7,270 matches
-
plasticitate schimbările bruște de stare, atât de caracteristice configurației reprezentațiilor de circ sau music-hall. Aceste spectacole de divertisment presupun înlănțuirea unor diverse numere de acrobații sau jonglerii ce provoacă reacțiile spontane ale spectatorilor, întrerupând în mod frecvent manifestația scenică a protagoniștilor. Astfel, atitudinea directă a sălii devine parte integrantă a spectacolului însuși, determinând acea structură discontinuă de prezentare, o nouă formă emblematică de exprimare a spiritului avangardist de la începutul secolului XX. Aspectul discontinuității avansării sonore va fi surprins cu subtilitate prin
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
văzute niciodată 1. În haosul și 1 Cf. d. Gariff, Cei mai influenți pictori din artiștii lumești pe care i‑au inspirat, Ed. Rao, București 2008, 10‑14. Trădarea lui Isus 108 confuzia care înconjoară grupul central, scena are doi protagoniști: Iuda și Cristos. Iuda își ridică cu mâna stângă mantia galbenă a trădării, acoperind umărul lui Isus. Capetele lor se confruntă ca și cum ar ieși dintr‑un singur trup; astfel, Giotto redă faptul că există două personaje ale căror istorii sepa
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_987]
-
comunist, nu fac altceva decât să reflecte în lucrările lor angajamentul pentru utopia socialistă. În anul 1947 deschiderea muzeului Jeu de Paume și a Mu‑ zeului Național de Artă Modernă semnalează o dorință de apropiere între stat și pictura actuală; protagoniștii mișcărilor avangardiste din prima jumătate a secolului devin un fel de eroi oficiali și consacrați: Pablo Picasso, Henri Ma‑ tisse, Fernand Léger, Georges Renault. Încă din 1941 douăzeci de tineri pic‑ tori francezi constituie împreună cu Jean Bazaine și alții, imaginea
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_987]
-
Gavrilescu rătăcește printr-un labirint ciudat, se înfășoară la un moment dat chiar într-o draperie, ca într-un giulgiu care îl sufocă. Mitul labirintului care, după Eliade, este imaginea propriu-zisă a inițierii, se regăsește concentrat în scena în care protagonistul se rătăcește printre draperiile prețioase și paravane („îi luă mâna și-l conduse repede către o căsuță veche, pe care anevoie ar fi putut-o bănui acolo, ascunsă între tufe mari de liliac si boz.[...] Gavrilescu pătrunse într-o penumbră
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea, opţiune sau necesitate? by Dorina Apetrei, Mihaela Butnaru, Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Science/426_a_1250]
-
din altă lume”). Numeroasele aluzii mitice prezente în text fac posibilă interpretarea dupa care La țigănci nu ar înfățișa doar o călătorie spirituală într-o zonă situată dincolo de realitatea cotidiană, ci și o „alegorie a morții”. Drumul îl duce pe protagonist de la viață la moarte și apoi spre viața veșnică, de la zona profană la cea sacră, traseu pe care realul și fantasticul par să se întrepătrundă. Sub aspect analogic, și într-o bună măsură chiar morfologic, dacă ținem seama de rătăcirile
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea, opţiune sau necesitate? by Dorina Apetrei, Mihaela Butnaru, Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Science/426_a_1250]
-
cea sacră, traseu pe care realul și fantasticul par să se întrepătrundă. Sub aspect analogic, și într-o bună măsură chiar morfologic, dacă ținem seama de rătăcirile profesorului de pian prin odaia celor trei ispititoare, structura nuvelei e labirintică: un protagonist pătrunde într-un spațiu privilegiat, rătăcește în el, și revine „renăscut”, la lumină, chiar dacă, în cazul de față, expulzarea se dovedește a fi fatidică. Spre deosebire de labirinturile clasice însă, unde se pătrunde o singură dată, Gavrilescu intră de două ori la
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea, opţiune sau necesitate? by Dorina Apetrei, Mihaela Butnaru, Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Science/426_a_1250]
-
ani [Un simbol insistent, introdus de către Eliade în text, sugerează că o asemenea cale de analiză e intenționată. E vorba de nuc. Arbore aromitor, nucul - cum o demonstrează și inserția sa în aventura lui Gavrilescu - nu are efecte malefice, dimpotrivă : protagonistul din nuvelă e atras magnetic de umbra izbăvitoare a nucilor din grădina fabuloasă înfiptă în mijlocul Bucureștiului torid și insuportabil, și regretă momentul în care e obligat să părăsească cercul lor de răcoare. În Dicționarul de simboluri al lui Jean Chevalier
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea, opţiune sau necesitate? by Dorina Apetrei, Mihaela Butnaru, Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Science/426_a_1250]
-
legenda lui Teofil în care se demonstrează superioritatea magiei albe asupra magiei diabolice astfel încât chiar și un pact scris se abrogă dacă vinovatul se căiește și se întoarce în sânul Bisericii. Noua schemă magică a lui Teofil preludează prin destinul protagonistului Faust-ul lui Goethe. Aceasta legendă a circulat în Evul Mediu nu numai în texte narative, ecourile ei fiind atestate de sculpturi de la Notre-Dame de Paris, vizibile în vitralii și în miniaturile unor manuscrise de epocă. Poetul Rutebeuf a scris pe la
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea, opţiune sau necesitate? by Dorina Apetrei, Mihaela Butnaru, Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Science/426_a_1250]
-
după Serge Doubrovski, „ficțiune de evenimente și de fapte strict reale”, definiția ambiguă care are valoarea unui pact. În Pactul autobiografic, Philippe Lejeune subliniază aparenta simplitate a dispozitivului global al unui text autoficțional, o povestire în care autorul, naratorul și protagonistul împărtășesc aceeași identitate nominală și în care titlul generic indică faptul că e vorba de un roman. Se poate distinge un dispozitiv de autoficțiune centrat pe ficționalizare care duce către vocile sau perspectivele narative, un dispozitiv care procedează către o
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
cu ea ocupă un spațiu mai mare, iar cititorul poate avea acces direct la personaliatea personajului, chiar daca aceasta este una schimbătoare. Cînd Ioana va povesti frânturi din idila ei cu celălalt, cu rivalul lui Sandu, citititorul va realiza că între protagoniștii romanului există nu numai o legătură de tipul vaselor comunicante, ci chiar o fuziune, un transfer de personalitate. Motivul acestei insistențe asupra segmentelor de ruptură pot fi atât incapacitatea memoriei de a surprinde trecutul în integralitatea lui, fie lipsa de
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
și separat. Căci fiecare brodează pe o altă nuanță sufletească.” Interesul pentru detalii și pentru scriitură apare ca o tentativă de a găsi coerența subtextuală a semnificațiilor întregului. 7. Modernitate prin psihologism. Introspecție și analiză Personajul lui Holban e hipersensibil, protagonistul își impune o stare de maximă receptivitate, e cu toate simțurile treze, gata să primească orice impuls exterior ce poate declanșa febra analizei: „Vorbele însemnate care vibrează cu aceeași intensitate ca și o amenințare de moarte pentru o ureche mai
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
Dar câteodată mi-e atât de dor de ceea ce a fost...” Nu se poate vorbi, în contextul evoluției și al contextului relației dintre cei doi, de incompatibilitate generată de decalajul de vârstă, social sau cultural, ci de neputința resimțită de protagonist ca un complex psiho-social. Dania este bogată, călătorește în marile capitale europene, face risipă de lux, în timp ce Sandu se plasează în postura unei rude sărace, se crede în permanență umilit, intrus într-o lume pe care eroina o guvernează strălucit
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
îndreptățește temerea că nefericirea va urma, căci în sufletul personajului s-au stratificat toate eșecurile sale: „nu încerc o dragoste nouă, căci port în mine cataclismele experiențelor vechi...” . Dacă se creează o nouă relație, aceasta este marcată de faptul că protagonistul știe de la început că sfârșitul va veni mai repede sau mai târziu: „Și am fost nefericit, pentru că din prima clipă mi-am dat seama (...) că totul o să se termine.” Personajul suferă de o incapacitate de a înfrunta viața, e mai
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
sinucidere morală; or luciditatea este, în cazul său, o armă ajunsă în mâinile unui sinucigaș.”<footnote Ibidem., p. 73 footnote> Pentru erou orice poate fi pretext pentru sondaj interior și orice poate semnifica vreo nenorocire. La o petrecere între profesori protagonistul sesizează toate banalitățile discuției, e nereceptiv la glume, neparticipând la euforia generală pentru a se gândi la moarte. Sandu amână o proiectată vizită la mormântul Irinei și se simte paralizat în fața tramvaiului pe care scrie „Bellu”, pentru ca apoi să regrete
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
Cred că eram singurul care, cu tot frigul și zăpada, continua să se examineze.” Pe pârtie Sandu vede un domn fluierând o temă din Beethoven, o temă rafinată care atesta faptul că domnul respectiv era un cunoscător al muzicii bune. Protagoniștii simt că nu au timp, între ei se creează încă de la prima întâlnire fire invizibile, iar Dania preia cu grație controlul întregii operațiuni. În fața acestei situații, naratorul se apară cu armele scriiturii. Folosind chiar stiloul primit în dar de la Dania
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
loc pentru prima dată un curs oficial de gimnastică cu profesorii care erau deja în activitate. Lupta sistemelor de gimnastică suedez și german pe plan internațional s-a resimțit și la noi mai ales în gimnastica școlară. Disputa celor doi protagoniști, prof. Dumitru Ionescu adept al gimnasticii germane și prof. Ion Bucovineanu adept al gimnasticii suedeze s-a finalizat prin oficializarea celui de-al doilea. Legea învățământului secundar din anul 1928 schimbă termenul de gimnastică folosit până atunci cu cel de
BAZELE TEORETICE ŞI METODICE ALE GIMNASTICII by Tatiana DOBRESCU, Eleonora CONSTANTINESCU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/421_a_928]
-
fel. Nici o clipă nu mi-am bătut capul că ignor total orice idee filosofică, morală sau politica femeiască, nici dacă există așa ceva pe lume. Ce frumos! Peste tot colcăia eminescianul: „Eu sunt un cuget, tu o problemă”. Se înțelege sexul protagoniștilor. Începusem să scriu cărți împreună cu Adrian Miroiu. Nici măcar nu mă deranja prea tare ideea că unii spuneau că el le concepe și eu le bat la mașină (oricum, era incomparabil mai bun decât mine la editare). Era maximum de aspirație
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2085_a_3410]
-
vine replica primarului interimar al tuturor bucureștenilor și bucureștencelor: „Dacă venea Pădure, era și o femeie”. Interlocutorii se amuză. Pentru ideile care urmează, mi s-ar putea reproșa faptul că lucrez cu supoziții de tip speculativ. În definitiv, cei doi protagoniști ai dialogului nu au spus mai mult decât atât. Și ce este rău în asta? Cine este lezat? De ce este lezat? Voi încerca să răspund acestor întrebări, legitime de altfel. Eu nu pretind ca un realizator de emisiuni sau un
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2085_a_3410]
-
care este implicat, între altele, și numele meu. Pentru exactitate, o citez: „Există o legendă cu alegerea «ideii» de scriitori. Se pare că după un mare succes obținut în iunie 1991 la Roma (la un simpozion despre literatură și politică), protagoniștii (scriitori de prestigiu, între care Ana Blandiana, Ileana Mălăncioiu, Laurențiu Ulici, Ștefan Aug. Doinaș) au fost invitați la Ministerul Afacerilor Externe pentru a li se mulțumi - gest elegant - pentru gloria care, în aceste clipe, s-a răsfrânt asupra întregii Românii
Crimă și moralitate. Eseuri și publicistică by Ileana Mălăncioiu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1914_a_3239]
-
ori de câte ori este nevoie. Ultima variantă a istoriei mineriadelor, mi-am spus apoi, ar trebui, totuși, să ne bucure, dacă nu prin noile ei dezvăluiri, măcar prin nostalgia sa pentru artă, manifestată atât la nivelul realizatorilor, cât și la cel al protagonistului Miron Cosma. Fiindcă nici dumnealui nu se lasă mai prejos decât sus-numitul senator, ci își găsește modelul tot într-un geniu. Cu toate că atunci când este vorba despre cazul său nu este de râs, nu putem nici să-l judecăm și pentru
Crimă și moralitate. Eseuri și publicistică by Ileana Mălăncioiu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1914_a_3239]
-
mari personaje, actori ai boemei. Pe unii i-ai nominalizat aici, dar lista poate fi continuată cu mulți alții, inclusiv cu trei-patru nume "ilustre" din Basarabia... Dar nici pe departe, nu oricine poate să reziste unor asemenea teribile "experiențe". Puțini protagoniști se salvează din angrenajele infernalei mașinării tocătoare de har și vieți tinere, și mai puțini ies învingători din înfruntarea cu "reptila de la fundul paharului" (Ion Mureșan)... Fericite sunt doar cazurile când în spatele paharului se află talentul și nu farsa, zeul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1572_a_2870]
-
perfid", "denaturat", cu prelungiri în viața socială din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea, ceea ce permite cititorului să cunoască obiceiurile, tradițiile, mentalitățile din viața de familie și din viața socială. Romanul începe cu mărturisirile despre visul celor doi protagoniști Baoyu și Daiyu, în iatacul doamnei Qin, un vis inițiatic, cu mesaj complex, greu de înțeles și periculos de descifrat, întrucât marchează destinele celor doi tineri ce ating niveluri de sensibilitate și inteligență ieșite din comun. Visul nu le proiectează
Curtezane şi pseudocurtezane: în mitologie, istorie, literatură by Elena Macavei [Corola-publishinghouse/Science/942_a_2450]
-
9, pînă la excluderea sa totală (cela [Ø] ce structură impersonală, en de ea). Așa cum comentează M.-E. Conte (1990:222): Este evident că nu genul natural, nici genul gramatical sînt cele care determină lanțul anaforic, ci atitudinea afectivă a protagonistului, așa cum o închipuie distanța ironică a naratorului. 1.3. Anafore definite Anafora definită apare în general în înlănțuiri de tipul: introducerea unui referent sub formă nedefinită (cu articol nehotărît), apoi reluarea lexicală identică: Un bebeluș [1] < Bebelușul [2], sau aproape
Lingvistica textuală: introducere în analiza textuală a discursurilor by JEAN-MICHEL ADAM () [Corola-publishinghouse/Science/981_a_2489]
-
al mamei: T30 POTRIVIT mamei micuțului Moureau din Maubeauge, o bonă de 16 ani, Marthe Delvaux, a încercat să-l otrăvească pe acest copil idiot. (Fénéon) În T53, întîmplarea descrisă în P1 este interpretată din două PdV divergente: cel al protagoniștilor, și cel al lui "se", adică vag, fără ca enunțătorul să precizeze dacă poliția sau ziariștii din P3 fac parte din acest enigmatic "se": T53 Robin și Cugnein au fost adunați răniți, la Versaille [P1]. Victime ale unei agresiuni, SPUN EI
Lingvistica textuală: introducere în analiza textuală a discursurilor by JEAN-MICHEL ADAM () [Corola-publishinghouse/Science/981_a_2489]
-
-și recupereze pustiul. = Deznodămînt-Pn4 Această perioadă narativo-argumentativă răstoarnă soluția primului paragraf. Situată în același paragraf cu evaluarea finală, slaba narativizare a lui P11 subliniază faptul că naratorul nu este într-atît de interesat de noile evenimente încît să povestească urmarea istoriei protagoniștilor: cum au îndurat părinții această nouă ruptură? ce s-a întîmplat cu indianul cu ochi de azur? Nu acesta este obiectul textului. Ansamblul lui P12 se situează în poziția clasică de evaluare finală a povestirii-PnΩ, destul de asemănătorae cu paranteza evaluativă
Lingvistica textuală: introducere în analiza textuală a discursurilor by JEAN-MICHEL ADAM () [Corola-publishinghouse/Science/981_a_2489]