1,337 matches
-
de la Jethro Tull în studio, lucrând la un nou album și pregătindu-se pentru concerte. În prezent, componența trupei este următoarea: Ian Anderson - voce, flaut, chitară acustică, mandolină, muzicuță, bamboo flute, Martin Barre - chitară, John O’Hara - clape, David Goodier - bas, James Duncan - tobe și Doane Perry - tobe. » EXCLUSIV SDC - Nu ratați în următorul număr al revistei noastre un interviu acordat în exclusivitate de Ian Anderson, precum și detalii din biografia trupei. Despre Mihaela Rădulescu, cu simpatie Luminița Marcu După De ce iubim
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2174_a_3499]
-
-va, acum, cel dintâi? SCRISOARE PENTRU MELOMANI La dispariția Teresei Stich-Randall Victor ESKENASY În decurs de zece zile, la mijlocul lunii iulie, adevărată hecatombă printre soliștii vocali faimoși de operă ai anilor ‘60-’70. Sopranele Beverly Sills, Regine Crespin, Teresa Stich-Randall, basul Nicola Zaccaria s-au stins unul după altul, lăsând în urmă amintiri și regrete. Cum amintirile mele sunt legate de discuri, vocea ce mi-a fost cea mai familiară este a sopranei americane Teresa Stich-Randall, legată de unul dintre cele
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2174_a_3499]
-
poate, o chestiune de gust. Dar, să recunosc, îmi place mult muzica Led Zep, am crescut cu ea, face parte din mine, o simt, o cânt, o reascult periodic în „ediție completă“ și mă lăfăiesc în armoniile, în volutele chitaristice. Basul mângâie și netezește asperitățile, bateria încinde motoarele, vocea lui Plant... Ei, aici, nu știu de ce, am senzația ușor mânjită de jenă că ies cam în pielea goală pe stradă, iar epiderma nu mai are frăgezimea necesară să facă din gestul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]
-
de excepție reliefate multi-canal fără distorsiuni sau disonanțe. De referință va fi pasajul cântat la chitară cu arcușul, unde riffurile punctează parcă secretele unei camere fantastice. Sunetul pulsează gentil și viguros, imprevizibil și așteptat, plin de rafinament și bogăție. Sigur, basul putea fi mai pronunțat sau mai rotunjit, vocea o idee mai în față, iar chitara nu se strica mutată pe alt canal când cerea scena. Astea sunt, din partea mea, pretenții de chibiț. Sau poate nemulțumiri de fan care prea mult
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]
-
prietenesc doctorul m-a pus în gardă despre ceea ce avea să urmeze dacă nu mă opream din acea euforie a excesului negativ. M-au prins, care va să zică, rușinată am dat înapoi. Nu se vorbea în acea vreme despre eating disorders; "chapeau bas" pentru un specialist care reușea să rămână conectat, în ciuda embargoului informatic din acea vreme, la noutățile din domeniul său. Sigur, rigorile ideologice se simțeau peste tot: Tata asculta Europa Liberă pe furiș, iar Mamei i se părea mereu că nu
Masculin: povestiri de carieră-viață () [Corola-publishinghouse/Science/84956_a_85741]
-
lăutăriei, astăzi, mulți lăutari având studii de specialitate. Instrumentele folosite În ordinea frecvenței sunt: vioara, (inclusiv un tip de vioară improvizată, de fapt o violă cu arcușul În semicerc sau cu șase coarde), lăuta, țambalul, acordeonul (preluat din muzica germană), basul (așa numesc lăutarii violoncelul și contrabasul), cobza, chitara, cimpoiul, fluierul din lemn de salcie, de plop tremurător sau de trestie (tip flautul lui Pan), tamburina (folosită de ursari), clarinetul. Muzica lăutărească conține multă improvizație (de aceea În prezent unii lăutari
RROMII ÎNTRE TRADIŢIE ŞI CONTEMPORANEITATE by Judit Găină, Viorel Paraschiv () [Corola-publishinghouse/Science/91787_a_93174]
-
cu: banda, În taraf sau În formație; - are drept ocazii și locuri: nunți, hramuri bisericești, hore, praznice, hanuri și cârciumi, bâlciuri, serenade și, mai nou, chiar campanii electorale; - nu presupune cunoașterea notelor muzicale; - instrumente folosite sunt: vioara, lăuta, țambalul, acordeonul, basul, cobza, chitara, cimpoiul, fluierul din lemn de salcie, de plop tremurător sau trestie, tamburina, surla și clarinetul. Caracteristicile muzicii lăutărești sunt caracterizate de: - spontaneitate; - diversitate;ritmurile suple și combinate; - ample valențe interpretative; - natura transpozitivă;folosește așa-numita „gamă țigănească”. Astăzi
RROMII ÎNTRE TRADIŢIE ŞI CONTEMPORANEITATE by Judit Găină, Viorel Paraschiv () [Corola-publishinghouse/Science/91787_a_93174]
-
chestia cu Garda de Fier și să vină unii Îmbrăcați În cămăși verzi și pe urmă au Început certuri, bătăi nu au fost, dar au fost niște... Au vrut să-l omoare pe rectorul de la Cluj, fratele lui Ștefănescu Goangă, basul de aici... Ștefănescu era rectorul și se certase cu Garda de Fier și l-au Împușcat - nu a murit. Deci s-a Început cu echipele morții, fel de fel de chestiuni... - Erați În Cluj atunci - cum ați aflat de acest
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2330_a_3655]
-
preotul ortodox oficial, părintele Marina, erau ca și frați; slujeau împreună și cu preoții legionari sau se suplineau când unul din ei lipsea pentru pricini binecuvântate. Părintele Ion Florea, fost dirijor al Corului Arhiepiscopiei Sibiului, organizase un cor bărbătesc. Singurul bas era Popa Octavian, FDC-ist din Făgăraș, de 18-19 ani; cu timbrul lui puternic realiza „pedale” perfecte. După 1947 va fi admis la Corul Radio București în mod excepțional, fără studii speciale - pe care le va face totuși în timpul angajării
Imn pentru crucea purtată – abecedar duhovnicesc pentru un frate de cruce by Virgil Maxim () [Corola-publishinghouse/Memoirs/863_a_1818]
-
urma să înceapă Sfânta Liturghie îl va înștiința pe părintele Ion Pușcașu. Eram doar șapte coriști: Mârza Veniamin era dirijor, Marin Naidim și Popovici Gheorghe, tenori I, Valeriu Gafencu și Paul Cojocaru, tenori II, dirijorul cu mine, baritoni, Popa Octavian bas profund, capabil să reziste singur și să asigure „pedale” perfecte. Răspunsurile liturgice erau după armonizarea părintelui Givulescu (bănățean), melodie armonizată pentru cor bărbătesc, la care acest mare îndrăgostit al Unirii tuturor provinciilor românești, drept mulțumire lui Dumnezeu, lucrase mai bine
Imn pentru crucea purtată – abecedar duhovnicesc pentru un frate de cruce by Virgil Maxim () [Corola-publishinghouse/Memoirs/863_a_1818]
-
drumul până la prăvălie după o loțiune împotriva arsurilor, pentru Peregrine, a adus vestea că rețeaua locală de televiziune se defectase. Gilbert și Titus, dorind să găsească recruți pentru corul lor, au avut succes cu Perry, care avea o voce de bas aspră și hârâită, dar au dat greș cu James, care era total afon. Cu o seară înainte, reușisem să-i avertizez pe Titus și pe Gilbert să nu-i sufle o vorbă lui Peregrine despre vizita Rosinei. Și bine făcusem
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2341_a_3666]
-
absolvenților pentru care se beneficiază de scutire conform art. 80 din lege Total C1 - se completează în situația în care convenția a fost încheiată anterior datei de 22 octombrie 2013 și angajatorul beneficiază de scutire de plata contribuției datorate la BAS, conform art. 80 din lege. ----------- Anexa 16 la norme a fost înlocuită cu anexa 5 din HOTĂRÂREA nr. 885 din 29 noiembrie 2016 , publicată în MONITORUL OFICIAL nr. 979 din 6 decembrie 2016, conform pct. 40 al art. I din
NORME METODOLOGICE din 20 februarie 2002 (*actualizate*) de aplicare a Legii nr. 76/2002 privind sistemul asigurărilor pentru şomaj şi stimularea ocupării forţei de muncă*). In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/140569_a_141898]
-
care se beneficiază de scutire conform art. 85 alin. (1) din lege. Total C1 - se completează în situația în care convenția a fost încheiată anterior datei de 22 octombrie 2013 și angajatorul beneficiază de scutire de plata contribuției datorate la BAS, conform art. 85 alin. (1) din lege. ----------- Anexa 20 la norme a fost înlocuită cu anexa 7 din HOTĂRÂREA nr. 885 din 29 noiembrie 2016 , publicată în MONITORUL OFICIAL nr. 979 din 6 decembrie 2016, conform pct. 40 al art.
NORME METODOLOGICE din 20 februarie 2002 (*actualizate*) de aplicare a Legii nr. 76/2002 privind sistemul asigurărilor pentru şomaj şi stimularea ocupării forţei de muncă*). In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/140569_a_141898]
-
al opoziției substantivul ciocârlan care denumește o pasăre distinctă de cea numită prin femininul ciocârlie. Din motive semantice, rămân termeni izolați ai opoziției și unele substantive masculine sau feminine nederivate: amiral, bariton, cantor, gropar, marinar, papă, pașă, popă, soldat, voievod, bas, tenor, artistă, moașă, cloșcă etc. • Substantivele proprii feminine formate de la masculine se caracterizează prin dominarea sufixului-dezinență de singular -ă de către articolul definit a, caracteristic substantivelor nederivate (Elena, Maria): Andrei - Andreea, Cătălin - Cătălina, Dan - Dana, Daniel - Daniela, Ion - Ioana, IonelIonela. Câteva
Gramatica limbii române by Dumitru Irimia () [Corola-publishinghouse/Science/2319_a_3644]
-
să sperăm că ea va fi nu numai de durată, ci și benefică pentru ambele instituții. Ce va include afișul sfârșitului de an 2001? În săptămâna aceasta, de pildă, am adus un dirijor de la Cluj Jozsef Horvath -, un solist vocal basul Mihai Frunză de la Iași, programul fiind oferit joi publicului larg, dar și, în mod special, studenților de la Universitate. Pe 29 noiembrie am invitat-o pe soprana Georgeta Grigore din București, cea ce a luat în vara aceasta câteva premii internaționale
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
versurile sale este durerea profun‑ dă pe care o încearcă poetul în fața servirii patriei, aflată sub dominație străi‑ nă. Nu trebuie uitat înflăcăratul patriotism al lui Michelangelo, cel care a proiectat și ridicat fortificațiile sistemului de apărare a Florenței, ultimul bas‑ tion al libertății Italiei în timpul faimosului asediu din 1529‑1530. Ca și Dan‑ te Alighieri de care poate fi apropiat, Michelangelo biciuiește prin cuvinte aspre insensibilitatea compatrioților săi care nu se ridică unanim la luptă pen‑ tru recucerirea libertății pierdute
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
intenției lui Debussy de a indica această manieră interpretativă, în exclusivitate, pentru cele două sunete superioare ale acordului. În consecință, acest detaliu de scriitură supus clarificării va conduce la un efect sonor complet diferit, datorat rezonării simultane a octavei din bas. Concomitent, acest fapt atrage după sine evidențierea cu pregnanță a vocii mediane, investită cu funcție tematică în contextul acestui discurs. Momentul de plasare a climax-ului principal în cadrul construcției formale (măsurile 109 - 110) semnalează una dintre cele mai precise aplicații
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
realiste. Echivalențele sonore ale acestor instantanee naturaliste le recunoaștem odată cu izbucnirile violente ce debutează pe acordul de ( f ). Redarea exactă a indicațiilor dinamice f cresc. - p în succesiunea lor imediată, va fi posibilă printr-o interpretare rezonantă a sunetului din bas care se asociază unei subtile formule de pedalizare, concepută în scopul realizării contrastelor dinamice. Astfel, elaborarea unei strategii de pedalizare, care să alterneze pedala de rezonanță cu cea una corda, se dovedește a fi imperativă în demersul redării optime a
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
îndepărtării de la locul festivității, apelând la murmurul în surdină a tremolo-ului suprapus unui fragment foarte îndepărtat al Marseillaise-i. Intenția de risipire a imaginii se realizează, mai ales, prin asocierea tonalității de do major a imnului cu zumzetul difuz al basului ce alternează sunetele . Astfel, observăm cum arabescurile bitonale ale introducerii își găsesc corespondența în natura capricios duală a acestui final. Asistăm la o stingere în surdină a unei adevărate extrovertiri improvizatorice, ce electrizează mulțimile într-o seară de iulie și
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
versurile sale este durerea profun‑ dă pe care o încearcă poetul în fața servirii patriei, aflată sub dominație străi‑ nă. Nu trebuie uitat înflăcăratul patriotism al lui Michelangelo, cel care a proiectat și ridicat fortificațiile sistemului de apărare a Florenței, ultimul bas‑ tion al libertății Italiei în timpul faimosului asediu din 1529‑1530. Ca și Dan‑ te Alighieri de care poate fi apropiat, Michelangelo biciuiește prin cuvinte aspre insensibilitatea compatrioților săi care nu se ridică unanim la luptă pen‑ tru recucerirea libertății pierdute
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_987]
-
fiecărei fraze-paragraf. Numărătoarea silabelor din primul paragraf dă 4 grupe de 8 silabe: Comme son G l'indique le gymnaste /8/ porte le bouc et la moustache /8/ que rejoint presque une grosse mèche /8/ en accroche-cœur sur un front bas. /8/ [Precum arată G-ul său gimnastul poartă un barbișon și o mustață pînă la care aproape coboară o șuviță groasă de păr răsucită în cîrlig de inimi pe o frunte îngustă.] Ritmul celui de al doilea paragraf este subliniat
Lingvistica textuală: introducere în analiza textuală a discursurilor by JEAN-MICHEL ADAM () [Corola-publishinghouse/Science/981_a_2489]
-
despre „Crâșma cu zid adânc,ferestre zăbrelite,păreți afumați și plafon boltit. Lampa cu gaz e chioară ca un opaiț, cu sticla afumată...Încăperea nu-i arătoasă, dar simți în străfundul ei beciul cu strășnicia butoaielor, ca un glas de bas în barba încâlcită a unui călugăr”, citite de noi în „Masa umbrelor”. Ce vremuri, dragă prietene! Ce vremuri!... Sper și mă consolez cu gândul că nu ai uitat câte nuanțe de albastru îmbracă fața dealurilor din jurul Iașilor, mai ales primăvara
Iaşii dealurilor albastre by Vasile Ilucă () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1211_a_1919]
-
Radio. Formația finlandeză este cea mai apreciată în ultimii cincisprezece ani în Finlanda, "fiind și una dintre trupele de vârf ale genului muzical, în Europa"436. Aceasta s-a înființat în 1988, iar membrii săi, Iiro Rantala - pian, Eerik Siikasaari - bas și Rami Eskelinen - tobe au concertat în peste 43 de țări, însumând mai bine de 2000 de concerte 437. La Săptămâna pianiștilor participă și formația de jazz finlandeză pe care am amintit-o în rândurile de mai sus. Iiro Rantala
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
începuseră concomitent repetițiile pentru un spectacol în aer liber dedicat... Zilei îndrăgostiților. Ce-a urmat a fost un coșmar. Adagio a fost învins de răpăitul tobelor din exterior, cele 5 piese de Webern au pălit în fața rafalelor trase de chitarele bas, orga și sintetizatoarele au alterat poezia variațiunilor opusului 127 al lui Beethoven, bubuitul de pedală a contrapunctat Maestoso, iar șirul de răcnete fioroase a anihilat orice vibrato sau tremolo al coardelor din Ateneu. Totul, bine amplificat prin coloane uriașe de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2200_a_3525]
-
Subiectul e simplu: Zappa trebuie să editeze un concert filmat în august 1974. Formația care susținea legendarul „performance“ trebuie consemnată, fiind printre cele mai izbutite componențe din rock: Ruth Underwood, percuție, vibrafon; George Duke, claviaturi; Chester Thompson, baterie; Tom Fowler, bas; Napoleon Murphy Brock, vocal, saxofoane, flaut; Zappa, chitară, vocal. Oricare alt șef de producție ar fi mixat câteva secvențe inspirat alese, efecte de studio și instantanee din viața de turneu a trupei. Zappa însă e un artist care descoperă, sub
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2208_a_3533]