1,615 matches
-
cu „creastă” sau „șa”. Obișnuit arta prelucrării în os este una din cele mai caracteristice aspecte ale culturii Noua (vârfuri de săgeți, aplice și garnituri de harnașament, catarame, psalii de os, terminate cu butoni conici sau chiar protome de cai stilizate În planuri care trec curgător unul într-altul fără ruperi de linii). Cultura menționată a fost identificată până la ClujNapoca și Brașov (unde există cartierul Noua); aici s-a descoperit un cimitir cu ceramică tipică culturii acesteia. Cultura Cucuteni, semnalată și
Consideraţii etno-geografice asupra procesului de locuire pe teritoriul comunei Ţibăneşti by Margareta Negrea Văcăriţa. () [Corola-publishinghouse/Science/669_a_1288]
-
auriu. Policandre bogate completează armonios ambianța. Absidele interioare ale naosului nu au corespondent semicircular în exterior, unde pereții au muchii drepte, absidele fiind cuprinse în grosimea zidurilor, ceea ce dă clădirii formă de navă. La exterior, ferestrele au un ancadrament simplutorsionat (stilizat) și deasupra au câte o cruce în relief, realizată din tencuială. Turla cu clopote nu face corp separat. În plan, turla este pătrată, cu colțurile tăiate, iar ferestrele au chenare și cruci asemenea celor ale corpului bisericii. Cu ocazia ultimelor
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
acuratețea literală a imaginii. În realitate, castelul se află la distanță considerabilă de lac. Dacă ar fi fost surprins într-o scenă fotografică edificiul ar fi trebuit să aibă dimensiuni mici, dar așa cum este figurat în tablou, domină peisajul. Dealurile stilizate, lipsite de contururi definite oferă formelor o simetrie accentuată. Warburton arată că în acest fel, Cezanne nu construiește o imagine în oglindă, ci creează în mod deliberat armonii paralele cu acelea ale naturii. Warburton notează aceste detalii, pentru a sublinia
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
funii torsadate, vrejuri de iederă cu frunze intercalate, solzi de pește etc. Pe axa longitudinală a mozaicului erau realizate trei mari cercuri cu diametrul de 7m ( din care numai două mai există, unul însă numai parțial), cuprinzând diferite motive florale stilizate, vase kantharos cu frunze, arme și lateral o singură reprezentare zoomorfă, un porumbel. Spațiile dintre cele trei mari cercuri cuprindeau patru câmpuri dreptunghiulare incluzând vrejuri de iederă, funii răsucite, diverse patrate, crucea gamată etc. în total 74 de motive ornamentale
Edificiul roman cu mozaic de la Tomis-Constan?a. Cine a fost executantul mozaicului? by Paul-Emil Ra?cu () [Corola-publishinghouse/Science/83671_a_84996]
-
zentată era inserată într‑o dimensiune ideală, protejată de referințele fi‑ zice și corporale; persoanele și lucrurile erau reprezentate ca și cum ar fi um‑ bre necorporale; corpul era reprezentat după reguli ascetice: hainele cădeau rigid, copacii și natura înconjurătoare erau foarte stilizate. Tot în această peri‑ oadă dispare aproape complet sculptura care prin exaltarea frumuseții corpo‑ rale, deținea o încărcătură de senzualism clasic: capul, expresie a sufletului, devine punctul de sprijin, centrul de greutate al imaginii, în timp ce restul corpului rămâne pe locul
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
deasupra, printr-o rețea de grinzi. Forma și gama coloristică a lucrării lui Trier derivă din blazonul orașului Köln, care conține în câmpul superior trei coroane de aur pe un fond roșu, iar în cel de jos unsprezece flăcări negre stilizate, pe fond alb. Tradiționalul scut a fost proiectat, desigur, pentru o dispunere verticală și arată, prin urmare, simetric în jurul axei verticale. Pentru a adapta această formă la poziția orizontală, pictorul a eliminat dominarea axei gravitaționale, împreună cu simetria imagisticii heraldice. În locul
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
unei stele neregulate cu șase colțuri. Simetria centrală a luat locul simetriei axiale și, dintr-un alt motiv, suprafața de sus a plăcii, văzută dintr-o galerie situată mai sus, a primit un desen diferit, și anume o hartă aeriană stilizată a Kölnului, arătând întru câtva ca o pânză de păianjen. O placă de vreo nouă metri în diametru, suspendată la o înălțime de șase până la șapte metri deasupra podelei, are un unghi vizual de aproximativ 80°. În loc să invite la o
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
de exemplu, este roșu-aprins). Ca trăsătură psihologică, ea se pare că este, ca și daltonismul, o rămășiță a unui sensorium mai vechi, comparativ nediferențiat. Mult mai frecvent, sinestezia reprezintă însă o tehnică literară, o formă de transpunere metaforică, o expresie stilizată a unei atitudini metafizic-estetice față de viață. Istoric, această atitudine și acest stil sunt caracteristice pentru perioada barocului și pentru romantism, fiind repudiate de perioadele raționaliste oare urmăresc mai degrabă viziuni "clare și precise" decât corespondențe", analogii și unificări. *5 Încă
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]
-
oare mai degrabă ca, respingând ambele ipoteze, să cercetăm ce grup social anume a creat această artă și pentru ce public ? Și nu s-ar cuveni oare să stabilim dacă este vorba de o artă naturalistă sau de o artă stilizată ? N-ar fi lacul să vedem unde intervine satira și ironia, autoridiculizarea și fantezia ? Ca orice alte opere literare, aceste piese nu sunt pur și simplu documente ; ele sunt piese cu personaje-șablon, situații-șablon, ou căsătorii și contracte matrimoniale încheiate în
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]
-
apropiere de realitatea de tip simbol, urmărind cursul firesc al limpezirii formelor sale în dorința de a transmite îndrăzneala concepției sale. Surprinde o serie de imagini legate de portret, de expresia lor (...) lucrări care corespund unui anumit subiect cu elemente stilizate, care formează grupări de sculpturi ce relevă, prin dizolvarea lor, dorința artistului de a lucra lemnul într-o anume volumetrie cu trimiteri către expresie, concept artistic și poate romantic.” (Muzeograf Augustin Lucici, șeful Secției Galeria de Artă „Rudolf SchweitzerCumpănă, Impreună
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
a picioarelor; trei mărgele din lut descoperite în zona gâtului; două fusaiole de formă bitronconică; două brățări din bronz găsite la încheieturile ambelor mâini, realizate dintr-o bucată de metal, cu capetele petrecute unul pe lângă celălalt, reprezentând un șarpe puternic stilizat, având dimensiunile de 5,8 cm - diametrul și 0,4 cm - grosimea; o fibulă din bronz (găsită lângă vasul ceramic), realizată dintr-o singură bucată de sârmă cu resortul bilateral din patru spire și coardă interioară, având arcul simplu și
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
dreaptă. Mormântul sarmatic descoperit la Hrușca cuprinde obiecte de inventar funerar sarmatic: pandativ din foiță de aur de formă cilindrică, având două urechiușe de prindere amplasate câte una la fiecare capăt, corpul decorat cu trei celule de forma unor inimioare stilizate, realizate din fir de aur și umplute cu sticlă iar dimensiunile de 1,2 cm diametrul și 2,5 cm - lungimea; mărgea din carneol de culoare vișinie de formă rotundă, bine șlefuită, având lungimea de 1,5 cm și diametrul
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
formă de romb realizate prin ștanțare, având suprafața ornamentată cu două romburi mici, unul în interiorul celuilalt și hașuri orizontale realizate prin ștanțare; 13 aplici din foiță de aur realizate prin ștanțare, având forma unui cap de țap de munte stilizat, prevăzute cu alte șase orificii; fibulă puternic profilată din bronz cu resortul bilateral format din 8 spire și coardă exterioară susținută de un cârlig, arcul lățit în partea dinspre resort și ornamentat cu un mic nod în formă de verigă
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
diametrul între 0,5 și 0,7 cm și fiind realizate prin ștanțare, partea centrală fiind bombată iar marginile proeminente și ornamentate cu linii transversale; două aplici din aur de formă dreptunghiulară, realizate prin ștanțare ornamentate cu figura unui cal stilizat șezând, având în cele patru colțuri câte un orificiu de prindere; clopoțel din aur prins cu o covată discoidală din aur cu ajutorul a două verigi, având dimensiunile de 0,9 x 1 cm, diametrul discului - 0,8cm și lungimea de
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
cm și 0,1 grosimea; cazan de bronz de mici dimensiuni, descoperit în colțul sud-estic al camerei funerare la est de cana de broz, având corpul în formă de lalea, piciorul în formă de pâlnie iar mânere reprezentând doi țapi stilizați, corpul ornamentat cu striuri verticale, buza și partea de mijloc cu câte un brâu în formă de șnur, piciorul cu striuri orizontale și dimensiunile de 19 cm - înălțimea, diametrul gurii - 12,5 cm și diametrul la baza piciorului - 10 cm
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
Însă nu oricum, ci la... baie, sub un duș. Omul era înalt și foarte masiv, cred că suferea îngrozitor de foame, ajunsese aproape un schelet cu falduri de piele încrețită. Dar altceva m-a izbit, impresie consolidată și ulterior: ținuta sa stilizată, ușor hieratică, preocupat de efecte tulburătoare chiar și în situații limită. Stilul Nae Ionescu îi intrase parcă în sânge. I-am pus sub duș (împrejurarea pare absurdă) o întrebare esențială, despre cei ce trăiesc până la capăt o experiență, o existență
Pentru Europa: integrarea României: aspecte ideologice şi culturale by ADRIAN MARINO () [Corola-publishinghouse/Science/872_a_1583]
-
apropiere de realitatea de tip simbol, urmărind cursul firesc al limpezirii formelor sale în dorința de a transmite îndrăzneala concepției sale. Surprinde o serie de imagini legate de portret, de expresia lor (...) lucrări care corespund unui anumit subiect cu elemente stilizate, care formează grupări de sculpturi ce relevă, prin dizolvarea lor, dorința artistului de a lucra lemnul într-o anume volumetrie cu trimiteri către expresie, concept artistic și poate romantic.” (Muzeograf Augustin Lucici, șeful Secției Galeria de Artă „Rudolf Schweitzer- Cumpănă
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
56av și 56rv) al carei revers nu comunica mai nimic în legătură cu centenarul Institutului de Medicină și Farmacie, cum se numea instituția academică medicală în vremea respectivă. Este compensata această scădere a medaliei în discuție cu imaginea aversului, care, acentrat și stilizat, prezintă fațadă clădirii Institutului de Anatomie, văzută din sud-vest. Fațadă acestui templu-simbol al științei medicale ieșene, concepută în stil neogrec dintr-o scară monumentala și șase colonade ce sprijină un fronton cu basorelief{\cîte 59}, operă de excepție a arhitectului
ALMA MATER IASSIENSIS ?N IMAGINI MEDALISTICE by ANDONE CUMP?TESCU () [Corola-publishinghouse/Science/84295_a_85620]
-
țăranului român. Această realizare de excepție este consemnata medalistic, după șase decenii de la înfăptuire, în anul 1996. În zona centrală a aversului (fig. 100av), mărginita de bandă circulară cu inscripția MUZEUL SATULUI BUCUREȘTI - ROMÂNIA / FONDAT ÎN ANUL 1936, sunt profilate, stilizat, pe un disc simbol ce intră parțial în câmpul medaliei, edificii ale satului românesc. Pe revers (fig. 100rv) este chipul lui Dimitrie Gusti, realizat, după cum probează și inițialele de pe umărul drept, de Maximillian Fetiță. Acest fiu al Iașului mai apare
ALMA MATER IASSIENSIS ?N IMAGINI MEDALISTICE by ANDONE CUMP?TESCU () [Corola-publishinghouse/Science/84295_a_85620]
-
de învătământ agronomic universitar la Iași. Pe aversul medaliei realizată în anul respectiv (fig. 50av) edificiul este prezentat dintr-o inspirată perspectiva care-i sporește notă de măreție, de edificiu simbol, încadrat într-o coroană alcătuită din spice de grâu stilizate. Întreaga reprezentare este cuprinsă în bandă, putin reliefata, mărginita de cerc liniar exterior, pe care este inscripția 90 DE ANI DE ÎNVĂTĂMÂNT AGRONOMIC UNIVERSITAR LA IAȘI 1912-2002. Pe revers este o bandă, mărginita de cercuri liniare, cu legendă CTITORII ÎNVĂȚĂMÂNTULUI
ALMA MATER IASSIENSIS ?N IMAGINI MEDALISTICE by ANDONE CUMP?TESCU () [Corola-publishinghouse/Science/84295_a_85620]
-
medalia are doar inscripții - CENTENAR C. I. PARHON (arcuita, în partea de sus) OMAGIUL ELEVILOR ȘI COLABORATORILOR (în parte de jos). În mijloc, pe patru rânduri 1874-1974 / FONDATORUL / ENDOCRINOLOGIEI / ROMÂNEȘTI. Sub inscripția din mijloc sunt plasate două ramuri de laur stilizate, dispuse simetric și legate la mijloc cu inel. Aceasta medalie, comandata după model conceput și aprobat de oameni străini domeniului, are drept caracteristică repetarea inutilă a unor elemente și mesaje în inscripții abundente (două inscripții - CENTENAR C.I.PARHON și anii
ALMA MATER IASSIENSIS ?N IMAGINI MEDALISTICE by ANDONE CUMP?TESCU () [Corola-publishinghouse/Science/84295_a_85620]
-
mici în dreapta, numele gravorilor G.ADOC și VG (inițialele lui Vasile Gabor) - fig. 134av. Pe revers, (fig.134rv) inscripția pe cinci rânduri SAVANTULUI / GEORGE EMIL PALADE / PRIMUL ROMÂN LAUREAT / AL PREMIULUI NOBEL / 1974 are în partea de sus facla stilizata din ornament stelar cu șapte raze, iar dedesubt un aranjament din frunze de stejar cu siglele gravorilor, de o parte și de alta. Inscripția centrală este, de fapt, continuarea inscripției circulare marginale OMAGIUL UNIVERSITĂȚII DE MEDICINĂ ȘI FARMACIE „CAROL DAVILA
ALMA MATER IASSIENSIS ?N IMAGINI MEDALISTICE by ANDONE CUMP?TESCU () [Corola-publishinghouse/Science/84295_a_85620]
-
compensatoriu structuri ale imaginarului laic, refuzând nu imaginea în sine (mentală sau vizuală), ci doar imaginea divinității și "pervertirea" sensului cuvântului sacru. Nici măcar prevalența scrisului nu a diminuat forța imaginii, pentru că ea supraviețuiește tocmai prin cuvânt, fie în formele lui stilizate, fie prin expresivitatea lui involuntară. În plus, toate civilizațiile contemporane sunt supuse astăzi retoricii imaginii, căci nicio societate nu se (mai) poate apăra de seducția publicității (religia contemporană a obiectului). În definitiv, prin ce s-ar mai putea motiva astăzi
Imaginarul medieval: forme și teorii by Laura Mesina () [Corola-publishinghouse/Science/84959_a_85744]
-
poate fi percepută tactil, dar și vizual (Fig. 2), mai cu seamă în lumină razantă. Mulți artiști gravori folosesc cu predilecție această tehnică pentru a-și personaliza colile de gravură, cu un timbru sec figurând o emblemă sau o semnătură stilizată, înainte de a executa tirajul pe ele. Tehnica gravurii în sec a făcut posibil ca formele rezultate în urma presării să fie folosite de nevăzători, pentru a descifra un alfabet denumit Braille. În acest fel, semnele reliefate, care sunt de fapt serii
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
folosind exemplare de Cineraria maritima. Arabescurile se vor proiecta pe parterele în stil clasic, pe peluze și în cadrul amenajări floricole. Acestea se fac din plante de mozaic sau alte plante floricole plantate sub formă de desene reprezentând: flori și frunze stilizate, săgeți, spirale, cununi etc. Parterele se vor proiecta în cadrul amenajărilor executate în stil clasic, ca niște suprafețe regulate de formă geometrică, mărginite de borduri și cărări false și care vor fi decorate cu numeroase elemente ornamentale (vase, statui, bazine de
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]