9,442 matches
-
Iordăchescu Ionuț Consiliul Național al Audiovizualului vrea să completeze Codul Audiovizual în sensul că emisiunile tabloid vor fi obligate să-și atenționeze telespectatorii că programul respectiv este o ficțiune, scrie paginademedia.ro. Membrii CNA au discutat la începutul ședinței de astăzi subiectul unei posibile formule de text pe care emisiunile ar trebui să-l afișeze, de trei ori în timpul emisiei, atunci când este vorba despre filmări regizate. Nu s-a
Decizia CNA care scoate din minți emisiunile tabloid. Ce mesaj ar putea afișa by Iordachescu Ionut () [Corola-journal/Journalistic/80111_a_81436]
-
subiectul unei posibile formule de text pe care emisiunile ar trebui să-l afișeze, de trei ori în timpul emisiei, atunci când este vorba despre filmări regizate. Nu s-a definitivat o formulă, dar au existat mai multe propuneri: scenariu bazat pe ficțiune, scenariu după fapte reale, acest program este o ficțiune, acest program este o ficțiune, bazată pe fapte reale. După formularea textului acesta va fi supus dezbaterii publice pe site-ul Consiliului, timp de 30 de zile. Până la adoptarea decizie, CNA
Decizia CNA care scoate din minți emisiunile tabloid. Ce mesaj ar putea afișa by Iordachescu Ionut () [Corola-journal/Journalistic/80111_a_81436]
-
ar trebui să-l afișeze, de trei ori în timpul emisiei, atunci când este vorba despre filmări regizate. Nu s-a definitivat o formulă, dar au existat mai multe propuneri: scenariu bazat pe ficțiune, scenariu după fapte reale, acest program este o ficțiune, acest program este o ficțiune, bazată pe fapte reale. După formularea textului acesta va fi supus dezbaterii publice pe site-ul Consiliului, timp de 30 de zile. Până la adoptarea decizie, CNA intenționează să trimită televiziunilor o recomandare. Decizia de a
Decizia CNA care scoate din minți emisiunile tabloid. Ce mesaj ar putea afișa by Iordachescu Ionut () [Corola-journal/Journalistic/80111_a_81436]
-
de trei ori în timpul emisiei, atunci când este vorba despre filmări regizate. Nu s-a definitivat o formulă, dar au existat mai multe propuneri: scenariu bazat pe ficțiune, scenariu după fapte reale, acest program este o ficțiune, acest program este o ficțiune, bazată pe fapte reale. După formularea textului acesta va fi supus dezbaterii publice pe site-ul Consiliului, timp de 30 de zile. Până la adoptarea decizie, CNA intenționează să trimită televiziunilor o recomandare. Decizia de a obliga emisiunile tabloid bazate pe
Decizia CNA care scoate din minți emisiunile tabloid. Ce mesaj ar putea afișa by Iordachescu Ionut () [Corola-journal/Journalistic/80111_a_81436]
-
supus dezbaterii publice pe site-ul Consiliului, timp de 30 de zile. Până la adoptarea decizie, CNA intenționează să trimită televiziunilor o recomandare. Decizia de a obliga emisiunile tabloid bazate pe un scenariu să-și anunțe publicul că programul este o ficțiune, a fost luată după analizarea emisiunii Acces Direct din patru februarie, când a fost discutată igienă Ioanei Tufaru. În urma ședinței care a dus la sancționarea Antenei 1 cu o amendă de 20.000 lei, reprezentanții postului au afirmat că emisiunea
Decizia CNA care scoate din minți emisiunile tabloid. Ce mesaj ar putea afișa by Iordachescu Ionut () [Corola-journal/Journalistic/80111_a_81436]
-
du Tout ), - adepți ai unui cinema intimist, axat pe o problematică, adeseori, cu conotații autobiografice, mai liber ca structură narativă și cu o privire tandro-ireverențioasă asupra lumii. N-au lipsit nici cineaștii ultimilor ani, aflați la primul lor film de ficțiune și încercând să facă fie un cinema al notației cotidiene și al sensibilității feminine (Solveig Anspach), fie o "docu dramă" cu accente și ritm de rap (Akhénaton și Kamel Saleh), fie încercând să aducă în spațiul francez, un gen mai
À la française... by Viorica Bucur () [Corola-journal/Journalistic/16741_a_18066]
-
înfrîngere a unei boli necruțătoare - este și primul film de lungmetraj semnat de francezo-belgiana, cu strămoși islandezi, regizoarea Solveig Anspach, autoare a sensibilului Haut les coeurs (1999) un film energic și pozitiv "feminist", unde privirea documentaristă salvează de melodramatism o ficțiune în care Anspach a introdus multe elemente autobiografice. Elemente autobiografice descoperi și în filmul (tot de debut) Comme un aimant (2000), semnat de faimosul raper francez Akhenaton (pe numele său adevărat Philippe Fragione, nepot de emigranți napolitani, îndrăgostit încă din
À la française... by Viorica Bucur () [Corola-journal/Journalistic/16741_a_18066]
-
cupluri ale ecranului (nu doar francez), că în această comedie râsul se învecinează cu lacrima, și că, dincolo de plăcerea ludică (deloc de neglijat), se ghicește gândul mai ascuns al autorului care ne spune (în termenii artei) că "jocul de-a ficțiunea" e un risc: realitatea nu trebuie siluită, iar a minți "din dragoste și din singurătate" (asemeni eroilor filmului) sau din dragoste pentru invenția cinematografică (asemeni creatorilor de film) - tot minciună e. De altfel, finalul filmului - cei doi obligați să se
À la française... by Viorica Bucur () [Corola-journal/Journalistic/16741_a_18066]
-
siluită, iar a minți "din dragoste și din singurătate" (asemeni eroilor filmului) sau din dragoste pentru invenția cinematografică (asemeni creatorilor de film) - tot minciună e. De altfel, finalul filmului - cei doi obligați să se despartă tocmai datorită regulilor impuse de "ficțiunile" lor (ea inventând minciuni din mitomanie, iar el din dragoste) - este unul dintre cele mai comico-tragice finaluri văzute într-un film contemporan. Pentru cinefilii bucureșteni "sărbătoarea filmului francez" s-a terminat. Dar, nu peste mult timp, va începe cea a
À la française... by Viorica Bucur () [Corola-journal/Journalistic/16741_a_18066]
-
simplu o nostalgie,... nostalghia?... Ceva ca dorul după un autor de romane de groază citite în adolescență și pe care ai vrea să le mai recitești o dată, numai de-ar fi reeditate... O sete veche de iluzii, de amăgiri, de ficțiuni captivante ce să te facă să uiți de existența ta în general ternă, băgându-te în sperienți ca odinioară?... Iar acest amic, oarecum năstrușnic, îmi mai vorbi de un obicei ciudat al cailor de călărie, al celor mai nărăvași, al
Rău de octombrie by Constantin Țoiu () [Corola-journal/Journalistic/13847_a_15172]
-
are nici frăgezimea de auroră a unui tablou de Botticelli, nici misterul - atât de necesar combustiunii narative - al Fetei Morgana. Adevărata eroină a romanului s-a pierdut undeva în aburul închipuirilor, pe linia de hotar mereu mișcătoare dintre realitate și ficțiune, schițată deja, în geografia imaginară a lui Gib. I. Mihăescu, de aparițiile fantomatice ale Rusoaicei: „Nu știu dacă ați avut vreodată această impresie”, suspină junele Aspru la unison cu Ragaiac, „dar ori de câte ori am văzut o femeie frumoasă într-o dimineață
Haimanaua, dulcineea și maestrul by Corina Ciocârlie () [Corola-journal/Journalistic/5166_a_6491]
-
scrupulozitate extremă. Autorii români ilustrativi selectați din generații diferite, sunt de la târgovișteni până la numele afirmate în anii '80: Mircea Horia Simionescu, Radu Petrescu, Costache Olăreanu, Mircea Nedelciu, Mircea Cărtărescu, Simona Popescu. Carmen Mușat, Perspective asupra romanului românesc postmodern și alte ficțiuni teoretice, Ed. "Paralela 45", Pitești, 1998.
O critică postmodernă despre postmodernitate by Luminița Marcu () [Corola-journal/Journalistic/17331_a_18656]
-
către romani, unde apostolul pune în contrast viața în desfrîu cu viața în Hristos. Aceste cuvinte i s-a părut lui Augustin anume scrise pentru el, hotărîrea de a se creștina fiind luată pe loc. E greu de spus cîtă ficțiune și cîtă realitate se află în mărturisirea lui, dar e cert că, în urma acestui episod, filozoful a renunțat la ideea căsătoriei cu concubina sa, și-a abandonat meseria de profesor și, lepădîndu-se de ambițiile lumești, a primit botezul. Ceea ce este
Convertirea lui Augustin by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/10374_a_11699]
-
romane ale lui Gheorghe Crăciun, Acte legalizate. Copii originale, Compunere cu paralele inegale pot fi considerate doar exerciții de scriitură care se vor concretiza în Frumoasa fără corp, Pupa russa, în care se simte așezarea și libertatea scriitorului în propria ficțiune. ELIBERAREA DE O FRAGMENTARITATE EXCESIVĂ A TEXTULUI, UN ACCENT PUS PE CORPORALITATEA CUVINTELOR, ASA CUM AUTORUL ÎNSUSI O AFIRMĂ ÎN TEXTELE TEORETICE, VOR FI ÎNLOCUITE DE ÎNTOARCEREA LA PLĂCEREA POVESTIRII. Trebuie precizat de asemenea faptul că în majoritatea cazurilor acestor
ALECART, nr. 11 by Anamaria Blanaru () [Corola-journal/Science/91729_a_92899]
-
în literatura vremii. Termeni precum practică textuală, autenticitate, textualism, prozaism, angajare convențională, narațiune livrescă și culturală sunt redundante în majoritatea textelor. Teoriile vor deveni mai apoi parte integrantă a romanelor, ne- maifiind considerate literatură de gradul II, ci parte a ficțiunii. Este poate și o modalitate de a se sustrage unei asumări directe a poziționării în noul context literar, de vreme ce acești scriitori au fost percepuți mai mult ca grupare și mai puțin ca individualitate. Aceeași formă o regăsim și în suplimentul
ALECART, nr. 11 by Anamaria Blanaru () [Corola-journal/Science/91729_a_92899]
-
pe realitatea desemnată de echivalentul spaniol. Incluzând romanul metaficțional în categoria mai largă a romanului poematic, pe care îl vede ca o nouă tendință romanescă, criticul Francisco Orejas exclude limitarea romanului contemporan la formele experimentaliste; subliniază astfel caracteristica centrală a ficțiunii de astăzi, și anume reîntoarcerea la plăcerea povestirii. Pe de altă parte, Javier Garda consideră primordială tehnica demistificării deliberate, prin care pune la vedere cititorului ficționalitatea lumii narate. Și în acest caz, distinge delimitarea întâlnită frecvent în romanele metaficționale, între
ALECART, nr. 11 by Anamaria Blanaru () [Corola-journal/Science/91729_a_92899]
-
Istorie..., când semna Alex. (cu punct), și a doua, cu Istoria... și după Istorie..., când semnează Alex (fără punct). Și-a transformat prenumele în renume. Visul lui e să devină, totuși, scriitor, așa cum a vrut de la început, un scriitor de ficțiune, dacă nu suntem dispuși să-l recunoaștem pe scriitor sub masca unui critic inventiv, imaginativ, speculativ, jovial. Cea mai importantă operă a lui va fi însă jurnalul, nu poezia, nu teatrul, nu proza, nu publicistica, pe care le-a încercat
Aaa! Alex! by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/9101_a_10426]
-
folosiți de Simion pentru a-l caracteriza pe Eliade dar care i se potrivesc și lui însuși. Spuneam și mai sus: critica sa este mobilizată de viziunea totalității. Se poate vedea în multe din cărțile sale, în trilogia critică închinată "ficțiunii jurnalului intim" și la fel în acest studiu fundamental consacrat operei epice a lui Mircea Eliade.
Viziunea totalității by Gabriel Dimisianu () [Corola-journal/Imaginative/9470_a_10795]
-
atunci ca și în cea de acum. Eroul lui Valjan este nevoit, pentru a supraviețui, să se angajeze garçon în casa unui industriaș veros, tinerii profesori de astăzi se angajează din aceeași pricină chelneri pe vasele de croazieră din Caraibe: ficțiunea de atunci se prelungește în realitatea de acum. Cu Norocul, Valjan încearcă o formulă dramatică diferită; alegoria pune poate cel mai limpede în evidență privirea îngândurată cu care dramaturgul scrutează condiția umană; omul este o ființă ale cărui tropisme sunt
Actualitatea dramaturgiei lui I. Valjan by Gabriela Duda () [Corola-journal/Imaginative/15324_a_16649]
-
știință, tehnică și obsedat de urmele pe care comunismul le-a lăsat adânc înfipte în societatea românească, în automatismele de funcționare ale minților concetățenilor săi. Aici par să se sfârșească asemănările verificabile dintre personaj și autorul Ion Manolescu. Aici începe ficțiunea. Alexandru pierde nopțile prin spațiul virtual al Internetului, construiește programe și algoritmi care rulează independent de el, care scormonesc prin sistemele și viețile altora. Este fascinat de ideea morții, a hazardului, a dezastrelor care aparent se petrec fără motiv, de
Derapaje controlate by Răzvan Mihai Năstase () [Corola-journal/Imaginative/10065_a_11390]
-
sex-appeal și fără resurse / într-o piață cât burta căscată / în mijlocul orașului”, “mai ridicolă / decât un papagal pe rotile”, “balerină ridicolă și fără dinți” - replică trist-parodică a Leonorei romantice, și a acelei “donna angelicata / a profesorului călinescu”. Dacă “(a) auzit ficțiunea lătrând pe băncile goale / și labele ei păroase frământând noaptea”, aceste e un semnal al spaimei de golul existențial și nu o programată anulare a realului, expresia dramatică a sentimentului deteriorării ființei ce nu mai poate găsi decât o contrapondere
Note despre poezia Norei Iuga by Ion Pop () [Corola-journal/Imaginative/13548_a_14873]
-
mai mult decât o pasiune”. Spitalul manechinelor (1998) continuă acest proces de pătimașă înscriere a viului în poem (“poți să faci ce vrei / eu tot te aduc fără să știi / în această hârtie nerușinată / fiecare poem e un viol / fiecare ficțiune e refugiul unui masochist”), dar, nu o dată, și cu sentimentul irealizării, al căderii sub o mască imaginată, pur produs al “creierului”, lipsit de concretul palpabil de către “mâna” ce l-ar putea verifica: “mă pipăi și nu mă găsesc / - când nu
Note despre poezia Norei Iuga by Ion Pop () [Corola-journal/Imaginative/13548_a_14873]
-
șterpelită. A fost rîvnită. A devenit o carte-mit. Fiindcă a fost citită ca un manifest incendiar sau mai degrabă ca o Ťcarte neagrăť a blocării în dezastru a României de atunci. A fost citită ca o cronică, nu ca o ficțiune. Pe coperta acelei prime și pînă astăzi unice ediții se afla o reproducere după Bruegel. Parabola orbilor. Mai clar decît atîta nu se putea. Mai clar sau mai ambiguu?! Comentatorii nu au citit nici ei romanul altfel, au fost însă
Romanul unei lumi deraiate by Mircea Iorgulescu () [Corola-journal/Imaginative/11727_a_13052]
-
și ambele sfîrșesc prin a se îndepărta, uneori cu totul, de realitatea cărții. Cea dintîi privilegiază pînă la absolutizare istoria și politicul în defavoarea literaturii. Departe de a fi însă o cronică, și încă una politică, Refugii este un roman. O ficțiune. O poveste cu și despre ființe imaginare dintr-un spațiu imaginar. Acțiunea este plasată în trei localități - un sat, Măgura, și un oraș de provincie, Rîul Doamnei, cu nume fictive, inexistente în realitatea toponimică a României, și capitala București, aceasta
Romanul unei lumi deraiate by Mircea Iorgulescu () [Corola-journal/Imaginative/11727_a_13052]
-
mincinoasă? Un supra-eu care cenzurează adevăratele impulsuri ale ființei, acordându-le credit doar celor cosiderate convenabile și eliminându-le sau cosmetizându-le pe cele neplăcute, inavuabile? Sunt câteva întrebări pe care le suscită această specie literară hibridă, la limita dintre spațiul ficțiunii și al nonfictivului. La aceste întrebări încearcă să răspundă Mircea Mihăieș în cărțile lui. De veghe în oglindă, de pildă, e o carte demnă de interes atât prin meditațiile eseistului asupra unor jurnale celebre (Stendhal, Tolstoi, Musil, Virgina Woolf, Gombrowicz
Mircea Mihăieș - portret în palimpsest by Iulian Bol () [Corola-journal/Imaginative/15397_a_16722]