60,569 matches
-
modelați în piramide și sfincși. În faraoni uriași așezați pe tron. În șacali cu nas ascuțit. În șiruri peste șiruri de hieroglife căscate ca niște ochi mari. Deasupra lor atârnă frunzele penate ale palmierilor artificiali, făcute din panglici de hârtie neagră îngreunate de mucegai. Deasupra coroanelor prăfuite ale copacilor, ipsosul negrul al cerului de noapte e împănat cu o puzderie de stele electrice. Carul Mare. Orion. Constelațiile, doar niște povești născocite de oameni ca să înțeleagă cerul nopții. Stelele astea, încețoșate de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
al cerului de noapte e împănat cu o puzderie de stele electrice. Carul Mare. Orion. Constelațiile, doar niște povești născocite de oameni ca să înțeleagă cerul nopții. Stelele astea, încețoșate de nori din pânze de păianjeni. Scaunele sunt acoperite cu mohair negru, care zgârie ca mușchiul uscat de pe coaja copacilor. Toate lucrurile negre din amfiteatru, fiecare spătar de scaun și margine de covor, sunt accentuate de același chenar auriu intens. Dacă vreți cu tot dinadinsul, firetul e din aur adevărat. Fiecare încăpere
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
electrice. Carul Mare. Orion. Constelațiile, doar niște povești născocite de oameni ca să înțeleagă cerul nopții. Stelele astea, încețoșate de nori din pânze de păianjeni. Scaunele sunt acoperite cu mohair negru, care zgârie ca mușchiul uscat de pe coaja copacilor. Toate lucrurile negre din amfiteatru, fiecare spătar de scaun și margine de covor, sunt accentuate de același chenar auriu intens. Dacă vreți cu tot dinadinsul, firetul e din aur adevărat. Fiecare încăpere depinde de ce credeți. Înveștmântați în mătăsurile și catifelele ca din povești
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
margine de covor, sunt accentuate de același chenar auriu intens. Dacă vreți cu tot dinadinsul, firetul e din aur adevărat. Fiecare încăpere depinde de ce credeți. Înveștmântați în mătăsurile și catifelele ca din povești, acoperiți cu sânge uscat, grupul nostru e negru și se mișcă prin întunecime. În lumina slabă, domnul Whittier probabil pare să plutească în coconul lui de catifea stacojie, legat cu șnur de aur. Încetând să mai fie un personaj, domnul Whittier a devenit recuzită. Păpușa noastră. O constelație
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
și iertându-l pe domnul Whittier în timp ce doamna Clark stă cu biciul pe noi. Diavolul a murit. Trăiască diavolul. N-am rezista nici o clipă dacă n-am avea pe cine să dăm vina. Îl purtăm pe domnul Whittier pe covorul negru din amfiteatru, prin promenada chinezească, în jos pe scara franțuzească albastră. Prin foaierul maya cu portocaliul lui intens, unde Mama Natură își dă de pe frunte șuvițele unei peruci, și clopoțeii ei de bronz răsună. O perucă rămasă de la vreo operă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
nimic nu i-ar împiedica să facă tot ce și-au pus în gând...” Cuvintele Lui, în Biblia Lui, în Cartea Facerii, capitolul unsprezece. — Așa că Dumnezeul nostru, spune Reverendul Fără Dumnezeu, cu mușchii brațelor și coapselor dezgoliți, presărați cu punctele negre ale părului ras crescând în fiecare por, spune: Dumnezeul nostru atotputernic așa s-a speriat încât a împrăștiat omenirea pe toată fața pământului, și le-a fărâmat limba ca să-Și țină copiii despărțiți. Pe jumătate travestit imitând o cântăreață, pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
de mult, dar nu te poți duce la biroul de închirieri și să le spui că n-ai de gând să te mai și întorci cu avionul, că-ți pun interdicție cât ai clipi. Nu, Webber își punea costumul colant negru, și oamenilor le curgeau deja balele să-l lovească. Se vopsea cu alb pe față, intra în cutia lui invizibilă, începea să mimeze, și banii începeau să curgă. Mai ales la colegii, dar mergea treaba și la târgurile locale și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
versiunea mișto cântată de Doris Day, nu cea ieftină interpretată de Dinah Shore, Webber, în rochia lui albastră de satin, fără bretele, cu părul de pe piept, umeri, și brațe fluturând de la încheietură la încheietură ca un boa luxuriant de pene negre, a întrebat-o pe fată: — Și nu vrei să cumperi o lovitură? Aflat la doi pași, încasând banii celor de la coadă, Flint zice: — Dă tot ce poți. Zice: Juma’ de preț pentru puicuțe. Bătând în pământ cu vârful pantofului de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
și părul îi atârnă pe față, mestecă aceeași gumă cu nicotină pe care a mestecat-o de la început. Părul îi miroase a țigări cu aromă de cuișoare. Miss America primește piersica de la Duce, săraca noastră Miss America, însărcinată, cu rădăcinile negre ale părului ei platinat care ne arată de când suntem închiși aici. Deasupra noastră, copacul se stinge pentru o fracțiune de secundă. În clipa aia nu existăm. Nimic nu există. În clipa următoare, curentul revine. Revenim și noi. — Stafia, zice Agentul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
Sfântul Fără-Mațe, stafia este un avorton cu două capete, cu fețe identice cu a lui. Pentru Baroneasa Degerătură, stafia poartă un șorț alb în jurul taliei și-l blestemă pe Dumnezeu. Uneori, Sora Justițiară bate cu degetul în cadomnișoaranul ceasului ei negru, zicând: — Trei ore, șaptesprezece minute și treizeci de secunde până la stingere... Pentru Sora Justișiară, stafia e un erou cu jumătate din față surpată înăuntru. Pentru domnișoara Hapciu, stafia e bunica ei. De aici de sus, spune Pețitorul, vezi tavanul ca
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
hârtia foto ele se găsesc pe un suport opac, din hârtie sau plastic special. Imaginile pozitive se obțin în laboratorul fotografic, cu ajutorul aparatelor de mărit, prin expunerea hârtiei la lumina proiectată prin pelicula negativă. Astfel, zonele mai întunecate de pe film (negre), corespunzătoare unor densități mari de argint, vor permite trecerea unei cantități reduse de lumină; așadar, pe hârtia fotografică vom obține o zonă luminoasă (albă). În acest fel, imaginea de pe hârtie va deveni „pozitivă”. Cu ajutorul aparatelor de mărit, putem controla cantitatea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
înlocuit tot mai mult pe cele cu peliculă. Camera obscură trebuie să fie perfect etanșă și să lase să pătrundă lumina doar prin obiectiv. Pentru a evita reflexiile parazite de pe pereții laterali, este vopsită cu o vopsea antireflex de culoare neagră (figura 2.4). Dintre alte calități necesare menționăm: - cadrul de expunere trebuie să asigure planeitatea filmului; - planul peliculei fotosensibile trebuie să fie perpendicular pe axul obiectivului, iar dacă avem o cameră obscură descentrabilă, atunci trebuie să existe un control exact
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
puternică, irisul se va închide la maximum, iar dacă suntem într-o cameră întunecată, irisul va fi deschis cât mai mult). Diafragma obiectivelor funcționează după aceleași principii ca și cele ale irisului. În interior, sclerotica este tapisată cu o membrană neagră, numită coroidă, care formează camera obscură a ochiului. Coroida este acoperită cu retina, alcătuită din ramificațiile nervului optic, sub formă de conuri (pentru vederea de zi) și bastonașe (pentru vederea nocturnă). Imaginea se formează pe pata galbenă, cu un maximum
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
sale: a) Vizare directă prin obiectiv și geam mat Are avantajul că pe geamul mat se vede o singură imagine, și nu mai multe obiecte situate în spațiu. Dezavantajele principale sunt luminozitatea scăzută a imaginii, ceea ce necesită folosirea tradiționalei „draperii negre”, faptul că imaginea este inversată și manipularea dificilă a casetei în care se află pelicula fotografică. Acest sistem este folosit la aparatele de format mare (figura 2.23). Fig. 2.23. Vizare directă prin geam mat b) Vizare directă prin
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
în care nu putem folosi o măsurare cu exponometrul în modul de lucru spot și nici nu avem o cartă gri 18%, e indicat să facem corecții ale rezultatelor date de exponometru. Iată câteva situații: 1. subiecte predominant închise (fundaluri negre, personaje îmbrăcate în culori închise), dar care au câteva elemente deschise ca valoare (exemplu, fața ori mâinile): este indicat să se micșoreze expunerea cu 1-2 trepte; 2. subiecte predominant deschise (personaje în zăpadă, păsări pe cer senin, desene în creion
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
ochiul liber. Această imagine devine vizibilă și stabilă la lumină după ce pelicula fotografică este supusă procesului chimic de developare. În urma acestui proces, cristalele de halogenură de argint expuse la lumină sunt reduse la granule de argint metalic coloidal, de culoare neagră, stabil la acțiunea luminii. Porțiunile de pe peliculă expuse la mai multă lumină vor conține mai multe granule de argint coloidal; prin urmare, imaginea va fi mai neagră. În acest fel, zonele cele mai luminoase ale imaginii date de obiectiv vor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
expuse la lumină sunt reduse la granule de argint metalic coloidal, de culoare neagră, stabil la acțiunea luminii. Porțiunile de pe peliculă expuse la mai multă lumină vor conține mai multe granule de argint coloidal; prin urmare, imaginea va fi mai neagră. În acest fel, zonele cele mai luminoase ale imaginii date de obiectiv vor fi redate pe peliculă prin zone întunecate. Viceversa, zonelor întunecate din imagine le vor corespunde pe peliculă porțiuni mai transparente, mai luminoase. Din cauza acestei inversări de tonuri
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
o mărime ce caracterizează culoarea luminii - de fapt, conținutul în lumină roșie sau albastră. Temperatura de culoare a unei lumini date se exprimă în grade Kelvin (K), ce reprezintă 273 °C, plus temperatura la care ar trebui ridicat un corp negru pentru a radia o lumină de aceeași culoare cu a luminii date. Spre exemplu, temperatura de culoare de 2.773 °K a unui bec cu incandescență semnifică o sursă luminoasă echivalentă cu lumina dată de un corp negru ridicat la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
un corp negru pentru a radia o lumină de aceeași culoare cu a luminii date. Spre exemplu, temperatura de culoare de 2.773 °K a unui bec cu incandescență semnifică o sursă luminoasă echivalentă cu lumina dată de un corp negru ridicat la o temperatură echivalentă de 2.500 °C. Iată un tabel cu temperaturile de culoare ale unor surse luminoase uzuale: Majoritatea filmelor produse în prezent sunt etalonate pentru lumina de zi, daylight (5.500 °K). La această lumină, care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
care va fi folosită pentru procesul pozitiv de copiere pe hârtie foto. Developarea negativelor alb-negru are două etape principale: - revelarea; - fixarea. Revelarea este un proces fotochimic prin care imaginea latentă e amplificată până la vizibilitate. Rezultă o imagine compusă din granule negre de argint metalic. Revelarea este o reacție chimică de oxidoreducere a halogenurii de argint la argint metalic, stabil la acțiunea luminii. Agentul oxido-reducător sau substanța de revelare se numește revelator. În urma acestui proces, în emulsia peliculei se găsesc particulele de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
sunt sensibile la lumină și, dacă am scoate filmul la lumină după revelare, acesta s-ar expune în totalitate, adică s-ar voala (toate halogenurile de argint din emulsie s-ar transforma în argint metalic, având ca rezultat o imagine neagră). Pentru eliminarea cristalelor de halogenură de argint care nu au fost revelate, pelicula fotografică trebuie să fie introdusă într-o altă soluție, numită fixator, care conține solvenți ai acestor cristale. Această reacție se numește fixare și constă în dizolvarea halogenurii
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
numită fixator, care conține solvenți ai acestor cristale. Această reacție se numește fixare și constă în dizolvarea halogenurii de argint de pe peliculă, rezultând astfel imaginea negativă stabilă la acțiunea luminii. 6.1. Developarea negativelor alb-negrutc "6.1. Developarea negativelor alb‑negru" Negativele sunt developate într-un recipient special, numit tanc sau doză de developare. Acesta protejează filmul de acțiunea luminii și are un orificiu prin care se pot scurge sau turna soluțiile. Filmul este introdus în întuneric pe o spirală specială
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
dublare a timpului de developare. Pe rândul de jos sunt imaginile pozitive rezultate. Zonele de umbră întunecate sunt relativ puțin afectate prin supradevelopare, pe când zonele de lumină devin tot mai dense și nu mai au detalii (în negativ ele sunt negre, iar în pozitiv albe). Contrastul negativelor poate fi controlat prin manipularea expunerii filmului și apoi a developării. Contrastul este o măsură a diferenței dintre zonele luminate ale cadrului foto, highlights, și cele întunecate din umbră, shadow areas. Zonele de umbră
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
Informația de valoare și culoare pentru fiecare pixel poate fi descrisă prin diferite moduri de culoare. Imaginile alb-negru pot fi descrise prin modurile bitmap și greyscale. Într-o imagine bitmap, fiecare pixel din grilă poate avea doar valorile alb și negru. Modul greyscale se folosește pentru redarea imaginilor alb-negru cu tonuri continue. O imagine color poate fi obținută prin amestecul aditiv al celor trei culori primare ale luminii: roșu, verde, albastru (modul de culoare RGB). Toate celelalte culori din spectrul vizibil
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
alt biciclist nu reușea s-o ajungă din urmă. Probabil că visa pentru că micuța Luana tocmai se năștea, moașa o așeza în brațele mamei iar aceasta o arăta cu mândrie tatălui și mai apoi, într-o secundă, fetița cu ochii negri era acasă, într-un pătuț moale în care aștepta, surâzând, tot ceea ce avea să vină! CAPITOLUL I Boțul de aur I se spunea "boțul de aur". Era mică, dolofană, avea ochii mari și negri, o piele catifelată de crin alb
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1548_a_2846]