14,398 matches
-
uciși, femei violate. Oamenii erau flămânzi, bolnavi, plictisiți, deznădăjduiți din pricina singurătății, remușcărilor sau fricii, furioși, sălbatici, scuturați de friguri ori zguduiți de suspine. Un oraș care nu era mai rău decât altele, un oraș bogat, viguros și orgolios, un oraș pierdut și bătut, și plin de goliciune. Toate aceste împrejurări explică de ce „conștiința socială” a lui Marlowe e în profundă suferință: ce fel de raporturi poți dezvolta cu o lume care se destramă de îndată ce o atingi? Detectivul ar putea nici să
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
și m-am trezit din ele transpirând. Dar dimineața eram din nou un om sănătos. Starea de bine indusă de somnul în propriul pat e unul dintre puținele tablouri reconfortante ale cărții. „Graalul” căutat de Marlowe este liniștea unui paradis pierdut, a inocenței de dinaintea plonjării în nevrotica lume modernă. Pe anumite dimensiuni, atât Moose, cât și Velma par să rescrie biografia lui Jay Gatsby, fascinat de mitul american al fericirii absolute. Ca și în cazul personajului lui F. Scott Fitzgerald, metodele
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
uciși, femei violate. Oamenii erau flămânzi, bolnavi, plictisiți, deznădăjduiți din pricina singurătății, remușcărilor sau fricii, furioși, sălbatici, scuturați de friguri ori zguduiți de suspine. Un oraș care nu era mai rău decât altele, un oraș bogat, viguros și orgolios, un oraș pierdut și bătut, și plin de goliciune. Toate depind de locul unde te afli și de palmaresul personal. Eu unul nu aveam așa ceva. Și nici nu-mi păsa. Alunecând într-un hău fără sfârșit, stors de energie, percepându-și singurătatea nu
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
Mi-am pus picioarele pe birou. Musca se opri din bâzâit și privi la spațiul transparent, impenetrabil, din fața ei. Își șterse fața cu piciorușele din față, apoi bâzâi din nou, dar nu era cine știe ce vlagă în bâzâit. Era o bătălie pierdută. Se burzului vreun minut la geam, apoi se așeză din nou pe pervaz și stătu cu picioarele depărtate. M-am ridicat și am deschis cu grijă fereastra. Musca rămase o vreme nemișcată, apoi bâzâi din nou și se înălță leneș
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
licențiat în științe umane la Universitatea din Wisconsin și doctoratul la Universitatea Rochester. Predă și practică terapia de familie și este autorul a numeroase articole și cărți, inclusiv al volumelor În interiorul terapiei de familie; Vindecarea familiei (împreună cu Salvator Minuchin); Arta pierdută a ascultării și probleme fundamentale ale terapiei de familie. Dr. Richard C. Schwartz și-a luat doctoratul la Universitatea Purdue și a fost profesor asociat la Institutul Familiei de la Universitatea de Nord-Vest și Departamentul de Psihiatrie al Universității din Illinois
Revista de asistență socială () [Corola-publishinghouse/Science/2154_a_3479]
-
ediția a III-a, Macmillan, New York. Șerban, Vasile, 1996, Exprimarea corectă În jurnalistică. Ortografie - ortoepie - punctuație. Stil publicistic. Acord gramatical, Editura Augusta, Timișoara. Șerbănescu, Andra, 2001, Cum se scrie un text, Editura Polirom, Iași. Tohăneanu, G.I., 1995, Dicționar de imagini pierdute, Editura Amarcord, Timișoara. Turabian, Kate L., 1987, A Manual for Writers, 5th ed., University of Chicago Press, Chicago. Vairel, Héléne, 1992, La présentation matérielle d’un manuscrit dactylographié, Editions Nathan, Paris. Voirol, Michael, 1995, Guide de la rédaction, ediția a V-
Cum se scrie un text ştiinţific. Disciplinele umaniste by Ilie Rad () [Corola-publishinghouse/Science/2315_a_3640]
-
Valenstein este transformarea în contrariu (sau răsturnarea). 2) Alte zece mecanisme - sau mai degrabă cincisprezece, dacă ținem cont și de variante - se regăsesc, în ciuda câtorva diferențe de terminologie, în alte liste: Altruismul Ascetismul Deplasarea Identificarea - cu obiectul iubit - cu obiectul pierdut - cu agresorul - autopunitivă 3) Alte douăzeci de mecanisme de apărare sunt mai degrabă specifice listei lui Valenstein. În rândul acestora, distingem un prim grup reunind treisprezece mecanisme desemnate prin substantive, și un al doilea grup, alcătuit din șapte mecanisme desemnate
[Corola-publishinghouse/Science/2070_a_3395]
-
cunoscut: ea vizează găsirea de substitute în cazul unor pierderi sau al unor inadecvări reale sau imaginare. Plutchik (1995) pune acest mecanism în legătură cu tristețea generată de o pierdere și cu anxietatea care creează îndoiala cu privire la posibilitatea de a recupera obiectul pierdut. Bazată pe studierea relațiilor dintre mecanismele de apărare - relații ce implică deopotrivă similitudini și opoziții -, lista lui Plutchik se situează într-un cadru teoretic nou: teoria psihoevoluționistă, care pune în relație apărările eului, stilurile de coping și tulburările de personalitate
[Corola-publishinghouse/Science/2070_a_3395]
-
completări făcute în 1915 la cele Trei studii privind teoria sexualității (1905/1987), introducând ideea că identificarea se sprijină pe încorporarea orală, Freud explică (în „Doliu și melancolie”, 1917b/1968) că durerea melancolică este cauzată de o identificare cu obiectul pierdut, permițând relației de iubire să nu fi abandonată. Iată deci o modalitate defensivă, chiar dacă în acest caz nu mai avem de-a face cu iubirea obiectuală. Freud utilizează expresia paradoxală de „identificare narcisică cu obiectul”, care, din punct de vedere
[Corola-publishinghouse/Science/2070_a_3395]
-
se proiecta într-o situație identică; el nu constă în imitarea, ci în aproprierea, în realizarea scenei sexuale. Cealaltă formă de identificare patologică atașată melancoliei (Freud, 1917b/1968) se înscrie și ea într-o problematică de posesie a obiectului. Obiectul pierdut este supus introiecției în eu, astfel încât subiectul nu mai este el însuși, ci celălalt (cel absent). Freud și apoi K. Abraham (1924/1977) au vorbit în acest caz despre „identificare narcisică”, implicând o confuzie de identitate între subiect și obiect
[Corola-publishinghouse/Science/2070_a_3395]
-
am căutat să intru în legătură cu organizațiile din țară, ca să influențez asupra surorilor din Vechiul Regat de a-și pune toată stăruința în luptă, pentru câștigarea drepturilor pentru toate surorile din întreaga țară, căci numai așa recăpătăm și noi toate drepturile pierdute. Am fost la Iași, la adunarea d-lor din organizațiile feministe, unde am apelat către toate membrele, ca să facă tot ce le stă în putință pentru câștigarea drepturilor și astfel să-mi dea liniștea sufletească. Mai adeseori am fost la
Din istoria feminismului românesc. Studiu și antologie de texte (1929-1948) by Ștefania Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Science/1936_a_3261]
-
dea liniștea sufletească. Mai adeseori am fost la București, la adunările și congresele feministe, unde, de asemenea, ca reprezentantă a femeii din Basarabia, am căutat să fac același apel pentru câștigarea drepturilor femeilor în întreaga țară și deci recâștigarea drepturilor pierdute ale femeilor din Basarabia, odată cu Unirea. D-na Principesă Cantacuzino m-a înțeles foarte bine și aducem viile noastre mulțumiri pentru înțeleapta și energica luptă în scopul recâștigării drepturilor noastre pierdute. De asemenea, îi mulțumim din suflet pentru felul frumos
Din istoria feminismului românesc. Studiu și antologie de texte (1929-1948) by Ștefania Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Science/1936_a_3261]
-
drepturilor femeilor în întreaga țară și deci recâștigarea drepturilor pierdute ale femeilor din Basarabia, odată cu Unirea. D-na Principesă Cantacuzino m-a înțeles foarte bine și aducem viile noastre mulțumiri pentru înțeleapta și energica luptă în scopul recâștigării drepturilor noastre pierdute. De asemenea, îi mulțumim din suflet pentru felul frumos și demn de a reprezenta femeia română în străinătate. D-na Cantacuzino ne-a vizitat destul de des și ne-a îndemnat de a organiza filiale ale Societăților existente din țara Mumă
Din istoria feminismului românesc. Studiu și antologie de texte (1929-1948) by Ștefania Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Science/1936_a_3261]
-
fotografiilor, machetelor și al statisticilor, ca și standul de cărți, atrag atenția delegatelor. Pe culoar e o forfoteală și un du-te vino de sărbătoare. În sfârșit, se aude clopoțelul și lumea începe să umple incinta, lojile, iar sala pașilor pierduți se golește. Începe Congresul. Cele cinci sute de delegate din provincie și-au ocupat locurile și și-au pregătit bloc-notes-urile și creioanele. Galeriile sunt pline până la refuz. Masa multicoloră a femeilor în haine de sărbătoare, printre care strălucesc pitoresc și
Din istoria feminismului românesc. Studiu și antologie de texte (1929-1948) by Ștefania Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Science/1936_a_3261]
-
jucătorul libero respectiv: preluare din serviciu, preluare din atac, dublarea atacului, atac, dublarea blocajului, ridicare 10. Butoane reprezentând calitatea acțiunilor: EXCELENT notat cu (+) control deplin câștigat, menținut BUN notat cu (0+) - control limitat câștigat, menținut SLAB notat cu (0-) - control pierdut, fără control GREȘEALĂ notat cu (-) - punct pierdut 11. Buton Terminare set 12. Efect “Tool Tip” indică numele opțiunii la plasarea cursorului de mouse pe elementul respectiv 13. Fereastra cu mesajul „În ce zonă intră jucătorul libero?” afișată la selectarea butonului
PREZENTAREA STRUCTURII ŞI FUNCȚIONĂRII APLICAȚIEI „LIBERO STATISTICS” - SISTEM SPECIFIC DE ANALIZĂ STATISTICĂ ŞI CONTROL A JUCĂTORULUI LIBERO ÎN JOCUL DE VOLEI. In: ANUAR ŞTIINłIFIC COMPETIłIONAL în domeniul de ştiință - Educație fizică şi Sport by Mariana Szabo-Alexi, Paul Szabo-Alexi () [Corola-publishinghouse/Science/248_a_827]
-
din atac, dublarea atacului, atac, dublarea blocajului, ridicare 10. Butoane reprezentând calitatea acțiunilor: EXCELENT notat cu (+) control deplin câștigat, menținut BUN notat cu (0+) - control limitat câștigat, menținut SLAB notat cu (0-) - control pierdut, fără control GREȘEALĂ notat cu (-) - punct pierdut 11. Buton Terminare set 12. Efect “Tool Tip” indică numele opțiunii la plasarea cursorului de mouse pe elementul respectiv 13. Fereastra cu mesajul „În ce zonă intră jucătorul libero?” afișată la selectarea butonului Intră. Modalitatea de înregistrare a acțiunilor jucătorilor
PREZENTAREA STRUCTURII ŞI FUNCȚIONĂRII APLICAȚIEI „LIBERO STATISTICS” - SISTEM SPECIFIC DE ANALIZĂ STATISTICĂ ŞI CONTROL A JUCĂTORULUI LIBERO ÎN JOCUL DE VOLEI. In: ANUAR ŞTIINłIFIC COMPETIłIONAL în domeniul de ştiință - Educație fizică şi Sport by Mariana Szabo-Alexi, Paul Szabo-Alexi () [Corola-publishinghouse/Science/248_a_827]
-
investigațiile personalului IICCR) și care au activat În conducerea Închisorilor comuniste, numai pentru 240 au fost reperate dosare profesionale În arhiva ANP. Pentru restul, dosarele au fost mutate odată cu transferul persoanelor către alte instituții sau, În anumite cazuri, distruse ori pierdute. Timpul necesar procesării informaților existente În dosare ne-a Împiedicat să constituim o bază de date cu 240 de persoane, alegerea celor 100 fiind aleatorie. Astfel, studiul de față reprezintă numai o analiză parțială a sitemului de recrutare a cadrelor
ELITE COMUNISTE ÎNAINTE ȘI DUPĂ 1989 VOL II by Cosmin Budeanca, Raluca Grosescu () [Corola-publishinghouse/Science/1953_a_3278]
-
gură de rai aduce un lirism decantat, cu o exteriorizare mai amplă și mai directă a unui lăuntru mai adânc, într-o altă alchimie verbală. Textul se structurează acum ca „document” (Documente asupra melancoliei) ori „comentariu” (Comentariu la o viață pierdută). Stările lirice fugitive, visele, viziunile delirante sunt înregistrate și, ca în „dicteul automat” al suprarealiștilor, frazele devin eliptice, poemele iau uneori un aspect fragmentar, descusut, chiar de colaj, lăsând un larg spațiu de joc ambiguității. Pe de altă parte, eul
BOTTA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285840_a_287169]
-
secvențe de poezie „pură” (Trif nebun). Împreună, „documentele” și „comentariile” deschid o fereastră spre o psihe perfect individualizată, ce trăiește cu maximă intensitate tragismul condiției umane. Eul liric se autoportretizează prin „dorul fără sațiu”, nestinsul alean și visarea „unei planete pierdute”, prin stări contemplative deci, dar și prin „nepace”, prin febrilă căutare, o ascensiune eșuată și reluată sisific. Chinul și absența lui se succed cu repeziciune, coexistă sau, atingând apogeul, iau fiecare atributele celuilalt, devenind, ca la Eminescu, „chin dulce” și
BOTTA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285840_a_287169]
-
compătimirea, duioșia învăluie acum codrul „frate” și „tată”, muntele „uncheș”, pământul „văr” etc. E un fel de fraternizare franciscană, ce corodează solipsismul inițial, existența însăși încetând a mai fi pură negativitate. Ca urmare, tonul elegiac câștigă teren, regretate fiind clipa pierdută „în valea delicatului Prier” (Clipei), „timpul mierlei” (Preistorie), tinerețea (Doamna Seara, Către Fantazio). Dar resuscitarea trecutului pregătește, totodată, accesul la sublimul lumii prezente. Fervori, nebănuite odinioară, aproape extaze sunt declanșate de „căprioara cu aripi nevăzute” (Căprioara), de „cerbul din vremea
BOTTA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285840_a_287169]
-
în Isarlâkul lui Ion Barbu. E un fel aparte de existență, în care oboseala vechimii, stingerea lentă se manifestă vătuit și fastuos. Nimeni nu poate trăi nemijlocit, între viață și om se interpun proiecții regresive în lanț, coduri cu cifrul pierdut, hieroglife („Stăm pustii pe-aici, pustii și pe ducă. Și când e vorba să trăim, nu ne mai pricepem”). Toate ca forme de evitare, de ecranare a clipei, a prezentului, căci „la marginile împărăției”, acești turci „de poveste și de
BUCUŢA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285907_a_287236]
-
și soresciene). Primele creații sunt ușor neguroase, tentative de evaziune dintr-o lumină aridă de care poeta are oroare. Un vag presentiment al extincției se ghicește în autoironia abia schițată cu care moartea e imaginată ca evadare în oniric (Cărarea pierdută) sau ca zbor nocturn și împlinire nupțială totodată (Nevinovăție). Închipuindu-se oarbă, poeta refuză o realitate dureroasă și plonjează într-o spiritualitate ce nu mai este imanentă, ci paralelă, desprinsă de mundan: „Lăsați lucrurile la locul lor.../ Să nu vă
BUZINSCHI. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285976_a_287305]
-
reevaluare (boala de cord îi anunța sfârșitul), își editează, în același an, întâia carte: Chenar pe marginea războiului, jurnal sensibil ce exorcizează spaime de dincoace de front. Revine în 1943 cu o culegere retrospectivă, Versurile mele. Evadările în trecut, eden pierdut și recucerit prin rememorare, inspiră stampe nostalgice (Brateșul, luntrea cu vântrele, masa de scris a tatei, poeme spuse din Verlaine, Verhaeren). Pastișele (uneori alarmante), adieri mistice, apăsarea și tânga, neliniștea interogând misterul și neantul conferă plachetelor următoare aspect compozit, distonant
BUZDUGAN-HASEGANU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285971_a_287300]
-
Merleau-Ponty, René Daumal, Maurice Blanchot). „Cronica” și „Cronica poeziei”, semnate de Mihai Niculescu, Virgil Ierunca, Al. Busuioceanu, I. Cristu, N.A. Gheorghiu, Monica Lovinescu, consemnează, de cele mai multe ori, apariții editoriale românești din exil, dar și reprezentații teatrale (Virgil Ierunca, O scrisoare pierdută, la Théâtre de Poche; M. Tăcutu, Les Chaises de E. Ionesco, la teatrul Lancry din Paris etc.), expoziții, noutăți ale librăriilor franceze. „Bibliografia” înregistrează, în special, scrieri filosofice publicate în Franța și deosebit de bogata activitate editorială a exilului românesc de
CAETE DE DOR. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285990_a_287319]
-
abstractizarea peisajului și închiderea poemului într-o ermetică și glacială vizualitate, suspendarea și chiar anularea, pe alocuri, a centrului afectiv în numele contemplației cu vibrații de sarcasm, fluxul incertitudinilor, generat între altele și de eliminarea punctuației - totul oferă sugestia unui eu pierdut, amăgit de propria-i imagine. Ineditele cuprinse în finalul antologiei Cheia închisă (1987), în strictă continuitate cu claustrul eliberator din Planta memoria, investesc absența cu atributele revelației („simt limita/ limita contemplând sufletul/ în trup ca într-o rană goală”) și
BUZEA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285973_a_287302]