9,442 matches
-
protest amplu pe internet, după ce a găsit Biblia într-un loc care l-a supărat. Religia și literatura de ficțiune s-au amestecat într-un mod nu tocmai ortodox la standurile unei librării din Statele Unite. Acolo, Biblia apare etichetată drept ficțiune. Sau, în alte cazuri, e trecută la secțiunea de cadouri, antena3.ro. Descoperirea a făcut-o un pastor, Caleb Kaltenbach. Indignat, omul a declanșat o campanie de protest pe rețelele de socializare. Cartea Sfântă aflată la standul de cărți de
Biblia, carte de ficțiune. Un pastor protestează pe internet by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/62992_a_64317]
-
Sau, în alte cazuri, e trecută la secțiunea de cadouri, antena3.ro. Descoperirea a făcut-o un pastor, Caleb Kaltenbach. Indignat, omul a declanșat o campanie de protest pe rețelele de socializare. Cartea Sfântă aflată la standul de cărți de ficțiune i s-a părut omului a fi lucrarea diavolului. Pastorul a fotografiat "minunea" și a postat un mesaj pe Twitter. Apoi, contrar îndemnului "crede și nu cerceta", a început chiar o mică anchetă. Între timp, mesajul lui de pe Twitter a
Biblia, carte de ficțiune. Un pastor protestează pe internet by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/62992_a_64317]
-
început chiar o mică anchetă. Între timp, mesajul lui de pe Twitter a cam agitat spiritele în parohie. Credincioșii au fost la fel de revoltați și nedumeriți ca pastorul lor. Ei spun că Biblia este cuvântul lui Dumnezeu și trebuie considerat sfânt, nu ficțiune. Totul s-a lăsat cu o serie de reclamații la magazinul cu probleme biblice. Managerii și-au cerut scuze și au explicat că a fost o mică eroare de etichetare. Și că, la alte magazine, s-a întâmplat ca Biblia
Biblia, carte de ficțiune. Un pastor protestează pe internet by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/62992_a_64317]
-
legitimei curiozități? Cititorii români își pot da propriul răspuns parcurgând traducerea din 2011, Originalul Laurei (Editura Polirom, în transpunerea Veronicăi D. Niculescu). În ce-l privește pe Salinger, nu e deloc limpede dacă în urma lui a rămas vreo scriere de ficțiune și nu se știe nici măcar care au fost dorințele sale testamentare. Ron Rosenbaum li se adresează cu agresivitate urmașilor, cerându-le să ne spună „măcar dacă n-a involuat, în Anii Tăcerii, înspre incoerență totală. Să ne spună dacă există
Din nou despre Salinger by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/3441_a_4766]
-
ArtPanorama" i-a scăpat Cronicarului, versiunea definitivă publicată acum a fost o revelație prin originalitatea aliajului de fantezie, livresc (referirea la Borges se impune), umor, inteligență speculativă și poezie ce îmbracă o realitate bucureșteană familiară. Pentru un cititor impenitent de ficțiuni literare, Să auzi forma unei tobe chiar și prin ecran e o sărbătoare. * În secțiunile de arte, am remarcat eseul lui Andrei Mladinescu despre tabloul lui Paul Klee, Ad Parnassum, subtil și convingător analizat cu imagini scanate alături (avantajul editării
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/17187_a_18512]
-
Marius Miheț Una dintre întrebările suspendate ale literaturii contemporane se referă la infertilitatea momentului 1989. După 25 de ani, este cert că realitatea a bătut la scor ficțiunea. Cu atât mai mult cu cât problema de reprezentare literară a momentului 1989, la noi și aiurea, vine din faptul că, indiferent de abordare, comunismul nu a fost discreditat definitiv. Prin stranii sau evidente supape, el ajunge la masa discuțiilor
De pe margine by Marius Miheț () [Corola-journal/Journalistic/2487_a_3812]
-
Lockley, Peter Bebb Cea mai bună imagine: Roger Deakins (True Grit) Cel mai bun machiaj/ cea mai bună coafură: Alice in Wonderland - Valli O'Reilly, Paul Gooch Cele mai bune costume: Alice in Wonderland - Colleen Atwood Cel mai bun scurtmetraj ficțiune: Until the River Runs Red (producători Paul Wright, Poss Kondeatis) Cel mai bun scurtmetraj animat: The Eagleman Stag (producător Michael Please) Academy Fellowship: Christopher Lee Contribuție excepțională adusă cinematografiei: seria de filme Harry Potter (scriitoarea J. K. Rowling, producătorul David
Premiile BAFTA 2011 – The King’s Speech, marele învingător. Vezi lista câştigătorilor () [Corola-journal/Journalistic/70671_a_71996]
-
scuipă pe stradă. Printre cei ce au făcut din tristul bătrân o scuipătoare națională menționăm și pe d-nii N. Iorga și Ion Grădișteanu" (v. Lovinescu, Opere IX, 1992, p. 107). Cum, deci, să-l mai vadă cineva pe prozatorul de ficțiune Slavici, în paginile sale cele mai bune din vremurile de altădată, când omul era atât de detestabil, iar memorialistul considerat cu atât mai penibil? E. Lovinescu nu a avut nici inspirația, nici tăria de a face o disociere. În 1922
De ce l-a ignorat Lovinescu pe Slavici? by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/12089_a_13414]
-
chiar anul morții lui Lovinescu, va rămâne incompletă, fără multe capitole proiectate, printre care și unul despre Slavici, unde poate portretul prozatorului ar mai fi fost retușat. Cred că Lovinescu a citat o singură dată un fragment din proza de ficțiune a lui Slavici - și anume într-un articol polemic cu B. Fundoianu Există o literatură română?, din octombrie 1922, reluat în Critice IX, în anul următor: e un fragment din Popa Tanda, o descriere a satului Sărăceni, ca exemplu de
De ce l-a ignorat Lovinescu pe Slavici? by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/12089_a_13414]
-
futile, ci restituie în primul rând ambiguitatea. E interesat de istoria mică, ca să îl pastișez pe Lyotard. Din punctul acesta de vedere, e mai înțelept decât unul dintre scenariștii săi pentru München, care crede că a realizat cu acest lungmetraj ,ficțiune istorică". Adicătelea, cred eu, Spielberg pricepe că sintagma citată are potențial de pleonasm, că în orice istorie - mai ales cea mare - există ficțiune, chiar dacă identificarea nu e totală. Și că, prin urmare, istoria se supune unor reguli narative, precum și unor
Istoria intră și iese din "München" by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/10890_a_12215]
-
mai înțelept decât unul dintre scenariștii săi pentru München, care crede că a realizat cu acest lungmetraj ,ficțiune istorică". Adicătelea, cred eu, Spielberg pricepe că sintagma citată are potențial de pleonasm, că în orice istorie - mai ales cea mare - există ficțiune, chiar dacă identificarea nu e totală. Și că, prin urmare, istoria se supune unor reguli narative, precum și unor macroeconomii textuale. Repet însă, Spielberg nu joacă după regulile Istoriei, care ar impune o teleologie. Acest film e pesimist tocmai pentru că arată că
Istoria intră și iese din "München" by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/10890_a_12215]
-
a epocii sale. De apreciat sunt eforturile întreprinse de critic în direcția identificării cât mai exacte a trăsăturilor care imprimă romanelor un profil distinct, o marcă estetică proprie și, pe de altă parte, în sensul dezvăluirii relațiilor dintre biografie și ficțiune literară, pentru ca cititorul să-l poată recepta pe acest autor, într-adevăr singular, în cât mai bună cunoștință de cauză ("transcrierea biografiei în operă", fiind de altfel un obiectiv principal al lucrării de față, anunțat din titlu). Evidențiind aspectul recurent
Modernismul lui Anton Holban by Daniel Dragomirescu () [Corola-journal/Journalistic/8028_a_9353]
-
lui Clinton și la cele din Golf ale lui Bush, participăm la suferințele lui Elțîn și ale lui Jirinovski, la redesenarea geografiei și la resemnificarea istoriei. Vedem revoluții în direct, privim catastrofele naturale și dramele sociale ca pe niște simple ficțiuni și ne implicăm înfiorați în construcții fictive îndoielnice. La televizor vedem o nouă specie de porci care mănîncă bare de fier și granule de beton, populații de cîini apatici și hămesiți, schelete de pui care, aduse în gros plan, par
Arta contemporană între atitudini și medii noi by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/12035_a_13360]
-
Derrida, care vorbește despre absența centrului și predominarea jocului... Fără îndoială... Contează însă foarte mult construcția... Lucrul care mă interesează cel mai puțin, în fond, în roman este nivelul intermediar, obișnuit, tradițional al romanului, adică psihologia personajelor îmbarcate într-o ficțiune narativă etc. Cele două extreme mă atrag într-o mult mai mare măsură, adică, la un capăt, construcția abstractă a unor forme foarte solide și foarte complexe, iar la celălalt construcția minimală a detaliilor - o culoare, un obiect, un cer
Patrick Deville - "Literatura franceză n-o duce deloc rău" by Ion Pop () [Corola-journal/Journalistic/16106_a_17431]
-
obiecte, conduce un automobil oarecare... Cred că din aceste raporturi cu o realitate care nu e tocmai o realitate derivă și o atitudine ludică, un fel de conștiință a jocului, care e în același timp joc al lumii, joc al ficțiunii, al scriituirii - de care uzați din plin. E desigur un fel de a exprima libertatea față de lume și text, un fel de ironie în ceea ce faceți... Da, pentru că eu cred deopotrivă că întreprinderea literară e respectabilă dar e și domeniul
Patrick Deville - "Literatura franceză n-o duce deloc rău" by Ion Pop () [Corola-journal/Journalistic/16106_a_17431]
-
deloc rău. Citesc, în același timp ceea ce se publică aici și acum și, așa cum vă spuneam în urmă cu câteva zile, lăsând la o parte orice etnocentrism lingvistic, mi se pare că literatura franceză contemporană - vorbesc efectiv despre proza de ficțiune - este excelentă. Se întâmplă că ea are, poate, o pondere mai mică acum în străinătate decât ar fi cazul, dar acestea sunt fenomene aleatorii, care nu vin de la scriitorii înșiși. Sunt momente în care curiozitatea pentru anumite limbi și literaturi
Patrick Deville - "Literatura franceză n-o duce deloc rău" by Ion Pop () [Corola-journal/Journalistic/16106_a_17431]
-
Nistorescu în ce călimara își înmoaie pixul de jurnalist? Nu ne vine a crede. Mai curînd poate, plictisit de gîlcevile politice mici din ultima vreme, editorialistul care nu poate intra în grevă spre deosebire de parlamentarul autohton, îi transformă pe politicieni în ficțiuni. În spatele acestei operațiuni e posibil să se afle exasperarea editorialistului de a tot lua în serios oameni politici care nu-și iau în serios rolul sau dacă o fac produc umor involuntar. Dar pe de altă parte, dacă și editorialiștii
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/17652_a_18977]
-
totul altă literatură decât în comunism. Vinovăția principală a fostei literaturi provenea din colaborarea cu vechiul regim, care a constrâns-o să mintă. Adevărul nu-l pot spune decât mărturiile opozanților, disidenților și ale celor care au suferit în comunism. Ficțiunea, orice încărcătură simbolică ar avea, nu mai poate beneficia de nici un credit. Numai memoriile deținuților politici, jurnalele scepticilor și ale rezistenților pot da o idee despre adevărul dureros, tragic, al perioadei comuniste. Cel puțin un deceniu, din 1990 până în 2000
Ce s-a întâmplat cu literatura română în postcomunism - Simptomatologie generală by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/8783_a_10108]
-
ale altor instituții, adesea neinspirat acordate, nu au mai reușit să atragă atenția cititorilor asupra scriitorului român. Mulți scriitori au devenit publiciști febrili, instanțe morale ale politicii în acțiune. Rechizitoriul prezentului și al trecutului era mai profitabil decât literatura de ficțiune. Anticomunismul s-a dovedit el însuși la fel de dependent de comunism, ca și oportunismul. Despărțirea nu se putea realiza decât prin adoptarea unui punct de vedere dintr-un alt plan decât cel politic. Reconstrucția trecutului din perspectiva prezentului postdecembrist era o
Ce s-a întâmplat cu literatura română în postcomunism - Simptomatologie generală by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/8783_a_10108]
-
și de criteriul politic în judecarea literaturii române anterioare anului 1990. Ce putea fi recuperat fără reticențe? În primul rând, literatura exilului. Apoi, literatura de sertar, câtă a existat: nu numai memoriile și jurnalele, dar și poezia de închisoare sau ficțiunea subversivă. Încet-încet, partea recuperabilă devine din ce în ce mai însemnată. Spre Basarabia am privit la început cu entuziasm, înlocuit apoi de scepticism. Ce părea simplu imediat după 1989 (discernerea valorilor) devine acum din ce în ce mai complicat. Observăm că literatura oportunistă nu e sinonimă cu toată
Ce s-a întâmplat cu literatura română în postcomunism - Simptomatologie generală by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/8783_a_10108]
-
DeWald a devenit vedetă pe internet după ce în presă au apărut articole despre textele sale cu temă sexuală și despre droguri. Eleva a declarat pentru DC News că nu consumă droguri, iar textele în care descrie partide de sex sunt ficțiune. "Eu am scris ficțiune. Nu am scris despre viața mea personală sau cel puțin nu în articolele care au apărut. Este vorba despre imaginație, nu întâmplări reale sau personaje reale. Doar ficțiune. Nu am luat niciodată droguri. Sunt împotrivă", a
Decizie radicală luată de Raluca, după interviul pentru DC News by Cristina Alexandrescu () [Corola-journal/Journalistic/38526_a_39851]
-
pe internet după ce în presă au apărut articole despre textele sale cu temă sexuală și despre droguri. Eleva a declarat pentru DC News că nu consumă droguri, iar textele în care descrie partide de sex sunt ficțiune. "Eu am scris ficțiune. Nu am scris despre viața mea personală sau cel puțin nu în articolele care au apărut. Este vorba despre imaginație, nu întâmplări reale sau personaje reale. Doar ficțiune. Nu am luat niciodată droguri. Sunt împotrivă", a spus ea.
Decizie radicală luată de Raluca, după interviul pentru DC News by Cristina Alexandrescu () [Corola-journal/Journalistic/38526_a_39851]
-
textele în care descrie partide de sex sunt ficțiune. "Eu am scris ficțiune. Nu am scris despre viața mea personală sau cel puțin nu în articolele care au apărut. Este vorba despre imaginație, nu întâmplări reale sau personaje reale. Doar ficțiune. Nu am luat niciodată droguri. Sunt împotrivă", a spus ea.
Decizie radicală luată de Raluca, după interviul pentru DC News by Cristina Alexandrescu () [Corola-journal/Journalistic/38526_a_39851]
-
aceea a cărții. MHS este un scriitor pentru care între viață și scris nu există granițe, pentru că lumea sa e deopotrivă realitate, imaginație, vis, trecut, prezent și viitor. E o lume ce se rotește parcă în jurul principiului câtă realitate, atâta ficțiune, câtă ficțiune, atâta realitate. Desfășurarea epică a romanului Nesfârșitele primejdii este întreruptă deseori de enclave discursive care strecoară în povestire explicații de coloratură psihologică, socială ori filozofică ce vin să ateste fibra comună a literaturii și a vieții, dar mai
Scriitorul și lumea lui by Dana Pîrvan-Jenaru () [Corola-journal/Journalistic/7713_a_9038]
-
cărții. MHS este un scriitor pentru care între viață și scris nu există granițe, pentru că lumea sa e deopotrivă realitate, imaginație, vis, trecut, prezent și viitor. E o lume ce se rotește parcă în jurul principiului câtă realitate, atâta ficțiune, câtă ficțiune, atâta realitate. Desfășurarea epică a romanului Nesfârșitele primejdii este întreruptă deseori de enclave discursive care strecoară în povestire explicații de coloratură psihologică, socială ori filozofică ce vin să ateste fibra comună a literaturii și a vieții, dar mai ales natura
Scriitorul și lumea lui by Dana Pîrvan-Jenaru () [Corola-journal/Journalistic/7713_a_9038]