6,288 matches
-
se mărginește la o împreunare brutală, la un coit, ci care se înfățișează sub toate formele sale. De vreme ce penetrarea este oprită, partenerii se văd nevoiți să facă apel la imaginație pentru a născoci alte și alte mângâieri, tot soiul de fantezii, de variații... De vreme ce partea cea mai intimă a femeii rămâne inaccesibilă, ei trebuie să investească, să exploreze, să descopere întreg corpul său. Hotărât lucru, trecuse demult vremea în care pudoarea cerea ca încleștările soților să se petreacă în bezna cea
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
studiu, el pune la punct (�mpreun? cu Ferri, discipolul s?u) instrumente antropometrice cu care trebuia s? detecteze �stigmatele� crimei ?i s? �nl?ture indivizii periculo?i �nainte că ace?ți �criminali �nn?scu?i� s? treac? la act. Aceast? fantezie ?tiin?ific? �n fond a atins fantasme foarte profunde, tipice burgheziei oric?rei epoci. Vom considera aparte, totu?i, operă mai ț�n?rului Scipio Sighele, care, �ntr-un registru mai larg, ?i-a propus s? �n?eleag? criminalitatea grupurilor. �n
by Charles-Henry CUIN, François GRESLE [Corola-publishinghouse/Science/971_a_2479]
-
de propriile probleme. Bărbații nu se mai gîndesc decît să se îmbogățească, femeile nu vor decît să strălucească, iar tinerii să se amuze. Săracii țărani sînt abandonați evreilor fără milă; țiganii sînt vînduți ca sclavi. Se grăbesc să, meargă dincolo de fanteziile și de gusturile opresorilor: sînt numiți eliberatori, maeștri auguști, bărbații li se închină căzînd în genunchi, iar femeile își fac un titlu de glorie din favorurile lor." Aceste observații se întîlnesc cu mărturisirile lui Alecsandri, care îi scrie cu amărăciune
by CATHERINE DURANDIN [Corola-publishinghouse/Science/1105_a_2613]
-
momentele critice și subversive și de a analiza cauzele eșecului unor proiecte ideologice din textele media. Explic, de asemenea, un concept de critică diagnostică ce folosește cultura media pentru a diagnostica anumite curente și tendințe sociale, ajungînd prin text la fanteziile, spaimele, speranțele și dorințele pe care le articulează. Critica diagnostică analizează, deopotrivă, modul în care cultura media oferă resurse pentru fabricarea de identități și modul în care avansează politici fie reacționare, fie progresiste sau cum produce texte și efecte ambigue
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
violenței. De fapt, interpretarea dată de Fiske filmului Die Hard nu reușește să-l plaseze în contextul ciclului de filme centrate în jurul "furiei masculine", analizat de Susan Jeffords în Hard Bodies (1994). Die Hard făcea parte dintr-un ciclu de fantezii masculine compensatorii, care reacționează la apariția feminismului, expresie masculin-conservatoare a refuzului de a împărți puterea și care opune rezistență ideilor feministe. A apărut, așadar, o întreagă serie de manifestări extravagante ale ideologiei masculine, avînd în distribuție actori "ultra macho" precum
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
distribuție actori "ultra macho" precum Sylvester Stallone, Arnold Schwarzenegger și Bruce Willis care întruchipează super-eroi ce sînt singura soluție pentru problemele societății, promovînd astfel ideologia supremației masculine. Pe măsură ce se intensifică "paranoia masculului alb" și reacția conservatoare împotriva mișcării feministe, aceste fantezii masculine devin din ce în ce mai brutale, în filme precum Die Hard II, Young Guns II și altele de același fel, care conțin din ce în ce mai multe acte de violență masculină cu caracter salvator (vezi Gerbner, 1992). Mai mult, valorizarea incompetentă a rezistenței publicului la
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
accepta înfrîngerea. Ele mai oferă o compensare simbolică a pierderii, rușinii și culpabilității, prezentînd Statele Unite ca "forță a binelui", victorioasă, în vreme ce dușmanii săi comuniști apar ca întrupări ale "forțelor răului" care în această versiune suferă o binemeritată înfrîngere. În aceste fantezii cinematografice, numai "dușmanul" întreprinde acțiuni reprobabile, în vreme ce americanii apar ca virtuoși și plini de eroism. Însumate, filmele despre "întoarcerea în Vietnam" sînt o reacție defensivă și compensatorie la înfrîngerea militară din Vietnam și exprimă, aș spune eu, incapacitatea de a
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Mulți alți observatori sînt siliți să admită că acest film servește altor scopuri acela de a influența opinia publică în favoarea aventurilor militare, în particular a celor în Nicaragua. Chiar Stallone a recunoscut într-un interviu că acest film este o "fantezie a aripii cu tendințe de dreapta". Ar fi poate mai corect să se spună că Rambo este un film care seamănă ostilitate și ură. Popularitatea sa extrem de largă în America este demnă de plîns." (The Current Digest of the Soviet
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
codifică astfel agresiunea militară a Statelor Unite ca "bună". Eroii militari reproduc eroismul din spectacolele militare ale Hollywood-ului și sînt pătrunși de același sentiment de adulație populară ca și Rambo cel din lumea filmului. Rambo și filmele despre Vietnam articulează așadar fantezii conservatoare militarist-imperialiste care la rîndul lor transcodifică discursurile anticomuniste și pro-militariste de tip Reagan. Reagan însuși a folosit în mod constant soluții de genul Rambo la mai toate problemele zilei, ducînd războaie secrete peste tot în lume și angajîndu-se în
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
imaginea atrocităților săvîrșite de Statele Unite în Vietnam, așa cum au fost ele prezentate în Platoon și alte filme cu tematică antirăzboinică). În aceste scenarii mitice, americanii personifică binele și inocența, iar comuniștii răul absolut; este tocmai înfățișarea luată de Reagan în fanteziile din perioada dinaintea relaxării internaționale și tocmai mentalitatea filmelor hollywoodiene clasice pe care o întruchipa Reagan. Această mentalitate Reagan/ Hollywood a deținut dominația politică și culturală în timpul mandatului Reagan și este necesară o analiză a contextului politic contemporan a filmelor
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
a întreprins acțiuni militare de agresiune chiar pe o scară mai mare în Irak. Pentru a exemplifica modul în care studiile culturale situează filmul în contextul său socio-politic, voi încerca în continuare să ofer cîteva lecturi ale unor serii de fantezii reaganiene care au legitimat politica de agresiune militară a Administrațiilor Reagan și Bush și care oferă un set de reprezentări culturale care au fost mobilizate cu scopul de a asigura sprijinul pentru războiul dus de Bush în Irak, un eveniment
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Top Gun (1986) face parte dintr-o serie de filme din anii '80 care au codificat etosul militarist reaganian, susținînd valori militare și conservatoare. Ca și Rambo, și celelalte filme despre Vietnam, precum Vulturul de Fier, Zorii roșii și alte fantezii de același tip, Top Gun celebrează individualismul militarist, bravura militară și valorile conservatoare americane. Ca și celelalte, operează într-un univers binar unde se duce o luptă între bine și rău, în care inamicul este în mod fundamental rău, iar
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
afișează în mod necugetat antiintelectualismul și nechibzuința care reprezentau o parte esențială a doctrinei Reagan, promovată zilnic de Președintele "Simte-te bine" și de reclamele comerciale care îi împărtășeau valorile și antiintelectualismul (reclama publicitară, de exemplu, funcționează adresîndu-se temerilor și fanteziilor și manipulîndu-le, și nu utilizînd un discurs adresat rațiunii; doctrina Reagan și cultura media funcționează, după părerea mea, într-un mod similar). Seria de mesaje de la începutul filmului, prin montajul de scene și imagini, stabilește etosul filmului. Pe măsură ce mesajele defilează
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
livrate într-un singur pachet, numit căsnicie și familie: destinația ultimă a lui Maverick și Charlie. Charlie însăși repetă fraza "du-mă în pat", după un sărut sub clar de lună, pe malul mării, scena întrerupîndu-se brusc. Ca în toate fanteziile de bună calitate, eroul este supus unei probe, ceea ce se întîmplă și cu Maverick și Goose, prinși într-un exercițiu în care avionul lor cade în picaj scăpat de sub control; ambii sînt forțați să se evacueze și Goose moare. Maverick
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
validarea valorilor socio-politice dominante așa cum a procedat totdeauna. Forma conservatoare a filmului și valorile politice conservatoare merg mînă în mînă în întîmpinarea utopiei americane pe care Reagan, cu geniul său politic, a reușit să o vîndă unui public hrănit cu fanteziile hollywoodiene. Discursul politic al lui Reagan și cinematografia hollywoodiană oferă așadar viziuni complementare ale unui anume tip de fantezie ideologică. Conservatorismul din Top Gun este total: filmul reproduce perfect discursul conservator al momentului, axat pe succes și competiție individuală, pe
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
mînă în întîmpinarea utopiei americane pe care Reagan, cu geniul său politic, a reușit să o vîndă unui public hrănit cu fanteziile hollywoodiene. Discursul politic al lui Reagan și cinematografia hollywoodiană oferă așadar viziuni complementare ale unui anume tip de fantezie ideologică. Conservatorismul din Top Gun este total: filmul reproduce perfect discursul conservator al momentului, axat pe succes și competiție individuală, pe valorile militare, sex și cuplu heterosexual, familie, patriotism și rasă. Filmul numărul unu al anului permite deci o analiză
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
o analiză a ideologiei dominante a perioadei la a cărei reproducere și consolidare a contribuit. Filmul, unul doar dintr-o serie de filme conservatoare de mare popularitate, a anticipat bombardarea Libiei și Războiul din Golf; în același timp, a reprodus fanteziile eroice ale succesului militar demascate în scandalul Iran/Contra: o răzbunare asupra realului care a reliefat fanteziile Casei Albe. "Dintr-o zi ca asta se va face un film bun", l-a informat Reagan, nostalgic, pe Oliver North la concedierea
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
doar dintr-o serie de filme conservatoare de mare popularitate, a anticipat bombardarea Libiei și Războiul din Golf; în același timp, a reprodus fanteziile eroice ale succesului militar demascate în scandalul Iran/Contra: o răzbunare asupra realului care a reliefat fanteziile Casei Albe. "Dintr-o zi ca asta se va face un film bun", l-a informat Reagan, nostalgic, pe Oliver North la concedierea acestuia o dată cu descoperirea scandalului Iran/Contra; și poate că dacă Tom Cruise însuși nu va căpăta o
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
au orientat spre arabi pentru demonizarea politică necesară epocii cinematografiei hollywoodiene și politicii Statelor Unite în momentul în care Uniunea Sovietică era invadată de restaurante MacDonalds, de pornografie, crimă și capitalism. Primul film din seria Iron Eagle este mai degrabă o fantezie adolescentină decît un film de propagandă militară în adevăratul sens al cuvîntului, de felul lui Top Gun sau un exercițiu de masturbație ideologică conservatoare la Rambo. Filmul debutează cu un război tehnologic aerian între MIG-uri și avioane de luptă
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
militară americană, Iron Eagle II poate fi considerat drept propagandă israeliană. Tensiunea dramatică de pe parcursul filmului este construită în jurul conflictelor dintre piloții americani și sovietici, modul în care își depășesc vechile ostilități și eforturile comune pentru înfrîngerea inamicului comun (o fantezie pe care Bush a aplicat-o cu oarecare succes și în cazul Războiului din Golf). Finalul fericit este întîrziat de mașinațiunile unui general american paranoic care are încă sentimente de ură și neîncredere față de ruși și întreprinde tot ce este
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
a Marinei Americane în statul fictiv Jemel. Fură cerul (Steal the Sky, 1988) prezintă, de asemenea, o imagine pozitivă a Israelului, idealizînd tentativa israeliană de a fura un aparat MIG sovietic de la irakieni, la mijlocul deceniului șase. Un alt film, o fantezie bizară din punct de vedere ideologic, numit The Retaliator, 1986, cunoscut și sub titlul de Programmed to kill, îi prezintă pe arabii nemiloși care ucid turiști și răpesc și torturează tineri americani. O simpatizantă a arabilor (Sandra Berdhahl) este capturată
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
căzut și noul președinte, "Ronald Raygun" va lua măsuri hotărîtoare pentru a-i salva tatăl. Ei bine, guvernul nu face absolut nimic, determinîndu-i pe cei zece adolescenți să îndeplinească ei înșiși misiunea de salvare (adevăratul Reagan va traduce în realitate fantezia de a-i ataca pe inamicii arabi în bombardarea Libiei, în 1986). Filmul, așadar, redă în mod fals un mesaj conform căruia guvernul conservator în funcție este incompetent și nepăsător (în cazul în speță aceasta fiind aproximativ adevărat). Mai mult
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
-i ataca pe inamicii arabi în bombardarea Libiei, în 1986). Filmul, așadar, redă în mod fals un mesaj conform căruia guvernul conservator în funcție este incompetent și nepăsător (în cazul în speță aceasta fiind aproximativ adevărat). Mai mult decît atît, fanteziile de dreapta în mod constant îi reprezintă pe militari ca pe o adunătură de cîrpaci care sînt permanent manipulați de adolescenții care reușesc să fure informații cruciale și chiar două avioane de luptă pentru misiunea lor. Scenariul din Iron Eagle
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
sînt permanent manipulați de adolescenții care reușesc să fure informații cruciale și chiar două avioane de luptă pentru misiunea lor. Scenariul din Iron Eagle este atît de exagerat, atît de ridicol încît apare ca total lipsit de sens, ca o fantezie adolescentină neplauzibilă care le permite adolescenților să fie eroi, să se identifice cu personaje care duc la îndeplinire fapte de vitejie de care adulții plini de ei nu sînt capabili. Această structură specifică își limitează sfera de impunere a identității
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
ei nu sînt capabili. Această structură specifică își limitează sfera de impunere a identității la adolescenți și, poate, la negrii suficient de naivi ca să se identifice cu Cappy. Nici un adult care se respectă nu s-ar putea identifica cu această fantezie și nu i-ar putea accepta termenii narativi ca plauzibili. Iron Eagle se prezintă, așadar, ca o fantezie adolescentină limitată și de utilitate ideologică restrînsă. Alte filme anti-arabe își anihilează propriile opoziții dintre Orientul Mijlociu "barbar" și Occidentul "civilizat". În vreme ce Occidentul
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]