1,594 matches
-
purtau nicio acoperire, similar cu africanii de mai la sud. Cei bine-situați își puneau peruci - probabil numai la ocazii speciale. Acestea au luat proporții mari în timpul Noului Regat. Parohii sunt totdeauna reprezentați purtând coroane, dar dacă asta este o convenție picturală ori dacă o făceau în viața de fiecare zi este neclar. 1. Oamenii de obicei erau desculți și își cărau sandalele spre a le purta numai la nevoie. 2. Sandalele erau făcute din fibre de palmier sau papirus împletit. Popoarele
Vestimentația Egiptului Antic () [Corola-website/Science/302843_a_304172]
-
e una fiziologică, rezultînd din orientarea organelor senzoriale în dublă direcție, spre exterior pentru a capta datul lumii și spre interior pentru a prelucra datele în chestiune, a le filtra prin alambicul unei percepții imaginative. Văzul, în complicitate cu memoria picturală: "greu de amintire ușor învinețită un tablou de Manet copiat/ stîngaci de un pictor care se inspiră în general din/ peisajul ferestrei deschise mereu același adăugînd de la el/ doar lumina în nopțile în care se entuziasmează de propria/ neputință artistică
Poeți ai "Școlii nemțene" by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/17052_a_18377]
-
cu pictorul, pozează privind în altă direcție. Este posibil ca portretul să nu fi fost făcut după model ci după o fotografie întocmai ca și alte portrete, unele dintre ele fiind postume celor reprezentați. Relevant este și faptul că stratul pictural care definitivează lucrarea datează cu puțin timp înaintea morții lui Aman cu toate că lucrarea a fost începută cu aproximativ douăzeci de ani înainte. Acest fapt s-a observat în urma studiului lucrării sub lumina ultraviolet, ieșind astfel în evidență o fluorescență diferențiată
Eveniment inedit în Capitală: Vindecări Miraculoase by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/32626_a_33951]
-
lucrarea a fost începută cu aproximativ douăzeci de ani înainte. Acest fapt s-a observat în urma studiului lucrării sub lumina ultraviolet, ieșind astfel în evidență o fluorescență diferențiată între insulele de culoare rămase neacoperite din fondul pictat inițial și stratul pictural realizat în ultima etapă. Dacă în etapa inițială fondul era lis și relativ egal cromatic, în etapa finală pictorul depășește constrângerea impusă de exigențele unui portret comandat și folosește o pensulație mai largă, energic aplicată, specifică acestei etape a procesului
Eveniment inedit în Capitală: Vindecări Miraculoase by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/32626_a_33951]
-
metode și tratamente Înzestrată prin sculptură și pictură cu elemente care aparțin curentului artistic al timpului, catapeteasma se identifică ca unicat Între alte catapetesme din aceiași perioadă. Supusă lucrării timpului și a unui microclimat inadecvat, suportul lemnos cât și stratul pictural, au suferit transformări ale rezistenței structurii și nu numai. Astfel, printr-o analiză amănunțită s-au evidențiat scăderea rezistenței masei lemnoase și a preparației suport pentru poleire și a suportului pictural. Conlucrarea factorilor de degradare (fizico-chimici), s-a manifestat diferit
BISERICILE DIN SATUL FRENCIUGI, COMUNA DRĂGUŞENI, JUDEŢUL IAŞI by COSTIN CLIT, IONUŢ ALEXANDRU FIGHER () [Corola-publishinghouse/Memoirs/392_a_1315]
-
a unui microclimat inadecvat, suportul lemnos cât și stratul pictural, au suferit transformări ale rezistenței structurii și nu numai. Astfel, printr-o analiză amănunțită s-au evidențiat scăderea rezistenței masei lemnoase și a preparației suport pentru poleire și a suportului pictural. Conlucrarea factorilor de degradare (fizico-chimici), s-a manifestat diferit pe suportul catapetesmei. Astfel, la baza ansamblului acolo unde prezența umidității și a microorganismelor a fost mai intensă, suportul lemnos a suferit modificări substanțiale prin pierderea rezistenței. Aceste modificări se concretizează
BISERICILE DIN SATUL FRENCIUGI, COMUNA DRĂGUŞENI, JUDEŢUL IAŞI by COSTIN CLIT, IONUŢ ALEXANDRU FIGHER () [Corola-publishinghouse/Memoirs/392_a_1315]
-
lemnos este supus modificărilor ceea ce a explicat și apariția fisurilor, fracturilor și distanțărilor În masa lemnoasă, cauzate nu numai de șocurile mecanice ci și de fluctuațile de temperatură și umiditate, acestea din urmă determinând contragerea și dilatarea fibrei lemnoase. Stratul pictural, tempera, protejat parțial de stratul de verni, a suferit modificări cromatice cauzate În bună măsură de modificarea fizico-chimică a peliculei de verni, care a suferit datorită intervenției timpului și a factorilor de microclimat. Peliculă neuniformă și degradată a verniului a
BISERICILE DIN SATUL FRENCIUGI, COMUNA DRĂGUŞENI, JUDEŢUL IAŞI by COSTIN CLIT, IONUŢ ALEXANDRU FIGHER () [Corola-publishinghouse/Memoirs/392_a_1315]
-
de microclimat. Peliculă neuniformă și degradată a verniului a favorizat lucrarea factorilor necontrolați lăsând teren deschis reacțiilor fizico-chimice, care se produc la nivelul materialelor organice. Fructuațiile de umiditate necorelate cu cele ale temperaturii au cauzat și desprinderi oarbe În stratul pictural, cu apariția unor lacune superficiale sau profunde. Aceeași situație se regăsește și la nivelul policromiei, unde sunt desprinderi și În acoperiș, care, pe alocuri, au format lacune superficiale și profunde și care au determinat și pierderea parțială și irecuperabilă a
BISERICILE DIN SATUL FRENCIUGI, COMUNA DRĂGUŞENI, JUDEŢUL IAŞI by COSTIN CLIT, IONUŢ ALEXANDRU FIGHER () [Corola-publishinghouse/Memoirs/392_a_1315]
-
Îndepărtate și s-au efectuat completări cromatice În zonele cu probleme, apropiate ca nuanță, de pictură originală. O altă problemă care a fost rezolvată a fost stoparea degrădărilor fizico-chimice, apărute la icoane, prin fragilizarea pulverulentă a pigmenților, lipsuri ale stratului pictural, prin desprinderi oarbe. Starea precară a icoanelor și a policromiei a reclamat intervenții multiple cum ar fi consolidarea structurală și mecanică a suportului, fixarea straturilor picturale, chituirea lacunelor, Îndepărtarea murdăriei, subțierea verniurilor Îmbătrânite, integrarea cromatică și protejarea peliculei de culoare
BISERICILE DIN SATUL FRENCIUGI, COMUNA DRĂGUŞENI, JUDEŢUL IAŞI by COSTIN CLIT, IONUŢ ALEXANDRU FIGHER () [Corola-publishinghouse/Memoirs/392_a_1315]
-
stoparea degrădărilor fizico-chimice, apărute la icoane, prin fragilizarea pulverulentă a pigmenților, lipsuri ale stratului pictural, prin desprinderi oarbe. Starea precară a icoanelor și a policromiei a reclamat intervenții multiple cum ar fi consolidarea structurală și mecanică a suportului, fixarea straturilor picturale, chituirea lacunelor, Îndepărtarea murdăriei, subțierea verniurilor Îmbătrânite, integrarea cromatică și protejarea peliculei de culoare, cu Vernice Damar, concentrație de 20%. Pregătirea suprafețelor pentru completări prin aplicarea unei soluții de clei de pește, concentrație 5%. Integrarea cromatică, a zonelor completate cu
BISERICILE DIN SATUL FRENCIUGI, COMUNA DRĂGUŞENI, JUDEŢUL IAŞI by COSTIN CLIT, IONUŢ ALEXANDRU FIGHER () [Corola-publishinghouse/Memoirs/392_a_1315]
-
de carte deoarece este mi flexibil, plasează icoana ca fiind executată În prima jumătate a secolului al XIX-lea. Deoarece nu am găsit informații din care să putem stabili perioada din care face parte s-au prelevat pigmenți din stratul pictural dar și din stratul de preparație și s-au analizat. Așa am constatat că pentru pregătirea stratului pictural s-a folosit cleiul de iepure, acest clei este mai flexibil și este folosit numai la Încheierea cărților În legătorie, În majoritatea
BISERICILE DIN SATUL FRENCIUGI, COMUNA DRĂGUŞENI, JUDEŢUL IAŞI by COSTIN CLIT, IONUŢ ALEXANDRU FIGHER () [Corola-publishinghouse/Memoirs/392_a_1315]
-
-lea. Deoarece nu am găsit informații din care să putem stabili perioada din care face parte s-au prelevat pigmenți din stratul pictural dar și din stratul de preparație și s-au analizat. Așa am constatat că pentru pregătirea stratului pictural s-a folosit cleiul de iepure, acest clei este mai flexibil și este folosit numai la Încheierea cărților În legătorie, În majoritatea cazurilor folosindu-se cleiul de oase, cel mai adesea, sau cleiul de pește. Aplicarea straturilor succesive de clei
BISERICILE DIN SATUL FRENCIUGI, COMUNA DRĂGUŞENI, JUDEŢUL IAŞI by COSTIN CLIT, IONUŢ ALEXANDRU FIGHER () [Corola-publishinghouse/Memoirs/392_a_1315]
-
În profunzime a stratului de preparație cu tot cu pictură, fenomen care a trebuit stopat prin aplicarea prin pensulare a unui strat de clei de iepure (la cald) și aplicarea unor greutăți din săculeți de nisip, pentru consolidarea picturii și a suportului pictural. Aceste consolidări sunt vizibile, o parte dintre ele au lucrat În timp, după 6 luni s-au desprins și am fost nevoită să degresez din nou lemnul și să aplic un nou strat de clei de iepure cald apoi bucățele
BISERICILE DIN SATUL FRENCIUGI, COMUNA DRĂGUŞENI, JUDEŢUL IAŞI by COSTIN CLIT, IONUŢ ALEXANDRU FIGHER () [Corola-publishinghouse/Memoirs/392_a_1315]
-
patriotic. Efectele sunt, nu o dată, de natură mai mult retorică decât poetică. Poeticul autentic se realizează abia atunci când, în conformitate (intenționat sau nu) cu îndemnul goethean Bilde, Künstler, rede nicht construiește icoane în Ceremonie în albastru . Când, de exemplu, fixează pictural o cavalcadă („Arcuri de templu păgân,/ Gâturi prelungi implorând reverie -/ cavalcada fecundă, țară de fân/ spulberată de oameni”), când imaginează o coborâre în „cripta de vinuri” („Timizi/ de-atâta aur sacru, de-atâta grea aromă,/ vom coborî în cripta de
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288416_a_289745]
-
și al auditoriului pentru a face câteva reverențe publicului. Un procedeu asemănător poate fi observat în pictură, unde, de multe ori, se constată o tăietură netă în spațiul vieții reprezentate. Obiectul, prin care se realizează trecerea dintr-un prim spațiu pictural în al doilea, este fereastra 177, iar aceasta apare frecvent în pictura impresionistă și nu doar. Fereastra presupune întotdeauna dedublarea. Un atare gest, din partea unui romancier însă, (un fel de "Și-am încălecat pe-o șa, și v-am spus
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
închide al doilea cerc, înscris în primul, mai amplu, inaugurat și finalizat de scriitor și d-na T. Funcția simbolică a iconului joacă un rol important în economia mitemului coborârii schelelor. Cele două cercuri concentrice sunt consubstanțiale cu două viziuni picturale. În prima, corespondentă cercului mare, se întrezărește, ca într-un filigran, imaginea Autorului și a Animei sale, (d-na T.). E ca o dezvăluire a întregii sale personalități psihice cuprinse în vâltoarea unei aventuri ontice (anima este, între altele, arhetipul
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
Jan van Eyck, în tabloul Cuplul Arnolfini. În spatele unei draperii, într-un plan secund, pictorul lasă (voluntar sau nu) să se contureze umbra sa alături de alte detalii simbolice adăugate ulterior (după cum au dovedit experimentele științifice). Cea de a doua imagine picturală o numim generic Portret de familie, echivalentă cercului descris de capitolul în care naratorul este Fred Vasilescu. Apar aici Autorul, cele două personae ale sale (Ladima și Fred) și, nu în ultimul rând, o mamă (Emilia Răchitaru) repudiată de fiul
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
asemenea femeie..."338 Portretul doamnei T. nu poate fi considerat un simplu portret literar decât la nivelul de lectură al cititorului concret. Este unanim recunoscut faptul că un portret literar se prezintă "în succesiunea textului și nu în simultaneitatea datului pictural."339 Într-adevăr, semnul verbal se constituie în absența oricărei exemplificări in praesentia. Dar una din diferențele majore dintre limbajul verbal și cel vizual rezidă în caracterul supracodificat și protecția obsedantă a canalului de comunicare în cazul celui dintâi 340
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
prin folosirea culorilor și libertatea limbajului trupului, reușește să creeze un efect aparent foarte real, în timp ce cealaltă modalitate de reprezentare artistică, în materie dură, însă cu o poziționare favorabilă, oferă avantajul volumului creat de vederile multiple. Doamna T. este implicit picturală, dar, eroină într-un roman, ne "obligă" a o și "citi" personajul se dezvăluie, stilistic asumându-și poziția "față în față" a eului specular. În cazul sculpturalei și rigidei Emilia, privirea nu este capabilă să anime, ci, din contra, frapează
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
op. cit., p. 175 328 L. Petrescu, op. cit., p. 167 329 Cf. Grupul μ, Traité du signe visuel, Seuil, Paris, 1982 330 Cf. L. Petrescu, op. cit., p. 158: "Portretul literar se prezintă cititorului în succesiunea textului și nu în simultaneitatea datului pictural. El este analitic înainte de a fi sintetic, și nu invers, cum se întâmpla cu modelul lui plastic (mult mai apropiat de datul real, cu care <<împarte>> ceva din concretețea visată de reprezentarea literară). Sugestiile pe care pictura le suscită, portretul
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
directă Se verifică muncă independența prin citirea textului, formulări de Întrebări și răspunsuri și rezolvarea celor două cerințe. Se discută partea teoretică a temei. Se anunță tema și obiectivele lecției: realizarea unei compoziții În care să folosească linia că tratare picturala a suprafețelor. 2.Etapă de comunicare și Înțelegere a noțiunilor Se prezintă lucrarea model și se enumeră etapele de realizare: Realizarea elementelor din planul apropiat Realizarea elementelor din planul depărtat Realizarea fondului lucrării. 5. Dirijarea Învățării Se intuiește imaginea din
Idei pentru învăţământul simultan by Creţu Mariana () [Corola-publishinghouse/Science/1212_a_1922]
-
scene cotidiene, unele grotești, sau se fac referiri la realitatea socială și literară. Viața pare că aparține unui haos larvar; numai prin scris îți apropii nu doar adevărul, ci și frumosul. De aceea, scriitura se schimbă, are o materialitate aproape picturală, alteori e o melopee a luminii, un spațiu parcă suspendat, de un realism fantastic, unde un ochi migălos desenează „ritmuri pe un pretext indiferent”. În întregul ei, opera lui P. reprezintă poate cea mai radicală asumare de sine a literaturii
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288790_a_290119]
-
aluzia culturală, devenită obsesie cărturărească, cultivând - dincolo de pitoresc - „cuvintele cântătoare”. Caietele Princepelui se înfățișează, astfel, ca o autocontemplare a Operei, în efortul unei documentări specioase, favorizând inventivitatea lexicală. Și Ianus (1993), o carte neîncheiată, dezarticulată (apărută postum), dovedește aceeași fascinație picturală față de lumile crepusculare, combinând alchimia cuvintelor cu exotismul facil, clișeistic, și registrul elegiac cu cel violent-sarcastic. Răzbat în această narațiune la persoana întâi - mai degrabă jurnal al unui eu măcinat de incertitudini, privind dezabuzat-cinic spectacolul unei epoci dure, cuprinse de
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285622_a_286951]
-
aspect aparent luxuriant, nu înseamnă că eu vreau să creez ce în aparență nu a creat Dumnezeu. Pentru că aceste plante, flori, etc. există, dar noi în graba noastră nu le observăm și le călcăm în picioare. Ori tocmai hiperbolizarea motivelor picturale, exacerbarea dimensiunilor, a coloritului - uneori convențional - susțin ideea relatată anterior. De altminteri se poate spune că NAIVUL este un copil mare, iar fiece tablou pictat înseamnă o călătorie înapoi în timpurile fericite ale copilăriei.” Născut la 21 aprilie 1950 în
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
grafică: Vasile Savonea, Arta naivă în România, Ed. Meridiane, București, 1980, pag. 44, 48, 121. Arta plastică de amatori, Ed. Meridiane, București, 1980. „El se dovedește un fin analist, un artist dotat cu simțul umorului, atent totodată la calitatea materiei picturale, așa cum rezultă și din altă lucrare...” (Vasile Savonea, Arta naivă în România, Ed. Meridiane, București, 1980, pag. 44) Balan Ion 1966 Sculptor Născut la 13 august 1966, în comuna Ciortești, județul Iași. Studii: Liceul Racoviță, Iași, urmează Universitatea de Arte
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]