815 matches
-
poetic. Mi se pare mai cu bun simț ca în interpretarea la patru mâini interpretul din dreapta să aibă controlul pedalizării.”. Aceeași concepție în privința pedalizării o au și pianiștii Paul Badura-Skóda și Jorg Demus, care în interpretările lor de duo încredințează sistematic pedala „forte” la Primo, partidă ce deține de cele mai multe ori supremația în prezentarea liniei melodice. Pedalizarea la Primo facilitează conștientizarea armoniilor de la Secondo de către pianistul din dreapta și constituie un factor de coeziune pianistică. Alt cuplu consacrat în genul
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
pedala „forte” la Primo, partidă ce deține de cele mai multe ori supremația în prezentarea liniei melodice. Pedalizarea la Primo facilitează conștientizarea armoniilor de la Secondo de către pianistul din dreapta și constituie un factor de coeziune pianistică. Alt cuplu consacrat în genul cameral de duo pianistic: Tania și Eric Heidsieck, practică alternanța pedalizării după structura frazei și reliefarea motivelor muzicale: astfel în Rondo D 608 de R. Schubert, măs. 1-2, pedalizarea este făcută de Primo, care subliniază linia melodică prezentată la unison, în timp ce Secondo susține
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
unui acord din registrul grav, fără a opri executarea altor note deasupra, totul efectuându-se fără „bruiaj”, ca în măs. 20-22 din D. Milhaud, Enfantines, nr. 3 „Fete de Montmartre”. Ex. Această pedală de prelungire este foarte utilă interpreților de duo pianistic pentru a ține notele din registrul grav. Utilitatea ei devine și mai evidentă în cazul transcrierilor unor lucrări simfonice pentru duo de pian. Una din însușirile cele mai importante ale pedalei, pe care nu toți o realizează de la început
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
D. Milhaud, Enfantines, nr. 3 „Fete de Montmartre”. Ex. Această pedală de prelungire este foarte utilă interpreților de duo pianistic pentru a ține notele din registrul grav. Utilitatea ei devine și mai evidentă în cazul transcrierilor unor lucrări simfonice pentru duo de pian. Una din însușirile cele mai importante ale pedalei, pe care nu toți o realizează de la început, constă în aceea că ea are o acțiune diferită, în funcție de gradul apăsării ei. Există pedală completă, semipedală, sfert de pedală și mai
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
careși pierde conturul în ceață și devine atmosfera unei idei.” Am exemplificat o altă apreciere a Cellei Delavrancea privind pedala, pe care o considerăm extrem de plastică și sugestivă în ceea ce privește culoarea timbrală. Pedalizarea constituie o componentă tehnică specifică interpretării și pentru duoul de pian cu evidente particularități datorate în primul rând poziției neobișnuite a pianiștilor față de mecanismele de acționare. Dar problema pedalizării nu are numai acest aspect, eminamente fizic, ci cuprinde în întregul ei concepția interpretativă muzicală. În practica duo-ului de
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
și pentru duoul de pian cu evidente particularități datorate în primul rând poziției neobișnuite a pianiștilor față de mecanismele de acționare. Dar problema pedalizării nu are numai acest aspect, eminamente fizic, ci cuprinde în întregul ei concepția interpretativă muzicală. În practica duo-ului de pian, ca regulă generală, pedalizarea se atribuie secondo-ului. Dar pedalizarea poate fi preluată și de Primo sau împărțită (alternativ sau parțial) în funcție de textul muzical, cu referire directă la registrele în care se cântă și la densitatea structurii pianistice
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
în acest context și de accesul la pedale, care poate fi uneori incomod în situații de împărțire mai puțin convențională a registrelor pianului între cei doi interpreți. Exercițiile de pedalizare, variate și în funcție de stiluri, trebuie să însoțească permanent studiul în duo și pentru faptul că orice pianist are tendința să pedalizeze ceea ce cântă și deprinderile studiului și cântului solo pot favoriza uneori pedalizări reflexe ce nu sunt presupuse de partitura pentru pianul la patru mâini. Studiul pedalizării are soluții particulare la
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
E sentimentul celuilalt că și-a găsit interpretul ideal.”<footnote id=”41”><Valentin Timaru - Muzica noastră cea spre ființă, Editura AXA, Botoșani, p. 69. /footnote> În elaborarea interpretativă a unei lucrări ce presupune o muncă de echipă - ca în cazul duoului pianistic - comunicarea în toate privințele (înțelegerea textului, concepția și maniera interpretativă, modalitățile de exprimare, stilul de lucru) între interpreți facilitează un rezultat valoros, cu multiple satisfacții profesionale. 1.3. Repere în realizarea interpretării lucrărilor pentru pian la patru mâini 1
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
interpretării textului, fiind necesară o concordanță și o unitate de vederi în găsirea soluțiilor pentru rezolvarea unor probleme tehnice deosebite. Maniera de lucru și timpul necesar desfășurării muncii asupra textului sunt elemente ce pot determina, de asemenea, probleme în activitatea duoului pianistic. Atunci când modul de lucru și anumite deprinderi în rezolvările sau soluționările tehnice și interpretative ale unui text diferă, cei doi pianiști trebuie să găsească numitorul comun care să ducă - într-o manieră complexă de rezolvare - la realizarea în profunzime
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
trebuie să găsească numitorul comun care să ducă - într-o manieră complexă de rezolvare - la realizarea în profunzime a lucrării atât din punct de vedere tehnic cât și stilistic și interpretativ. Analizând problematica interpretativă a manifestării artistice în formația de duo pianistic L. Rădulescu enumeră: „două aspecte specifice, de largă cuprindere tehnică și muzicală ale interpretării de duo, apărute odată cu genul muzical însuși:problema unității în diversitate; - problema sincronizărilor celor doi pianiști în cântul instrumental.” 1.3.2. Primo și Secondo
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
profunzime a lucrării atât din punct de vedere tehnic cât și stilistic și interpretativ. Analizând problematica interpretativă a manifestării artistice în formația de duo pianistic L. Rădulescu enumeră: „două aspecte specifice, de largă cuprindere tehnică și muzicală ale interpretării de duo, apărute odată cu genul muzical însuși:problema unității în diversitate; - problema sincronizărilor celor doi pianiști în cântul instrumental.” 1.3.2. Primo și Secondo - raporturi sonore Actul interpretativ este acea acțiune complexă prin care opera de artă muzicală este recreată în
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
ppp care vor „murmura” acompaniamentul de șaisprezecimipe arpegiate pe un suport de octave executate ușor la nivelul clapei: Ex. 1.3.3. Planurile sonore Odată stabilită concepția muzicală comună, cei doi parteneri trec la următoarea etapă în construirea muzicii pentru duo de pian și anume: stabilirea nuanțelor în cadrul planurilor sonore. Suprapunerea vocilor din Sistemul I-IV ne obligă să considerăm conceptul de nuanță și în dimensiunea sa verticală. Compozitorul - cu câteva excepții notează o nuanță pentru cele patru voci, lăsând interpreților
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
octavă a unei voci de la Primo sau Secondo). Compozitorii talentați au folosit deseori acest procedeu pentru creșterea expresivității frazelor, de aceea „orchestrația dublurilor”, modul în care le reliefăm, se impune ca o problemă specială de natură conceptuală a interpretării de duo pianistic. Dublurile ne oferă posibilitatea de a evidenția diverse registre, alternativ sau concomitent, parțial sau în totalitate. Această „orchestrare” în interpretare va suscita un interes permanent prin jocul timbral și fluența dialogului dintre parteneri. De pildă, în lucrarea Romanță orchestrarea
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
corespunde în general registrului mediu al claviaturii. Reliefarea dublurilor va permite celor doi interpreți să intervină cu imaginația, intuiția și experiența lor interpretativă în recrearea unei lucrări. 1.3.5. Frazarea Frazarea constituie un reper definitoriu în interpretarea pianistică de duo. Frazarea, în muzica instrumentală, este mult mai complicată și mai greu de realizat decât în muzica vocală, mai ales la muzica pentru pian la patru mâini, unde țesătura muzicală este atât de complexă. În delimitarea frazelor, cei doi pianiști vor
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
vor ține seama de raportul dintre partide, astfel încât să reflecte logica sonoră a limbajului muzical. Prin frazare, interpreții vor delimita celulele, motivele, fraza I, fraza II, perioada. Stabilirea structurii motivelor muzicale constituie un element decisiv în asigurarea coeziunii interpretării de duo pianistic. Operele lui Haydn, Mozart sau Beethoven cuprind numeroase lucrări elaborate pe baza unor microstructuri, motive unitare, energice, bine conturate. Bunăoară, începutul din Sonata op. 6, partea 1 (măs. 1-4) de Beethoven cuprinde un motiv extrem de concis în Allegro molto
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
că nu respectă numărul corespunzător de silabe, ci chiar în mijlocul unui cuvânt face o cezură”. Dozarea fină a „cantității de expresie” și a naturii acesteia este o chestiune de gust și cultură stilistică a celor doi pianiști din cadrul ansamblului de duo. 1.3.6 Tempo-ul Alegerea tempo-ului constituie unul din reperele fundamentale și în interpretarea pianistică de duo. Stabilirea agogicii este în strânsă legătură cu interdependența personalității, culturii și experienței celor doi interpreți cu elemente de natură tehnică (calitatea
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
de expresie” și a naturii acesteia este o chestiune de gust și cultură stilistică a celor doi pianiști din cadrul ansamblului de duo. 1.3.6 Tempo-ul Alegerea tempo-ului constituie unul din reperele fundamentale și în interpretarea pianistică de duo. Stabilirea agogicii este în strânsă legătură cu interdependența personalității, culturii și experienței celor doi interpreți cu elemente de natură tehnică (calitatea pianului, suplețea mecanicii, acustica sălii). Din punct de vedere psihologic sunt două percepții, două reprezentări sonore, două tușeuri, dar
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
interpretarea instrumentală a celor doi pianiști reprezintă în ultimă instanță o chestiune de percepție a timpului. Aprecierea duratei este influențată de cunoașterea timpului propriilor reacții (parametrii psihologici) și ea se perfecționează în activitatea desfășurată de cei doi în cadrul ansamblului de duo pianistic. În cadrul repetițiilor, cei doi pianiști vor ,,exersa”: o figurație armonică în care apare o notă străină, o armonie neașteptată, schimbarea direcției melodice, o modulație în care trebuie trezit interesul pentru o nouă tonică, momentele culminante ale frazelor, schimbarea pulsațiilor
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
noutăți), în care tempoul se comprimă imperceptibil, permițând o echilibrare a dilatărilor ivite în momente-cheie, păstrând astfel în mare o unitate de tempo. 1.3.7. Fidelitatea Respectul față de opera compozitorului - fidelitatea - constituie un reper primordial și în interpretarea de duo. Aceasta constă în executarea cu precizie, a textului muzical, în toată complexitatea lui, fără a neglija nici un element care face parte integrantă din lucrarea compozitorului, așa cum a gândit-o și a vrut-o el, și pe care nimeni nu are
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
care să corespundă cu cea mai mare fidelitate gândirii inițiale a creatorului.” Fidelitatea față de textul muzical constituie calea de acces spre realizarea dezideratului de a avea conținut în interpretare, sinceritate și veridicitate în execuție. 1.4. Problematica studiului lucrărilor pentru duo de pian 1.4.1. Studiul individual Activitatea de asimilare a unei opere muzicale începe prin citirea la instrument și studiul piesei abordate. Se realizează în acest fel însușirea motricoexpresivă a textului, pentru ca în final să se asigure partiturii cizelare
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
asimilare a unei opere muzicale începe prin citirea la instrument și studiul piesei abordate. Se realizează în acest fel însușirea motricoexpresivă a textului, pentru ca în final să se asigure partiturii cizelare artistică, detaliile interpretării fiind stabilite împreună cu partenerul ansamblului de duo pianistic. Un aspect particular al studiului individual în cazul formației de duo îl constituie conștientizarea permanentă a partiturii partenerului, adică, o conștientizare a textului necântat realizată printr-o vizualizare mentală - activitate dificilă care necesită mult antrenament și putere de concentrare
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
piesei abordate. Se realizează în acest fel însușirea motricoexpresivă a textului, pentru ca în final să se asigure partiturii cizelare artistică, detaliile interpretării fiind stabilite împreună cu partenerul ansamblului de duo pianistic. Un aspect particular al studiului individual în cazul formației de duo îl constituie conștientizarea permanentă a partiturii partenerului, adică, o conștientizare a textului necântat realizată printr-o vizualizare mentală - activitate dificilă care necesită mult antrenament și putere de concentrare. Aceasta este, după opinia noastră, una din cerințele de bază ale ansamblului
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
a-l atinge” - scrie profesorul H.G. Neuhaus în lucrarea sa Despre arta pianistică. În consecință specific studiului în comun al muzicii pentru pian la patru mâini sunt următoarele elemente : a) Sincronizarea începuturilor și a finalurilor din piese Literatura pianistică de duo sintetizează trei modalități de abordare a debuturilor lucrărilor, preferate de compozitori: I Plecarea simultană pe un timp forte - Beethoven, Sonata op. 6 în Re major, partea I: Ex. Începutul sonatei necesită un atac ferm, bine controlat și mai ales egal
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
în intrări succesive este ușor de realizat, pentru că trebuie să se conformeze bine spiritului, tempo-ului, nuanței și articulării temei acestei fugi enunțate de partener. b) Rolurile partidelor în divizarea ansamblului și „gestul dirijoral” Fiecare partener al ansamblului instrumental de duo este la rândul său puțin dirijor. Ne referim la pianistul care își ia responsabilitatea de a da startul, de a-și ghida partenerul prin concepție și gest, cu o siguranță deplină. În această ipostază vom identifica două activități, modalități de
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
procedeu este indicat atunci când o piesă la patru mâini începe în p sau pp. Calitatea sonoră a primului atac efectuat de conducător poate determina deseori întreaga execuție a lucrării. Stadiul inițial, sincronizarea începuturilor, trebuie să capteze permanent atenția cuplurilor de duo pianistic, chiar și în cazul unui duo sudat, cu mulți ani de experiență. c) Executarea succesiunilor rapide de note în paralel Aceste succesiuni pot fi paralele ascendente, descendente la o partidă, la trei mâini (măs 157-158) sau la patru mâini
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]