des décisions dans la conception et la mise en œuvre de ces politiques. Nous avons retenu en ce sens, "modèle de connaissances à forte intensité" développé par Lopez Fracture (2003), qui propose la création, aux niveaux internationaux et nationaux un centre de gestion des connaissances, qui se caractérise
Școala, între comunitatea locală și provocările globalizării by Ţăranu Adela-Mihaela () [Corola-publishinghouse/Science/1050_a_2558]
-
des données à favoriser la responsabilité de prendre des décisions. Les enseignants, le personnel et les écoles devraient réexaminer les tâches, les relations et les rôles et implicitement, les pouvoirs. • Le gouvernement devrait lancer et amener le changement par la mise en œuvre et le financement de projets de démonstration (pilote) pour des questions spécifiques, tels la localisation, la mondialisation et accroître la qualité de l'éducation. • Les acteurs aux niveaux central et régional devrait réglementer le moins possible les relations
Școala, între comunitatea locală și provocările globalizării by Ţăranu Adela-Mihaela () [Corola-publishinghouse/Science/1050_a_2558]
-
nationales en réunissant des enseignants, des élèves, des parents, la société civile, le secteur privé, etc. afin de planifier et d'évaluer les approches politiques qui puissent soutenir les efforts locaux en matière d'éducation et de formation, et la mise en place et le développement des systèmes d'information pour échanger des informations et des données professionnels nécessaires. CLUBUL DE CARTE INSTITUTUL EUROPEAN Stimate Cititor, Institutul European Iași vine în sprijinul dumneavoastră ajutându-vă să economisiți timp și bani. Titlurile
Școala, între comunitatea locală și provocările globalizării by Ţăranu Adela-Mihaela () [Corola-publishinghouse/Science/1050_a_2558]
-
la sémantique en complétant leur importance dans ce processus. L'importance que mérite le component non-verbal de la communication, dans le sens où elle remplit leș fonctions de soutien, nuance et complétion des significations transmises par l'intermédiaire du verbal, est mise en évidence par la présentation des arguments favorables et de ceux qui rejettent le caractère d'intentionnalité de la communication. Un repère pour ce point de vue est l'Ecole de Palo Alto, qui promeut l'idée conformément à laquelle la
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
mai pur mod melodramatic, Goethe atribuia catharsis-ul nu atât spectatorului, cât personajelor înseși, vindecate moral prin binemeritata pedepsire finală a vinovaților). De altfel, în una dintre cele mai consistente lucrări dedicate subiectului, Michael R. Booth 60 consideră melodrama o mise en scène cu caracter oniric compensatoriu, având drept scop evaziunea din realitatea neconvenabilă. Lumea melodramei ar fi, dacă așa stau lucrurile, o lume de vis, dar și de certitudini, ce se caracterizează prin: claritate (la nivelul situațiilor, personajelor-roluri, comportamentului, moralei
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
simț și cu soluția "rațională" (adică feminină, sugerează prozatorul) a rezolvării tenebroaselor afaceri sentimentale. O altă modificare față de primele două texte constă în faptul că procedeul manuscrisului găsit/ al povestirii "în ramă" e înlocuit printr-un fragment cu rol de mise en abîme, care teatralizează mai subtil povestirea, chiar din "interiorul" său, fără medierea unui narator "implicat". Pentru aceasta, prozatorul utilizează referința livrescă și qui-pro-quo-ul, cu intenția de a sugera posibilitatea dramatizării "literare" a unei existențe altminteri banale și lipsite de
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
spre a-și plânge cât mai vârtos de milă! De aceea, când hohotele celor din jur ajung de nesuportat, amplificând ridicolul în zeci de oglinzi, Andrei părăsește în grabă sala, indignat și copleșit de tristețe. Episodul acesta cu rol de mise en abîme ne călăuzește direct spre inima textului, profilată în relief, ca-ntr-o exergă, deoarece tiparul teatral-melodramatic modelează deopotrivă psihologia personajului și poetica romanului lovinescian, pe fondul cenușiu al unor reflecții și digresiuni cu caracter reflexiv (am mai spus
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
analizei sistemelor de semne, ce nu sînt imediat "acționate". Reprezentarea, jocurile, rolurile, personajele, decorul, scena, mizele și practicile care sînt puse în scenă în viața cotidiană sînt concepute ca forme simbolice potențial în acte. După lucrarea lui E. Goffman, La Mise en scène de la vie quotidienne. La présentation de soi, trad. fr. (vol. I), Paris, Minuit, 1973, pp. 29-40 Fenomenul raționalizării și al modalităților minimale, reduse sau inexistente, de apariție a sensului, despre care vorbesc specialiștii angajamentului (Joulé și Beauvois, citați
Reprezentările sociale by Jean-Marie Seca () [Corola-publishinghouse/Science/1041_a_2549]
-
ed. I în germ., 1916). -L'Homme Moïse et la religion monothéiste, trad. fr., Paris, Gallimard, 1986 (ed. I, germ., 1939). Trois essais sur la théorie de la sexualité, trad. fr., Paris, Gallimard, 1962 (ed. I, germ., 1905). GOFFMAN Erving, La Mise en scène de la vie quotidienne. La présentation de soi, trad. fr., Paris, Minuit, 1973 (ed. I, engl., 1956). -Stigmates. Les usages sociaux des handicaps, trad. fr., Paris, Minuit, 1975 (ed. I, engl., 1963). HALBWACHS Maurice, Les Cadres sociaux de la mémoire
Reprezentările sociale by Jean-Marie Seca () [Corola-publishinghouse/Science/1041_a_2549]
-
personaje care devin astfel naratori secundari. Ea analizează în detaliu diversele funcții ale înglobării unor fabule secundare: de explicare, de paralelism, de determinare și repercusiunile acestora asupra așteptării cititorilor. Un comentariu deosebit de interesant se concentrează asupra textului-oglindă, folosit în tehnica "mise en abîme" cu funcție anticipativă sau retrospectivă. Mieke Bal mărturisește că a exclus în mod deliberat cercetările textuale ale altor discipline precum stilistica, gramatica, sintaxa și semantica, fiind preocupată doar de aspectul narativității textuale. Credem însă că exact în această
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]