7,270 matches
-
interdependenței tactice. Conceperea, transpunerea în practică și corecția strategiilor de comunicare se sprijină pe diverse resurse: discursuri, informație, publicitate, agitații prin intermediul cărora candidații încearcă să dea lovituri directe sau indirecte, într-un ritm accelerat, prin propriul joc al mijloacelor mediatice. Protagoniștii interpretează orice inițiativă, gest sau cuvînt, spre a se informa asupra acțiunilor adversarului, pentru anticiparea loviturilor, mărind sau optimizînd posibilitățile de succes într-un context aflat în continuă schimbare. Jocul se tensionează sau se relaxează în concordanță cu loviturile care
Comunicarea politică by Jacques Gerstlé () [Corola-publishinghouse/Science/924_a_2432]
-
strategiilor, conținutul mijloacelor de informare este descris uneori, iar rolul lor este limitat la o intercesiune între candidați și alegătorii lor. Noile analize redistribuie rolurile și recompun o altă scenă electorală, inspirată nu numai de juxtapunere, ci și prin interacțiunea protagoniștilor. În urma acestor analize, campania electorală a mai fost considerată și ca o structură de joc, caracterizată de conflict, de cooperare sau de relații mixte care, la rîndul lor, produc efecte de compoziție pe care nici unul dintre actanți nu le domină
Comunicarea politică by Jacques Gerstlé () [Corola-publishinghouse/Science/924_a_2432]
-
optînd pentru strategia cetățean-candidat și ținînd cont de condițiile dificile de la sfîrșitul mandatului său. Vedem, așadar, că avantajul poziției instituționale trebuie să se însoțească de un bilanț satisfăcător în privința popularității. Pe termen scurt, în sfîrșit, pozițiile de putere ocupate de protagoniști le limitează mult strategiile acestora. Pentru a ilustra această dependență a strategiilor de comunicare față de cadrul politic, remarcăm faptul că poziția de putere condiționează, în mare măsură, conținutul mesajului. După cum spune pe scurt S.C.Kolm: "A fi la putere constituie
Comunicarea politică by Jacques Gerstlé () [Corola-publishinghouse/Science/924_a_2432]
-
audiența a trei dezbateri televizate, care au fost difuzate în cursul ultimelor campanii prezidențiale. În 1974, dezbaterea Giscard d'Estaing Mitterrand a fost urmărită de mai mult de 23 milioane de persoane, ceea ce reprezintă 71% dintre telespectatori. În 1981, aceiași protagoniști atrag aceeași populație care nu mai reprezintă decît 60% dintre telespectatori. În 1988, audiența dezbaterilor Chirac Mitterrand, difuzată în direct de două canale și amînată de alte trei, a fost evaluată la circa 30 milioane de telespectatori. Aceste tranșări foarte
Comunicarea politică by Jacques Gerstlé () [Corola-publishinghouse/Science/924_a_2432]
-
istoria individului violențele fizice și psihologice se suprapun, ducând la apariția unor probleme psihosociale mult mai profunde. Maltratarea sexuală se referă la folosirea corpului copilului pentru plăcerea sexuală a unei persoane mai în vârstă, oricare n-ar fi relația dintre protagoniști și în afara absenței sau prezenței constrângerilor (Straus et al., 1993). Abuzul sexual poate lua diferite forme, de la un apel telefonic obscen până la viol, incest sau prostituarea minorilor. Abuzul sexual poate fi săvârșit de către o persoană din familie sau din afara acesteia
Comportamentul agresiv by Farzaneh Pahlavan () [Corola-publishinghouse/Science/919_a_2427]
-
familia frățeasca a țărilor socialiste”. G. Pellegrini, membru al Comitetului Central al Partidului Comunist Italian, a preluat informații de la conaționalii săi, sintetizându-le în articolul „Cum trăiesc oamenii muncii în Iugoslavia (Impresiile unor muncitori italieni care au fugit din Iugoslavia)”. Protagoniștii, șomeri în Italia, au trecut granița, unii chiar clandestin, cu speranța unui trai mai bun. Mare le-a fost dezamăgirea când au constatat condițiile de lucru precare, haosul și încălcarea celor mai elementare drepturi ale omului. Cei care au lucrat
Despre „titoism”. Cu aplecare specială asupra prezenţei sale în presa Gorjului by Gheorghe Nichifor () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91558_a_93007]
-
membrilor de partid, combaterea manifestărilor naționaliste, solidaritate cu partidele frățești etc. La începutul anului 1953 a văzut lumina tiparului la București o altă lucrare, de 237 pagini, ce se dorește o adevarată radiografie a „titoismului”. Pentru că foarte curând unul dintre protagoniștii conflictului va dispărea - ne referim, desigur, la I.V. Stalin - vom face ample referiri la conținutul ei, având convingerea că cititorii vor înțelege mai bine cât de departe se ajunsese în escaladarea „războiului rece”. Prima parte descrie perioadă de trecut politic
Despre „titoism”. Cu aplecare specială asupra prezenţei sale în presa Gorjului by Gheorghe Nichifor () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91558_a_93007]
-
înapoi, la dreapta, la stânga, pe un drum sinuos în plan orizontal în care spațiul nu mai avea loc. Muzica îl înviorase, aștepta altceva să-l aducă într-o stare și mai bună imagini și sentimente noi. Jazz ul se dezlănțuise, protagoniștii etalau tot ce știau, tot ce erau în stare să facă. Siluetele se distingeau cu dificultate, era mult fum acolo și lumină puțină, soliștii și instrumentiștii păreau absorbiți de muzică, nu mai vedeau, nu mai știau pentru ce și pentru
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1544_a_2842]
-
și-mi fac ceai de tei, asta mă inspiră, dar în ultimii ani m-am îmbrăcat bine și n-am răcit deloc. Apoi începea un râs de zornăiau paharele, cei prezenți râdeau și ei, mai mult de râsul nestăpânit al protagonistului. În una din puținele zile însorite de iarnă, pe când cercetătorii își sorbeau cu nesaț ceaiul de import "Ceylon Tea" și discuțiile academice erau, cât pe ce, să eșueze în platitudine și formalism, domnul A, foarte agitat, fiindcă băuse înainte două
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1544_a_2842]
-
divine. Faptul este marcat tocmai de mimarea sacrului prin fixarea destinului unui peștișor aruncat în „mistuirea” cea mare și care îi revelează personajului statutul uman, prin faptul că anularea unei vieți, oricât de insignifiantă ar fi ea, nu rămâne indiferentă protagonistului; apropierea de divinitate nu echivalează cu anularea afectivității, de aceea Iona „are lacrimi în ochi”, pentru ca în secunda următoare să „pornească pe râs”, deoarece a înșelat moartea, rămânând cu partea osoasă a peștișorului în mână. Intervenția unei forțe exterioare individului
Avatarii conştiinţei-de-sine. De la existenţialismul kierkegaardian la parabola literară. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Dorina Apetrei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1380]
-
Viorica Cortez poate să îți lege ceasurile între ele și să transforme după-amiezile în seri și serile în primele ore ale dimineții. Eroii care tranzitează aceste mărturisiri sunt crema lumii muzicale mondiale din ultimii 40 de ani și unii dintre protagoniștii vieții artistice pe care cei mai mulți îi știm doar... de la televizor. Referința este mereu aceeași: mezzosoprana vedetă, solista de operă plecată din România care - să fim foarte bine înțeleși - a atins performanțe artistice la care colegii de generație nici nu îndrăzneau
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
le ascultați! ăCa și Virginia Zeani sau Leyla Gencer, Viorica este o vedetă a înregistrărilor-pirat, înregistrări făcute pe ascuns de aficionados ai operei, multe dintre ele devenite azi comerciale și mai multe circulând pe internet, spre deliciul nostru și... justiția protagoniștilor. I-am dus Vioricăi câteva zeci, unele dintre cele mai reprezentative spectacole ale ei, de la Milano, Paris, New York, Martina Franca, Chicago sau Caracas). — Astea da, că sunt atât de vechi, parcă ar fi un film. — și vă place când vă
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
Nu vă place să vă machiați singură? — Pe vremuri, aveam costumele noastre și ne machiam sin guri. Învățasem la Conservator, aveam beauty case-ul meu, cu toate dichisurile. De mai multă vreme, regizorii insistă să aibă o unitate machiajul între protagoniști și bine fac. Mai comic era la începuturile carierei mele, când veneam toți soliștii invitați cu hainele noastre, fie făcute special, fie împrumutate din alte teatre. Era o babilonie totală, și de culori, și de stiluri, ca un pumn în
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
putere creatoare care, cu ajutorul unei alte puteri, creează pământul și lumea văzută de om, prin încercări și confruntări ce iau forma unei adevărate drame cosmice. Toată povestea cosmogonică poate fi reluată asemenea unei reprezentări dramatice, ca la teatru, întrucât există protagoniști, actori, intrigă, confruntare, o desfășurare în timp și rezultate evidente ale întregii confruntări. Simplu vorbind, există personaje, motive și acțiuni, încât naratorul poate să spună cine a făcut această lume pământească, cum și cu cine, până în ce punct și de ce
Naraţiune şi dramă în mitologia cosmogonică românească. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Lucia Afloroaei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1378]
-
care s-au iubit cândva, ajung să se urască și, mai ales, neputința omului de a se înscrie în imagistica unui cuplu, care să-i dea puterea supraviețuirii sau trecerii peste destructurările temporale. Satul este al copilăriei lui Preda, iar protagonistul Ilie Moromete are ca prototip pe tatăl scriitorului. Subiectele provin din același mediu țărănesc, dar n-au legătură cu întâmplări personale. Atitudinea povestitorului este detașată, rece, obiectivă. Apoi, deodată, la Sinaia, trecutul îngropat în uitare izbucnește la suprafață. Abia acum
„Moromeţii” - cronică de familie sau roman social-istoric?. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Butnaru () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1382]
-
Dumnezeu, încălcarea legilor divine se transformă în vină, dacă Dumnezeu nu există atunci „totul este permis” (cum afirmă Ivan Karamazov) și lumea devine un spațiu al exercitării orgoliului de a-i lua locul lui Dumnezeu (Kirillov). Cei aleși a fi protagoniștii operelor trăiesc în infernul propriei conștiințe apăsate de păcat, de vină. Dacă au înțelepciunea de a-i accepta pe cei care aduc lumina Cuvântului Divin, au șansa să fie mântuiți, să pășească prin suferință spre înviere. însă sufletul multora dintre
Motive biblice în opera lui F. M. Dostoievski. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Antonina Bliorţ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1381]
-
existenței: el este student, de multe ori la școlile Occidentului, fiind rupt de ceea ce înseamnă într-adevăr poporul rus. Revoltatul dostoievskian este mereu lucid, admirat, dar nu iubit, întruchipând principiul negării. Primul din această serie a revoltaților dostoievskieni este Raskolnikov, protagonistul din Crimă și pedeapsă. El este un tânăr, deloc mediocru, dar forțat să renunțe la studii din cauza sărăciei. Va ucide, așa cum singur recunoaște, pentru a proba dacă este un păduche, la fel ca toți ceilalți, sau este un supraom, un
Motive biblice în opera lui F. M. Dostoievski. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Antonina Bliorţ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1381]
-
renunțând la viața anterioară, eroul se poate deschide luminii și libertății creștine. Svidrigailov reprezintă un dublu al lui Raskolnikov și, ca atare, se înscrie și el în seria demonilor dostoievskieni. Acest personaj apare într-un mod misterios, îl urmărește pe protagonist și exercită asupra acestuia o fascinație stranie. Caracterul malefic al lui Svidrigailov este dat nu doar de multiplele lui vicii și crime săvârșite (înșelătorie, violență, senzualitate, atracție față de minore, omor), dar și de indiferența cinică cu care își prezintă propriile
Motive biblice în opera lui F. M. Dostoievski. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Antonina Bliorţ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1381]
-
și să le trimită înregistrarea, ca să le dea peste nas. Cumva, filmul a ajuns pe site-ul de video sharing YouTube. Prietenii din Târgoviște au susținut că cineva l-a luat din rețeaua Internet café-ului unde își petreceau timpul, dar protagonistul crede că l au încărcat chiar ei pe site, ca să-l facă de râs. El însă n-a aflat de pe Internet de ispravă, ci de la ProTV, care a prezentat filmul la știri. 1. Social media, o (r)evoluție. Istorie, caracteristici
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
mașină este chiar a mea!“) diverse obiecte, de la pantofi ponosiți la laptopuri. Filmul i-a atras naivului producător nu numai batjocura utilizatorilor de Internet și a telespectatorilor, ci și alte pro bleme. Pentru că în clip apar acte de identitate ale protagonistului, unii s-au folosit de datele sale, susține Adrian Tudor, ca să încheie abonamente telefonice prin intermediul cărora au vorbit de sute de euro sau ca să cumpere produse de la Avon. Peste cinci ani, în februarie 2011, ziarul Adevărul a închis cercul: reporterul
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
nespus, solicitându-se astfel mai mult imaginația și puterea de înțelegere a receptorului. Formele dialogului au evoluat, de-a lungul timpului, atât în ceea ce privește numărul locutorilor, cât și formele sale de manifestare. în teatrul antic dialogul se făcea mai întâi între protagonist și cor, la care se adaugă un alt protagonist (Eschil), apoi un al treilea (Sofocle). De fapt, numărul mic de vorbitori este una din legile nescrise ale tragediei clasice. Se dezvoltă, apoi, scenariul, prin apariția unui număr mai mare de
Textul şi spectacolul - ecuaţia dramaticului în metafora literaturii. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
de înțelegere a receptorului. Formele dialogului au evoluat, de-a lungul timpului, atât în ceea ce privește numărul locutorilor, cât și formele sale de manifestare. în teatrul antic dialogul se făcea mai întâi între protagonist și cor, la care se adaugă un alt protagonist (Eschil), apoi un al treilea (Sofocle). De fapt, numărul mic de vorbitori este una din legile nescrise ale tragediei clasice. Se dezvoltă, apoi, scenariul, prin apariția unui număr mai mare de personaje, acceptându-se chiar și personajele colective. Pe de
Textul şi spectacolul - ecuaţia dramaticului în metafora literaturii. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
fiecare pilot din avionul său". Dan Vizanty: "Atacul nostru a fost atât de rapid încât niciunul dintre cele 100 de avioane americane nu a putut să tragă nici măcar un singur proiectil asupra avioanelor noastre de la sol. În această luptă aeriană protagoniștii se deosebeau cu ușurință, pe de o parte aflându-se avioanele cu dublu fuselaj Lightning și, pe de altă parte, avioanele IAR 80. Marea dificultate a acestei lupte s-a datorat însă joasei altitudini la care s-a desfășurat, din moment ce
Dan Vizanty. Destinul unui pilot de vânătoare by Daniel Focşa [Corola-publishinghouse/Memoirs/1389_a_2631]
-
pe aerodromul Schwechat, aflat la 25 km SE de capitala austriacă, în zona de ocupație anglo-franceză. Din acest moment, evenimentele care se succed au ceva halucinant, straniu, care te trimit cu gândul la atmosfera fantastică din nuvelele lui Mircea Eliade. Protagonistul pierde controlul realității, care se accelerează independent de voința lui și contra acesteia, în afara oricăror previziuni și a logicii. Aterizează, este primit cu amabilitate de comandantul francez al aerodromului, căruia îi arată documentele oficiale și îi descrie pe scurt scopul
Dan Vizanty. Destinul unui pilot de vânătoare by Daniel Focşa [Corola-publishinghouse/Memoirs/1389_a_2631]
-
supraviețuitor dintre piloții americani participanți la raid. Atacul nostru a fost atât de rapid încât niciunul dintre cele 100 de avioane americane nu a putut să tragă nici măcar un singur proiectil asupra avioanelor noastre de la sol. În această luptă aeriană protagoniștii se deosebeau cu ușurință, pe de o parte aflându-se avioanele cu dublu fuselaj Lightning și, pe de altă parte, avioanele IAR 80. Marea dificultate a acestei lupte s-a datorat însă joasei altitudini la care s-a desfășurat, din moment ce
Dan Vizanty. Destinul unui pilot de vânătoare by Daniel Focşa [Corola-publishinghouse/Memoirs/1389_a_2631]