6,791 matches
-
păstorite de Caramitru). George Banu povestește o chestie nostimă : marelui plastician Horia Bernea nu-i plăcea teatrul fiindcă...se mișca! Curat deformație de pictor! Ce-ar fi ca lui Marcel Iureș, să zicem, să nu-i placă pictura deoarece e statică?! Hm... Ca fost profesor de arta vorbirii, rețin o exprimare a actorului Vasile Crețoiu (cu referire la G. Ciprian) :”Izbea cu sete În cuvinte, de parcă ar fi vrut să le-nzecească inte resul!”. Ar fi frumos ca totul să fie
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
fie racordat la energia divină a Universului. Contactul cu energia cosmică divină a Universului se menține prin gânduri și sentimente pozitive, de acceptare și iubire divină a mediului în care trăim, cu toate componentele sale: oameni, celelalte viețuitoare și părțile statice. Captarea energiei divine mamă, a Universului se realizează prin antena omului: creierul (țesutul nervos). Omule, nu-ți distruge țesutul nervos prin consum de alcool, droguri, nopți nedormite. Nu te supune la zgomote infernale, cu intensitatea de peste 50 decibeli. Respinge gândurile
Războiul cu întunericul by Ivone Narih () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91642_a_93256]
-
Claxoane, răcnete, portiere trântite, zăngănituri, frânări bruște. Înserarea nu aduce răcorea mult dorită. Rămâne la fel de cald ca peste zi, pâcla de praf, fum și miasme felurite părând instalată definitiv în atmosfera supraîncălzită. Sub haina ușoară a costumului de șantung, aerul static, fierbinte, lipește cu un strat gros de transpirație cămașa pe spinarea lui Marius. Indiferent la senzația neplăcută, continuă să privească concentrat, atent la tot ce se petrece afară. Experiența anilor de front îl învățase să aibă în primul rând răbdare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1514_a_2812]
-
Margareta se împiedică și căzu. Samuel, palid ca varul, se aruncă asupra ei, încercând s-o acopere, și în ultima clipă, înainte ca păsările turbate să-i ciuruiască, exploratorul își smulse de pe cap aparatul virtual și se pomeni în atmosfera statică și albă a navei. Adevăratul corp îl aștepta aici, trădat, părăsit, alunecos și umed, pradă spasmelor. Bulversat de întreaga întâmplare (fiindcă nu e lucru mai grav pentru un om decât să iasă brusc din realitatea virtuală), chemă câțiva droizi care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2226_a_3551]
-
de buruieni, vuind prin camerele din Middlesex. Părul ca o tornadă neagră, Învârtindu-se În jurnalul filmat de un amator. Părul atât de vast Încât părea să posede propriul lui sistem climatic, pentru că vârfurile, uscate și despicate, trosneau de electricitate statică, În timp ce mai spre interior, aproape de pielea capului, atmosfera devenea caldă și umedă, ca Într-o pădure tropicală. Părul Desdemonei era lung și mătăsos, dar eu moștenisem soiul mai țepos al lui Jimmy Zizmo. Pomada nu reușea niciodată să-l supună
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2054_a_3379]
-
de morală sau comentarii. Pentru fiecare dintre noi (ca și pentru întregi comunități umane) fotografia mentală este adevărata realitate și, deși avem ochi de văzut și urechi de auzit, preferăm să ne încredem în repere. Cu toții trăim utopia unei lumi statice, fericite în încremenirea ei, apărată de haos și fluctuații de bastioanele stelelor fixe ale certitudinilor. "Ce bine e să ai certitudini", scria Kafka, exprimând astfel nostalgia noastră, a tuturor, după o lume sigură și liniștită. Jaloanele * Richard Dawkins, "Un râu
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
de putere (masculii dominanți, relațiile de rudenie, alianțele etc.) și să-și cunoască cu mare precizie locul în interiorul acestor structuri. Orice înțelegere greșită a poziției sale va fi aspru pedepsită de grup. Chiar și dacă tabloul acestor relații ar fi static, el tot ar solicita serios creierul primatei. Insă el e fluctuant și paradoxal: dușmanii de ieri devin aliații de azi, uneori raporturile de putere colapsează, apar noile generații care provoacă și clatină vechile structuri. Se pare că o bună parte
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
motus” mișcare) reprezintă deplasarea corpului omenesc dintr-un punct în altul, realizată de regulă cu ajutorul unui motor propulsor. La om mișcările sunt mai complexe fiind în același timp și combinate; nu se realizează mișcări strict de deplasare, ci și de statică, prehensiune, lovire, împingere, cățărare, coordonare a mișcărilor de citit și/sau vorbit. Trebuie remarcat faptul că există o deosebire între unii termeni medicali și unii termeni folositi în gimnastică. Astfel, noțiunea de răsucire din gimnastică este similară noțiunii de rotație
ANATOMIE CAIET DE LUCR?RI PRACTICE by PAULA DROSESCU,?TEFAN TOADER () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84377_a_85702]
-
coxale. COLOANA VERTEBRALĂ Coloana vertebrală este o tijă osoasă situată în partea dorsală și mediană a trunchiului; este formată dintr-o serie de elemente discoidale suprapuse denumite vertebre. Coloana vertebrală îndeplinește trei roluri majore: 1. de protecția măduvei spinării; 2. static; 3. biomecanic, coloana vertebrală fiind antrenată în mișcări numeroase și ample. Coloana vertebrală este alcătuită din 33-34 vertebre ce formează regiunile: 1. cervicală: conține 7 vertebre; 2. toracală: formată din 12 vertebre; 3. lombară: alcătuită din 5 vertebre; 4. sacrată
ANATOMIE CAIET DE LUCR?RI PRACTICE by PAULA DROSESCU,?TEFAN TOADER () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84377_a_85702]
-
când ia punctul fix la nivelul bazinului și al coloanei vertebrale participă în mers, propulsând înainte coapsa membrului inferior oscilant, 3. rol în balansarea bazinului în plan sagital, în timpul mersului, 4. când ia punctul fix la nivelul femurului are rol static, împiedicând căderea spre posterior a trunchiului și a bazinului, 5. în decubit dorsal asigură ridicarea trunchiului, 6. flexia și înclinarea laterală a trunchiului în cazul contracției unilaterale, 7. acțiune secundară de rotație în afară a coapsei. * ramuri de plexul lombar
ANATOMIE CAIET DE LUCR?RI PRACTICE by PAULA DROSESCU,?TEFAN TOADER () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84377_a_85702]
-
a fasciei crurale. Inserția terminală: * la nivelul primului os cuneiform, * pe baza primul metatarsian. Acțiunea: 1. flexor dorsal al piciorului, 2. supinator și adductor al piciorului sau pronator și abductor în funcție de poziția variabilă față de axul articulației talo-tarsiene, 3. prin acțiunea statică, nu permite răsturnarea înapoi a gambei. Inervația din nervul peronier profund. MUȘCHIUL EXTENSOR LUNG AL HALUCELUI Inserția de origine Inserția terminală Raporturi Inervație - fața medială a peroneului, - membrana interosoasă a gambei Pe falanga a II-a a halucelui. Cu tibia
ANATOMIE CAIET DE LUCR?RI PRACTICE by PAULA DROSESCU,?TEFAN TOADER () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84377_a_85702]
-
împreună cu mușchii interosoși plantari. REGIUNEA PLANTARĂ LATERALĂ MUȘCHIUL ABDUCTOR AL DEGETULUI MIC Inserția de origine Inserția terminală Inervație Acțiunea La nivelul tuberozității calcaneului și pe aponevroza plantară; La nivelul primei falange a degetului mic. Din nervul plantar lateral. În principal statică realizând curbura bolții plantare pe marginea laterală; poate fi și un slab abductor și flexor al degetului mic. MUȘCHIUL FLEXOR SCURT AL DEGETULUI MIC Inserția de origine Inserția terminală Inervație Acțiunea Pe marele ligament plantar. Pe prima falangă a degetului
ANATOMIE CAIET DE LUCR?RI PRACTICE by PAULA DROSESCU,?TEFAN TOADER () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84377_a_85702]
-
prezenta și un fascicul muscular mai scurt care să nu mai ajungă până la nivelul falangei și se inseră terminal la nivelul părții laterale a metatarsianului V. Din nervul plantar lateral. 1. slab flexor al degetului mic 2. interveni și în statica piciorului. REGIUNEA PLANTARĂ MIJLOCIE MUȘCHIUL SCURT FLEXOR AL DEGETELOR Inserția de origine Inserția terminală Inervație Acțiunea - tuberozității calcaneului; - feței profunde a aponevrozei plantare. Corpul mușchiului se împarte în patru fascicule care se continuă fiecare cu câte un tendon. Inserția terminală
ANATOMIE CAIET DE LUCR?RI PRACTICE by PAULA DROSESCU,?TEFAN TOADER () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84377_a_85702]
-
acordat copilului meu este limitat la 2-3 ore pe zi de discuții pe teme diverse, de interes pentru el. Diana și noi, părin ții, avem mare încredere în Alexandru. Studiul personalității și al capacității de adaptare Alexandru este un copil static, blazat, foarte serios în tot ce face, matur, interiorizat, tăcut, nu depune eforturi pentru a place, pentru a fi apreciat sau lăudat. Este un copil trist și căruia îi lip sește inițiativa, adoptă un comportament alternativ de respingere sau închidere
GHID PRIVIND CONSILIEREA ELEVILOR CU ABILITĂŢI ÎNALTE by Cristina Morăraşu, Loredana Stiuj () [Corola-publishinghouse/Journalistic/432_a_755]
-
mergând pe malul râului mai mulți kilometri, aruncând și recuperând firul, acesta fiind adevăratul pescuit sportiv. Pescuitul la fundul apei cu plumb greu îl practicam când apa era tulbure, după ploaie, cu râmă groasă, vermuști sau carabeți, dar era prea static și plicticos, iar peștii prinși aveau dimensiuni reduse, fiind reprezentați în mare parte de mrene, porcușori, ochene și boiști, buni doar pentru un borș cu lobodă și leuștean. Nu sunt laude exagerate sau nelalocul lor, ci doar sumare aprecieri la
MEANDRELE DESTINULUI by SORIN-CONSTANTIN COTLARCIUC () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1596_a_2962]
-
pe care o face romanul interbelic semnat de Camil Petrescu, Hortensia Papadat-Bengescu, Mircea Eliade, Anton Holban, Mihail Sebastian este că în ele „nu se întâmplă nimic”. În sensul tradițional al narațiunii, romanele lor sunt lipsite de „evenimente epice”, sunt romane „statice”, cum spune Anton Holban, romane care „te obligă a rămâne înnăuntrul oamenilor”, la „jocul amănuntelor ca expresie a vieții celei mai intime”.<footnote Anton Holban, Testament literar în Jocurile Daniei, Editura Minerva, București, 1982, p. footnote> Opera lui „modernist” citadinismul
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
disocia. Susținător fidel al proustianismului și lector entuziast al lui Huxley, Anton Holban se identifică în Testament literar ca un teoretician fin al textului autentic. O distincție specifică exprimată în tonalități de confesiune, este aceea între romanul dinamic și cel static al experiențelor interioare, cu adeziunea declarată pentru cel de-al doilea: „lectorul mediocru va prefera dinamicul. Staticul este obositor. Trebuie un efort pentru a observa că ai renunțat de bună voie la orice spectacol, că te mulțumești numai cu jocul
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
literar ca un teoretician fin al textului autentic. O distincție specifică exprimată în tonalități de confesiune, este aceea între romanul dinamic și cel static al experiențelor interioare, cu adeziunea declarată pentru cel de-al doilea: „lectorul mediocru va prefera dinamicul. Staticul este obositor. Trebuie un efort pentru a observa că ai renunțat de bună voie la orice spectacol, că te mulțumești numai cu jocul amănuntelor. Staticul are și un înțeles mai adânc pentru cei care nu socotesc literatura numai ca divertisment
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
experiențelor interioare, cu adeziunea declarată pentru cel de-al doilea: „lectorul mediocru va prefera dinamicul. Staticul este obositor. Trebuie un efort pentru a observa că ai renunțat de bună voie la orice spectacol, că te mulțumești numai cu jocul amănuntelor. Staticul are și un înțeles mai adânc pentru cei care nu socotesc literatura numai ca divertisment, și cred că este expresia vieții celei mai intime. Nu mai inventezi nimic, căci orice evoluție, combinare de fapte, presupune o invenție. Jocul transformărilor noastre
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
socotesc literatura numai ca divertisment, și cred că este expresia vieții celei mai intime. Nu mai inventezi nimic, căci orice evoluție, combinare de fapte, presupune o invenție. Jocul transformărilor noastre interioare este prea ascuns ca să-l sesizăm ... Când acțiunea este statică, avem o enumerare de observații de care suntem absolut siguri, căci sunt înțepenite și nu în devenire. Deci este o artă care prezintă garanții de adevăr. (...) Mai limpede: o carte dinamică presupune că te ocupi numai de lucruri exterioare oamenilor
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
căci sunt înțepenite și nu în devenire. Deci este o artă care prezintă garanții de adevăr. (...) Mai limpede: o carte dinamică presupune că te ocupi numai de lucruri exterioare oamenilor, căci numai întâmplările se pot petrece în salturi. O carte statică te obligă a rămâne înnăuntrul oamenilor.”<footnote Anton Holban, Idem., p. 16 footnote> Autorul consideră că literatura indirectă salvează spiritul de artificialitate, autenticitate. Anton conferindu-i Holban este acesteia pentru autoreferențialitate și autoreflectare de tip proustian în demersul epic, cu
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
și nu dă verdicte, nu impune semnificații. Astfel, rămân ambiguități și mistere nedezlegate care abundă în romane. Este vorba de o literatură a adevărurilor sugerate și a secretelor nemărturisite. Anton Holban nota, în Testament literar, că unul din imperativele romanului „static” ar fi de a nu da niciodată toate explicațiile, ci de a sugera numai. El insista asupra necesității de a lăsa deschisă narațiunea, problematizând viziunea eroului. Acel „Poate a lunecat” din finalul romanului O moarte care nu dovedește nimic relativizează
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
și analizele, în lumina cărora evenimentele și oamenii apar în continuă schimbare, altfel spus notarea stărilor de conștiință. Se poate observa, în acest context, consecvența cu sine a lui Anton Holban, care disociază, în Testament literar, romanul dinamic de cel static, mărturisindu-și opțiunea pentru cel de-al doilea: “o carte dinamică presupune că te ocupi de lucrurile exterioare ale oamenilor, căci numai întâmplările se pot petrece în salturi. O carte statică te obligă a rămâne înnăuntrul oamenilor.”<footnote Anton Holban
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
care disociază, în Testament literar, romanul dinamic de cel static, mărturisindu-și opțiunea pentru cel de-al doilea: “o carte dinamică presupune că te ocupi de lucrurile exterioare ale oamenilor, căci numai întâmplările se pot petrece în salturi. O carte statică te obligă a rămâne înnăuntrul oamenilor.”<footnote Anton Holban, Testament literar în Jocurile Daniei, Editura Minerva, București, 1982, p. 17 footnote> Întocmai ca și la Marcel Proust, Holban încearcă, prin experiment personal și confesiune, să ajungă la prezentarea monografică a
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
-și reconstruiască personalitatea clipă de clipă. Deși nu avem niciodată acces la fluxul memoriei involuntare al naratorului și mai ales al naratoarei, căreia i se delegă funcțiunea povestirii, putem privi asemenea instantanee disparate, dinamismul psihismului interior, abisal fiind înlocuit cu staticul unui psihic de tip schemă. Poate dacă numărul perechilor de contradicții ar fi fost mai mare, efectul ar fi fost o adâncire a misterului, dar Anton Holban e un prozator de respirație scurtă, care nu are suficientă răbdare să construiască
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]