10,986 matches
-
cultural "minor" prin schemele narative mitizante și prin fabulosul și rolurile specifice basmului; pe de altă parte, elementul creștin suprapus peste cel păgân adaptează materia narativă la exigențele unei lumi guvernate de ortodoxia "înaltă", sub imperiul pattern-ului biblic. Ca proiecție în fantastic, compensatorie față de imaginarul regalității misogine (sub influența bisericii), cărțile populare ar fi trebuit să aibă ca subiect mai degrabă o lume feminină, a interiorității sensibile, eliberate de obsesivele coduri ale eroicului. În parte, așa se și întâmplă. Însă
Imaginarul medieval: forme și teorii by Laura Mesina () [Corola-publishinghouse/Science/84959_a_85744]
-
ale coloanei vertebrale; bă exerciții de brațe, peste nivelul umerilor (mâinile la umeri, lacefă, pe creștet, deasupra capuluiă; că exerciții cu membrele inferioare, efectuate înainte (flexie, întinderi, îndoire, abducție, rotareă, ce amplifică mișcările coloanei vertebrale lombare; dă exerciții pentru bazin (proiecție înapoi, ridicare din decubită; eă exerciții de respirație speciale sau legate de mișcările corective ale segmentelor corpului; fă exerciții cu obiecte portabile; gă exerciții de redresare, cu autocontrol, pentru formarea reflexului de atitudine corectă a corpului; 1Mers, cu brațele întinse
REEDUCAREA FUNCŢIONALĂ A CIFO-LORDOZELOR la clasele I-IV by Paraschiva ŢUŢURMAN () [Corola-publishinghouse/Science/91661_a_93196]
-
121 privind interpretarea construcțiilor care conțin un verb de percepție, urmat de secvența [Acc + V-ing], corespunzătoare structurilor cu gerunziu din română. Grupul verbal subordonat verbului de percepție, purtând sufixul aspectual -ing, se reprezintă în arbore, în ambele interpretări, ca proiecție a nodului Aspect (AspP). (132) Wayne saw Mona stealing oranges. 'Wayne a văzut-o pe Mona furând portocale' (apud Cornilescu 2003: 383) (a) Întreaga structură care urmează după verbul see 'a vedea' se analizează drept complement al verbului de percepție
[Corola-publishinghouse/Science/85018_a_85804]
-
meu. Conștiința este aceea care-l luminează prin atenția pe care i-o acordă 7. Conștiința nu formează obiectul cunoașterii sale, ea fixează numai, este actul atenției și, pentru a relua o imagine bergsoniană, ea seamănă cu un aparat de proiecție care se fixează dintr-o dată pe o imagine. Diferența constă în faptul că în acest caz nu există nici un scenariu, ci doar o ilustrare succesivă și inconsecventă, în această lanternă magică, toate imaginile sunt privilegiate. Conștiința pune în suspensie în
[Corola-publishinghouse/Science/85119_a_85906]
-
vorbit este cel al expresiei primare ce se află într-o acțiune continuă a intenționalității și a percepției oferind o deschidere absolută. Limbajul scris este limbajul dependent de stil și de absența ideii prime a autorului. Limbajul scris este o proiecție a individualității autorului, în timp ce misticismul limbajului este exprimat prin procesul de seducție a cititorului. Apariția unei opere de artă scrise constă în prezentarea obiectului fizic, în timp ce percepția începe odată cu procesul de citire. Limbajul scris are, așadar, un mod individual de
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
subiectului, în timp ce istoricitatea sa devine constitutivă în înțelegerea și interpretarea oricărei opere de artă. Orice prezență a unei opere de artă este prezența unui adevăr - adevărul operei de artă -, prin care subiectul este conectat cu lumea artistică și istoricitatea sa. Proiecțiile operei de artă generază noutățile unei istorii vii: prin artă, trecutul devine prezent și face posibilă înțelegerea trecutului și duce la previziunea viitorului. Însă, istoricitatea artei a dus la negarea adevărului întrucât conținutul său, ideile și simbolurile duc la o
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
de mai multe părți ce au ca scop oferirea unei povești pentru susținerea unei imagini expresive. Narativitatea unei picturi triptice sau hagiografice oferă o înșiruire de imagini care descriu o poveste prin schimburi de cadru. Oferirea unui obiect prin diferite proiecții oferă posibilitatea de a trece dincolo de stereotipuri pentru captarea unei imagini diferite prin comparare și contrast. O astfel de imagine oferă noi înțelesuri picturii, (ex. P. Picaso - Vioară, pahar, pipă și călimară). Spre deosebire de pictură, în cadrul operei literare narațiunea oferă perspective
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
unităților de înțeles, ca entități independente în cadrul operei heterogene, unde se fac simțite în calitățile și proprietățile polifoniei operei. Forma și valorea întregului se bazează pe această polifonie care, fără conținutul semnificativ, nu poate fi completă. Unitatea de înțeles privește proiecțiile intenționale (directe sau indirecte) ale obiectelor reprezentate în acord cu natura lor, constituția calitativă și structura lor formală și existențială. Prin unitatea semnificativă putem înțelege nu doar reprezentarea obiectelor, ci și modul prin care reprezentarea este posibilă. Totodată, simbolurile și
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
filmul 3D sau sculptura au o natură tridimensională. Manifestarea obiectului artei duce la identificarea mai multor tipuri de imagine, care funcționează în mod propriu și diferențiat. Imaginea volativă este specifică perioadelor scurte de timp ce caracterizează reflexia unei oglinzi sau proiecția unei camere obscure, ea intră în opoziție cu imaginea fixă, ce este fixată pe o suprafață solidă fiind destinată durabilității. La acestea se adaugă imaginea mentală, adică transpunerea pe un fundal mental a unei percepții vizuale. Pentru ca imaginea să fie
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
de a determina compoziția interioară a filmului. De exemplu, filmul mut înseamnă lipsa dialogului direct și a cuvântului, narativitatea este un constituent ontologic definitoriu pentru orice formă artistică a filmului. Pe când filmul sonor este caracterizat de sunetul analog. Ecranul de proiecție se referă la filmele alb-nebru și nu la filmele contemporane fără culoare. Este folosit ca metonimie pentru întreaga industrie a filmului. Arta oferă prin intermediul filmului o stare de reflecție ce se bazează pe natura și structura practicilor cinematografice. Structura filmului
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
Steriade acceptă postul de profesoară de engleză la un penitenciar și ajunge să fie supusă rigorilor instituite pentru deținuți. Încercând zadarnic să se elibereze din păienjenișul halucinant al împrejurărilor, ea moare împușcată tocmai de ofițerul care îi susținuse iluzia eliberării. Proiecția metaforică este secondată aici de o bogată fantezie în relevarea sordidului și a grotescului. SCRIERI: O anumită zi însorită, de vară, Iași, 1975; Ziua ploii de purpură, București, 1979; Falimentul proprietății Chistol et Company, București, 1981; Insula, București, 1984; Vântul
VREMULEŢ. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290656_a_291985]
-
scrierile lui M. Blecher și în care se regăsește ceva din strania atmosferă mateină. Anunțând într-un fel rafinamentul poeziei expresive a târgoviștenilor, dar - s-a spus - și profunzimea poemului filosofic existențialist al lui Mircea Ivănescu sau aspectul controlat al proiecțiilor oniricilor din anii ’70, cartea, livrescă fără a pastișa, sugerează, aidoma lucrărilor contemporane ale lui Pavel Chihaia, Mihail Villara sau Dinu Pillat, cum ar fi putut arăta literatura română imediat postbelică dacă nu ar fi intervenit brutalitatea rupturii realist-socialiste. O
VONA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290641_a_291970]
-
care includ retorica, poetica și logica formelor”. Ipoteza care întemeiază eseul este aceea că „formele literare sunt expresia unui nucleu originar de natură epică”. Diagrama momentelor teoretice esențiale este însoțită de scrutarea „devenirii formelor” prin aplicații succinte și pertinente. În proiecția teoreticianului, „devenirea (evoluția) formelor realizează una dintre cele mai spectaculoase reprezentări ale istoriei reale a literaturii”, mai mult - „istoria vie, reală, palpabilă a literaturii s-a scris prin actul genezei, devenirii, dispariției, metamorfozei sau, pur și simplu, prin resurecția unor
VLAD-4. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290599_a_291928]
-
sunt rezultatul circulației virusurilor și recombinării subtipurilor prin pasajului repetat de la o gazdă la alta, mai ales în regiunile cu evoluție îndelungată a epidemiei cu HIV. Structura HIV prezintă în exterior un înveliș dublu lipidic derivat din celula gazdă, cu proiecții externe glicoproteice gp120 și gp41. În interior se află matricea proteică cu proteina p17 (MA) și proteaza, capsida virală și genomul viral tip ARN (Figura 9.1). Capsida virală conține proteina p24 cu rol de indicator al replicării virale, proteina
BOLI INFECŢIOASE ÎN MEDICINA DENTARǍ by Manuela Arbune, Oana - Mirela Potârnichie () [Corola-publishinghouse/Science/403_a_932]
-
permite construirea unui partid format din criminali căliți, gata de orice pentru a-l satisface pe Conducător. Extraordinar de criminală, politica lui Stalin este așadar și extrem de logică, ea vizează întărirea puterii sale în interior și crearea unui instrument de proiecție în exterior a puterii sovietice prin crearea complexului militaro-industrial. în acești ani 1928-1933, cel puțin la fel de teribili ca și cei ai războiului civil, Stalin își dezvăluie geniul său tactic, prefăcându-se că intervine atunci când tensiunea este la punctul ei culminant
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
inaugurate între 1977 și 1983. Cel mai grav accident industrial din istorie s-a produs aici, la 26 aprilie 1986. Cauza sa cea mai probabilă: „ambalarea” celui de-al patrulea reactor, urmată de o explozie termică și de o gigantică proiecție de materii radioactive în atmosferă, ca urmare a unei încercări productiviste. De îndată ce este informat, Politbiuro-ul înființează o comisie de anchetă care, trimisă imediat la Pripiat, oraș nou în care locuiește personalul centralei, decide să evacueze, pe 27 aprilie, cei 50
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
și fenomene sau acțiuni, în starea lor naturală, de existență și manifestare (experimentul de laborator, demonstrația operațiilor motriice, a unor comportamente), demonstrația figurativă (cu ajutorul reprezentărilor grafice), demonstrația cu ajutorul desenului la tablă, demonstrația cu ajutorul modelelor (fizice, grafice), demonstrația cu ajutorul imaginilor audiovizuale (proiecții fixe și dinamice, secvențe televizate), demonstrația prin exemple etc.<footnote Cerghit, Ioan, 1980, Metode de învățământ, E.D.P., București, p. 23. footnote> Spre deosebire de descoperire, care are un rol inventiv, demonstrarea are un caracter ilustrativ, conducând la reproducerea, oarecum pasivă a unor
?ABILIT??I PRACTICE by Laura Savin () [Corola-publishinghouse/Science/83166_a_84491]
-
atât șanțul gravat va primi cerneală mai multă și implicit tonul va fi mai închis la imprimare. Stampa „Omul de lemn” (Fig. 43) redă materialitatea schiței rapide cu notații superficiale, în vederea unui nou stadiu de lucru. Forma este doar o proiecție lineară a viitoarelor materialități. Doar indicațiile de natură perspectivă amintesc de spațiul material, fără a-l defini. În detaliile alăturate se poate observa cum cerneala a fost preluată de hârtie în funcție de adâncitura șanțurilor gravate (Fig. 87, 89). În imaginea din dreapta
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
textura tușului litografic și a pensulei. Chiar dacă formele care compun suprafața au fost bine elaborate în plan mental, materialitățile structurale sunt pur întâmplătoare, dat fiind că au rezultat în urma unei mișcări spontane a pensulei (Fig. 11). Traseele rezultate sunt o proiecție a stării de moment și mai puțin a unei dorințe de reliefare exactă a unui tip de materialitate, fie că este cea a tușului pe hârtie sau a vreunei forme reale recunoscute. Concordanța între concretețea gestului specific tușului și peniței
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cel de stăpânire, de acumulare, de neîncetată căutare a parvenirii - cu alte cuvinte, de animus dominandi. În egală măsură, cele două porniri domină existența omului și îi justifică acțiunile 6. Tranzitând la nivel internațional, cum statele nu sunt altceva decât proiecții ale grupurilor de indivizi, impulsul moral justifică secțiuni ale vieții politice cum sunt dreptul internațional, pacifismul, opinia publică internațională, diplomația deschisă. Animus dominandi justifică înarmarea, războiul, alianțele agresive, imperialismul și anexiunile. Cum în politica internațională nu există, precum în cea
Politica între națiuni. Lupta pentru putere și lupta pentru pace by Hans J. Morgenthau () [Corola-publishinghouse/Science/2126_a_3451]
-
să aibă de-a face cu alte probleme”. Conducerea nu a reușit să evalueze corect nu numai atitudinile populației și politica arabă, ci și situația economică extrem de complicată din acea parte a lumii. Este fascinant să ne amintim unele dintre proiecțiile inițiale. În aprilie 2003, Agenția de Dezvoltare Internațională estima că reconstrucția Irakului va costa 1,7 miliarde de dolari. Oficiul pentru Management și Buget anunța că Irakul nu va necesita asistență susținută. Secretarul adjunct al Apărării, Paul Wolfowitz, a ignorat
Politica între națiuni. Lupta pentru putere și lupta pentru pace by Hans J. Morgenthau () [Corola-publishinghouse/Science/2126_a_3451]
-
durata de viață a frunzelor etc. De exemplu, o suprafață gazonată reține de 3-6 ori mai mult praf și particule solide decât o suprafață nudă, iar un arbore de mărime medie reține de 10 ori mai multe impurități decât suprafața proiecției coroanei acestuia, acoperită cu gazon. Un hectar de pădure de stejar poate reține cca. 68 t de particule solide și praf, în cazul molidului cca. 30 t/ha, pinului silvestru cca. 35 t/ha, iar a teiului pucios cca. 42
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
freatice și chimismul lor, gradul de sărăturare și înmlăștinare, apele naturale ce pot fi folosite pentru udatul plantelor (izvoare, iazuri), necesitatea efectuării unor lucrări de desecare, drenaj, ameliorare ș.a.; vegetația lemnoasă existentă: speciile, varietățile și formele ornamentale, vârsta, înălțimea, diametrul, proiecția coronamentelor exemplarelor celor mai dezvoltate și care urmează să fie menținute, starea fiziologică și fitosanitară, exemplarele care vor trebui păstrate sau înlăturate; vegetația ierboasă existentă (specii, asociații) etc.; fixarea locurilor de unde se deschid cele mai frumoase priveliști, locurile cele mai
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
planul general de amenajare prin curbe de nivel cu echidistanța de 0,5 m (pentru relieful proiectat, uneori se folosesc echidistanțe mai mici, până la 0,1 m); modelarea propusă se suprapune peste curbele reliefului inițial. De asemenea, se reprezintă în proiecție orizontală terasările, taluzurile și elementele construite legate de modelare (ziduri, scări, balustrade, ș.a). Pentru o redare cât mai exactă a sistematizării verticale se recomandă efectuarea de profile longitudinale și transversale pe direcțiile cele mai importante; acestea se execută la
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
negocierii, planul coerent de alegere a unor tactici și tehnici care să permită realizarea obiectivelor cu maximum de sorți de izbândă (Souni, 1998, p. 13). # Potrivit autorului, patru sunt elementele structural-funcționale fundamentale ale strategiei de negociere: 1) planul (previziunea, planificarea, proiecția în viitor); 2) opțiunea (necesitatea de a alege/opta pentru o variantă acțională din mai multe alternative posibile); 3) tacticile și tehnicile (armele sau mijloacele negocierii); 4) finalitatea (maximum de șanse; estimarea probabilităților de reușită pentru fiecare acțiune aleasă). În
Tratat de psihologie organizațional-managerială (Vol. II) by Mielu Zlate () [Corola-publishinghouse/Science/2267_a_3592]