8,522 matches
-
mod repetat, remarca lui A la adresa lui B este urmată, înainte de replica celui din urmă, de cererea lui C către D; de plîngerile insuportabile ale lui Jason; de situația disperată în care se află Nancy; și de felul în care o relatare ale cărei teme sînt dependența de droguri, încercarea de suicid și teama de a fi omorît, dezvăluie un final nefericit, cu Nancy care declară că este „doar o cioară” și cu Caddy care spune că Jason este mai rău decît
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
naratorul narațiunii, în sensul de bază al cuvîntului (sursa sau agentul a tot ce este narat). După cum spune Bal despre acest narator concret „de bază”: Nu ne referim la un povestitor, la un „eu” vizibil și fictiv, care intervine în relatarea sa cît de mult vrea, sau care chiar participă la acțiune, ca personaj. Un astfel de narrator „vizibil” este o versiune specifică a naratorului, una din mai multele posibilități diferite de manifestare... Prin urmare, vom rămîne la definiția de „agentul
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
spuneau personajele; 6. comentariu - interpretare, evaluare, generalizare. Cele șase tipuri de mai sus prezintă, în ordine, un grad crescînd de cunoaștere naratorială și înțelegere a oricărei istorii. O narație cuprinzînd clar tipurile 1-3, de exemplu, nu se va diferenția de relatarea oficială, cu grad minim de interpretabilitate; le putem regăsi în rapoarte ale poliției sau în descrieri ale unui accident în scopul obținerii asigurării. Mai mult, în cadrul fiecăruia din cele șase tipuri ale raportului putem distinge un grad mai mare
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
trecînd de la un narator implicat din persoana întîi, la un narator extern și la un narator-rezoner (sau invers) se poate înfăptui cu ușurință, subliniind astfel anumite efecte datorate alegerii unei modalități anume. Însă transpunerile „intracategoriale” sînt mai complicate. Transformarea unei relatări neutre (non- modalizate) într-una modalizată (pozitivă sau negativă) poate fi realizată, dar operațiunea inversă este imposibilă, deoarece trecerea din relatarea pozitivă, cu abandonarea limbajului subiectiv și modalizat, în cea neutră ar duce la crearea de goluri în pasajul narativ
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
cu ușurință, subliniind astfel anumite efecte datorate alegerii unei modalități anume. Însă transpunerile „intracategoriale” sînt mai complicate. Transformarea unei relatări neutre (non- modalizate) într-una modalizată (pozitivă sau negativă) poate fi realizată, dar operațiunea inversă este imposibilă, deoarece trecerea din relatarea pozitivă, cu abandonarea limbajului subiectiv și modalizat, în cea neutră ar duce la crearea de goluri în pasajul narativ, făcîndu-l incoerent. Aceasta, din pricină că multe din trăsăturile pe care le-am identificat ca purtătoare de nuanțe naratoriale pozitive sau negative nu
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
s-a întîmplat încă, dar pe care cineva o prevede: „se vor ivi zorii”, „i se va face foame”, „cu plimbarea o să-i treacă frigul” ș.a.m.d. Dintre acestea din urmă, unele sînt interpretate în mod plauzibil ca fiind relatări la timpul trecut ale meditațiilor lui Sartoris, experimentînd un stil cunoscut sub numele de Gînd Indirect Liber care va fi explicat pe larg în Capitolul 5. Așadar, la: Se ridică din pat. Se simțea cam țeapăn, dar plimbarea sigur o să
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
anterior în text despre bărbat, care zace sub o pătură pe priciul de deasupra patului soției sale: rana de la picior, pipa fumegînd, sau felul cum s-a întors cu fața la perete. Acum dctorul trage pătura să-l vadă pe bărbat, iar relatarea este directă, prozaică, fără ocolișuri: "avea gîtul tăiat de la o ureche pînă la cealaltă” - își făcuse singur asta... un brici deschis este găsit printre pături... motivul fiind suferința soției sale, pe care nu a putut să o suporte. Povestiri ca
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
de plecare din prima țară. Nici una din aceste pagini nu conține suspans în sensul descris aici, deși ar putea fi captivante și interesante, ar putea induce neliniște etc. Dar în momentul în care personajul ajunge în vamă - poate fi așteptată relatarea iminentă dacă au fost sau nu au fost opriți și prinși - fiecare întîrziere sau elaborare a pașilor următori creează și constituie suspansul. Acolo unde apare, suspansul este marcat de textul evaluativ (vezi Labov): descrieri ale stărilor de spirit, ale decorurilor
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
descrieri ale stărilor de spirit, ale decorurilor, ale evenimentelor în desfășurare, fără limite temporale clare (cu efecte intensificatoare); secvențe retrospective și prospective, rezultate ipotetice și imaginate, evenimente contemporane, altele decît cele prezentate de linia narativă (cu efecte comparative și corelative); relatări ale cauzelor și motivelor (explicații). Uneori, suspansul poate fi creat prin îndreptarea atenției asupra unor evenimente aparent diferite, ca de exemplu o linie narativă separată (cum procedează și Dickens cu cele două linii narative în Casa umbrelor). Condițiile 1 și
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
de ani a asistat la dezvoltarea unor forme noi și puternice de narațiune hibridă/eterogenă - acum incluzînd cîntecele pop cu videoclipuri, ficțiunea hipertextuală. d. Totul în roman se realizează prin intermediul limbajului scris (incluzînd reprezentările vorbirii și gîndirii, prezentarea și relatarea emoțiilor). Dar în film există un amestec între diferitele modalități: reprezentare vizuală (descrierea cadrelor, a personajelor, a acțiunilor...); reprezentări auditive nonverbale (muzica, efecte sonore, indicații de platou); zgomote umane nonverbale (ale degetelor pe tastatură, ale cuiva spălîndu-și dinții etc.); vorbirea
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
este mult mai puțin constrîns din punct de vedere formal decît romanul, a compara restricția formală sau structura romanului cu deschiderea filmului e ca și cum ai compara delimitarea formei sunetului cu libertățile tehnice ale romanului. e. În legătură cu reprezentarea și relatarea, în narațiunea filmică reprezentarea este în mod covîrșitor opțiunea preferată, iar dilema principală constă în a decide ce să se arate (și cu cîte detalii, pe cît spațiu, în ce și din al cui punct de vedere). f. Limbajul - și
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
roman există cadre "la un nivel mai ridicat”, ca tăieri: coordonarea unui paragraf cu următorul și, opțional, coordonarea unui capitol cu următorul.) j. Un subiect important pentru un studiu comparativ între roman și film trebuie să se refere la secvențialitatea relatării în unul față de celălalt. Textul scris conține tot felul de conjuncții și expresii temporale și spațiale: atunci, chiar după aceea, șase săptămîni mai tîrziu, dar afară, în spatele casei, ș.a.m.d. O combinație judicioasă a acestora, alături de încrederea în capacitățile
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
rapidă în imaginea posibilă a lui Gabriel prin ochii unui alt musafir. La fel de interesantă este și propoziția finală: Aici sînt, mătușă Kate!, care este, desigur, vorbirea directă a lui Gabriel, imediat încadrată de strigă Gabriel cu subită însuflețire, care este relatarea evaluatoare a naratorului. Dar gata să tai un cîrd întreg de gîște, dacă-i nevoie ar putea reprezenta interpretarea naratorului în legătură cu starea de animație a lui Gabriel, ori ar putea fi o reluare a vorbirii directe a lui Gabriel, o
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
este relatată vorbirea personajelor. Știrile în direct sau povestirile de interes general uman din ziare, de exemplu, sînt în mare măsură dependente de VD și VI cînd e vorba să se reproducă cuvintele celor implicați. VD pretinde a fi o relatare cuvînt cu cuvînt (deși se acceptă, atît în literatură cît și în contextele non-literare, că pauzele, reformulările, corecțiile și particularitățile dialectale sînt parțial, dacă nu complet eliminate). Într-un articol de ziar, relatarea în VD a unei celebrități din lumea
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
celor implicați. VD pretinde a fi o relatare cuvînt cu cuvînt (deși se acceptă, atît în literatură cît și în contextele non-literare, că pauzele, reformulările, corecțiile și particularitățile dialectale sînt parțial, dacă nu complet eliminate). Într-un articol de ziar, relatarea în VD a unei celebrități din lumea sportului, de exemplu, pretinde a fi o înregistrare fidelă a cuvintelor rostite; dar vorbirea directă din proză este o simulare susținută de un pretext, iar uneori autorul poate decide să nu simuleze prea
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
deține controlul și vorbesc pentru ele însele, în timp ce în Discursul Indirect naratorul are o responsabilitate mai fățișă și reproduce în numele personajelor. Dar aparența sau iluzia unui control asupra personajelor nu trebuie exagerate: în spatele tuturor persoanelor fictive, oricum s-ar face relatarea, se află naratorul care controlează, iar scena se înviorează, de exemplu, prin inserarea unor secvențe de vorbire directă în contexte-cadru pronunțat evaluative - vezi Fludernik (1993) și Sternberg (1982). Dar dacă agitația personajelor și aparenta autonomie sînt corolare potențiale ale reproducerii
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
decidem dacă întreaga frază „să îl lase în pace!” este în DIL, sau doar „în pace!”, sau doar „!” DIL este o tehnică veche, care poate fi relaționată util cu distincții literare esențiale de metodă narativă, precum cele dintre redare și relatare, ori dintre mimesis și diegesis. Dacă prima plasează accentul pe reprezentarea caracterologică directă sau pe impersonalizare, cea de-a doua implică o prezentare rezumativă mai indirectă, mai detașată din punctul de vedere al povestitorului. În narația evenimentelor, mimesisul se asociază
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
mai multe manipulări ale ordinii temporale, ale duratei și frecvenței, și o etajare mai evidentă a prezentării evenimentelor. 5.6. DIL: funcții și efecte În termenii neoplatonici menționați mai devreme (mimesis și diegesis), DIL ajunge la o diegeză mimetică (o relatare care arată sau prezintă aspecte ale „propriilor” cuvinte sau gînduri ale personajului). Dar de fapt există numeroase modalități de a caracteriza DIL: ca narație substitutivă; ca discurs combinat; ca o contaminare, o pătare sau o colorare a narațiunii; ca dublă
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
dionisienii (sentimentali, extatici, bețivi). Cunoașterea este deci rezultatul frăției dintre cei doi fii ai lui Zeus sau dintre cele două procese sau sisteme funcționale cerebrale, pe care neurobiologii moderni obișnuiesc să le personalizeze, numindu-le "creier rațional", respectiv "creier emoțional". Relatările de mai sus se adresează în special creierului rațional, menționând, totodată, componenta emoțională a emisferei drepte din creierul cu corpul calos secționat. Creierul emoțional Emoția își are originea în creier; ea stă la baza sentimentelor de bună și proastă dispoziție
Spiralogia by Jean Jaques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84989_a_85774]
-
s Works, în Modern Language Notes, LXI (1946), pp. 50-55; Andre Mazon, Le Slovo d'Igor, Paris, 1940; La Geste du Prince Igor, (ediție îngrijită de Henri Gregoire, Roman Jakobson ș.a.), New York, 1948. 36. În limba engleză, cea mai bună relatare se găsește în cartea lui Paul Selver, Masaryk: A Biography, Londra, 1940. 37. John Carter and Graham Pollard, An Enquiry into the Nature of Certain Nineteenth-Century Pamphlets, Londra, 1934; Wilfred Par-tington, Forging Ahead: The True Story of T.J. Wise, New York
[Corola-publishinghouse/Science/85060_a_85847]
-
primește într-o zi o scrisoare de la o firmă de avocatură prin care e înștiințat că a primit prin testament de la mama unei iubite din tinerețe o moștenire ciudată. Acesta e nucleul intrigii, atent țesută încă de la primele pagini, prin relatările amuzante și nostalgice ale lui Tony despre adolescența sa, amintirile despre grupul elitist-anarhist de prieteni și relația eșuată cu misterioasa (sau ciudata) Veronica Ford. Romanul începe realmente în momentul în care Tony începe să se întrebe cum funcționează cu adevărat
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
Newark, și Brenda Patimkin, fiica unei familii evreiești bogate, dezvoltă o serie de interogații referitoare la diferențele de clasă socială, la conflictul tradițiilor, asimilare și neadaptare, teme reluate ulterior în majoritatea romanelor lui Roth. La revedere, Columbus! este și prima relatare a scriitorului despre pierderea dorinței erotice sub influența autorității subversive a mediului social, dar și despre intersecția nefericită dintre politicile sexuale din America anilor '50 și normele culturale și religioase ale diasporei evreiești. Nunta fratelui Brendei, Ron, cu Harriett, este
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
cu toate petele ei obscure, devine rapid sursa unei angoase sufocante, a cărei rezolvare presupune traversarea ireversibilă a unei limite ultime - crima. Tunelul este romanul unui maraton prin tranșeele înguste ale unei conștiințe strivite de singurătate, fiind în același timp relatarea voit lucidă a unei derive psihice severe. Romanul e marcat încă de la început de încrederea autorului într-un stil propriu, asumat și bine calibrat, ce transformă narațiunea într-o vecinătate, subtil instaurată, cu zona întunecată și tragică a existenței. Sabato
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
una dintre mărcile specifice unei revoluții culturale cu rezonanțe adânci. Jurnalistul Raoul Duke, un alter-ego evident al autorului, și avocatul său, un anume dr.Gonzo, pornesc spre Las Vegas într-o misiune jurnalistică dintru început ratată. Având drept scop o relatare fierbinte, de la fața locului, a cursei de motociclete "Mint 400", Duke și Gonzo transformă Chevrolet-ul roșu decapotabil ce-i poartă prin deșert într-un vehicul plin de droguri halucinogene și de substanțe bizare, aducătoare de reverii și coșmaruri. Narațiunea, țesută
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
rușine. Primele amintiri sunt tulburătoare tocmai pentru că emană un amestec de melancolie și singurătate incompatibil cu nostalgia curată a copilăriei. Coetzee invocă aici componenetele unei structuri interioare ce identifică încă de foarte devreme haosul și violența - cartea începe cu o relatare despre găinile bolnave din gospodărie, ale căror picioare erau îngreunate de o piele groasă, ca de elefant, urmată de amintirea câinelui călcat de o mașină, a umilințelor de la școală, bătaia încasată de la profesori odioși și vendetele dezgustătoare ale colegilor mai
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]