5,418 matches
-
cu seamă, își hrănește ochii cu acest spectacol îmbătător, se nutrește cu "emoții și entuziasm". Seara, fericirea ei atinge apogeul, când în piața Beauvau sunt arse ca o revanșă simbolică pentru autodafeul nazist drapelele germane. După cum povestește fata, privit de la balconul ei, spectacolul era magnific. Era un minunat "foc al bucuriei". Parcă ar fi fost pus pe foc Hitler însuși, remarcă Micheline: steagurile germane exală o "duhoare infectă". Mareșalul Pétain, cândva adorat, este și el ars simbolic în seara aceea. Pe
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
precizarea că acestea nu se reduc la casele de locuit, ci cuprind toate lucrările ridicate pe pământ sau în pământ, cum sunt: magaziile, șoproanele, tunelurile, digurile, canalizările etc. Toate componentele unei clădiri au regimul bunurilor imobile, deci inclusiv: ferestrele, ușile, balcoanele, care devin imobile prin încorporațiune sau prin natura lor. Bunurile imobile prin destinație sunt, în concepția vechiului Cod civil, cele ce apar ca un accesoriu pentru serviciul sau exploatarea unui imobil, deși prin natura lor ele sunt mobile (art. 467
Actul juridic civil by Elena Iftime [Corola-publishinghouse/Science/907_a_2415]
-
Hector Bolitho nu întîlnește, în martie 1939, decît nemți și o foarte elegantă spioană a Reich-ului, care se inserează într-un grup. Calmul reapare parcurgînd străzile ample, ca Șoseaua Kisseleff, înțesată de hoteluri particulare acoperite cu țiglă. Colonadele lor, curțile, balcoanele sînt martorii speranțelor dinainte de război... Orașul cucerește spațiu. "Șoseaua se lărgește: hinterlandul său împădurit se lasă pradă parcelării și betonului armat. Se naște un oraș cu vile cochete înconjurate de grădini sau pierdute în spații ample, cum ar fi de
by CATHERINE DURANDIN [Corola-publishinghouse/Science/1105_a_2613]
-
Goga, declară reprezentantului lui Franco la București: "Un singur cuvînt din partea dumneavoastră și vă trimit imediat 100.000 de oameni, 100.000 de voluntari pentru a lupta în Spania, pentru a-1 saluta pe Franco și pentru a defila pe sub balconul său". ROMÂNIA TUTUROR FORȚELOR DE DREAPTA Anul 1936 pune în lumină obiectivele lui Carol II și marchează o ruptură. La 29 august, ministrul Afacerilor Externe, Titulescu, află la Cap Martin, unde își petrecea sfîrșitul de săptămînă, că este înlocuit cu
by CATHERINE DURANDIN [Corola-publishinghouse/Science/1105_a_2613]
-
teribile ale Hollywood-ului și poate o problemă care i-a preocupat pe Spielberg și colaboratorii înșiși. În scena finală, cînd familia își părăsește locuința aflată sub puterea blestemului și se mută la un hotel, îi vedem scoțînd televizorul afară, pe balcon. Publicul rîde și aplaudă, producătorii de cinema privesc scena cu un zîmbet silit și toți pleacă acasă, unde, mai devreme sau mai tîrziu dar probabil mai devreme se întorc în fața televizorului 9. Plasarea scenei finale la hotelul "Hollyday Inn" scoate
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
artist care visează?!... Ghinion onomastic 1996. Particip, la Buzău, la Festivalul "Ion Băieșu", cu spectacolul Crăiasa fără cusur după G. Călinescu realizat cu trupa Teatrului "Luceafărul". Președintele juriului, regretatul Horea Popescu. Cît au jucat actorii mei, m-am așezat la balcon, chiar în spatele juriului, în caz că s-ar fi cerut lămuriri. Deși scena era cam înghesuită, pentru o montare cu multe dansuri ample, totul a mers bine. S-a aplaudat. Iar Horea m-a întrebat cum o cheamă pe actrița din rolul
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
ce-nseamnă istoria! N-am mai știut nimic de el, o vreme, pînă într-o zi cînd, montînd iar în B. nu știu ce spectacol, fostul director acum doar actor a-nceput să-l înjure pe... Pedro! Ce se-ntîmplase: ex-directorul, fugind în balcon, în 22 decembrie, și-a tras certificat de... revoluționar. Certificatul aducea mari avantaje, printre care scutirea de impozit și călătorii gratuite cu trenul. Dar cînd s-au pus în discuție, la București, certificatele contestabile, Pedro al nostru, care era în
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
până în port, se trezi vorbind nevasta unui baron, soțul meu m-a poftit de nenumărate ori să văd moșiile, eu însă am refuzat mereu. Prefer să mă plimb dintr-o cameră-ntr-alta sau cel mult să mă ițesc la balcon și să mă uit la lumea ce se spetește. Vorbise cu un soi de năduf, îngrijorată, ca și cum povestirea călugărului ar fi fost o molimă ducă-se pe pustii, de care să te ferești cu orice preț. În aer plutea un
by Dante Maffìa [Corola-publishinghouse/Science/1046_a_2554]
-
al judecătorului, Tommaso răspunse: Zdrențăroșii aceia erau oameni, dar ați făcut din ei niște insecte spurcate, niște viermi. Ei însă dau rod, se înmulțesc. Va sosi clipa în care acești viermi o să vă cotropească paturile, șeile cailor, arătându-se la balcoanele palatelor voastre. Capul tău e plin de bazne, fra' Tommaso, iar baznele nu te vor scăpa de rug. Trufie, nerușinare, intoleranță, sunt semnul păcătosului ce ești. Dumnezeu să te ierte, căci de virtuțile pe care ți le-a dăruit, ți-
by Dante Maffìa [Corola-publishinghouse/Science/1046_a_2554]
-
pe tovarășa Maria. Vecin 4: Mă, da ce v-a intrat? Fraților, fie ce-o fi, chiar dacă mă ruinez, plus actrița. Vecin 2: (cu un ton special) Păi cu chestia asta chiar că ne încurci! Vezi că mai sînt debarale, balcoane, baia. Las-o pe actriță pentru alt joc... Au rămas dependințele și filosoful. Răul lovește în punctul cel mai vulnerabil. Cu o pasivitate care e un al nume al bicisniciei, descumpănite gazdele cedează neașteptat de ușor în fața cinicei intruziuni. Dispuse
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
tovarășa Maria. Vecin 4: Mă, da' ce v-a intrat?! Fraților, fie-o ce-o fi, chiar dacă mă ruinez, plus actrița. Vecin 2: (cu un ton special) Păi cu chestia asta chiar că ne-ncurci! Vezi că mai sînt debarale, balcoane, baia! Las-o pe actriță pentru alt joc... Vecin 1: Hopa! Da' asta ce mai înseamnă?! Nu cumva te-ai îndrăgostit? Grav! Foarte grav! Vecin 2: Ce să fac? Am și eu două păcate: pictura și femeile. Vecin 1: Și
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
pătrunde viața, iar construcția atât de minuțios gândită se prăbușește. Zidul înălțat cu grijă se crapă, lăsând să evadeze prizonierul care va contrazice perspectiva plănuită și va infirma pedagogia adoptată. În adăpostul conceput de Arnolphe ca un obstacol de netrecut, balconul se dovedește a fi fereastra spre exterior prin care va intra freamătul vieții adevărate, răsturnând ordinea penitenciară instaurată: Horace va reuși să-i vină de hac, ajutat - sfântă justiție! - de prizoniera însăși. Întreg sistemul de protecție elaborat de Arnolphe se
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
un singur nesupus se revoltă... Nesupus „absurd”, care face pariul victoriei mai mult decât improbabil, în numele răzvrătirii văzute ca indispensabil mod de supraviețuire. Prin această rezistență sunt negate efectele supravegherii integrate și subordonarea pe care ea dorește să o instaureze. Balconul și „panoptizarea”tc "Balconul și „panoptizarea”" Cu Balconul, Jean Genet trimite, fără să îl cunoască, la prototipul supravegherii a cărui forță exemplară Michel Foucault o descoperea în A supraveghea și a pedepsi. Este vorba despre Panopticonul lui Bentham, dispozitiv carceral
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
revoltă... Nesupus „absurd”, care face pariul victoriei mai mult decât improbabil, în numele răzvrătirii văzute ca indispensabil mod de supraviețuire. Prin această rezistență sunt negate efectele supravegherii integrate și subordonarea pe care ea dorește să o instaureze. Balconul și „panoptizarea”tc "Balconul și „panoptizarea”" Cu Balconul, Jean Genet trimite, fără să îl cunoască, la prototipul supravegherii a cărui forță exemplară Michel Foucault o descoperea în A supraveghea și a pedepsi. Este vorba despre Panopticonul lui Bentham, dispozitiv carceral unde supraveghetorul ocupă o
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
face pariul victoriei mai mult decât improbabil, în numele răzvrătirii văzute ca indispensabil mod de supraviețuire. Prin această rezistență sunt negate efectele supravegherii integrate și subordonarea pe care ea dorește să o instaureze. Balconul și „panoptizarea”tc "Balconul și „panoptizarea”" Cu Balconul, Jean Genet trimite, fără să îl cunoască, la prototipul supravegherii a cărui forță exemplară Michel Foucault o descoperea în A supraveghea și a pedepsi. Este vorba despre Panopticonul lui Bentham, dispozitiv carceral unde supraveghetorul ocupă o poziție centrală în mijlocul unui
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
în societățile totalitare: posedând atributele puterii divine, absent/prezent, Marele Supraveghetor - să-l numim așa după modelul „Marelui Inchizitor” al lui Dostoievski - instaurează echivalentul unei supravegheri verticale ce proiectează o privire dominantă și circulară căreia nimeni nu îi scapă. În Balconul, Genet ne oferă viziunea scenică a Panopticonului lui Bentham, accentuând astfel asimilarea metaforei scenice cu întreaga societate. Aceasta îl ajută și mai mult să elaboreze conceptul „Figurilor” expuse în alcovurile bordelului Doamnei Irma. În realitate, e vorba despre o arhitectură
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
a Panopticonului lui Bentham, accentuând astfel asimilarea metaforei scenice cu întreaga societate. Aceasta îl ajută și mai mult să elaboreze conceptul „Figurilor” expuse în alcovurile bordelului Doamnei Irma. În realitate, e vorba despre o arhitectură și mai complexă, căci bordelul Balconului trimite nu numai la imaginea unui theatrum mundi pe dos, carnavalesc, deturnat, ci și la un dispozitiv carceral conceput pentru a salva ordinea și a aplica sancțiunile indispensabile, grație omniprezenței supravegherii. Doamna Irma ocupă poziția centrală, ca stăpână a casei
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
expunere și de spionaj. Al actului și al rolului. Al greșelii și al pedepsei. Figurile, în bordelul planetar imaginat de către Genet, se situează la intersecția dintre sala de teatru cu lojile ei și Panopticonul cu celulele sale. O lectură a Balconului din perspectiva supravegherii conduce la triada teatru-închisoare-bordel și orice punere în scenă care încearcă să reprezinte această triadă nu poate decât să câștige dacă știe să-i exploateze bogăția contradictorie. Locurile se aseamănă datorită privirilor și oglinzilor ce dezvăluie tot
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
o astfel de practică; ea este și rezultatul unei relații cu concretul spectacolului, relație proprie unui artist chiar și în afara unui context de supraveghere generalizată. Este suficient să amintim prezența de odinioară a lui Claude Régy, stând în picioare la balcon, îmbrăcat într-o cămașă albă, aidoma unei statui a Comandorului venit la întâlnirea cu actorii chemați să joace sub privirile lui intransigente. Fapt ce confirmă că supravegherea nu depinde doar de un context social, ci și de identitatea unor artiști
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
Bouquins”, 1990. FEYDEAU, Georges: „Un fil à la patte”, în Théâtre complet, vol. VI, Paris, Le Bélier, 1952. GARCÍA LORCA, Federico: La Maison de Bernarda Alba, traducere din limba spaniolă de André Belamich, Paris, Gallimard, „Folio”, 1973. GENET, Jean: „Le Balcon”, în Œuvres complètes, vol. IV, Paris, Gallimard, 1980. HAVEL, Václav: Le Rapport dont vous êtes l’objet, urmat de Plus moyen de se concentrer!, traducere din limba cehă de Milan Kepel, Paris, Gallimard, col. „Le manteau d’Arlequin”, 1992. KIRIȚESCU
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
sau supravegherea generalizată 93 Tartuffe sau dubla supraveghere 103 Școala femeilor sau îngrădirea securitară 109 Britannicus sau supravegherea totalitară 112 Disputa sau supravegherea-cadru 120 Creditorii sau spațiul-capcană 123 Piedica sau supravegherea improvizată 127 Casa Bernardei Alba sau supravegherea integrată 132 Balconul și „panoptizarea” 137 Marat-Sade sau cadrul dublat 141 Practici Cenzura, supraveghere instituțională 147 Publicul, supraveghetor voluntar 152 Regizorul și supravegherea de parcurs 157 Oglinzi și transparență 165 Arhaism și noi tehnologii 169 În loc de concluzii Ubicuitatea controlului și insulițele supravegheate 177
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
sub tulpină/ că intră primăvara năvală în grădină." Evul îl îmbracă într-o cămașă de zgomote, de aceea și refugiul în copilărie și-n satul care-l așteaptă, în grădina cu lumea ei de taină și frumos: Stăm seara în balcoane de zgomote/ în parcuri cu bănci de zgomote/ cravată de zgomote/ cu arbori și flori de zgomote/ bem apă de zgomote." În contrast eu această lume, poetul invocă satul: "Aș vrea să fiu stejar înfipt adânc/ cu rădăcinile în grădina
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
care nu reușește să ne-o transmită, rămân în afara emoției estetice. Poetul parcă ne-ar citi un tablou deschis ca sens la prima vedere, fără metafizică și fără metafore rare, indiferent dacă exprimă resentimentul față de orașul care decupează cerul în balcoane, sau dacă descrie pur și simplu o ceașcă de porțelan: "Sorbită zare gri, de buchara,/ deodată cântului cu lut și soare/ la margini de pustiuri și visare/ prin care albele cămile vor ierna". I. Zăinescu "Zeii neatenți, E. S. P.
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
1953 Moare Stalin. Se sfârșește războiul din Coreea. William Burroughs, Junkie. 1954 Rebeliunea algeriană împotriva Franței Amis, Norocosul Jim. Compun Șostakovici și Messiaen 1955 Regim de independență în Tunisia Duras, Piața; Robbe Grillet, Voyerul 1956 Intervenția anglo-franceză în Suez Genet, Balconul; Camus, Căderea 1957 Devalorizarea francului francez Camus câștigă Premiul Nobel pentru Literatură. Apare Cvartetul Alexandria de Durrell 1958 De Gaulle este ales președintele Franței Duras, Moderato Cantabile An Vârsta Viața 1959 56 Lecturi extinse pentru Piatra filozofala 1960 57 Lecturi
by George Rousseau [Corola-publishinghouse/Science/1102_a_2610]
-
făpturi teratologice grotești, incarnări ale nebuniei diabolice. În afara unor texte ca acestea, al căror centru dramatic e plasat într-un spațiu de regulă închis, antologiile de teatru ale lui P. conțin și piese cu subiecte desprinse din actualitatea social-politică, precum Balconul sau Clătite cu urdă și mărar, Hoțul de vulturi și, mai cu seamă, Studiu osteologic asupra unui schelet de cal dintr-un mormânt avar din Transilvania. Prima „expune” o aniversare în timpul căreia se mănâncă niște „clătite cu urdă și mărar
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288929_a_290258]