6,271 matches
-
cadru, timpul rezultat va fi de opt ori mai mic. Fig. 2.22. Perdelele obturatoarelor focale În imaginea de sus putem observa perdelele metalice ale obturatorului aparatului Minolta Dynax 7, iar în cea de jos perdelele de pânză de la aparatul Canon AE1 Program. 2.4. Sistemul de vizaretc "2.4. Sistemul de vizare" Acest sistem permite controlul încadrării subiectului ce urmează a fi fotografiat, precum și al clarității imaginii. Există mai multe tipuri de sisteme de vizare, fiecare cu avantajele și dezavantajele
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
34). Fig 2.33. Flash-ul Unomat cu numărul-ghid 24 Flash-ul are o fotocelulă pentru măsurarea luminii (cercul din imaginea din stânga). În imaginea din dreapta observăm tabelul de corespondențe între distanță, sensibilitatea peliculei și diafragmă. Fig. 2.34. Flash-ul Canon Speedlite 430EX Este un flash dedicat aparatelor Canon digitale SLR. Sistemul ETTL îi permite să controleze dozarea automată a luminii și focalizarea pe subiect. Flash-urile sunt folosite atât de amatori, cât și de profesioniști. Iată câteva situații și principii
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
numărul-ghid 24 Flash-ul are o fotocelulă pentru măsurarea luminii (cercul din imaginea din stânga). În imaginea din dreapta observăm tabelul de corespondențe între distanță, sensibilitatea peliculei și diafragmă. Fig. 2.34. Flash-ul Canon Speedlite 430EX Este un flash dedicat aparatelor Canon digitale SLR. Sistemul ETTL îi permite să controleze dozarea automată a luminii și focalizarea pe subiect. Flash-urile sunt folosite atât de amatori, cât și de profesioniști. Iată câteva situații și principii care, dacă sunt respectate, conduc la obținerea unor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
tip zoom. Deoarece dimensiunea senzorului CCD este mai redusă decât cea a formatului clasic Leica (24×36 mm), distanțele focale ale obiectivelor pentru camerele digitale nu corespund cu cele de la camerele pe format îngust. Spre exemplu, un zoom pentru aparatul Canon EOS 20D, cu focala între 18 mm și 55 mm, corespunde cu focala unui zoom pentru formatul Leica între 25 mm și 80 mm (deoarece dimensiunile senzorului CCD sunt 15×22,5 mm, deci mai reduse decât 24×36 mm
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
20D, cu focala între 18 mm și 55 mm, corespunde cu focala unui zoom pentru formatul Leica între 25 mm și 80 mm (deoarece dimensiunile senzorului CCD sunt 15×22,5 mm, deci mai reduse decât 24×36 mm). Firma Canon produce aparatele profesionale Canon EOS 5D și EOS 1Ds, dotate cu senzori CMOS de 24×36 mm. Obiectivele acestora au aceleași focale ca și cele pentru peliculă. Indiferent de tipul lor, camerele digitale au un ecran LCD (figura 9.3
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
18 mm și 55 mm, corespunde cu focala unui zoom pentru formatul Leica între 25 mm și 80 mm (deoarece dimensiunile senzorului CCD sunt 15×22,5 mm, deci mai reduse decât 24×36 mm). Firma Canon produce aparatele profesionale Canon EOS 5D și EOS 1Ds, dotate cu senzori CMOS de 24×36 mm. Obiectivele acestora au aceleași focale ca și cele pentru peliculă. Indiferent de tipul lor, camerele digitale au un ecran LCD (figura 9.3) pe care se pot
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
Aparatul este compatibil cu toate obiectivele AF produse pentru varianta analogică Mamiya 645. Este extrem de rapid pentru un aparat de format mediu, putând lua 3 imagini la 2 secunde. Fig. 9.8. Ecranul LCD pentru controlul parametrilor de expunere la Canon EOS 30D Fig. 9.9. Back-ul digital KODAK DCS Pro Back Plus, montat pe un aparat Sinar de format mare, și back-ul Ixpress 132C de 22 de megapixeli, montat pe un aparat Hasselblad 6×6 cm Ixpress 132C este un
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
față de ștergere); - Folder selection (alegerea directorului de imagine); - Slide show (vizualizarea imaginilor în ordine succesivă); - Print order (comanda de tipărire, dacă aparatul este conectat la o imprimantă); - Rotate (rotirea imaginii cu 90° sau 180°). Fig. 9.11. Meniurile camerei digitale Canon EOS 30D Dintre opțiunile menționate mai sus vom analiza: - dimensiunile imaginilor și ale formatelor de fișiere; - modul de utilizare a browser-ului de imagine; - sensibilitatea senzorului de lumină; - alegerea modurilor de lucru ale camerei, de la regimul manual până la cel complet automat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
mai multe moduri de măsurare a luminii (light metering modes): spot sau matricial (unde face o medie între expunerile în diferite puncte). Într-un mod similar funcționează și sistemul AF (autofocus). Fig. 9.14. Modurile de lucru ale camerei digitale Canon EOS 30D Balansul de alb (white balance) oferă posibilitatea calibrării imaginii prelucrate de procesorul de imagine, în funcție de culoarea sursei de lumină, pentru a nu obține deviații cromatice. Camerele simple au un mod automat de calibrare, AWB (automatic white balance), și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
apărea în senzorul de imagine al camerei digitale. Zoom - obiectiv foto cu distanță focală variabilă. Modificarea focalei se face cu ajutorul unui inel suplimentar aflat pe obiectiv. Bibliografietc "Bibliografie" *** Catalog aparate de mărit Durst, 1997. *** Catalog Hasselblad, Stockholm, 2000. *** Catalog obiective Canon pentru camerele SLR-EOS, 2000. *** Catalog produse Unomat International, 1998. *** Catalog trepiede profesionale Manfrotto, 2004. *** Chasseur d’Images, Paris, 2005-2006. *** L’école de la photo, Édition Atlas, Paris, 1981-1982. Bistrițeanu, Dan, Filtre fotografice, Editura Tehnică, București, 1989. Boicescu, Șerban, Fotografia la mică
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
Științifică și Enciclopedică, București, 1987. Sheppard, Rob, Fotografia digitală. Ghid practic, Editura Egmont, București, 2004. Varga, Mihai; Mihail, Iosif, Fotografia, tehnologie și creativitate, Editura Tehnică, București, 1986. www.beseler.com www.bhphotovideo.com www.cambo.com www.camera-darkroom.com www.canon.com www.dpreview.com www.largeformatphotography.com www.linhof.com www.mamiya.de www.photo.net www.sony.com www.viewcamera.com
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
puternică e deci obsesia unei figuri din afara vieții așezate a marelui sat, în care toți locuitorii parcă se înrudeau, iar la majorat tinerii primeau ca un dar sinistru din partea primarului un loc de veci - e normal ca traiul așezat în canoane să nu-mi spună nimic, mie care în ziua de chenzină îmi culegeam, la orele mici din noapte când mă deșteptam din primul somn, bancnotele foșnitoare din nenumărate buzunare sau din revistele care nu mai părăsesc geanta mea. Tot pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2273_a_3598]
-
în schimb uniforme. Erau cele școlare, imprescriptibile în ciclul primar și gimnaziu, dar care, sub ochii binevoitori ai profesorilor, mai sufereau unele îmbunătățiri (o feminizare) în liceu. Cămașa bleu rămânea fără guler sau căpăta o tentă mai închisă/deschisă în raport cu canonul, iar sarafanul bleumarin beneficia, după gust și stil, de scurtări, lungiri, crăpături, volane, strâmtări, răscroieli în cloche sau chiar înlocuirea materialului de bază (pe vremea mea, din plastic) cu alte feluri de material, totul până când cineva se sesiza și începeau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2262_a_3587]
-
obliga să rămână cu totul în lumea lui, în singurătate, ca un sihastru-n izolare, supunându-se necontenit și fără împotrivire noianului de gânduri, ce-l asalta și-l chinuia și sub apăsarea căruia se îndoia, ca sub un teribil canon. Refuza total să mai iasă în lume. Și, dacă lucrul acesta nu s-ar fi întâmplat, ar fi desfășurat el înaintea cuiva toată mulțimea de frământări, ce nu-i dădea pace? Ei bine, răspunsul este nu, stimate cititorule, căci, într-
Istorisiri nesănătoase fericirii by Rareş Tiron () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1251_a_1940]
-
de estetică? De ce-l socotiți un tâlhar sadic, un obsedat, care pândea trecătorii, între Megara și Atena, lugindu-i pe cei scunzi și scurtîndu-i pe cei înalți, cu ajutorul celor două paturi ale sale? Nu e el adeptul cel mai radical al "canonului grec", care le spunea sculptorilor ce lungime trebuia să aibă nasul și ce lărgime trebuia să aibă gura, cât trebuia să măsoare gâtul, picioarele, pieptul, fruntea? Mai târziu, lucrurile au devenit evidente. Procust n-a mai stat, ca în antichitate
Aventuri solitare by Octavian Paler [Corola-publishinghouse/Imaginative/295602_a_296931]
-
mai ales nevoia irepresibilă de a se confesa (fie și sub un nume de împrumut, Sandu) îl situează tipologic și în descendența lui Gide. Asemenea lui André Gide, el e un autentist clasicizant. Cu toate că, neavând mișcare epică și încălcînd toate canoanele, scrierile sale: cele ample (O moarte care nu dovedește nimic, 1931, Ioana, 1934, Jocurile Daniei, 1972) și cele scurte, din Halucinații (1938) nu se încadrează precis în nici o specie, ele sunt, indiscutabil, "literatură". Prozatorul acordă constant o maximă atenție compoziției
O moarte care nu dovedește nimic. Ioana by Anton Holban [Corola-publishinghouse/Imaginative/295595_a_296924]
-
gura celeilalte, surori condamnate de o bucată de carne la o partidă eternă de cunnilingus; penisul unui bărbat absolut normal prezenta un alt penis de bărbat absolut normal, crescând în unghi drept din primul; o tânără englezoaică, deloc neatrăgătoare după canoanele provinciale, avea un clitoris de mărimea unei gulii. Numai că, indiferent câte pagini răsfoia sau câte dintre aceste anomalii acumula, Alan nu reușea să găsească nimic apropiat de situația lui Bull. Sigur, erau destui hermafrodiți, numai că vaginele acestora erau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1919_a_3244]
-
le-ar auzi rostite în preajma unei ferestre, le-ar putea chiar pipăi, atingând cu degetul sticla ce ar vibra ușor; omul acela ar avea o înțelegere nouă asupra lucrurilor, ar fi mai întreg. Sper ca aceste pagini, caligrafiate în afara oricăror canoane grafice, să fie înțelese măcar ca intenție, esența lor nefiind percepută cu adevărat decât de un inițiat. Totul poate fi luat drept o preocupare maniacală, apreciere oarecum justificată, avându-se în vedere că eu sunt, în același timp, creatorul, exegetul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1901_a_3226]
-
națională pentru a ne construi o identitate europeană” și sper ca lucrarea de față și îndeosebi de Prefața, foarte instructivă a Academicianului Alexandru Zub, din care reproducem doar câteva rânduri: “O asemenea carte nu se poate rezuma, nici descrie după canoanele genului. Ea conține amintirile unui ofițer de elită, participant la marea conflagrație, în Est ca și în Vest, scos din cadrele armatei pe motiv de nealiniere la noile directive, în plin proces de sovietizare a României, persecutat din cauza atitudinii ostile
Amintiri ?ns?ngerate by CONSTANTIN N. STRACHINARU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/83873_a_85198]
-
răspuns candid: cucoana - apelativ interzis în societatea socialistă multilateral dezvoltată. Aruncându-i educatoarei o privire încărcată de reproșuri, inspectoarea, cu un ton oficial, s-a adresat copiilor: - Să țineți minte, copii, educatoarea voastră se numește tovarășa Mariana Ciocoiu. După ce, potrivit canoanelor didactice a pus mai mulți copii să repete numele educatoarei a asistat la „lecții”, le-a analizat, a controlat planificările, planurile de lecții, materialul didactic etc. La încheierea activităților, înainte de plecarea copiilor acasă, inspectoarea a dorit să se convingă dacă
Parfum de spini by VASILE FETESCU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91814_a_92973]
-
creează plăcere.” Cele mai multe idei ale Antichității asupra arhitecturii ne sunt cunoscute prin tratatul lui Vitruvius, De architectura. El este singurul autor antic de la care avem informații despre sistemul de proporționare grecesc. Astfel, proporțiile armonioase se află la originea frumuseții, iar canonul tinde să fixeze și să legifereze acest fapt. Obținerea, fixarea și legiferarea frumuseții este rezultatul armonizării sau “consonanței” părților între ele și cu întregul. “Ordinatio” privește adecvarea edificiului la scop, “dispositio” corespunde viziunii edificiului după proiecțiile verticale și orizontale, “distributio
CATALOG Sincretismul artelor 1 by Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Imaginative/425_a_942]
-
fruntea avangardei nu este întîmplătoare, ei sînt nevoiți să-și creeze un spațiu de distincție, iar acest spațiu estetic de distincție să nu reclame o experiență de viață similară cu a majorității. De aceea sînt obligați să arunce în aer canoanele tradiționale, modul de a simți (corelativ modului de a trăi) deja stabilit, logica și regulile gramaticale, să nege vehement trecutul. Lor li se alătură artiștii români tineri care, deși au o experiență de viață ce le-ar permite accesul la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
prezența acestui agent poate fi binevenită” (E. Lovinescu, Istoria literaturii române contemporane, Evoluția poeziei lirice, Editura Minerva, București, 1973, pp. 675-676). Nevoia evadării din „ghetou” (o altă ipostază - dramatică - a condiției periferice) către o artă „internațională”, emancipatoare și eliberatoare, opusă canonului cultural etnocentric resimțit ca opresiv și potențial xenofob, constituie, fără îndoială, un impuls determinant. Oricum, deschiderea mediilor românești către modernitatea artistică în pragul Primului Război Mondial a fost stimulată și de aportul deloc neglijabil al tinerilor scriitori evrei emancipați. Înfocat apărător al
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
al noilor curente la Noua revistă română. Tot un „poet” era și singurul comentator postsimbolist din perioada imediat anterioară Primului Război Mondial: foarte tînărul Ion Vinea. Adversar al criticii „profesorale”, adolescentul Ion-Eugen Iovanache își afirmă dintru început calitatea de recenzent neconstrîns de canoane: „nu sînt critic, nu fac critică, și ca atare fac o fugară dare de seamă asupra cărților apărute, și-mi împărtășesc cititorilor impresiile”. Pentru recenzent, actul critic reprezintă „o atitudine și nu o metodă”. Primul său text publicistic (în toamna
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
între mainstream și avangardă, prețuit de cele mai diferite grupări ideologice (Gîndirea, Viața românească, Criterion ș.a. - printre admiratorii săi din epocă se numără Mircea Vulcănescu). Și, asemenea lui Ion Vinea, va sfîrși prin a fi „asimilat” - chiar și periferic - de canonul modernist interbelic (totuși, în mod regretabil, nu există pînă azi nici o monografie autohtonă dedicată artistului...). Numit de către F. Brunea-Fox „portretistul scriitorilor români”, Iancu va ilustra, printre altele, cele două volume ale Antologiei poeților de azi, realizată de Ion Pillat și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]