7,503 matches
-
era permis că studiu“, adaugă maestrul Gâgă. Cea mai mare lucrare a realizat-o la Guruslău - 110 metri patrati în total (26 m înălțime). „Numai la cioplit am lucrat 8 luni, Costinaș a făcut un film după ele. Multe dintre sculpturile mele vizează simbolul iubirii, cioplit frecvent pe porțile maramureșene de lemn, simbol sculptat și de Brâncuși pe «Poartă Sărutului». Altă temă care am abordat-o frecvent este tradiția. De exemplu, în lucrarea «Lada de zestre», începutul, scara vieții și sfârșitul
Agenda2003-30-03-c () [Corola-journal/Journalistic/281297_a_282626]
-
apoi, brusc, s-a oprit și se tot uită, printre cei prezenți, după mine. În fine, eu pe cât posibil am evitat întrunirile astea. La inaugurări n-aveai ce face, că așa era pe-atunci“, spune maestrul Gâgă. Activitate Debutează cu sculptură la Cluj-Napoca, în 1954. Saloane oficiale, expoziții colective și de grup: Arad, București, Cluj-Napoca, Constantă, Galați, Iași, Lugoj, Ploiești, Reșița, Șimleul Silvaniei, Timișoara, Zalău. Expoziții internaționale: 1957 - Expoziția Festivalului Internațional al Tineretului - Moscova, 1974 - a IV-a Trienala Internațională de
Agenda2003-30-03-c () [Corola-journal/Journalistic/281297_a_282626]
-
expoziții colective și de grup: Arad, București, Cluj-Napoca, Constantă, Galați, Iași, Lugoj, Ploiești, Reșița, Șimleul Silvaniei, Timișoara, Zalău. Expoziții internaționale: 1957 - Expoziția Festivalului Internațional al Tineretului - Moscova, 1974 - a IV-a Trienala Internațională de Desen - Polonia, 1977 - Expoziția Internațională de Sculptură în Libertate - Elveția, Expoziția Internațională a Orașelor Înfrățite - Austria, 1978 - Expoziția Mail Art - Japonia, 1993 - al III-lea Târg Internațional de Artă Contemporană - Ungaria, Expoziție Internațională de Sculptură în Lemn - Germania, 1994 - a III-a Bienala Internațională de Desene ale
Agenda2003-30-03-c () [Corola-journal/Journalistic/281297_a_282626]
-
a IV-a Trienala Internațională de Desen - Polonia, 1977 - Expoziția Internațională de Sculptură în Libertate - Elveția, Expoziția Internațională a Orașelor Înfrățite - Austria, 1978 - Expoziția Mail Art - Japonia, 1993 - al III-lea Târg Internațional de Artă Contemporană - Ungaria, Expoziție Internațională de Sculptură în Lemn - Germania, 1994 - a III-a Bienala Internațională de Desene ale Sculptorilor - Ungaria, 1999, Bienala Internațională Dantesca - Italia, 2000 - Expoziție Internațională la Csongrád. Lucrări în muzee: București, Ciucea, Cluj-Napoca, Drobeta Turnu-Severin, Galați, Lugoj, Oradea, Târgu-Mureș, Timișoara, Zalău, Giessen (Germania
Agenda2003-30-03-c () [Corola-journal/Journalistic/281297_a_282626]
-
Anglia, Austria, Canada, Elveția, Germania, Grecia, Israel, Italia, Japonia, Norvegia, Olanda, Polonia, România, S.U.A. Lucrări de artă monumentala: Guruslău, Lugoj, Reșița, Timișoara, Stamora- Moravița. Premii și distincții: 1957 - Premiat la concursul pentru Festivalul Tineretului de la Moscova, 1966 - Premiul ÎI de sculptură al U.A.P. , 1968 - Meritul Cultural al României cl. a V-a, 1974 - Premiul ÎI la Trienala Internațională de Desen (Polonia), 1988 - Medalia de aur la Bienala Internațională Dantesca, Ravena (Italia), 1989 - Premiul Salonului Național Bienal de Sculptură Mică - Arad
Agenda2003-30-03-c () [Corola-journal/Journalistic/281297_a_282626]
-
ÎI de sculptură al U.A.P. , 1968 - Meritul Cultural al României cl. a V-a, 1974 - Premiul ÎI la Trienala Internațională de Desen (Polonia), 1988 - Medalia de aur la Bienala Internațională Dantesca, Ravena (Italia), 1989 - Premiul Salonului Național Bienal de Sculptură Mică - Arad, 1996 - Marele Premiu al Salonului Național de Sculptură Mică, 2000 - Distincția Națională „Pentru Merit în grad de ofițer“. Vernisaj cu istorie „Un eveniment pe care n-am să-l uit niciodată a fost în 17 decembrie ’89, cu
Agenda2003-30-03-c () [Corola-journal/Journalistic/281297_a_282626]
-
României cl. a V-a, 1974 - Premiul ÎI la Trienala Internațională de Desen (Polonia), 1988 - Medalia de aur la Bienala Internațională Dantesca, Ravena (Italia), 1989 - Premiul Salonului Național Bienal de Sculptură Mică - Arad, 1996 - Marele Premiu al Salonului Național de Sculptură Mică, 2000 - Distincția Națională „Pentru Merit în grad de ofițer“. Vernisaj cu istorie „Un eveniment pe care n-am să-l uit niciodată a fost în 17 decembrie ’89, cu ocazia Salonului Anual al Muzeului. Din cauza manifestațiilor, s-a dorit
Agenda2003-30-03-c () [Corola-journal/Journalistic/281297_a_282626]
-
l., 9-15; d., închis); „Triade“: Tapiserie Mariana Macri (l. -j. - 18-21 sau la ore stabilite prealabil prin telefon: 0256 - 482056); Centrul Cultural German: Îngeri, draci, povești - pictură și desen Molnár Krisztina și Liviu Stoianovici (10-20); Art Club: „Moștenire de familie“ - sculptură Slavenca Petre (10-22); Salonul „Casa Universitarilor“: Pictură Tamara Iacoban Birdean (8-21); Art Shop Carola’s: Icoane pe lemn Ada Zilahi, costume populare românești din colecția dr. Delia Bagiu (12-19; s., 11-15); Biblioteca Județeană: Acuarelă Robert Patera -Trebor (9-18; s. -d
Agenda2003-52-03-timp () [Corola-journal/Journalistic/281884_a_283213]
-
la detalii, Rovo Jin realizează adevărate opere de artă. Bărbatul se pricepe de minune să păcălească ochiul privitorului. Și chiar daca inițial oricine ar spune că în imagini este un bărbat în carne și oase, de fapt, este vorba despre o sculptură. În instantaneele de mai jos, puteți vedea cum reușește Rovo Jin să dea viață scupturilor, scrie Barnorama.
Adevărul din spatele pozei. Nimeni nu și-a dat seama despre ce e vorba by Anca Murgoci () [Corola-journal/Journalistic/62751_a_64076]
-
putea fi trecute Expoziția Intermedia(Art) de la Oradea, susținută de Centrul Internațional de Artă Contemporană București și două dintre cele mai tinere simpozioane din țară: cel de pictură de la Rimetea, Albă - Iulia, organizat de pictorul Alexandru Antonescu, și cel de sculptură în metal de la Călărași, organizat de către Inspectoratul pentru Cultură, condus de poetul Ștefan Drăghici. După cum un mare eșec este faptul ca ediția din acest an a Simpozionului de sculptură în lemn de la Gărîna, jud. Caraș-Severin, inițiat de Bată Marianov, nu
1998, între performantă si esec by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/18141_a_19466]
-
Rimetea, Albă - Iulia, organizat de pictorul Alexandru Antonescu, și cel de sculptură în metal de la Călărași, organizat de către Inspectoratul pentru Cultură, condus de poetul Ștefan Drăghici. După cum un mare eșec este faptul ca ediția din acest an a Simpozionului de sculptură în lemn de la Gărîna, jud. Caraș-Severin, inițiat de Bată Marianov, nu a mai avut loc, fiindu-i substituit un pseudosimpozion de sculptură în piatră, organizat de cîțiva amatori locali. Chiar dacă aceasta prezentare sumara nu cuprinde fapte și informații noi - despre
1998, între performantă si esec by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/18141_a_19466]
-
de poetul Ștefan Drăghici. După cum un mare eșec este faptul ca ediția din acest an a Simpozionului de sculptură în lemn de la Gărîna, jud. Caraș-Severin, inițiat de Bată Marianov, nu a mai avut loc, fiindu-i substituit un pseudosimpozion de sculptură în piatră, organizat de cîțiva amatori locali. Chiar dacă aceasta prezentare sumara nu cuprinde fapte și informații noi - despre majoritatea evenimentelor s-a vorbit pe larg la momentul potrivit -, privirea de ansamblu oferă o altă perspectivă; toate evenimentele importante sînt legate
1998, între performantă si esec by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/18141_a_19466]
-
Dumnezeu i-ar plăcea să contemple în eternitate), cele două modalități de situare creștină față de lume și de existența omului determinat, cea catolică și cea ortodoxă, și-au văzut de treabă, în legea lor, pînă la finele secolului XIX. Cum sculptura este, ca proiect cultural asumat, un produs artistic și simbolic exclusiv apusean și cum cioplirea de iconostase, de uși împărătești și de uși propriu-zise nu este sculptură în sensul consacrat și profund al cuvîntului, pînă pe la mijlocul secolului XIX spațiul românesc
Statuarul românesc între Occident și Orient by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/6603_a_7928]
-
au văzut de treabă, în legea lor, pînă la finele secolului XIX. Cum sculptura este, ca proiect cultural asumat, un produs artistic și simbolic exclusiv apusean și cum cioplirea de iconostase, de uși împărătești și de uși propriu-zise nu este sculptură în sensul consacrat și profund al cuvîntului, pînă pe la mijlocul secolului XIX spațiul românesc nu a cunoscut sculptura ca exercițiu curent și ca practică însușită. Doar la cîteva decenii bune după ce slugerul Tudor își manifesta europenismul prin admirația mărturisită pentru drumurile
Statuarul românesc între Occident și Orient by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/6603_a_7928]
-
cultural asumat, un produs artistic și simbolic exclusiv apusean și cum cioplirea de iconostase, de uși împărătești și de uși propriu-zise nu este sculptură în sensul consacrat și profund al cuvîntului, pînă pe la mijlocul secolului XIX spațiul românesc nu a cunoscut sculptura ca exercițiu curent și ca practică însușită. Doar la cîteva decenii bune după ce slugerul Tudor își manifesta europenismul prin admirația mărturisită pentru drumurile austriece, după ce odraslele boierilor se întorc de la Paris cu lecția modernității bine însușită, cu legături ferme prin
Statuarul românesc între Occident și Orient by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/6603_a_7928]
-
În fața acestor mari provocări ale timpului, nici retorica hieratică a frescelor și nici lumina stinsă a icoanei nu mai sunt suficiente. Este nevoie de o expresie directă, puternică și purtătoare a unor mesaje fără echivoc. Altfel spus, este nevoie de sculptură, de arta de for. Cei care vor umple golul de pînă acum și vor genera un fenomen viguros și nou, sunt, evident, artiști veniți din Occident și, la fel de evident, din spațiul catolic. Unii au venit doar să lucreze și să
Statuarul românesc între Occident și Orient by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/6603_a_7928]
-
nou, sunt, evident, artiști veniți din Occident și, la fel de evident, din spațiul catolic. Unii au venit doar să lucreze și să execute anumite comenzi, precum Carierr-Belleuse, de exemplu, alții s-au împămîntenit și au pus temeliile viitoarei școli românești de sculptură. Cei din urmă, care, conform cutumei, sunt întotdeauna și cei dintîi, sunt binecunoscuții V. Hegel, un polonez naturalizat francez, și germanul Karl Storck, întemeietorul unei adevărate dinastii de artiști. Tinerii sculptori români care s-au născut imediat după impact, cum
Statuarul românesc între Occident și Orient by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/6603_a_7928]
-
întemeietorul unei adevărate dinastii de artiști. Tinerii sculptori români care s-au născut imediat după impact, cum ar fi Ion Georgescu și {tefan Ionescu-Valbudea, nu numai că învață fără dificultăți noul meșteșug, dar configurează profund fenomenul însuși, integrînd, cumva, tînăra sculptură românească în circuitul estetic și ideologic al bătrînei Europe: primul transmite un semnal clasicizant, iar celălalt rezolvă, prin traseele compoziționale și prin cîteva accente puternice de modelaj, tensiunea și neliniștea romantică. Dacă prin Georgescu și prin Valbudea spațiul artistic românesc
Statuarul românesc între Occident și Orient by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/6603_a_7928]
-
de trei, iar ținta lor este una singură: ieșirea din captivitatea modelului realist și emanciparea de sub presiunea figurativului univoc. Într-un anumit fel, Paciurea încearcă, mobilizînd un sentiment răsăritean latent, să recupereze un anumit tip de transcendență pierdută, să concilieze sculptura cu un iconoclasm sui-generis. Prima treaptă a acestui proces este transferul, adaptarea stilistică, preluarea aproape mecanică a viziunii din pictura bizantină. Asemenea lui Mestrovici, un alt exponent al climatului oriental-ortodox, chiar dacă el era de origine croată, Paciurea încearcă, în Madona
Statuarul românesc între Occident și Orient by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/6603_a_7928]
-
iconoclasm sui-generis. Prima treaptă a acestui proces este transferul, adaptarea stilistică, preluarea aproape mecanică a viziunii din pictura bizantină. Asemenea lui Mestrovici, un alt exponent al climatului oriental-ortodox, chiar dacă el era de origine croată, Paciurea încearcă, în Madona Stolojan, hieratizarea sculpturii prin adaptarea în relief a drapajului din pictură și prin stingerea caracterelor individuale într-o anumită tipologie abstractă. Cum o asemenea tentativă nu putea fi dusă prea departe din pricina riscului major al eșuării în rețetă, sculptorul încearcă o altă soluție
Statuarul românesc între Occident și Orient by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/6603_a_7928]
-
Marieta Deneș, după care vor urma prezentarea istoricului școlii de către prof. Liviu Rămneanțu și cuvântul primarului, Toma Ionel. Tot cu această ocazie, va fi dezvelită o placă comemorativă, vor fi organizate două expoziții, una de artă populară și alta de sculptură în lemn, realizate de profesorii școlii. După un Te Deum la ora 11,30, va urma un program artistic, la Casa Națională, susținut de ansamblul „Ghiocelul” din Giroc, un montaj în versuri cu tema „Îți mulțumim, iubită școală”, semnat Pătru
Agenda2006-20-06-invatamant () [Corola-journal/Journalistic/284956_a_286285]
-
Pavel Șușară Silvia Radu se naște în anul 1935, în localitatea Patroaia. Absolventa, în 1960, a Academiei de Arte Frumoase (Institutul de Arte Plastice ,,N. Grigorescu''), participă la numeroase expoziții din țară și din străinătate. Premiul UAP pentru sculptură - 1966 și 1974 și premiul UAP pentru artă monumentala - 1964. Locuiește în București și este soția sculptorului Vasile Gorduz. Au trecut deja cîțiva ani de cînd a fost amplasată la Timișoara, în cadrul complexului de monumente cunoscut sub numele de Memorialul
A treia cale sau Inocenta Sfintului Gheorghe by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/14780_a_16105]
-
mai multă vreme, dar lucrurile abia acum s-au manifestat suficient de pregnant pentru a fi remarcate, Silvia Radu a început o bătălie, s-ar putea spune acea bătălia pe viață și pe moarte care a însoțit permanent marea noastră sculptură încă de la nașterea să, cu imperativul figurativismului explicit, cu epica reprezentării dacă îi putem spune așa, pe care se sprijină ontic limbajul sculpturii. Iar cînd invocam limbajul sculpturii, în mod evident referirea se face la statuarul occidental, în mod particular
A treia cale sau Inocenta Sfintului Gheorghe by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/14780_a_16105]
-
s-ar putea spune acea bătălia pe viață și pe moarte care a însoțit permanent marea noastră sculptură încă de la nașterea să, cu imperativul figurativismului explicit, cu epica reprezentării dacă îi putem spune așa, pe care se sprijină ontic limbajul sculpturii. Iar cînd invocam limbajul sculpturii, în mod evident referirea se face la statuarul occidental, în mod particular la cel din perimetrul catolic, a cărui ascendentă în spațiul clasicității greco-latine constituie o evidență care nu mai are nevoie de nici o demonstrație
A treia cale sau Inocenta Sfintului Gheorghe by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/14780_a_16105]
-
bătălia pe viață și pe moarte care a însoțit permanent marea noastră sculptură încă de la nașterea să, cu imperativul figurativismului explicit, cu epica reprezentării dacă îi putem spune așa, pe care se sprijină ontic limbajul sculpturii. Iar cînd invocam limbajul sculpturii, în mod evident referirea se face la statuarul occidental, în mod particular la cel din perimetrul catolic, a cărui ascendentă în spațiul clasicității greco-latine constituie o evidență care nu mai are nevoie de nici o demonstrație. Dacă Dimitrie Paciurea, primul sculptor
A treia cale sau Inocenta Sfintului Gheorghe by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/14780_a_16105]