4,413 matches
-
Joi, 22 mai, ora 19.00 - Cinemateca Eforie (Str. Eforie 2, București) - sală „Jean Georgescu” Cinemateca Eforie - Arhiva Națională de Filme a României a lansat, incepand cu 17 noiembrie 2012, un demers de revizitare a operelor cinematografice create de regizorii avangardei europene, cu scopul cercetării modului în care s-a constituit cultură vizuală autohtonă și cultură filmului în perioada de dinainte și de dupa naționalizarea din 1948 a producției cinematografice din România, cât și a filmelor deținute de cinematografele locale. Prima ediție
Avangarda revizitată. Ediţia a IV-a: AVANGARDA DIN ROMÂNIA [Corola-blog/BlogPost/93244_a_94536]
-
modului în care s-a constituit cultură vizuală autohtonă și cultură filmului în perioada de dinainte și de dupa naționalizarea din 1948 a producției cinematografice din România, cât și a filmelor deținute de cinematografele locale. Prima ediție a proiectului a cuprins avangardă cinematografică franceză, cea de-a doua ediție a abordat avangardă sovietică, ediția a treia s-a ocupat de avangardele germană și olandeză. Artiști: Isidore Isou, Maurice Lemaitre, Jean Cocteau, Blaise Cendrars, Gil J Wolman Curator: Igor Mocanu Organizator: Cinemateca Eforie
Avangarda revizitată. Ediţia a IV-a: AVANGARDA DIN ROMÂNIA [Corola-blog/BlogPost/93244_a_94536]
-
cultură filmului în perioada de dinainte și de dupa naționalizarea din 1948 a producției cinematografice din România, cât și a filmelor deținute de cinematografele locale. Prima ediție a proiectului a cuprins avangardă cinematografică franceză, cea de-a doua ediție a abordat avangardă sovietică, ediția a treia s-a ocupat de avangardele germană și olandeză. Artiști: Isidore Isou, Maurice Lemaitre, Jean Cocteau, Blaise Cendrars, Gil J Wolman Curator: Igor Mocanu Organizator: Cinemateca Eforie - Arhiva Națională de Filme a României Deși fără a fi
Avangarda revizitată. Ediţia a IV-a: AVANGARDA DIN ROMÂNIA [Corola-blog/BlogPost/93244_a_94536]
-
din 1948 a producției cinematografice din România, cât și a filmelor deținute de cinematografele locale. Prima ediție a proiectului a cuprins avangardă cinematografică franceză, cea de-a doua ediție a abordat avangardă sovietică, ediția a treia s-a ocupat de avangardele germană și olandeză. Artiști: Isidore Isou, Maurice Lemaitre, Jean Cocteau, Blaise Cendrars, Gil J Wolman Curator: Igor Mocanu Organizator: Cinemateca Eforie - Arhiva Națională de Filme a României Deși fără a fi primit vreo invitație oficială din partea organizatorilor, Isidore Isou se
Avangarda revizitată. Ediţia a IV-a: AVANGARDA DIN ROMÂNIA [Corola-blog/BlogPost/93244_a_94536]
-
aceea - având funcția precisă de a, cum am spune astăzi, pirata circuitul elitist al branșei mondiale. La premiera de la Cannes, „filmul discrepant”, cum îl numește Isou, provoacă gesturi de protest și dezaprobare, revoltă și indignare, insă primește premiul publicului pentru avangardă și un nou membru al mișcării lettriste - pe Guy Debord. Afișul fusese desenat de Jean Cocteau, iar în film apare, pe rând, pe lângă acesta și Isou însuși, Blaise Cendrars, Andre Maurois, Gil J Wolman, Armând Salacrou sau Rodica Valeanu. Câteva
Avangarda revizitată. Ediţia a IV-a: AVANGARDA DIN ROMÂNIA [Corola-blog/BlogPost/93244_a_94536]
-
reacție critică la adresa dadaismului, suprarealismului și a celui de-al Doilea Război Mondial. Artistul s-a născut pe 29 ianuarie 1925 la Botoșani. La începutul anilor ’40, Isidore Isou și-a petrecut o scurtă perioadă la București, ca jurnalist de avangardă. Aici a publicat revista Da, în colaborare cu Serge Moscovici. Publicația a fost interzisă chiar de la apariție. În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, artistul s-a refugiat în Franța. Puțin cunoscută în România, activitatea artistică și teoretică desfășurată de
ISIDORE ISOU – PERFORMANCE de LORÉ LIXENBERG și FRÉDÉRIC ACQUAVIVA [Corola-blog/BlogPost/93256_a_94548]
-
a-și rosti pe nerăsuflate păsul. Reacție la clișeu, stereotipie, automatism, proza actuală cultivă insolitul, bizarul, corespondențele năstrușnice, un caleidoscop al asocierilor (uneori forțat) fanteziste, cu ținta unei "igiene" a spiritului, a unei "eliberări". La originea unei atari producții stau avangarda și literatura absurdului, altfel spus extrema modernitate care nu-și închide formula, ci, dimpotrivă, stimulează cu generozitate noi și noi experiențe în albia sa încăpătoare. Se propune un spațiu gol care naște impulsul unei colonizări, ca-n Vestul sălbatic. Unul
Cochetăria cu absurdul by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/8263_a_9588]
-
singularului, pătimași ai gestului irepetabil, revoluționar, chiar cînd implică instrumente altminteri pașnice, hîrtie, creion, penel. Cărțile lor sînt happening-uri (sic!), întîlniri intempestive între texte și portrete, schițe, colaje. Așa e Sadismul adevărului, de Sașa Pană - ce titlu mai aproape de avangardă? -, cu ilustrații de Victor Brauner, Marcel Iancu, Alfred Jarry, Kapralik, S. Perahim, Picasso, Man Ray, Jacques Vaché. O școală. Apărut la Editura unu - sigla însăși a începutului fără urmări, și fără urmași, pe Dogarilor 36. În '36. Exemplarul pe care
Unicate by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/8274_a_9599]
-
este armonie și egalitate deplină între variile muzici posibile, în dinamica muzicilor create diversitatea se organizează ierarhic, cel puțin începând cu faza subordonării, definindu- se prin organicitate, iar nu prin egalitate. În muzica stricată de păcatul constructi- vismului (serialismul fiind avangarda culpei), unitatea în diversitate cunoaște o certă degradare sau obscuri- zare, supunându-se anumitor disfuncții și distorsiuni, fie prin pierderea sensului auten- tic al unității, fie prin anarhia diversităților, ceea ce nu este cazul în ordinea serafică a muzicilor sacre. E
Necuratul ?i p?catul by Liviu D?NCEANU () [Corola-journal/Journalistic/83216_a_84541]
-
tradiției în care deja respiră reflex, fără disconfortul generat de scrupulozitatea metodologiei concepției de interpretare. Desigur, există și instrumentiști excepționali, dotați cu o inteligență și intuiție de interpretare formidabile. Pe asta și mizează, de cele mai multe ori, o concepție componistică de avangardă (nefundamentată printr-o tradiție). La nivelul execuției lucrării de către interpretul-secund, variabila de libertate-rigoare determinată prin gradul de originalitate lingvistic-muzicală a concepției componistice, capătă un efect paradoxal: cu cât compozitorul se propune mai discret (retras) prin notație, cu atât instrumentistul va
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
Studia UBB Musica”, Cluj-Napoca, LVIII, 1, 2013, p. 51-57), autoarea a fost invitată la prestigiosul simpozion organizat, anual, la Szombathely (13 iulie 2013), sub patronajul Academiei Ungare de Științe și al Institutului de Muzicologie din Budapesta, dedicat corifeului muzicii de avangardă (decedat la Viena în 2006) la împlinirea a nouă decenii de la nașterea sa (pe plai mioritic, la Târnăveni), oferind specialiștilor, sub un alt titlu (Ligeti and Romanian Folk Music: an Insight from the Paul Sacher Foundation), rodul recentelor sale cercetări
Lans?ri de carte by Constantin-Tufan STAN () [Corola-journal/Journalistic/83294_a_84619]
-
muzică ce folosește limbaje, tehnici compoziționale neutilizate până în prezent. Există, însă, o percepție majoritar acceptată asupra acestui concept care acceptă anul 1950 (cu plus sau minus cinci ani) ca un punct de răscruce în evoluția muzicală mondială, atunci când apare Marea Avangardă (Boulez, Stockhausen, Nono etc.), când apar noi “tipuri de muzici” (concretă, electronică sau electroacustică). În construcția Săptămânii Internaționale a Muzicii Noi am optat pentru această ultimă perspectivă asupra conceptului respectiv, orientându-ne, în consecință, asupra muzicii realizate după 1950. Ați
Dan Buciu despre SIMN 2014 by Andra FRĂȚILĂ () [Corola-journal/Journalistic/83328_a_84653]
-
volumele Povești ale Doamnelor și Domnilor din București. Nu sunt uitate edițiile: Timotei Cipariu - Scrieri literare, îngrijită de Ion Buzași, Basme fantastice românești - Basme superstițioase - religioase, editate de I. Oprișan, ediția integrală realizată de prof. Nicolae Bouaru a revistei de avangardă Urmuz, scoasă la Câmpina de Geo Bogza în 1928. Toate au parte de bunele cuvinte ale criticului. Numeroase pagini cuprind semnalări de nume de autori necunoscuți, ale căror scrieri au fost ignorate chiar de către ei înșiși, ca, de exemplu, Daniel
Critică de întâmpinare by Al. Săndulescu () [Corola-journal/Journalistic/8337_a_9662]
-
o „pînză” traversată de linii energice, aparent haotice, care se feresc să acopere punctul mișcător de lumină - subiectul melodic. O glumă ca o punte ce îndrumă ascultătorul de la retorica romantismului, spre sonoritățile aglutinate, la fel de pletoase, din ultimul act al spectacolului avangardei muzicale (reamintesc, Körössy cânta la Universitatea din Atlanta într-o seară a anului 1972). Motivul inspirator a fost preacunoscuta melodie de spectacol revuistic și temă pentru improvizatorii de jazz Tea for Two, de Vincent Youmans. Nefiind expusă în forma originală
CREAȚIE ȘI DESTIN - IANCY KOROSSY by Alex Vasiliu () [Corola-journal/Journalistic/84368_a_85693]
-
doua mișcare oferă un mic număr de formule melodico-ritmice repetitive, menținute în registrul mediu, a treia este de un lirism delicat, melodia fiind întreruptă surprinzător de o suită de acorduri la ambele mâini, pe filiația clară Debussy - Bill Evans. Romanticul avangardei jazz-ului american rămâne lângă Körössy mare parte din mișcarea a patra, dar se retrage, lăsându-l în loc pe Oscar Peterson, cu un tușeu delicat. Muzicalitatea dintotdeauna și introvertirea ce i-a marcat de la un timp actul creator-interpretativ, au avut
CREAȚIE ȘI DESTIN - IANCY KOROSSY by Alex Vasiliu () [Corola-journal/Journalistic/84368_a_85693]
-
s-ar voi șovăielnic, îi scrie Bogza, în "epoca haotică și prerevoluționară a anilor 1930", un Cântec de revoltă de dragoste și moarte. Va apărea în '45, ilustrat de Marcela Cordescu, la Fundația Regele Mihai I. Un atentat, ca toată avangarda, la mizerabila condiție umană, dar un atentat slab, chinuitor, gîndit pe picior mare și destrămat, metodic, de dintele decrepitudinii. Artizanul lui, scînteie sărită din romantismul revoluționar, e-un "tânăr neîmblânzit, haotic, revoltat mai întâi/ de destinul biologic al lumii." Cele
Les trois Grâces by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/8543_a_9868]
-
și Slavici le-ar fi avut cu masoneria în perioada 1870-1872, raporturile disproporționate dintre viața și proza lui Mircea Eliade, revelațiile produse de jurnalul portughez al lui Mircea Eliade și jurnalul secret al lui Miron Radu Paraschivescu, legăturile dintre corifeii avangardei istorice și internaționalismul comunist (subiectul este aproape exhaustiv tratat și în excelenta antologie realizată de Stelian Tănase, Avangarda Românească în arhivele Siguranței, Polirom 2008), reîntoarcerea triumfală a lui Tristan Tzara la București, în anul 1946, intransigența ideologică (procomunistă) a lui
Parantezele istoriei literaturii române by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/8578_a_9903]
-
Mircea Eliade, revelațiile produse de jurnalul portughez al lui Mircea Eliade și jurnalul secret al lui Miron Radu Paraschivescu, legăturile dintre corifeii avangardei istorice și internaționalismul comunist (subiectul este aproape exhaustiv tratat și în excelenta antologie realizată de Stelian Tănase, Avangarda Românească în arhivele Siguranței, Polirom 2008), reîntoarcerea triumfală a lui Tristan Tzara la București, în anul 1946, intransigența ideologică (procomunistă) a lui Geo Dumitrescu din anii 1948-1949 în virtutea căreia îi atacă în presa vremii pe Ovid S. Crohmălniceanu și pe
Parantezele istoriei literaturii române by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/8578_a_9903]
-
Tudorel Urian In presa românească de după 1989, dar și în unele studii serioase de politologie, s-a făcut oarecare caz pe seama existenței unor elemente comune între avangarda culturală de la începutul secolului XX și ideologia comunistă. Faza demențială în care intrase regimul Ceaușescu în ultimii săi ani de existență făcuse să se vorbească despre tot mai accentuatul profil dadaist al puterii. Afirmația, bine garnisită cu cinism, urmărea să
Fața ascunsă a avangardei by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/8604_a_9929]
-
stipendiat de Moscova) de partea ideologiei comuniste. În planul creației, aceasta s-a tradus prin promovarea unor opere angajate, realizate în spiritul unui conformism artistic. Nicolae și Elena Ceaușescu au avut, mai degrabă, aerul unor personaje ieșite de sub pana maeștrilor avangardei. Eroul lui Alfred Jarry, Ubu Roi, este o referință care aproape că vine de la sine. Și totuși, se uită mereu că ideile avangardei istorice și cele ale comunismul real s-au născut pe aceeași stradă din Zürich (Spiegelglasse), unde, în
Fața ascunsă a avangardei by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/8604_a_9929]
-
conformism artistic. Nicolae și Elena Ceaușescu au avut, mai degrabă, aerul unor personaje ieșite de sub pana maeștrilor avangardei. Eroul lui Alfred Jarry, Ubu Roi, este o referință care aproape că vine de la sine. Și totuși, se uită mereu că ideile avangardei istorice și cele ale comunismul real s-au născut pe aceeași stradă din Zürich (Spiegelglasse), unde, în anii Primului Război Mondial, la adăpost de luptele care transformaseră Europa într-o mare de sânge, artiștii își trăiau revolta inofensivă și boemă în vapori
Fața ascunsă a avangardei by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/8604_a_9929]
-
teribiliști, respectiv al conspiratorilor bolșevici) se ignoră reciproc, ele respiră același aer al unei insule de belle époque în care veștile de pe front sunt primite cu oroare și revoltă. Nimeni nu poate spune, dincolo de speculații, dacă între Lenin și părinții avangardei artistice a existat o comu-nicare de fond, un schimb real de idei, capabil să ducă la modelarea viziunii fiecăreia dintre părți. Dar, așa cum foarte bine precizează același Stelian Tănase: "Chiar dacă nu s-au influnețat reciproc - limbajul antirăzboinic, contestarea "revoluționară" a
Fața ascunsă a avangardei by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/8604_a_9929]
-
contestarea "revoluționară" a burgheziei și a capitalismului erau locuri comune -, totuși această întâlnire ratată sau nu de pe Spiegelglasse, dintre bolșevism și avangardism, e un semn al epocii." Legăturile dintre suprarealiștii români și comunism sunt excelent puse în evidență de volumul Avangarda românească în arhivele Siguranței. Volumul este cea de-a doua carte publicată în foarte incitanta colecție a editurii Polirom, Istorii subterane, coordonată de istoricul Stelian Tănase. Cercetând cu acribie arhivele, Stelian Tănase scoate la lumină informații surprinzătoare, propune unghiuri de
Fața ascunsă a avangardei by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/8604_a_9929]
-
publică acest volum, poate chiar mai interesant despre documentele Siguranței care îi vizează pe avangardiștii români. Interesul pentru o asemenea carte este dublu. Ea aduce informații inedite despre activitățile mai mult sau mai puțin obscure ale unor importanți artiști de avangardă (Geo Bogza, Victor Brauner, Scarlat Calimachi, Ion Călugăru, Gheorghe Dinu/Stephan Roll, Eugen Ionescu, Gherasim Luca, M.H. Maxy, Gellu Naum, Sașa Pană, Jules Perahim), dar oferă și o utilă incursiune în modul de lucru al Siguranței interbelice. Este interesant de
Fața ascunsă a avangardei by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/8604_a_9929]
-
raport detaliat despre cel în cauză, corect întocmit, la prima vedere foarte obiectiv, conținând inclusiv citate mai delicate din publicistica uneori contondentă a autorului. Este drept că Ionescu poate fi încadrat, din perspectiva dramaturgiei sale în limba franceză, la capitolul avangardă, dar nu sunt foarte convins că locul său era în acest volum în care liantul de fond este relația dintre avangardă și comunism. Că aceasta este principala revelație și miză a cărții o demonstrează cu asupra de măsură excelentul studiu
Fața ascunsă a avangardei by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/8604_a_9929]