7,087 matches
-
puncte ‘numerate, care sînt puncte ‘sențiale, să nu se-nșele că celelalte puncte pe care le-am numerat sînt ‘sențiale... unde eram? — Mici nebunii ocazionale. — Bine. Nu aș vrea să fie o masochistă imaginară pentru că vreau să-i ofer durere imaginară, nu plăcere imaginară. — Mda. Ar cauza scopului. Așa că doresc o sadică imaginară mai slabă decît mine. Mda, dificil, dar aș putea să aranjez. Haide. Gloopy îl ghidă printre gărzile de la Quantum-Cortexin, care stătea în afara galeriei, și deschise o ușă de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2040_a_3365]
-
sînt puncte ‘sențiale, să nu se-nșele că celelalte puncte pe care le-am numerat sînt ‘sențiale... unde eram? — Mici nebunii ocazionale. — Bine. Nu aș vrea să fie o masochistă imaginară pentru că vreau să-i ofer durere imaginară, nu plăcere imaginară. — Mda. Ar cauza scopului. Așa că doresc o sadică imaginară mai slabă decît mine. Mda, dificil, dar aș putea să aranjez. Haide. Gloopy îl ghidă printre gărzile de la Quantum-Cortexin, care stătea în afara galeriei, și deschise o ușă de lîngă lift. Merseră
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2040_a_3365]
-
ideea că voi scrie o poveste care va fi tipărită într-o carte. Asta mi-a dat un sentiment de putere vie și delirantă. î Ce desenați cînd erați copil? R Nave cosmice, monștri, hărți ale unor planete și regate imaginare, decorurile unor aventuri romantice sau violente, pe care i le povesteam surorii mele cînd mergeam la școală împreună. Ea a fost primul meu public, pe care m-am bazat în perioada crucială dintre șapte și unsprezece ani. Dacă ați citit
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2040_a_3365]
-
politică. Acestea sunt relele ce trebuiesc combătute, nu legea electorală ori numirea magistraților de cătră guvernul regelui. Și, daca organele roșii ar avea mai multă onestitate de cugetare, s-ar pune să combată asemenea relele reale, nu cele fictive și imaginare; ar căuta remedii în contra ignoranței și improbității, iar nu remedii scrise pe hârtie în contra organizațiunii actuale. [10 aprilie 1882] ["D. N. BASSARABESCU NE ÎNTREABĂ "] D. N. Bassarabescu ne întreabă dacă din partea redacției a fost inserat în "Timpul" articolul privitor la
Opere 13 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295591_a_296920]
-
SUNT RELE... Școalele noastre sunt rele - iată o temă adeseori repetată de ziare politice și literare; cu toate acestea puțini au aflat cauzele adevărate ale decadenței învățămîntului nostru public si cei mai mulți sunt predispuși a atribui starea de lucruri unor cauze imaginare sau cel mult unor fenomene cari nu sunt ele înșile decât urmarea unei cauze generale și mai adânci. 147 {EminescuOpXIII 148} Și "Romînul" constată că școalele noastre sunt încă departe de a răspunde la cerințele unui stat care voiește a
Opere 13 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295591_a_296920]
-
de grase pensiuni viagere, fie sub titlu de recompense patriotice atât de gustate odinioară, fie prin mijlocul diurnelor, misiilor în străinătate cari se cifrează la mii de lei, cumulului funcțiunilor practicat pe o scară întinsă, răscumpărărilor de lucrări problematice sau imaginare și atâtea alte invențiuni maestre datorite acestor lacomi patrioți. De altă parte, favoarea și nepotismul au luat niște proporțiuni necunoscute până și în cele mai nefaste timpuri ale Regulamentului. Pretutindeni administrațiunile publice sunt împănate de neamurile puternicilor zilei până la a
Opere 13 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295591_a_296920]
-
ciudate leagă însă organele din cavitatea toracică de cele din pântec. Că inima corespunde ficatului, plămânii intestinelor și rinichilor, oricât de diverse morfologic ar părea, orice studiu embriologic o poate pune în evidență. În fine, dacă omul răstignit pe o imaginară cruce a sfântului Andrei își pune în evidență întreaga magică simetrie (care este una de larvă, de ființă cu stadiul evolutiv neîncheiat), cea mai fantastică, mai bizară și mai amețitoare diferențiere, dar și corespondență, o vom găsi la organele de la
Orbitor by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295572_a_296901]
-
și cu atitudini ca ale schizofrenilor catatoni, "tichitană", pentru că practic cel mai frecvent "cuvînt" ce se făcea auzit era "tichitan" sau "tikitan", însoțit de o holbare a ochilor și un gest de smulgere a ceva din piept cu niște gheare imaginare. Mesele de seară erau aproape magice. Sora stătea cu noi, pe un scaun pliant, și pe măsuță era aprinsă o veioză cu lumină foarte slabă, așa-ncît nu scotea din întuneric decât farfuriile și fețișoarele noastre apropiate. Până și figura surorii
Orbitor by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295572_a_296901]
-
dat deoparte? dimpotrivă, parcă vălurile se suprapun, se îndesesc, se înghioacă, până ce grosimea lor în jurul oului fragil al duramaterului tău, turban celest cu diamantul lui Shiva în frunte, devine enormă, umple întregul cosmos (finit, dar fără limite, în care timpul imaginar însoțește spațiul pe toate direcțiile lui) cu o vatelină impenetrabilă - activitatea onirică îmi creștea considerabil, ca și stările de estompare a eului din timpul veghei. O forfotă de monștri mi se ivea sub pleoape de cum mă ghemuiam în pat și
Orbitor by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295572_a_296901]
-
de vită-n deșert. Am mers și eu cu ei, cu plasa mea în mână, înghițind praf, călcând în balegi proaspete și-mpiedicîndu-mă-n fiare răsucite. Câinii de casă, rămași fără stăpâni de la demolări, ne lătrau furios, încă mai apărau cîte-o curte imaginară. Până și ruinele de primăvara trecută fuseseră date jos. Piatră pe piatră nu mai rămăsese din vechiul, umbrosul, patriarhalul centru al bătrânului oraș. Iar blocul stacojiu rămăsese în urmă, cu pereți subțiri ca hârtia, friabili și scorojiți, ca un vechi
Orbitor by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295572_a_296901]
-
care-am înfățișat miracolul legăturii noastre și farmecul fără sfârșit al vieții noastre-mpreună. Covorul avea un chenar de crengi împletite, de care atârnau fructe revărsate ca dintr-un corn al abundenței, iar fructele deveneau cu încetul animale reale și imaginare, peisaje știute și visate, nori oglindin-du-se-n ape, toate limpezi până la cele mai mici detalii, de parcă firele de lână bătute cu furculița printre ițe ar fi avut grosimea firelor de păr și ar fi fost vopsite-n milioane de culori. Iar
Orbitor by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295572_a_296901]
-
falduri ciudate. - Iartă-mi necuviința, dar ni se pare că ascunzi ceva sub mantie. Sălașul ăsta a fost al mamei mele și lucrurile de aici... Străinul dădu repede din mână, ca și cum ar fi vrut să se apere de o insectă imaginară. - A fost, prietene, a fost. Ăsta e cuvântul. Nu știu să existe vreo lege care să-mi interzică... - Ești pe pământul tribului meu, rosti Xtin pe un ton războinic. - Sunt pe podiș, și aici nimeni nu domnește. Triburile au în
Aba by Dan Doboș [Corola-publishinghouse/Imaginative/295578_a_296907]
-
porțiunii atacate au mari probleme în a-și păstra mintea întreagă. - Dar când am venit noi, erați atacați de niște lighioane care scuipau foc. - Da, aprobă Arrus. Numai că înainte fuseseră florile cîntă-toare,. care au trimis asupra dragonului nostru proiectile imaginare, bile imense în care văzduhul tremură atât de puternic încît pur și simplu lichefiază oasele și carnea. - Bine, dar am văzut câțiva oameni care chiar acuză simpto-mele astea. Uite, de pildă, femeia aceea căreia îi atârnă mâna. Aia n-a
Aba by Dan Doboș [Corola-publishinghouse/Imaginative/295578_a_296907]
-
vreodată atât de bucuros să-ți revăd fața aia pocită! Încântat de complimentul pe care i-l făcuse împăratul refe-rindu-se la cicatricea pe care refuzase să și-o repare fiindcă fusese căpătată în luptă, militarul duse mâna la un chipiu imaginar, într-un gest pe care îl împrumutase probabil de la clone. - Sire, nu știu ce a fost în capul arătării ăleia, dar a insistat atât de mult să venim încît am ascultat-o până la urmă. - Lasă asta! Spune-mi de unde ai toate navele
Aba by Dan Doboș [Corola-publishinghouse/Imaginative/295578_a_296907]
-
1. Idei și concepte, premise normative ale spațiului public Limbajul natural și bunul-simț înțeleg prin spațiu public un loc fizic în care este îngăduit accesul tuturor și în interiorul căruia sunt garantate vizibilitatea și interacțiunea subiecților participanți (Henaff, Strong, 2001). Colectivul imaginar plasează în centrul "spațiului public" ceva ce are legătură cu transformarea istorică a arhetipului ancestral de "piață", agora străvechii Atene din secolul al V-lea î.Hr. (Detienne, 2001). Agora era locul în care nu numai că toți cetățenii puteau să
Construirea democraţiei : la frontiera spaţiului public european by Daniela Piana [Corola-publishinghouse/Administrative/931_a_2439]
-
BOTTICELLI, Sandro di Mariano Filipepi Domenico Theotocopuli, zis el Greco EL GRECO, Domenico Theotocopuli Dimitrie S.Panaitescu-Perpessicius PANAITESCU PERPESSICIUS, Dimitrie 4.11. Autori menționați prin criptonime În cazul în care autorul este menționat pe carte printr-un criptonim (nume fictiv, imaginar, format din inițiale, ales de autorul unei lucrări, al unei opere de artă pentru a semna) descrierea principală se face la titlu, indicându-se în descriere și criptonime, făcându-se o trimitere la titlul adoptat ca vedetă Ploaia de trandafiri
BIBLIOTECONOMIE ÎN ÎNTREBĂRI ŞI RĂSPUNSURI by Nicoleta Marinescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/452_a_876]
-
a datelor. 223. Definiți e book-ul? R: Cartea electronică (e-book) este un document digital (electronic) care poate fi accesat pe calculator în mod similar unei cărți tipărite. 224. Ce se înțelege prin „bibliotecă virtuală”? R: Biblioteca virtuală este o bibliotecă imaginară care reunește un număr nelimitat de cataloage, de descrieri bibliografice. 225. Ce este „biblioteca electronică”? R: Biblioteca electronică (termen utilizat prin anii 1985), este un sistem infodocumentar care dispune de colecții de date electronice și care folosește proceduri informatice și
BIBLIOTECONOMIE ÎN ÎNTREBĂRI ŞI RĂSPUNSURI by Nicoleta Marinescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/452_a_876]
-
palat din decembrie 1989, ginerele Adrian Nastase s-a folosit și de "persecuțiile" suferite de socrul său, Angelo Miculescu, din partea lui Ceaușescu, pentru a putea acoperi parvenitismul lui feroce. Imediat dupa decembrie 1989, Adrian Nastase a scos pe piată "persecuții" (imaginare) suferite de el și familia lui. Sora lui Adrian, Dana Maria Barb, a "suferit" din cauza "dosarului", adică a "originii burgheze" (!?!), deși ea a fost racolata de DIE, plantata într-o firma de comerț exterior (la terminarea facultății) și trimis~ în
[Corola-publishinghouse/Memoirs/85068_a_85855]
-
de multe ori consecința intereselor politice ale membrilor, iar alianțele de votare se realizează pe aceleași criterii ca și în alte organizații. Capitolul I Funcții și disfuncții social-politice ale sportului Pentru a concepe esența altor fenomene ale vieții contemporane, putem imaginar, să ne îndreptăm atenția spre trecutul îndepărtat, atunci când sportul a apărut sub influența unor circumstanțe istorice. Vom respecta această regulă și ne vom strădui să înțelegem când și pentru ce necesitate istorică a inventat omul competițiile sportive. Analiza istorică ne
Comitetul Internaţional Olimpic ca miză politică în relaţiile internaţionale by Oana Rusu Demmys Rusu () [Corola-publishinghouse/Administrative/753_a_1124]
-
sa animă ceea ce Victor Hugo numea, în prefața la Marion Delorme, „acel teatru ideal pe care fiecare om îl are în suflet”. Astfel, „Vizualizăm secvențele, dăm un trup și o figură personajelor, le acordăm chiar o voce, pe scena noastră imaginară” . Autori ca Alfred de Musset au verificat această posibilitate scriind texte teatrale pentru lectură. La rândul său, Schiller declară, în prefața la Hoții, că este indiferent la legile compoziției teatrale și la avantajele scenei. Există însă, din perspectiva semiologiei moderne
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
eu - alții, subiectivitate - obiectivitate reprezintă, de altfel, o permanentă sursă a dezbaterilor în teatru: „le problème litteraire de l′écriture de théâtre étant d′ailleurs ce recouvrement de la parole du moi par la parole de l′autre”. Fixând condițiile enunțării imaginare, didascaliile sunt în mod necesar ambigui: ele desemnează condițiile enunțării (mai ales coordonatele spațio - temporale), ale evenimentului ficțional, dar în același timp condițiile scenice. Rolul didascaliei este prin urmare dublu: ea este un text de regie cuprinzând toate indicațiile date
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
condițiile scenice. Rolul didascaliei este prin urmare dublu: ea este un text de regie cuprinzând toate indicațiile date de autor ansamblului de practicieni însărcinați să asigure existența scenică a textului său și, deopotrivă, un suport care permite lectorului să construiască imaginar fie un loc în lume, fie o scenă de teatru, fie amândouă în același timp. Materia de expresie a textului este lingvistică, pe când cea a reprezentării este multiplă, lingvistică și nonlingvistică. Ea se ordonează diacronic, după o lectură lineară, în
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
un dublu locutor în interiorul singurei voci a personajului, un conflict între vocile care vorbesc conform celor două sisteme de valori, cum se întâmplă în monologul lui Rodrigue din Le Cid de Corneille. De asemenea, monologul se poate adresa unui alocutor imaginar, un sine promovat la demnitatea de interlocutor imaginar, ființa iubită fantasmatic, o dreptate visată sau, în rugăciune, Dumnezeu. Totodată, prin dubla enunțare specifică limbajului teatral, spectatorul este destinatarul secund al oricărui enunț de pe scenă, deci al oricărui monolog. în sfârșit
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
un conflict între vocile care vorbesc conform celor două sisteme de valori, cum se întâmplă în monologul lui Rodrigue din Le Cid de Corneille. De asemenea, monologul se poate adresa unui alocutor imaginar, un sine promovat la demnitatea de interlocutor imaginar, ființa iubită fantasmatic, o dreptate visată sau, în rugăciune, Dumnezeu. Totodată, prin dubla enunțare specifică limbajului teatral, spectatorul este destinatarul secund al oricărui enunț de pe scenă, deci al oricărui monolog. în sfârșit, „vorbim de soliloc atunci când discursul solitar pare să
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
enunț de pe scenă, deci al oricărui monolog. în sfârșit, „vorbim de soliloc atunci când discursul solitar pare să fie pură expansiune a eului în stare de nestăpânire sau de slabă stăpânire de sine (angoasă, speranță, vis, beție, nebunie), fără destinatar, chiar imaginar”, este „monologul modern, care închide personajul în subiectivitatea unui trăit fără transcendență, nici comunicare.” . Monologul propriu-zis (scenic) este destinat unui personaj sau unui grup de personaje, cu intenția clară de a fi receptat. El se poate realiza ca discurs, declarație
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]