655 matches
-
Olaru Tatiana-Sabina, 78 ani · Iuga Ion, 83 ani · Puhala Ernest, 76 ani · Boros Maria, 85 ani · Tărîțe Parasca, 87 ani · Miculescu Constantin, 76 ani · Iliescu Gheorghe, 88 ani · Mîrsoane Petru, 68 ani · Mihalaș Terezia, 66 ani · Bacinschi Eugen, 17 ani · Codau Nicolae, 67 ani · Zsiros Rozalia-Iuliana, 74 ani · Aciobăniței Dumitru, 37 ani · Niculescu Constanța, 91 ani · Mitroaica Vergil-Antonel, 53 ani · Duleanțu Gheorghe, 56 ani · Radu Ion, 53 ani · Bucovicean Vasile, 57 ani · Novac Viorica, 72 ani · Benkő Elisabeta, 81 ani · Deaki
Agenda2004-37-04-publicitate () [Corola-journal/Journalistic/282872_a_284201]
-
să adauge acestei perspective normative (în care simți și ecourile teoriilor lui Carl Schmitt - „suveranul e cel care decide asupra excepției” -, dar și impactul viziunii foucaultiene, potrivit căreia configurațiile culturale sunt determinate de cei capabili să impună disciplina socială) o coda prin care amuzamentul și delectarea sunt invitate să-și reia locurile de onoare între motivațiile literaturii hard-boiled: crime fiction-ul se referă la plăcerile și provocările comunităț ii - un proces pe parcursul căruia literatura sentimentală oferă modelul original al comunității. În mod
Viciul și sperietoarea by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/5163_a_6488]
-
Tineretului și Sportului Monica Iacob-Ridzi are copil mic și nu poate fi trimisă în judecată din acest motiv. În schimb, printr-o decizie a președintelui PDL, Emil Boc, ea a fost aleasă în Comitetul de Organizare și Desfășurare a Alegerilor (CODA) la PDL Hunedoara, că așa spune statutul partidului. Și cum să încalce Emil Boc spiritul și litera statutului, tocmai el, profesor de drept constituțional?!”. Eu zic să încerce, cum a încercat cu pensiile, poate nu se prind judecătorii de la CC
Ziare, la zi: În Libertatea se caută bursierii lui Patriciu () [Corola-journal/Journalistic/27994_a_29319]
-
reprezintă „sistemul diatonic în succesiune deformată”. Repriza debutează cu solo-ul viorii care expune întâi secțiunea cu aspect cadențial din tema principală, apoi cea prezentată la începutul părții de tutti, precum și tema secundară. O cadență marcată în partitură (Solo) precedă coda care încheie Allegro-ul de concert. Concepția lui Cuclin asupra ethosului diferit al temei secunde în raport cu cel al primeia, idee pe care o va detalia atât în Tratatul de forme muzicale, cât și în Estetică,este deja evidentă în această
Concertele pentru vioar? de Dimitrie Cuclin by Roxana Susanu () [Corola-journal/Journalistic/84190_a_85515]
-
care aceeași temă este supusă proceselor dezvoltătoare, în principal, secvențiale). Dan Voiculescu îmbină organic explorarea tematică și cea tonală, examinând atât secțiunile formale ale fugii: expoziția, contraexpoziția, episoadele (numite și divertismente ori aventura tonală), reprizele mediene și repriza finală sau coda, cât și paradigmele arhitectonice, cum ar fi, de pildă, fugile cu două și trei subiecte. Nu sunt omise nici fugile speciale ("cu titlu împrumutat"): ricercarul, canzona, fuga canonică, fuga coralică, fuga pentru instrumente melodice solo, fuga vocal simfonică ("fuga permutativă
Libertatea rigorii by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/9756_a_11081]
-
recunoscută. De această problemă s-a ocupat pragmatica în general și, cu precădere, filosoful Paul Grice. Jean Kafka, în studiul său despre natura inteligenței face o propunere și mai puternică, afirmând că ,,nimic din ce este comunicat nu este total codat”4, cu alte cuvinte, nici chiar partea explicită a comunicării nu este total explicită. Un exemplu care să vă convingă de afirmația autorului, ar însemna mult prea mult pentru un articol. Vă las pe voi, cititorii acestui material, să-l
Destine literare by Editura Destine Literare () [Corola-journal/Science/98_a_277]
-
noastre Ploaia acidă mă trimite în realitate Continentul planează De teamă că m-ai putea întîlni Mă porți cu tine în aură Cavalerul teuton Uite cum era: Pe noapte Părul tău nor Mă îneca parfumul uscat pe ceafă Aromitor - o coda - Pe care nici n-o visam: Părul tău - nor. L-am Străbătut am aflat tot Ce se poate ști despre rădăcina albastră Apariția lumina Metalică Vînăta poartă Și corpul meu în catalepsie Pe orizontală În echilibru fragil Sprijinit într-o
Poezie by Ioana Diaconescu () [Corola-journal/Imaginative/4999_a_6324]
-
încălcat articolul 27, alineatul 2, literele a și b din Codul de reglementare a conținutului, potrivit căruia "Distribuitorii de servicii media audiovizuale pot retransmite serviciile de programe 18+ numai în intervalul orar 1.00 - 5.00, în următoarele situații: a) codat în cadrul unor pachete opționale special dedicate adulților, în sistem analogic; b) restricționat prin intermediul unui sistem de control parental, în sistem digital". Conform aceluiași cod, "programe 18+" sunt "programe interzise minorilor, filme și emisiuni pornografice al căror scop principal este prezentarea
RCSandRDS şi UPC, somate de CNA din cauza posturilor TV porno by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/80020_a_81345]
-
mai știi? Am să fac cum mi-ai spus tu, Ioane. Mergeți sănătoși! Când au ieșit pe poartă, s-a auzit glasul lui Mitruță, de această dată mult mai calm: Treci tu în față, Ioane. Eu am să merg în coda șirului la început. Pe drum ne-om rândui. Dacă asta-i vrerea ta, așa am să fac - a răspuns Cotman. Sub lumina albă de afară, săniile păreau un șir de năluci ce rătăceau între cer și pământ. Ici acolo, o
LA CRÂŞMA DIN DRUM by Vasile Ilucă () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1620_a_2945]
-
-ai, Ioane? Atunci, de săptămâna viitoare punem pușca la treabă! O punem, Ioane! Roagă-te la Dumnezeu însă să nu avem nevoie de-adevăratelea de ea, că... Păi, dacă-i vorba pe-așa, atunci vrei-nu vrei, trebuie să mergi la coda șirului de sănii. D apoi asta am hotărât-o deja... Se înserase de-a binelea când cărăușii urcau dealul din marginea târgului.. Mitruță - fiind la coadă - era cu ochii în patru. De fapt, toți cărăușii făceau același lucru... Acum degeaba
LA CRÂŞMA DIN DRUM by Vasile Ilucă () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1620_a_2945]
-
să fie mlădie ca viță de vie și se strângea pe trupul zvelt. Măcar de s-ar uita el și i-a plăcea ce vede. Zâmbi rușinată că se gândi la el. Apoi cum nu s-a uita. Își legă coda, apoi o duse în creștetul capului ca o cunună. Cărarea pe mijloc era dreaptă, nici un fir nu era nelalocul lui, își prinse în partea dreaptă trei flori albastre nemuritoare, își întinse cu palmele bluza, cătrința, apoi ieși afară în bătaia
Rădăcini by Bobică Radu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91637_a_92381]
-
ordinul: mergem înapoi în formație de luptă. Și cheamă-l pe Odolgan; spune-i să trimită pe cineva să-l anunțe pe Utrigúr. în vreme ce coloana se oprea la sunetul cornului, Balamber îi spuse lui Toraman: — Jagun-ul tău se găsește la coda coloanei, așa-i? — Da, Shudian-gun. — Deci acum o să fie în frunte. Stai aproape de mine și fă tot ce-o să-ți spun. Chipul mândru al lui Toraman se lumină. — Sigur că da! răspunse prompt. Trase de hățuri și, biciuindu-și calul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2230_a_3555]
-
iubit Degeaba vă tot căiți, măi lume Refren: Ai venit cu vorbe grele Și m-ai tot lovit cu ele Lume, dragă lume N-am făcut rău nimănui Dar de bine tu nu-mi spui Lume, dragă lume - III - bis Coda 6 Dragostea și tinereața Nu te ține toată viața, lume. Au și ele vremea lor Când ești tânăr și cu dor, măi lume Refren: Ai venit cu vorbe grele Și m-ai tot lovit cu ele Lume, dragă lume N-
?Lume ce-ai avut cu mine?? by Denisa Rodica Teșu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84085_a_85410]
-
bărbați să vă feriți Moldovence nu iubiți C-au un nu știu ce ma frate De nu mia pot fi uitate. Refren: - III - În Moldova-s fete frumoase Ca muscatele din glastre Și-s frumoaser sprâcenate De feciori tot lăudate Refren: - IV coda 6 Voi bărbați din cele județe Ce-aveți neveste moldovence De-s frumoase din cale afară Și duc faima-n asta țară. Refren: Iași 1990
?Moldoveanca-i m?ndr? tare? by Denisa Rodica Teșu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84092_a_85417]
-
că doru-i greu - III - bis C-acești feciori, bogați dar răi Au uitat de Mama lor Of, of că doru-i greu De Mama lor bună și dragă Ce le-mpărțea pâinea, din tavă Of, of că doru-i greu - IV bis coda 5′ La feciori le-a dat de toate Nu le-a spus că nu se poate Of, of că doru-i greu De aceea sunt singur-acum Să mor aș vrea, să mor pe drum Of, of că doru-i greu Tg. Neamț
??n curte l?ng-o f?nt?n?? by Denisa Rodica Teșu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84094_a_85419]
-
Și n-o să-ți mai fie bine Măi Gheorghiță, măi - IV - Că dragoste-adevărată Măi Gheorghiță, măi Nu crește pe piatră seacă Măi Gheorghiță, măi Ai să simți cât ai greșit bis Măi dorule, măi Și pe lume ce-ai pierdut coda 6 Măi Gheorghiță, măi Iași 1989
?Am iubit ?i-am s? iubesc? by Denisa Rodica Teșu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84089_a_85414]
-
plecat s-a maniat Dar de mine n-a uitat De-aia vreau să-mi cânți tu bine Și-ți dau haină de pe mine Zi scripcar din struna ta Ca să-mi alinți inima Și spune-i cât o iubesc bis/coda 5′ Fără ea, eu nu trăiesc 1987 - Stupca - Suceava
?Zi scripcare? by Denisa Rodica Teșu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84088_a_85413]
-
mari de tămâioasă De grasă și de fetească Refren: Dulce-i vinul în pocale Hai să trăiești, măi Cotnare. - IV - Măi Cotnare, măi Cotnare Arată că vinu-i tare Și fă-o pe mândra mea Să nu mai stea singurea bis coda 6 Refren: De aceea sus pocalul Și să trăiască Cotnarul Iași 1999 „Bolta Rece” De aceea sus pocalul Și să trăiască Cotnarul Iași 1999 „Bolta Rece”.
?C?ntecul Cotnarului? by Denisa Rodica Teșu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84086_a_85411]
-
inițial al temei. Repriza, bazată pe reluarea temelor aproape la fel ca în expoziție, începe cu tema I, cântată la unison, în fortissimo, de către coarde și suflătorii de lemn (flaut, oboi, clarinet, fagot). Partea întâia se încheie cu o scurtă coda - în care răsună puternic acordu rile întregii orchestre și, pentru ultima oară ecouri din tema I. Partea a II-a, scrisă tot în formă de sonată, este înrudită cu andantele din Simfonia a 40-a de Mozart. La început, viorile
Simfoniile lui Beethoven by MIHAIL MANCIU [Corola-publishinghouse/Journalistic/449_a_930]
-
e de scurtă durată. În repriză, ca și în expoziție, tema I este încredințată viorilor. Apare în continuare - pe alt plan sonor - și tema II. După ce auzim niște acorduri sărbătorești, începutul temei inițiale revine ca un vârtej. Se intră în coda, care încheie simfonia într-o atmosferă plină de optimism. SIMFONIA II, op, 36, în RE MAJOR Este o lucrare luminoasă cu prefața tragică (a fost scrisă în perioada Testamentului de la Heiligenstadt). S-a cântat întâia oară la 5 aprilie 1803
Simfoniile lui Beethoven by MIHAIL MANCIU [Corola-publishinghouse/Journalistic/449_a_930]
-
acorduri care amintesc de începutul introducerii, ca și de firul sunetelor descendente ce precedase apariția expoziției. Acum temele sunt repetate într-un fel asemănător cu cel din expoziție. În partea I a Simfoniei II avem de-a face cu o coda amplă, în care apar elemente de dezvoltare motivică, bazate pe fragmente din tema I. Încheierea mișcării se face după câteva acorduri scurte care amintesc încă o dată figura ritmică cu care a început simfonia. Partea II-a (larghetto) este una din
Simfoniile lui Beethoven by MIHAIL MANCIU [Corola-publishinghouse/Journalistic/449_a_930]
-
ei potolită. Tema II este îngânată de clarinet, fagot și oboi, în timp ce viorile prime, desprinzându-se din acompaniamentul pe care-l fac împreună cu celelalte instrumente cu coarde, brodează când și când o figu ră melodică foarte rapidă. Iată tema II: Coda cu care se încheie această parte este la fel de lungă ca și unele dezvoltări din simfoniile lui Haydn și Mozart. Beethoven introduce aici elementele unei a doua dezvoltări, bazată pe tema I a finalului. Vom întâlni un procedeu asemănător în ultima
Simfoniile lui Beethoven by MIHAIL MANCIU [Corola-publishinghouse/Journalistic/449_a_930]
-
clipă de gânduri de doliu, dansuri, în sfârșit, asemeni acelora pe care războinicii Iliadei le celebrau în jurul mormintelor căpeteniilor lor”. În trio, cornii împrăștie semnale de alarmă. apoi, prima secțiune a scherzo-ului se repetă, încheindu-se cu o scurtă coda. Partea a IV-a ( allegro molto ). Precedat de o introducere furtunoasă, finalul simfoniei este construit în formă de variațiuni. Tema lor a mai fost folosită de Beethoven în cele 12 Contradansuri, în muzica de scenă la baletul ,,Prometeu” și în
Simfoniile lui Beethoven by MIHAIL MANCIU [Corola-publishinghouse/Journalistic/449_a_930]
-
face fagotul, care, deși pare un bătrân greoi, vrea să-și încerce și el forțele în iureșul tineresc al mișcării, reluînd începutul temei. În repriză, tema II nu mai apare la oboi, ci la clarinet. Simfonia se termină printr-o coda de dimensiuni mici, dominată și ea de același mers continuu al șaisprezecimilor. SIMFONIA V ,,A DESTINULUI” , op. 67 în DO MINOR ,,Așa bate destinul la ușă!” - ar fi spus Beethoven în legătură cu primele patru sunete din care crește Simfonia V. În
Simfoniile lui Beethoven by MIHAIL MANCIU [Corola-publishinghouse/Journalistic/449_a_930]
-
melodic coborâtor. Ca din depărtare se aude ,,motivul destinului”, care sună obosit. După aceea, reizbucnește marșul de la începutul mișcării; este repriza. Auzim apoi o nouă temă secundară, expusă de fagoți: și reluată de diverse instrumente: mișcarea se precipită către o codă foarte dinamică; Presto Spre sfârșitul simfoniei, auzim ecouri grăbite din tema de marș ce deschisese finalul. Încheierea exprimă un sentiment de izbândă afirmată deplin: ,,din întuneric spre lumină”. SIMFONIA VI, ,,PASTORALA” , op. 68 în FA MAJOR Soră bună cu Simfonia
Simfoniile lui Beethoven by MIHAIL MANCIU [Corola-publishinghouse/Journalistic/449_a_930]